文化起源

1959年，紐約市政府決定在外來(lái)移民聚居地布朗克斯區(qū)修建一條橫穿過(guò)這里的高速公路。這個(gè)龐大的工程將要在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)給這里的居民帶來(lái)不便甚至混亂，于是本就不富裕的布朗克斯區(qū)的一部分經(jīng)濟(jì)條件較好的家庭，決定搬家。1968年，紐約市政府再次決定在布朗克斯北緣修建了大片的聯(lián)合式公寓，另外一些有能力的家庭也遷入了這個(gè)公寓。在不到十年的時(shí)間里，布朗克斯變成了一個(gè)窮困破敗的貧民區(qū)，往日的欣欣向榮，逐漸被犯罪、毒品和失業(yè)所取代。

1973年，居住在布朗克斯西區(qū)街道的牙買加移民Kool Herc經(jīng)常在家中舉辦“音樂(lè)派對(duì)”，他經(jīng)常播放一些爵士樂(lè)、R&B、放克。Ska和靈魂樂(lè)，與同時(shí)期美國(guó)流行的迪斯科相比，Herc的音樂(lè)更貼近貧民區(qū)人們的真實(shí)生活，他的派對(duì)也越辦越大。最后，Herc決定把派對(duì)搬到戶外，并獨(dú)創(chuàng)了使用兩臺(tái)唱機(jī)，重復(fù)播放相同唱片中精彩的break的手法，使派對(duì)氣氛始終維持在高潮。從此，DJ Kool Herc的派對(duì)在布朗克斯區(qū)名聲大噪。后來(lái)，這種技術(shù)經(jīng)過(guò)Grandmaster Flash的改良和革新，創(chuàng)新出搓碟、快速混音等技術(shù)，并加入了操作桿、均滑轉(zhuǎn)換器等裝置，使DJ正式成為一門學(xué)問(wèn)，隨著DJ技術(shù)越來(lái)越復(fù)雜，很多DJ無(wú)暇與現(xiàn)場(chǎng)觀眾交流，于是衍生出了專門負(fù)責(zé)活躍氣氛的MC。在一次派對(duì)上，Kool Herc發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)跳著特別舞蹈的年輕人，他們總是等到音樂(lè)break出現(xiàn)時(shí)啟動(dòng)，一連串令人眼花繚亂的，猶如雜技般的腳步動(dòng)作后，在break結(jié)束時(shí)突然定格。Kool Herc贊嘆不已，并稱這幾個(gè)年輕人為break boys，后來(lái)簡(jiǎn)稱B-boy。

1973年11月12日，Bambaataa以自己所在的少年黑幫組織為基礎(chǔ)，成立了街舞團(tuán)體Zulu Nation。該團(tuán)體成員共六人，由一名DJ和兩個(gè)小街舞團(tuán)體組成。Zulu Nation中的一位成員Love Bug Starski發(fā)明出“嘻哈”（hiphop）一詞，并用它命名了自己的派對(duì)。而Zulu Nation開(kāi)創(chuàng)了街頭斗舞的新玩法，為自己吸引了大批的追隨者，也吸收了一部分地鐵涂鴉愛(ài)好者的加入。

20世紀(jì)60年代中后期，來(lái)自費(fèi)城的Combread為了博人眼球，在費(fèi)城的大街小巷上寫滿了自己的名字，這種“簽名（tag）”很快開(kāi)始進(jìn)入紐約。每天都有星星點(diǎn)點(diǎn)的簽名在紐約的街頭、地鐵冒出來(lái)，地鐵帶著各式各樣的簽名穿梭在城市中，使它們得到了最大程度的曝光，漸漸地簽名全部移到地鐵上來(lái)。為了使自己與眾不同，一些人選擇了擴(kuò)大簽名面積，還有一些人開(kāi)始在簽名上加入一些花邊、光環(huán)等等裝飾畫，并發(fā)展出了多種字體。此時(shí)簽名已經(jīng)改名為“writing”，但是更多的人還是稱之為“涂鴉”。

1974年后，地鐵畫的創(chuàng)作百花齊放，日趨成熟，競(jìng)爭(zhēng)也日漸激烈，更是出現(xiàn)了全面覆蓋整列地鐵側(cè)面的作品。紐約市二十多條地鐵線上運(yùn)行的地鐵被畫的面目全非。

