人物簡(jiǎn)介

由美國(guó)著名的軍樂(lè)指揮家、作曲家約翰·菲力浦·蘇薩（Souai·John·Philip, 1854-1932）發(fā)明而得名，他把抱著演奏的橢圓形號(hào)體的大號(hào)，改造為圓圈狀號(hào)體，并能套在身上，背著演奏的大號(hào)。既方便了軍樂(lè)隊(duì)的使用，同時(shí)也增強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的氣勢(shì)。1899年發(fā)明的蘇薩號(hào)的喇叭口是朝左上方的并和號(hào)體連為一體。新型的蘇薩號(hào)完善于1908年，它的喇叭口和號(hào)體是分離的，使用時(shí)，將喇叭口組裝到號(hào)體上，用螺絲固定，喇叭口在演奏者的頭頂并朝向前方。

對(duì)于20世紀(jì)初的人們來(lái)說(shuō)，音樂(lè)界有一個(gè)響亮的名字――那就是約翰·菲力浦·蘇薩。蘇薩是他們的偶像，一個(gè)歡悅的偶像。

從1880年，他26歲被任命為美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)軍樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)時(shí)開始，到1919年，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后他離開海軍樂(lè)隊(duì)為止，蘇薩一直都是激動(dòng)人心的美國(guó)音樂(lè)之象征。美國(guó)人民有了一位長(zhǎng)期受人尊敬的軍樂(lè)大師、一位前所未有的、最富魅力的作曲家。

發(fā)明過(guò)程

蘇薩的父親是葡萄牙后裔，母親則有德國(guó)血統(tǒng)。但這并未使他們的兒子精于世道或過(guò)早地顯露出音樂(lè)天賦。蘇薩于1854年出生于華盛頓，7歲時(shí)便開始學(xué)習(xí)小提琴。6年后，他在一個(gè)馬戲班樂(lè)隊(duì)中謀到一席之地，但他的父親認(rèn)為那是個(gè)不可靠的職業(yè)，因而在以后由他安排，替蘇薩在海軍陸戰(zhàn)隊(duì)樂(lè)隊(duì)注冊(cè)，當(dāng)了一名見習(xí)演奏員。

5年的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)樂(lè)隊(duì)生涯所積累下的豐富經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于一個(gè)來(lái)來(lái)的軍樂(lè)隊(duì)指揮家來(lái)說(shuō)已足夠，蘇薩設(shè)法離開了該樂(lè)隊(duì)。幾個(gè)月之后，他便帶領(lǐng)一支小型演出隊(duì)四處演奏，并陶醉于他首次創(chuàng)作的樂(lè)曲而帶來(lái)的歡樂(lè)之中。20歲的他已發(fā)現(xiàn)許多的音樂(lè)出版商都樂(lè)意接受他的作品，其實(shí)，那只不過(guò)是些歌曲，簡(jiǎn)易的戲曲小品偶爾也有一兩部輕歌劇而已。而進(jìn)行曲――這些給他在音樂(lè)史上奠定永恒地位的杰作――要在稍后的時(shí)期才問(wèn)世。

直到后來(lái)，蘇薩以美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)樂(lè)團(tuán)樂(lè)長(zhǎng)的身份重返公職，并在5屆總統(tǒng)的任期國(guó)內(nèi)工作和服務(wù)。也就是在這段時(shí)期，他的樂(lè)隊(duì)在政府的一些最隆重的儀式和慶典中擔(dān)任了重要的角色，而他也向美國(guó)人民奉獻(xiàn)上了早期的進(jìn)行曲杰作。

蘇薩于1886年創(chuàng)作的《羅馬斗士》進(jìn)行曲，是他給予美國(guó)樂(lè)壇的首次真正的震動(dòng)。這首進(jìn)行曲為他以后的許多成功的作品定立了風(fēng)格。從美國(guó)東海岸的樂(lè)隊(duì)都把這首樂(lè)曲作為他們的保留曲目。在費(fèi)城的一次大檢閱中，人們竟聽到由17支軍樂(lè)隊(duì)同時(shí)高奏的《羅馬斗士》。在其后的幾年里，他又創(chuàng)作出了許多他最杰出的進(jìn)行曲。如《圣泊爾·費(fèi)德里斯》――海軍陸戰(zhàn)隊(duì)用它來(lái)鼓舞士氣――《高中學(xué)生進(jìn)行曲》和《華盛頗郵報(bào)進(jìn)行曲》等等。

