基本介紹

解放海南島是解放戰(zhàn)爭中最后的戰(zhàn)役之一，也是一次最艱苦的渡海作戰(zhàn)。

1950年，為歡迎解放海南的中國人民解放軍部隊凱旋，華南文工團（現(xiàn)廣東歌舞劇院的前身）創(chuàng)作出歌舞劇《乘風破浪解放海南》同年8月,《乘》劇在廣州軍管會首演（即原交際處，現(xiàn)在的迎賓館），時任廣東省政府主席葉劍英、廣州市常務副市長朱光和從海南凱旋的英雄模范一起觀看演出。

創(chuàng)作團隊

編導團：周國、陳蘊儀、周思明、梁倫、張中、倪路、陳群、何國光

總導演：梁倫、張中

作曲：施明新、蔡余文、林韻、張柏松

文學創(chuàng)作：李門、周國、李文治

樂隊指揮：施明新、曾哲

舞美設(shè)計：齊牧冬、譚暢

背景介紹

1950年4月16日，中國人民解放軍以翻江倒海之勢，勝利渡過瓊州海峽，一舉解放了海南島，創(chuàng)造了世界海戰(zhàn)史上木船打軍艦的先例。

7月，華南文工團（現(xiàn)廣東歌舞劇院的前身）接到上級一個任務———“用10天時間，創(chuàng)作一臺節(jié)目歡迎解放海南的中國人民解放軍部隊凱旋?！?0天？搞一臺思想性、藝術(shù)性一流的節(jié)目，談何容易？何況解放不久，文工團人員還是東西南北湊合來的，哪演過大型節(jié)目？好在那時大家心里都憋著一股革命熱情，都希望在大勝利的時刻能亮一下相。文工團選出八位同志，組織編導團。由梁倫和張中任總導，陳蘊儀、何國光、陳群、倪路任舞蹈編導，施明新、蔡余文、林韻、張柏松擔任作曲；李門、周圍、李文治擔任文學創(chuàng)作，齊牧冬、譚暢、周恩明擔任舞臺美術(shù)燈光設(shè)計，施明新、曾哲任全劇樂隊指揮。

那時絕不是在靈感上?；?，全團派出28人，去廣州郊區(qū)訪問英雄模范團和立功船夫，這些船夫就用自己的雙臂，把戰(zhàn)士劃過約30公里的瓊州海峽，而那里是槍林彈雨。光是在廣州采訪當然是單薄的，丁波團長指派陳群和李文治、劉漫（攝影師）三人，隨同中南慰問團到海南做第一手資料的采訪。過瓊州海峽時，不幸遇臺風，慰問團給海島戰(zhàn)士送慰問品的貨船被刮沉沒，他們的客輪還是冒風前進，終于勝利到了海南。

在廣州的同志，以珠江為訓練基地，駕著曾經(jīng)參加渡海作戰(zhàn)的機帆船，在水上演習起錨、揚帆、潛水、游泳，并用竹架子作浮水器，練習水上射擊。岸上，在參戰(zhàn)部隊的指導下，學習“轉(zhuǎn)窩窩”、“打秋千”、“蕩浪橋”等動作。這些扎實的生活體驗，為后來的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

雖然文工團是個文藝綜合體，一經(jīng)以歌舞形式來表演時，人卻大大的欠缺了，戰(zhàn)士、群眾、匪兵……舞蹈演員只有20多人，怎么對付表現(xiàn)氣勢磅礴的六場大型歌舞劇呢？大家齊心合力，一身兼兩職、三職，連舞臺人員也穿上軍裝、唐裝。第一場是海南人民盼解放，第四場“宣誓”，第五場“渡?！保罅坎捎谩皯薄毖輪T，話劇演員更是主力軍，演什么，像什么，何況還加上詩歌、快板、道白。劇中有陸上練兵和水上練兵的蕩秋千、游水等動作，演員發(fā)揮各自的想象力，創(chuàng)出一個個有創(chuàng)意性的舞蹈動作……

僅用八天時間，五場的歌舞劇被搬上舞臺。8月，《乘風破浪解放海南》劇在廣州軍管會首演（即原交際處，現(xiàn)在的迎賓館），觀眾席上有廣東省政府主席葉劍英、廣州市常務副市長朱光和從海南凱旋的英雄模范。

大幕在前奏曲《等待之歌》聲中徐徐拉開，舞臺左后方是一列土堤，上面是碉堡，后面是鐵絲網(wǎng)，網(wǎng)后是大海，海灘右方是椰子樹，襯托出一個等待著解放的海南……《渡海作戰(zhàn)》一場中，真讓觀眾親臨其境，舞臺效果的曾青同志（潮劇著名表演藝術(shù)家姚璇秋的丈夫），把整個海戰(zhàn)場面渲染得煙霧重重，浪濤翻滾，炮聲隆隆，紅色燈光和黃白色燈光交替閃爍，勾畫出驚天動地的戰(zhàn)斗場面，把觀眾的心都攝住了，難怪同志們笑稱他是“魔術(shù)師”?？催^演出之后，朱光市長高興地說：“開始聽說華南文工團要表現(xiàn)解放海南的事跡，我認為這些人真是膽大，看了演出真出乎我的意料之外……”有一個功臣說：“你們沒有參加作戰(zhàn)，怎么能演得這么像呢？”消息不脛而走，中央聞訊廣東用短時間排出第一個歌舞劇，非常驚訝和振奮，特派出文化部長周巍峙、北京舞蹈學校校長陳錦清、北京青年藝術(shù)劇院著名演員朱琳等，組成專門小組，前來觀看，并敲定該劇上調(diào)北京演出。