1980年，紐約市運(yùn)輸管理局采取多種手段徹底整治了“涂鴉”的現(xiàn)象，1989年5月12日，紐約市運(yùn)輸管理局宣布取得了“反涂鴉”戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。很多的涂鴉畫作者另找出路，前往歐洲進(jìn)行創(chuàng)作，甚至舉辦畫展。

說(shuō)唱

歷史緣由

說(shuō)唱歌手，又稱rapper或者M(jìn)C。關(guān)于MC一稱的起源有多種說(shuō)法，有一部分人認(rèn)為它來(lái)自于Master of Ceremonies，還有人認(rèn)為它是Microphone Controller，也有人認(rèn)為emcee才是MC的出處。

最初說(shuō)唱的出現(xiàn)僅僅是為了活躍派對(duì)氣氛，后來(lái)音樂(lè)制作人sylva Robinson創(chuàng)立了唱片公司Sugar Hill，認(rèn)為將說(shuō)唱灌制成唱片有可能大賣特賣的她，在披薩店門口招募了自己的第一個(gè)說(shuō)唱歌手，并讓他與另外兩個(gè)同樣是路人的說(shuō)唱歌手組成了團(tuán)體糖山幫（The Sugar Hill Gang）。

1979年夏天，糖山幫發(fā)布了自己的第一支長(zhǎng)達(dá)14分鐘的單曲《Rapper`s Delight》。這支單曲不僅在美國(guó)躋身于流行樂(lè)排行榜的前40名，在加拿大和英國(guó)也成為十大金曲之一，甚至遠(yuǎn)在以色列和南非等國(guó)家也紅極一時(shí)，創(chuàng)造了超過(guò)800萬(wàn)的銷量。然而《Rapper`s Delight》在布朗克斯區(qū)反響平平，因?yàn)樗麄兊恼f(shuō)唱稀松平常，連歌詞也不是他們所寫。繼《Rapper`s Delight》之后，糖山幫的其他作品成績(jī)平平，很快風(fēng)光不再。

1980年，Kurti Blow在Mercury發(fā)布了自己的第二張單曲《The Breaks》。這支單曲融合了熱鬧的派對(duì)說(shuō)唱的所有元素，一發(fā)布就成為炙手可熱的金曲，登上了R&B排行榜的前5名，并獲得了RIAA的金唱片認(rèn)證。隨后，Kurti Blow在Mercury旗下發(fā)布了自己的《The Breaks》專輯，Kurti Blow還成為了第一位在全國(guó)電視節(jié)目上亮相的嘻哈藝人。Kurti Blow的經(jīng)紀(jì)人Russell Simmons將年僅14歲的DJ Run推薦給了他。Run一邊跟著Kurti Blow到處巡演，一邊與自己的朋友Darryl模仿Kurti Blow練習(xí)說(shuō)唱。

1982年，Run、Darryl和一位名叫Jam Master Jay的DJ組成一個(gè)組合——Run D.M.C.。

1983年，Run D.M.C.在Profile發(fā)行了第一支單曲唱片《It`s Like That》，這支單曲不僅開(kāi)創(chuàng)了嘲諷他人、抬高自己的先河，Run D.M.C.更是一手塑造了最經(jīng)典的說(shuō)唱歌手形象。Run D.M.C.連續(xù)的三張單曲獲得成功后，在1984年發(fā)行了他們的第一張同名專輯《Run D.M.C.》，該專輯是歷史上第一張獲得金唱片銷量的說(shuō)唱專輯。1985年，Run D.M.C.在他們的第二張專輯《King of Rock》中加入了搖滾元素，這張專輯成為說(shuō)唱樂(lè)歷史上第一張獲得白金唱片銷量的專輯。Run D.M.C.的第三張專輯是也成為說(shuō)唱樂(lè)歷史上首個(gè)多白金銷量的專輯，同時(shí)Run D.M.C.還是首個(gè)登上MTV的說(shuō)唱歌手，首個(gè)登上《滾石》雜志封面的說(shuō)唱歌手。他們創(chuàng)造了說(shuō)唱樂(lè)完全屬于自己的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，是硬核說(shuō)唱和匪幫說(shuō)唱的鼻祖，為說(shuō)唱樂(lè)開(kāi)啟了輝煌燦爛的“黃金年代”。