由于華盛頓郵報(bào)一直致力于鼓勵(lì)公立學(xué)校的學(xué)生們用更加具有文學(xué)性的語(yǔ)言表達(dá)他們的思想，蘇薩有意為該報(bào)創(chuàng)作這首進(jìn)行曲獻(xiàn)給它和它的讀者。這是個(gè)絕妙的主意。1889年，華盛頓郵報(bào)要舉辦一次有獎(jiǎng)競(jìng)賽，以鼓勵(lì)兒童的短文創(chuàng)作。授獎(jiǎng)儀式安排的史密斯琛學(xué)院進(jìn)行。屆時(shí)，所有的來(lái)賓和參賽者都將欣賞到海軍陸戰(zhàn)隊(duì)樂(lè)隊(duì)特選出來(lái)的樂(lè)曲。授獎(jiǎng)活動(dòng)的前幾天，郵報(bào)請(qǐng)?zhí)K薩為大賽創(chuàng)作一首樂(lè)曲，他非常樂(lè)意地答應(yīng)了。這樣，在1889年6月19日這一天，《華盛頓郵報(bào)進(jìn)行曲》在二千多兒童和他們父母、朋友的面前奏響，從而成為了蘇薩創(chuàng)作的最偉大的作品之一。當(dāng)時(shí)，美國(guó)的一些舞蹈大師正在不遺余力地向公眾介紹一種新的舞廳舞蹈，于是便將《華盛頓郵報(bào)進(jìn)行曲》作為推廣這種舞蹈的伴賽樂(lè)曲，以確保其流行開來(lái)。后來(lái)，這種舞蹈確實(shí)獲得了成功，在所有的舞廳里，華爾茲迅速地退居其次。那時(shí)候，蘇薩剛30出頭。

和另一位著名作曲家福斯特一樣，年輕的蘇薩在處理財(cái)務(wù)方面沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)，對(duì)商務(wù)也一竅不通。他的一些早期優(yōu)秀作品，僅以每曲35美元的低價(jià)全部賣給了亨利·克萊門――費(fèi)城的一個(gè)奸滑、狡詐的出版商。發(fā)行所帶來(lái)的豐厚利潤(rùn)，蘇薩未得分文，卻使克萊門建起了一家管樂(lè)器工廠。

作為海軍陸戰(zhàn)隊(duì)樂(lè)隊(duì)樂(lè)長(zhǎng)，蘇薩的收入很難在富有的美國(guó)人之中排上名農(nóng)。他的年薪約在1，500美元左右。因此當(dāng)有人提出如果他愿意組建他自己的樂(lè)隊(duì)，就將他的年薪翻4倍，再加上演出的利潤(rùn)分成時(shí)，他無(wú)法抵御如此誘惑，他一生中第二次做出了辭去公職的決定。當(dāng)1892年他的職務(wù)辭去之后，便立即著手成立他自己的優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)。他的聲譽(yù)傾刻間就吸引了全國(guó)眾多的一流管樂(lè)家。到1893年的時(shí)候，蘇薩的樂(lè)團(tuán)已成為芝加哥國(guó)際博覽會(huì)上最引人注意的節(jié)目。同年與沃特·達(dá)姆羅什和約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)在卡內(nèi)基音樂(lè)廳的成功合作演出，更使樂(lè)團(tuán)聲譽(yù)鵲起。

此時(shí)的蘇薩，已開始意識(shí)到他的作品具有巨大的潛在價(jià)值，就在他的新樂(lè)團(tuán)組建后的第二年，他與康涅狄格州的出版商約翰.喬奇簽訂了一份合同。這份合同確保了他獲得作為一位作曲家所應(yīng)享有的尊重和利益。合同簽訂后出版的第一首進(jìn)行曲是《自由之鐘》。這首樂(lè)曲使蘇薩在其后幾年里盡賺了35，000元。而他后來(lái)的作品更使其收入增加了好幾倍。

蘇薩最偉大的進(jìn)行曲構(gòu)思于1896年，即他在歐洲度完假返回美國(guó)的歸途中?！爱?dāng)我在甲板上來(lái)回走動(dòng)時(shí)（他在他的自傳《向前進(jìn)》中這樣寫道），腦海中開始體會(huì)到軍樂(lè)隊(duì)演奏特有的節(jié)奏撞擊效果――，在整個(gè)海上旅途中，想像中的樂(lè)隊(duì)總是在不停地奏響同一個(gè)主題，非常清晰。旋律聲在耳畔回蕩，再回蕩。在船上，我沒(méi)有把音符立即記在譜子上，但當(dāng)我一上岸，就馬上把腦海中樂(lè)隊(duì)演奏的旋律、節(jié)奏等記錄下來(lái)了?！?/p>

