內(nèi)容介紹

《麥田上的鴉群》作于1890年7月于奧韋爾。在這幅畫(huà)中，梵高試圖表達(dá)他的“悲傷與極度的寂寞”：透過(guò)不尋常的寬畫(huà)幅，麥田延伸得特別寬闊，并在畫(huà)幅前景處開(kāi)出三條通道。讓觀者不自在的是，人們不知道地平線和路的盡頭究竟在何處。通常的解釋是，這幅畫(huà)是以黑暗，嚴(yán)酷的天空顯示了梵高的精神狀態(tài)的困擾，與徘徊不決的通往不同方向的三種途徑，與黑色烏鴉凌空預(yù)示死亡跡象。 畫(huà)家寫(xiě)道，他曾在三幅畫(huà)里畫(huà)過(guò)瓦茲河畔奧維爾大片的麥田與多事之秋的天空。  

這幅作品充滿(mǎn)了劇烈的運(yùn)動(dòng)。麥田里空曠無(wú)物，三條小路穿越在顛簸中的麥田，最后沒(méi)入地平線，消失畫(huà)外。天空中，兩片烏云翻卷涌動(dòng)，似乎在暴風(fēng)雨的到來(lái)。一群烏鴉低掠著斜飛過(guò)畫(huà)面，倉(cāng)皇逃離這騷動(dòng)不安的土地?？諢o(wú)一人的田野騷動(dòng)不安，天地之間，如同旋風(fēng)驟起，波浪洶涌。畫(huà)面上沒(méi)有一絲安寧，確切地表露了他的精神狀態(tài)。梵高完成這幅作品后，感到的只是疲倦和極度空虛。絕望吞噬了他。數(shù)星期后，他走進(jìn)他描繪的這片麥田，開(kāi)槍打傷了自己，雖然沒(méi)有立即死去，但他受了致使重創(chuàng)。他掙扎著回到住所，兩天后，告別了人世。

背景介紹

文森特·威廉·梵高在創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)正是他的奧韋爾時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，文森特·威廉·梵高一直懷疑自己會(huì)象一個(gè)瞎了眼的人那樣和加歇醫(yī)生一起掉進(jìn)溝里。而梵高在1890年5月21日，在弟弟提奧安排下，遷往瓦滋河河畔的奧韋爾，并請(qǐng)了一名叫加歇（Gachet）的醫(yī)生予以照料。此時(shí)他的病情有些好轉(zhuǎn)。這位醫(yī)生也愛(ài)好繪畫(huà)，所以?xún)扇说南嗵幰恢焙芎椭C。

但在奧維爾的生活表面上很平靜，但在梵高的心底，各種復(fù)雜的情感和精神上的病痛使他感到恐懼，無(wú)助。但他仍有畫(huà)畫(huà)的沖動(dòng)，梵高的心底并沒(méi)有完全絕望，他仍有希望，南方強(qiáng)烈的陽(yáng)光正中畫(huà)家的情懷。他還在探索，雖然對(duì)線條和色彩的使用已到了近于完美的地步。可以確信，他的頭腦是清醒的。直到7月27日舊病復(fù)發(fā)，開(kāi)槍自殺，于29日清晨一時(shí)許，在提奧和加歇醫(yī)生的守護(hù)下停止呼吸。

《麥田上的鴉群》這幅畫(huà)明白反映了他那些日子的心境，很常見(jiàn)的錯(cuò)誤認(rèn)為，這是梵高的最后一幅畫(huà)，甚至說(shuō)，他在繪制該畫(huà)時(shí)飲彈自殺。其原因是在《情欲終身》這部影片中是這么描寫(xiě)的。不過(guò)，還沒(méi)有證據(jù)可以支持這個(gè)觀點(diǎn)，胡爾斯克博士的梵高年表中，有七幅畫(huà)晚于該畫(huà)。當(dāng)然，梵高的確是自殺，是在畫(huà)這幅畫(huà)的同一個(gè)月里。人們普遍認(rèn)為，他1890年7月27日的晚上去田野散步，用左輪手槍朝自己開(kāi)槍后回家。他躺在床上兩天后死去，當(dāng)時(shí)他的弟弟提奧在他的身邊。

《麥田上的鴉群》承載著梵高的希望，另一種生的希望。這幅畫(huà)呈現(xiàn)了絕境當(dāng)中的人壓抑的內(nèi)心，以及渴求解脫的情感。從來(lái)都說(shuō)梵高的作品包含著深刻的悲劇意識(shí)，強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的追求。某種層面上來(lái)說(shuō)，梵高自己不是想要自殺，而是按照自己的主觀意識(shí)遵循自己安排的道路解脫自己?！尔溙锶壶f》就是梵高給自己的路，我們自己或許看到的是梵高自導(dǎo)自演的悲劇，但對(duì)于梵高而言這未必不是他想要的一個(gè)美好結(jié)局。