1993年，吹牛老爹離開(kāi)了上城唱片（Uptown）開(kāi)辦了自己的壞男孩（Bad Boy）唱片公司，吹牛老爹過(guò)度依賴采樣，甚至到了照抄的地步，但是融合說(shuō)唱樂(lè)和R&B的方式，使嘻哈文化更加主流化。吹牛老爹還發(fā)掘出了LL Cool J、聲名狼藉先生和Busta Rhymes等說(shuō)唱歌手。

此后的說(shuō)唱樂(lè)圈子，風(fēng)云變幻，群雄割據(jù)。Rakim、2PAC、N.W.A、埃米納姆、Jay-Z等一大批說(shuō)唱歌手為嘻哈文化帶來(lái)了新鮮的血液和更多的創(chuàng)新。

在中國(guó)，最早嘗試說(shuō)唱風(fēng)格的是1993年尹相杰的專輯《某某人》。21世紀(jì)初，中國(guó)出現(xiàn)了以臺(tái)灣MC hotdog和北京隱藏樂(lè)隊(duì)為首的一批嘻哈歌手。時(shí)至今日，中國(guó)出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的說(shuō)唱歌手，但大多數(shù)歌手都還處在underground狀態(tài)。

風(fēng)格劃分

老派說(shuō)唱（Old School Hip-hop）：這段時(shí)間內(nèi)的嘻哈文化和服飾受放克和迪斯科影響很大，有許多現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，并且說(shuō)唱內(nèi)容都關(guān)于派對(duì)。

新派說(shuō)唱（New School Hip-hop）：隨著電子鼓機(jī)的發(fā)展，說(shuō)唱音樂(lè)開(kāi)始簡(jiǎn)單化，說(shuō)唱歌手開(kāi)始自夸并談?wù)撋鐣?huì)問(wèn)題，態(tài)度激進(jìn)，藝人形象強(qiáng)硬，街頭，酷感十足。

匪幫說(shuō)唱（Gangsta Rap）：幫匪說(shuō)唱中談及的都是貧民窟中青年幫派份子的生活，涉及暴力，毒品，性，幫派，種族沖突，犯罪，酒精，物質(zhì)至上等等。一開(kāi)始的幫派說(shuō)唱只不過(guò)是為了反映街頭生活的艱險(xiǎn)和無(wú)奈，而隨后被商業(yè)化之后的幫匪說(shuō)唱卻變了味道。

硬核嘻哈（Hardcore Hip-Hop）：硬核嘻哈在20世紀(jì)80年代誕生于美國(guó)東岸，指的就是用激進(jìn)的嗓音和充滿沖擊性的歌詞進(jìn)行的說(shuō)唱。硬核說(shuō)唱的內(nèi)容范圍遠(yuǎn)比幫匪說(shuō)唱來(lái)得廣泛，并且硬核的音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)硬。

陷阱說(shuō)唱（Trap Rap）：Trap是南方嘻哈下的分支風(fēng)格，主要描述販毒地點(diǎn)發(fā)生的故事。

爵士說(shuō)唱（Jazz Rap）：起源于20世紀(jì)80年代后期和90年代早期，是一種將嘻哈音樂(lè)和爵士音樂(lè)融合的音樂(lè)形式，歌詞通常樂(lè)觀向上。

基本名詞

flow：是說(shuō)唱歌手個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志，rap過(guò)程中的停頓、拉長(zhǎng)和加速等等技巧。

freestyle：即興說(shuō)唱，即說(shuō)唱歌手通過(guò)一段音樂(lè)，結(jié)合當(dāng)時(shí)的環(huán)境等等，即興表演一段說(shuō)唱。

battle：一種比賽形式，兩位rapper在規(guī)定時(shí)間內(nèi)輪流用freestyle貶低對(duì)方，抬高自己，一般為三輪，依據(jù)觀眾的呼聲大小來(lái)判斷勝負(fù)。

diss：兩個(gè)說(shuō)唱歌手之間爆發(fā)了不可調(diào)和的矛盾之后，通常采用這種方式證明自己，類似于battle，不同之處在于battle僅僅是為了展示自己的技巧，與私人恩怨無(wú)關(guān)。