獲獎記錄

為了表彰和鼓勵歌舞劇《乘風破浪解放海南》創(chuàng)作和演出的成功，廣州市委和廣州市人民政府發(fā)給華南文工團獎金一千萬元（舊幣），在頒發(fā)獎金時對其贊揚說：“題材現(xiàn)實，描寫生動，寫戰(zhàn)爭很成功，它描寫了革命戰(zhàn)爭的真實意義、真實面目和真實的感情，好像一首詩歌、一支歌，非常美好，莊嚴可愛?！薄拔枧_藝術(shù)表現(xiàn)渡海戰(zhàn)爭較困難，但它表現(xiàn)得很好，在形式上也很成功?！?/p>

鑒賞評價

由于這個歌舞劇及時地反映了中國人民解放軍解放海南島的整個戰(zhàn)斗歷程，鮮明地塑造了解放軍戰(zhàn)士和支援前線民工的英雄群像，在當時受到了廣大觀眾的歡迎和贊揚。

其他信息

上映

《乘風破浪解放海南乘》劇被點上京，是廣東文藝界的一大喜事。那時新中國剛剛誕生，百業(yè)待興，廣東能向黨中央送去一臺革命的戲，是個大禮哩！高興之余，大家投入全新的加工、修改。

初稿思想比較模糊，一味想表現(xiàn)解放軍英勇善戰(zhàn)，而忽略了戰(zhàn)爭背后的政治因素。故此，序幕中加強了瓊崖人民求解放的場面，由陳書智、胡文來等同志扮演海南黎族人，上身光著，下身只遮兩片爛布片。當時，演員剛從游擊區(qū)回來，個個曬得黑黑的，扮起來真的比黎族人還黎族呢！第四幕，加強了解放軍與人民群眾的血肉關(guān)系，在“渡?！币还?jié)中，表現(xiàn)了解放軍英勇善戰(zhàn)以木船擊軍艦的同時，也增加了解放軍機智、樂觀的場景，當時王守一同志（著名電影導演王為一的弟弟）和嚴偉華同志互相合作，王守一出舞蹈圖形，嚴偉華用“阿拉擺S”（法文舞蹈動作名稱）糅入生活動作，跳起來特像特美。

原先跳黎族舞的男女演員一律不穿鞋子，光腳丫子，男演員赤膊上場，解放軍游水時不穿上衣，瓊崖縱隊的隊員及老百姓衣服穿得越破越好，企圖表現(xiàn)苦大仇深。更為不好的是，第二幕戰(zhàn)士宣誓時，用咬破指頭寫血書的辦法，本來想使全場充滿了誓死如歸的悲壯氣氛。后聽取中央周巍峙、陳荒煤和省市首長朱光及作戰(zhàn)部隊功臣代表和40軍文工團侯團長等之意見后，進行了修改。第六場“軍民聯(lián)歡”中，陳群把從海南島學回來的黎、苗、瑤族舞蹈素材均用上，施明新把黎族音樂加了進去，何國光在第一場增加了“舂米舞”，為全劇增加了色彩。

上北京才二十個樂手伴奏，加上音響落后，難引出戰(zhàn)斗氣氛。正好在此時，團里從湖南招來6名湘妹子，都是十六七歲的中學生，行李剛剛放下，就讓她們先去看《乘風破浪解放海南》劇，接著每人發(fā)一把樂器，分配李南華跟張?zhí)炱綄W黑管，吳聲業(yè)學中提琴，葛正文學大提琴，王孝專、湯梅華、朱琪跟司徒博老師學小提琴。奇跡出現(xiàn)了，她們果然都奏吹出來了，不能不說是一個“偉大的革命創(chuàng)舉”哩。

1950年10月10日，該劇招待世界民主青年代表團時，蘇聯(lián)代表西米恰斯尼熱情贊頌說：“音樂很有氣魄。很感人，相當成功！”

劇耀京城

1951年4月24日，華南文工團滿載著廣東人民的厚意，帶著《乘風破浪解放海南》劇，整裝出發(fā)了。途經(jīng)武漢時，應駐武漢部隊及武漢文藝界和中南局領(lǐng)導的強烈要求，決定在武漢獻演，并參加“中南區(qū)文工團匯演”。可是，全劇的布景、燈光、舞臺設(shè)備早已運往北京，怎么演？盛情難卻，來個“裸演”，沒有燈光、布景的情況下，臺下臺下氣氛連成一片，歌聲、掌聲不絕于耳，真是令人感動。

長江大橋還未修建，坐火車從廣州到北京要四天三夜。隊伍抵京時，中國著名舞蹈大師吳曉邦先生手捧鮮花，在北京車站來迎接我們。

在首都劇場公演后，還進入中南海懷仁堂為中央首長演出。陸定一、肖向榮等中央首長觀看后親自題詞祝賀。肖向榮還提議“參加世界青年聯(lián)歡節(jié)”。其時，《人民日報》、《人民畫報》均刊登評價文章和演出劇照，廣東的華南歌舞團在北京打響了。

省市政府在中山紀念堂開大會，熱烈歡迎南粵文藝兵團歸來。葉劍英和朱光也再次來了，還為劇組頒發(fā)優(yōu)秀創(chuàng)作獎狀及獎金一千萬元（舊幣，即一千元）。朱光市長說：“《乘風破浪》寫戰(zhàn)爭很成功……好像一首詩、一支歌，非常好，莊嚴可愛。”

一晃幾十年，可《乘風破浪解放海南》劇的光輝卻永不消逝。近年來還不斷被收進國家級的大書里。

上個世紀末，為慶祝華南文工團建團五十五周年，一群年過七旬的老大哥、老大姐們，重排了《乘風破浪解放海南》劇的分場片段，再次勾起難忘的回憶。