作者介紹

文森特·梵高（Vincent van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷蘭后印象派畫(huà)家。梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《麥田上的鴉群》等，現(xiàn)已躋身于全球最著名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。梵高的早期生活，堅(jiān)決投身于從事藝術(shù)品商人的工作。經(jīng)歷了短暫的教職生涯后，他成了貧困的傳教采礦工人。直到約摸27歲時(shí)，梵高才開(kāi)始了他的畫(huà)家生涯；然而，在他生前的最后十年間，卻創(chuàng)作了超過(guò)2000幅畫(huà)，包括約900幅油畫(huà)與1100幅素描。靈感“家”梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與后印象派。梵高融入了他們的鮮艷色彩與畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫(huà)風(fēng)，梵高是個(gè)熱愛(ài)自然并能從簡(jiǎn)單的事物看到純粹之美的畫(huà)家，他說(shuō)他寧可畫(huà)從窗戶(hù)向外看到的樹(shù)影也不畫(huà)想象中的美麗幻象。梵高的畫(huà)風(fēng)在法國(guó)阿爾勒的那段時(shí)間，發(fā)展已臻成熟。

梵高最著名的作品多半是在他生前最后兩年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，最終于37歲那年自殺。梵高最為人熟知的是其極具個(gè)性的系列作品，如《星夜》、《向日葵》；其實(shí)他所畫(huà)的清新亮麗的作品也毫不遜色，如《有垂柳的公園是詩(shī)人的花園》、《麥田云雀》、《麥田上的鴉群》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

《麥田上的鴉群》構(gòu)圖由三條岔路展開(kāi)寬廣的麥田。畫(huà)中幾乎沒(méi)有中心視點(diǎn)，而分散的烏鴉，使畫(huà)面更顯遼闊。梵高使用三原色和綠色來(lái)呈現(xiàn)單純而簡(jiǎn)明的意象，有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿(mǎn)不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，畫(huà)上的群鴉僅僅是一些用濃重的黑線構(gòu)成的飛動(dòng)線條，低低的壓向大面積的橙黃色麥田，更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫(huà)面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，畫(huà)面上布滿(mǎn)密集的短而硬直的粗筆觸，它并不象征任何物象，只有一種顫動(dòng)感，文森特·威廉·梵高試圖表達(dá)所謂的"悲傷與極度的寂寞"，所以這幅畫(huà)被視為文森特·威廉·梵高自殺的預(yù)告。

這幅畫(huà)運(yùn)用了大量的短線條，并主要用了藍(lán)、黃、紅、綠四種顏色來(lái)描繪景物。用深藍(lán)色和黑色來(lái)表現(xiàn)天空，與一群從遠(yuǎn)處飛來(lái)的烏鴉相襯，給人壓抑的感覺(jué)，并有不祥之兆。天空下麥田的黃色與藍(lán)色形成對(duì)比，田間的小路也以紅色與綠色形成對(duì)比，有強(qiáng)烈的矛盾沖突的感覺(jué)。大量短線條表現(xiàn)出了躁亂激烈的內(nèi)心。作者在這幅作品中傾注了大量感情，在相當(dāng)程度上表現(xiàn)出了自己掙扎的內(nèi)心世界。

這幅畫(huà)充滿(mǎn)著恐怖、不祥的感覺(jué)，梵高似乎已經(jīng)超越了靈魂上的生死境界，置身于異世界的試煉，并試圖將此世界置于筆下。其信寫(xiě)道：“我的生活，從根基上被破壞，我的腳只能顛跛著走?！?。這正說(shuō)明當(dāng)時(shí)他畫(huà)下這幅悲慘的畫(huà)的心境。"我擔(dān)心，我是否變成你們沉重負(fù)擔(dān)……那時(shí)候——回到這里再開(kāi)始工作——畫(huà)筆幾乎從手中滑落下來(lái)……可是，從那時(shí)起我畫(huà)了三張大的作品。"。畫(huà)上的線條很生硬，失去了秩序，不但天地鳴動(dòng)，所有凄切、悲哀、絕望，都似乎從地平線的那一端習(xí)撲過(guò)來(lái)……。

在瓦茲河上奧維爾周?chē)泥l(xiāng)下，農(nóng)田一望無(wú)邊，起伏不平，每逢收獲時(shí)節(jié)，便誘來(lái)大群烏鴉。這片農(nóng)田迷住了梵高，他的精神狀況盡管日益惡化，可是他仍然奮不顧身地工作，描繪寬曠的田野景色。