Cypher（mic pass）：一種演唱方式，幾位說(shuō)唱歌手輪流拿著麥克風(fēng)rap。

punchline：在rap里指歌詞中押韻、節(jié)奏、雙關(guān)語(yǔ)等使演唱者和聽(tīng)眾都覺(jué)得十分完美的部分。

打碟DJ

歷史緣由

DJ，英文全稱Disc Jockey，可以翻譯成唱片騎師。DJ是隨嘻哈文化和迪斯科發(fā)展起來(lái)的，一開(kāi)始只是在電臺(tái)里放CD的，DJ從來(lái)都不是電臺(tái)主持人，一開(kāi)始他們的工作只是放單曲，后面發(fā)展為現(xiàn)在的打碟。DJ發(fā)展到現(xiàn)在，意思已經(jīng)完全清晰化了。DJ只是職業(yè)，是職業(yè)名詞，工作主要是打碟，DJ指夜店（club）、酒吧（bar）、派對(duì)、音樂(lè)節(jié)等場(chǎng)所的打碟工作者。

由于國(guó)內(nèi)的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，DJ長(zhǎng)期以來(lái)被當(dāng)作一種音樂(lè)曲風(fēng)，但事實(shí)上，DJ并不是音樂(lè)風(fēng)格，許多人會(huì)把電音錯(cuò)誤叫成DJ，就是大家說(shuō)的土嗨行為，或者說(shuō)被人錯(cuò)誤稱之為“DJ”的音樂(lè)實(shí)際上是電子音樂(lè)，這個(gè)職業(yè)名詞不能用來(lái)替代已有的音樂(lè)風(fēng)格。同時(shí)舞曲也很容易在中國(guó)被錯(cuò)誤稱之為“DJ舞曲”。

一般上來(lái)說(shuō)，DJ 將會(huì)同時(shí)使用兩個(gè)唱盤。 它連接著一個(gè)接收器，一個(gè)喇叭筒，揚(yáng)聲器，混合器 ( 或化音器) 和各種其他不同的電子音樂(lè)儀器。DJ在兩個(gè)正在旋轉(zhuǎn)的唱片之間用以上列出的方法進(jìn)行演出。 結(jié)果是產(chǎn)生一種獨(dú)特的聲音--兩首不相干的歌曲看上去仿佛被合成一氣。因此DJ 和音樂(lè)制作人不應(yīng)該被人們混淆。

基本名詞

BPM （Beat Per Minute）：顧名思義就是一分鐘里歌曲拍子的總數(shù)，由于唱盤及可調(diào)速CD Player有一定限制及歌曲速度調(diào)太多聲音會(huì)變得很卡通及好笑嚴(yán)重，所以要接的兩首歌速度要差不多，最好相差在5~10拍間，此外每種舞曲類型有差不多的節(jié)奏方式和速度，同類型的音樂(lè)相接較多，否則會(huì)很怪，如Trip-Hop和Raggae差不多約80~90幾拍，House約120~130拍，Techno約120~150 拍，Drum 'N' Bass則150~180 拍左右。

Cue：一首歌開(kāi)始播放點(diǎn)，通常是某小節(jié)的第一拍，但也有人覺(jué)得第二拍較準(zhǔn)，抓Cue點(diǎn)的目的是要接歌必須讓兩首歌速度一樣，而舞曲的正常行進(jìn)方式為4/4拍（即每個(gè)小節(jié)4拍，4分音符為一拍），當(dāng)一首歌在第4個(gè)4拍結(jié)束另一小節(jié)出來(lái)時(shí)，將手上抓到的Cue點(diǎn)同時(shí)播出。

Scratch（刮唱片）：利用唱片反轉(zhuǎn)的聲響做的技巧，通常在Rap及Hip-Hop中，會(huì)大量被使用，其它音樂(lè)型式亦會(huì)視狀況使用，但因scratch會(huì)傷害你心愛(ài)的唱片和唱針，所以雖然很炫，也不要濫用；此外scratch常和crossfader一起進(jìn)行，例如唱片推出時(shí)crssfader出來(lái)，拉回時(shí)crossfader則回另一軌。