蘇薩在輪船甲板的構(gòu)思的這首進(jìn)行曲就是《星條旗永不落》，這也許地是他所創(chuàng)作的最偉大、最流行的樂(lè)曲了。直到今天，任何重大的游行、檢閱，如果沒(méi)有安排這首令人激動(dòng)不已的作品，都會(huì)被認(rèn)為是不完整的。

蘇薩和他率領(lǐng)的那些長(zhǎng)號(hào)、大管、圓號(hào)、小號(hào)、單簧管、大號(hào)，薩克管、雙簧管、短號(hào)演奏家們，還有那些出色的鼓手們，來(lái)往穿梭于全國(guó)各地作巡回演出。當(dāng)時(shí)，軍樂(lè)隊(duì)里最大大的成員叫“黑里康大號(hào)”，演奏時(shí)就像纏繞在身上一樣，在其它樂(lè)器演奏前，它那巨大的喇叭口沙啞、粗魯?shù)剜洁綆茁?。蘇薩不喜歡這種音樂(lè)效果，為此他親自設(shè)計(jì)了一種大號(hào)，帶一個(gè)直立的喇叭口，這樣就使得這種大號(hào)的音量可以擴(kuò)散展開、柔和動(dòng)聽，直到滿意為止。后來(lái)，制造公司沃爾利特公司為這種新樂(lè)器起名為“蘇薩號(hào)”。此名延用至今，而旦直到現(xiàn)在，它仍是軍樂(lè)隊(duì)中不可缺少的組成部分。

蘇薩并不滿足于僅僅在國(guó)內(nèi)演奏。他的樂(lè)隊(duì)曾先后4次前往歐洲演出。在1911年，他們開始了雄心勃勃的環(huán)球巡回演出，向南非、澳大利亞、新西蘭、斐濟(jì)群島和夏威夷的人們介紹他的偉大進(jìn)行曲作品。在夏威夷時(shí)，蘇薩全身被人戴上許多花環(huán)，以至將耳朵都遮掩了。蘇薩有很多朋友和崇拜者，他們中很有一些名聲顯赫的人士。如職業(yè)拳擊家鮑比·菲德莫恩期，約翰·蘇里文，西—美戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄喬治·德威上校，英王愛德華7世和托馬斯·艾迪生。

當(dāng)斯特拉文斯基――他后來(lái)成為費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)――首次到美時(shí)，他在紐約馬戲場(chǎng)出席了蘇薩的一次音樂(lè)會(huì)。斯特拉文斯基后來(lái)說(shuō)，那些進(jìn)行曲讓他激動(dòng)不已，蘇薩進(jìn)行曲所特有的節(jié)奏進(jìn)行讓他心曠神怡，他認(rèn)為其價(jià)值是無(wú)與倫比的。從那時(shí)起，斯特拉文斯基說(shuō)，他一直都想見見“那個(gè)留著海盜胡須的家伙”。

確實(shí)，直到1917年美國(guó)加入第一次世界大戰(zhàn)，蘇薩重新參加海軍時(shí)為止，胡須一直是蘇薩相貌的重要特征。他的身材矮胖，要不是那付修剪整齊、微微上翹的胡須，他可說(shuō)是貌不驚人，但由于在海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的高領(lǐng)制服上再加上這付胡須，就好像給他平添了一般英武之氣。在他率領(lǐng)自己的樂(lè)團(tuán)，而不是在海軍陸戰(zhàn)隊(duì)和海軍軍隊(duì)服役的25年間，在某種程度上，胡須成了蘇薩最明顯的標(biāo)記。他的胡須總是修飾得干凈整潔，絕對(duì)沒(méi)有一根胡須零生亂長(zhǎng)。這簡(jiǎn)直就和他的作品一模一樣，精雕細(xì)琢、結(jié)構(gòu)完整、完美無(wú)瑕。如果說(shuō)胡須是他多年來(lái)一直鐘愛的尤物，但在戰(zhàn)爭(zhēng)期間卻沒(méi)有了它的位置。從1917年起，灰白上翹的胡須便結(jié)束了它構(gòu)成蘇薩神圣尊嚴(yán)姿態(tài)和光彩照人形象的崇高使命。