他已不再是那個(gè)勤奮的藝術(shù)家，精心描摹草堆、茅草屋、樹(shù)木，精心刻畫(huà)前景至地平線的每個(gè)細(xì)節(jié)。在梵高的作品中造型已十分簡(jiǎn)化，畫(huà)面上只流動(dòng)著色彩和韻律。

似乎是要突出表現(xiàn)奧維爾得天獨(dú)厚的富饒的自然條件，這些橫長(zhǎng)形畫(huà)面上的構(gòu)圖一般都是側(cè)邊敞開(kāi)并且延伸的余地。除了多比尼家花園那個(gè)隱蔽處，其他作品的的場(chǎng)景基本上都沒(méi)有圍欄之類(lèi)的東西。田野是自然的存在——它們不屬于任何人，大地看起來(lái)廣袤無(wú)垠。

梵高描繪寬曠的田野景色，但他已不再如從前，精心描摹草叢、茅舍、樹(shù)木，反而用簡(jiǎn)化的造型，讓畫(huà)面上只流動(dòng)著色彩和韻律。在麥田里，或是在畫(huà)幅之外，一般常用在寬廣、開(kāi)放的田野上的正常結(jié)構(gòu)透視表現(xiàn)法，在此全被顛倒了過(guò)來(lái)：畫(huà)中的線條走向是由地平線向畫(huà)面的前方匯集，畫(huà)面上的空間完全沒(méi)有視點(diǎn)中心，藍(lán)天和黃色的田野彼此朝反方向推擠，一大群烏鴉劃過(guò)天地的分界，飛向未知的前方。和其澎湃騷動(dòng)的線條不同的是，整幅畫(huà)的空間充滿(mǎn)一種簡(jiǎn)明的寬潤(rùn)與單純，用色降低到只剩三原色，和互為補(bǔ)色的藍(lán)色天空/黃色玉米，紅色路徑/綠色路邊草莖。地平線乃由藝術(shù)家的內(nèi)心世界來(lái)認(rèn)定，而非自畫(huà)框或畫(huà)布上決定，這條地平線呈現(xiàn)的既非一種景致，也并非由主宰空間的事物所創(chuàng)造，因此整幅畫(huà)上都沒(méi)有垂直的線條。總之，畫(huà)上的局部、整體、及遠(yuǎn)近，都沒(méi)有明確地區(qū)隔開(kāi)來(lái)。

在這張畫(huà)上，他最賞心悅目的藍(lán)色被重新展示出來(lái)。這樣的藍(lán)色是深沉，晶瑩，迷人和深不可測(cè)的。畫(huà)上的群鴉僅僅是一些用濃重的黑線構(gòu)成的飛動(dòng)線條，低低的壓向大面積的橙黃色麥田。所有的筆觸都是短而粗的直線堆砌。梵高越畫(huà)越激動(dòng)，遠(yuǎn)處懸于天際的落日和提前升起的圓月，就象兩個(gè)大小不等的光暈，在飛速的旋轉(zhuǎn)著。他還充滿(mǎn)著以藍(lán)色“壓”蜜黃色的浪漫主義情調(diào)，藍(lán)色象征云天，它又具有運(yùn)動(dòng)之勢(shì)，好像在向觀眾方向逼近?？伤植幌笫前氡谔炜眨?jiǎn)直就是變了色的火焰，在向大地蔓延。畫(huà)面上布滿(mǎn)密集的短而硬直的粗筆觸，它并不象征任何物象，只有一種顫動(dòng)感。他在給提奧的信中寫(xiě)到：“這是些在烏云翻卷的天空籠罩下的遼闊麥田。為了盡量表現(xiàn)憂(yōu)傷和我那無(wú)限的寂寞，我毫不感到為難......”這就是指他的《麥田上的鴉群》。

《麥田群鴉》是梵高個(gè)人主管的意識(shí)與客觀物象的產(chǎn)物，梵高把他所看到的麥田景象展現(xiàn)出來(lái)。整幅畫(huà)的第一感覺(jué)是一種扭曲。觀者在這幅畫(huà)前就像是站在了三岔路口，畫(huà)中三條小路由我們腳下向著前、左、右延伸，道路由紅綠兩種顏色結(jié)合而成，采用由近及遠(yuǎn)逐漸縮小的道路，觀者的目光沿著道路逐漸向前，直至道路變小，被麥浪掩蓋。兩邊的麥田是兩個(gè)倒三角形，像是一種延展、擴(kuò)大、由近及遠(yuǎn)，但此時(shí)道路卻是在收縮、消失，強(qiáng)烈的對(duì)比之下，道路的消失更像是穿透了整個(gè)畫(huà)面，到達(dá)這幅畫(huà)之外，到達(dá)另外一種境界。梵高巧妙的運(yùn)用由近及遠(yuǎn)，逐漸收縮和對(duì)比的構(gòu)圖手法，畫(huà)家營(yíng)造了一種強(qiáng)烈的穿透感而這種穿透感與梵高此時(shí)的內(nèi)心息息相關(guān)。