疊歌：接歌最基本的方法之一，所謂疊歌就是利用專用唱盤及CDPlayer可調(diào)速功能（Pitch），將要接的兩首歌調(diào)至速度一樣（唱盤及CD Player上有加減速度裝置），然后利用抓Cue點(diǎn)步驟，將兩首歌同時(shí)間播放，約疊2~4個(gè)小節(jié)后將兩首歌Fade In/Fade Out。

丟歌（飛歌）：丟歌則是抓到Cue點(diǎn)后在前首歌快結(jié)束時(shí)或某一點(diǎn)時(shí)丟出來(lái)，通常Alternative Rock是不接的，兩首歌速度差太多但類型合也不接而用丟的。

微調(diào)：兩首歌拍子對(duì)到，不等于疊拍時(shí)拍子會(huì)一直準(zhǔn)，偶爾要用左手輕推唱片（加速），或摩擦唱盤（減速），右手輕推或拉 pitch 一起修正。

監(jiān)聽(tīng)：耳機(jī)音量不能太大，要能聽(tīng)到外面喇叭播放的音樂(lè)，有時(shí)還要切換監(jiān)聽(tīng)要放的歌和正在播放的音樂(lè)，將音量和eq修接近一點(diǎn)，以免推出來(lái)太突兀。

街舞

歷史緣由

街舞Street Dance于20世紀(jì)60年代起源于美國(guó)，基于不同的街頭文化或音樂(lè)風(fēng)格而產(chǎn)生的多個(gè)不同種類的舞蹈的統(tǒng)稱，最早的街舞舞種為L(zhǎng)ocking。

街舞的動(dòng)作是由各種走、跑、跳組合而成，并通過(guò)頭、頸、肩、上肢、軀干等關(guān)節(jié)的屈伸、轉(zhuǎn)動(dòng)、繞環(huán)、擺振、波浪形扭動(dòng)等連貫組合而成的，各個(gè)動(dòng)作都有其特定的健身效果，既注意了上肢與下肢、腹部與背部、頭部與軀干動(dòng)作的協(xié)調(diào)，又注意了組成各環(huán)節(jié)各部分獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。

20世紀(jì)80年代，街舞傳入中國(guó)，并逐漸作為健身活動(dòng)傳播開(kāi)來(lái)。

風(fēng)格劃分

Breaking（霹靂舞）：是一種難度較高的舞步，大體上可以分為兩種類型：用手、頭、身體在地上旋轉(zhuǎn)，稱為大地板；用肢體在地上踩出復(fù)雜變化的腳步動(dòng)作，加上刁鉆的倒立，稱為小地板。當(dāng)然，跳舞的同時(shí)也可以隨意去搭配你所想表現(xiàn)的動(dòng)作。

Freestyle：這是一種出神入化的舞步，它將各種類型的舞蹈混合在一起，隨心所欲地表現(xiàn)，沒(méi)有舞蹈風(fēng)格的限定，脫離一般舞蹈的規(guī)范，可以說(shuō)是一種個(gè)性化的街舞。

Poppin（震感舞）：運(yùn)用身體各部位的肌肉和關(guān)節(jié)，隨著音樂(lè)的節(jié)拍，加上自己豐富的想象力，創(chuàng)造出令人驚訝的舞步。屬于難度較高的街舞類型。

Locking（鎖舞）：手臂和上身動(dòng)作較大而臀部和腿部動(dòng)作小。

Hiphop（嘻哈舞）：是人們最常接觸的一種舞蹈，它有著幅度大而簡(jiǎn)單的舞步，能夠表現(xiàn)出復(fù)雜的舞感。因?yàn)槿菀讓W(xué)習(xí)，跳起來(lái)也相當(dāng)好看，所以很受大眾喜愛(ài)．

House：隨著House音樂(lè)，運(yùn)用復(fù)雜而神奇的步伐表現(xiàn)的一種舞步，它可以加上拉丁舞的扭腰、武術(shù)的空翻、踢踏舞的基本步以及芭蕾的轉(zhuǎn)圈，跳起來(lái)既可以十分優(yōu)雅，也可以相當(dāng)狂野。