梵高的作品最明顯的特點(diǎn)就是色彩簡(jiǎn)潔明亮，筆觸躍動(dòng)活潑?！尔溙锶壶f》中，只采用了紅、綠、藍(lán)、黃、黑五種顏色，簡(jiǎn)潔，但是整體看起來(lái)整幅畫(huà)卻又一點(diǎn)也不單調(diào)，反而卻有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，色彩的運(yùn)用都是比較濃厚的，再?gòu)墓P觸上來(lái)說(shuō)，雖然粗糙，但是《麥田群鴉》里的筆觸活潑，麥浪仿佛躍動(dòng)紙上嗎，由近及遠(yuǎn)，麥浪的筆觸逐漸變細(xì)，協(xié)調(diào)營(yíng)造穿透感，指引我們的視線，穿透畫(huà)面。而在畫(huà)中，飛向遠(yuǎn)方的群鴉運(yùn)用和道路同樣的手法。盡管梵高這幅畫(huà)的構(gòu)圖、色彩、筆觸都很出色，但是最值得我們注意的還是這幅畫(huà)所蘊(yùn)含的情感。梵高的表現(xiàn)主義在他的作品當(dāng)中表現(xiàn)的淋漓盡致。

整幅畫(huà)中濃重到不實(shí)的色彩確實(shí)最能體現(xiàn)梵高心中那種感情的沖擊力，色彩的運(yùn)用到達(dá)了極致，結(jié)合激情的筆觸，這就是梵高的內(nèi)心，極致的色彩對(duì)比也造就了一種扭曲的錯(cuò)覺(jué)，梵高的內(nèi)心也和這幅畫(huà)一樣，壓抑，扭曲。

作品點(diǎn)評(píng)

《麥田上的鴉群》是否是梵高的最后作品，這個(gè)精確定位很難，因?yàn)樗c梵高在同一時(shí)期繪畫(huà)和寫(xiě)作的其他作品相似。在1890年7月10日寫(xiě)的第649號(hào)信中，梵高描述了三幅畫(huà)布：在惡劣的天空下，它們是廣闊的麥田，我不需要不顧一切地試圖表達(dá)悲傷和極度的孤獨(dú)。我希望你能盡快看到它們——因?yàn)槲蚁ＭM快把它們帶到巴黎，我?guī)缀跽J(rèn)為這些畫(huà)布會(huì)告訴你我用文字說(shuō)不出的話，我看到在這個(gè)國(guó)家能夠恢復(fù)健康和力量。第三幅畫(huà)布是《道比尼的花園》（Daubigny's Garde），這是我來(lái)到這里以來(lái)一直在考慮的畫(huà)面。這段文字提出了天空的“惡劣”或“嚴(yán)酷”。首先是因?yàn)殍蟾弑救嗽诿枋鲎髌芬环矫鎮(zhèn)鬟_(dá)了“悲傷和極度孤獨(dú)”，另一方面又傳達(dá)了“恢復(fù)健康和力量”時(shí)，存在寫(xiě)作矛盾。

世界上最著名的梵高研究專(zhuān)家之一，揚(yáng)·胡爾斯克爾（Jan Hulsker）博士認(rèn)為，麥田與烏鴉甚至不是梵高在這封信中提到的三件作品之一。 他堅(jiān)持認(rèn)為，梵高在上面的引文中提到的前兩部作品是在《麥田》（The Fields）和《烏云密布的麥田（一）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一些消息來(lái)源則認(rèn)為這兩部作品實(shí)際上可能是《烏云密布的麥田（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和《麥田上的鴉群》。所有四件作品大致與梵高自己對(duì)“困擾天空”的描述相符，但考慮到梵高沒(méi)有提供有關(guān)作品大小的具體細(xì)節(jié)（稱(chēng)它們只是“大”），猜測(cè)一直存在。

無(wú)論在第649封信中提到哪些作品的困惑，梵高研究學(xué)者羅納德·皮克萬(wàn)斯（Ronald Pickvance）在他的書(shū)中《梵高在圣·雷米和奧維爾》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持霍爾斯博士的論點(diǎn)，即他自己對(duì)《麥田上的鴉群》這幅畫(huà)的最早出現(xiàn)的時(shí)間分析。皮克萬(wàn)斯認(rèn)為在梵高自殺之前的3個(gè)多星期內(nèi)，即7月7日至10日期間《麥田上的鴉群》畫(huà)作完成。最后，胡爾斯克爾堅(jiān)持認(rèn)為關(guān)于梵高的最后作品，它們是“......《道比尼的花園》和《有茅草屋頂和數(shù)字的小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這兩者都更有可能成為他制作的最后一幅作品 。