Jazz（爵士舞）：爵士舞動(dòng)作的本質(zhì)是一種自由而純樸的表現(xiàn)，直接把內(nèi)心的感受用身體的顛，抖，扭表達(dá)出來(lái)。就像我們聽(tīng)到喜歡的音樂(lè)，能從內(nèi)心自然的流露出感情，身體就不由自主的隨著音樂(lè)節(jié)奏而活動(dòng)，如彈響手指，擺首頓足，時(shí)而興奮激烈，時(shí)而緩慢優(yōu)柔的溶入音樂(lè)之中。

Raggae（雷鬼舞）：雷鬼有許多胯部扭動(dòng)的動(dòng)作，并且還有身體上的wave，和poppin小而精的wave不一樣，雷鬼的很大而且狂野。

涂鴉

歷史緣由

涂鴉Graffiti藝術(shù)和嘻哈音樂(lè)一樣都起源于紐約的布朗克斯區(qū)。20世紀(jì)70年代前后，時(shí)間整個(gè)布朗克斯到處可見(jiàn)涂寫得歪歪扭扭的幫派符號(hào)，混雜著“廁所文學(xué)”似的猥褻圖案。美國(guó)報(bào)紙形容布朗克斯“就像一個(gè)原始人聚居地”。如果布朗克斯的壁畫永遠(yuǎn)停留在幫派標(biāo)簽的時(shí)代，那后人恐怕也就沒(méi)什么好說(shuō)的了?？墒牵瑤讉€(gè)有繪畫天賦的人出于對(duì)簡(jiǎn)陋的幫派標(biāo)簽的不滿，開(kāi)始自己設(shè)計(jì)新標(biāo)簽，從此，這些幫派符號(hào)變得好看起來(lái)。再后來(lái)，一批富有造反精神的非幫派畫家終于意識(shí)到，墻是世界上最便宜、最實(shí)用的畫布，他們開(kāi)始行動(dòng)了。從此，一種新的藝術(shù)形式——“涂鴉”（Graffiti）誕生了。

真正意義上的涂鴉藝術(shù)家大多數(shù)都和幫派無(wú)關(guān)，他們都是來(lái)自底層的窮人，噴漆罐和顏料都是從商店里偷來(lái)的。他們都是一些有想法的人，從此紐約的墻上出現(xiàn)了警世格言。他們都是一些有才華的人，許多繪畫方面的新鮮筆法（尤其是美術(shù)字體）由此出現(xiàn)。他們都是一群極富表達(dá)欲望的人，他們沒(méi)有報(bào)酬，心甘情愿地常年出沒(méi)在紐約的黑夜里，為的只是讓行人看一眼自己的作品。為了和幫派的“貼標(biāo)簽者”，以及頭腦簡(jiǎn)單的涂鴉者劃清界限，他們把自己叫做“作家”（Writer），而不是“畫家”（Painter）。

涂鴉在中國(guó)

1996年左右，隨著HIP-HOP熱潮的涌入，涂鴉作為街頭文化的一部分，開(kāi)始出現(xiàn)在北京。最初的一批涂鴉者，在大拆大建的北京胡同里找到了自己宣泄的出口，而隨著城市的發(fā)展，涂鴉也逐漸藝術(shù)化和商業(yè)化，它不僅見(jiàn)證著這個(gè)城市的變遷，也在成為北京這樣的城市建筑中一道新的風(fēng)景。北京最主要的涂鴉集中地有以下幾個(gè)：

位于北京市海淀區(qū)人民大學(xué)南路，長(zhǎng)730米，平均高2.5米。作為涂鴉墻的歷史由來(lái)已久，幾乎都是學(xué)生們的作品。2005年11月，在距離2008年奧運(yùn)開(kāi)幕1000天之際，由近400名志愿者參與，在此創(chuàng)作了“奧運(yùn)向我們走來(lái)”主題，由此被命名為“北京之墻”，也由此成為目前國(guó)內(nèi)最長(zhǎng)的一段涂鴉藝術(shù)墻。