基本介紹

該劇描寫(xiě)了北京一條水溝旁一個(gè)小雜院4戶(hù)人家在社會(huì)變革中的不同遭遇，解放前，北京龍須溝是條臭水溝，溝旁住滿(mǎn)了各式各樣賣(mài)力氣、耍手藝的下層勞動(dòng)人民。這些居民經(jīng)常遭受?chē)?guó)民黨、惡霸、流氓的迫害和惡劣環(huán)境的威脅，生活凄慘。

為人耿直正派的老藝人程寶慶，原在一家茶館里唱單弦，因拒絕到惡霸黑旋風(fēng)家唱堂會(huì)，被其爪牙打傷，逃到龍須溝居住，靠妻子程娘子擺煙攤過(guò)日子。程寶慶滿(mǎn)懷憂(yōu)憤，但人們不理解他，都叫他瘋子。只有程娘子忍辱負(fù)重，希望丈夫能等到再出頭的日子。

小惡霸馮狗子搶了程娘子的煙。同院的三輪車(chē)工人丁四也受到惡霸欺凌。正直的泥瓦匠趙老頭為他們打抱不平，無(wú)濟(jì)于事。

不久，丁四的女兒小妞子掉進(jìn)了臟臭的龍須溝，被淹死了。解放后，龍須溝同北京一起獲得了新生。人民政府法辦了惡霸流氓黑旋風(fēng)與馮狗子，治理了龍須溝，龍須溝沿岸人民過(guò)上了幸福的生活。該片描寫(xiě)了生活在同一地域的人民在舊社會(huì)和新社會(huì)的不同生活遭遇，歌頌了共產(chǎn)黨和人民政府關(guān)心群眾，為人民謀利益，并使其過(guò)上好日子的偉大業(yè)績(jī)。

角色介紹

程瘋子

《龍須溝》中最主要的一個(gè)人物當(dāng)屬程瘋子，他是一個(gè)舊社會(huì)深受欺辱、飽受迫害的曲藝藝人，由于長(zhǎng)期的精神和生活上的壓力，他的精神已經(jīng)有些失常，最終在新社會(huì)得到了治療，獲得了新生。

他是一個(gè)心地善良的弱者。不愿意巴結(jié)黑惡勢(shì)力，被剝奪了做藝人的機(jī)會(huì)，靠妻子賣(mài)香煙度日，生活窘迫；他常常有些出人意料的話(huà)，如：“溝不臭、水又清，國(guó)泰民安享太平”，使人們將其看成是一個(gè)瘋子；當(dāng)面臨馮狗子毒打時(shí)，程瘋子說(shuō)：“打人不對(duì)！老老實(shí)實(shí)挨打也不對(duì)！可我只能老老實(shí)實(shí)挨打”；當(dāng)看到小妞子對(duì)金魚(yú)十分喜愛(ài)，而四嫂又沒(méi)錢(qián)為其買(mǎi)金魚(yú)時(shí)，程瘋子用自己的長(zhǎng)衫給小妞子換了幾條金魚(yú)還有魚(yú)缸。這些足以分析出，程瘋子是一個(gè)正直、善良、寬厚、坦誠(chéng)的人，同時(shí)也可以看出由于沒(méi)有孩子，他對(duì)孩子的渴望和喜愛(ài)，以及程瘋子在舊社會(huì)的無(wú)奈和辛酸的生活。

趙老頭

另一個(gè)重要人物，他性格耿直，立場(chǎng)堅(jiān)定，剛毅、富有正義感，有反抗精神，是工人階級(jí)的正面形象。他認(rèn)為“有了清官，才能有水清”，龍須溝成臭水溝是那些做官的造成的。馮狗子打程瘋子時(shí)，他敢于站出來(lái)和馮狗子斗爭(zhēng)。

解放后，他又成了群眾的帶頭人，擔(dān)任了龍須溝治安委員，認(rèn)真執(zhí)行黨的政策，管制反動(dòng)派，教育改造馮狗子棄惡從善，重新做人。作者給他的筆墨不多，但緊緊抓住了他的基本性格特征，作了恰如其分的刻畫(huà)。

婦女

龍須溝的婦女，是作者特別注意描寫(xiě)的。王大媽母女是該劇中兩代婦女、兩種性格的典型形象。有趣的是，母女倆對(duì)比強(qiáng)烈的性格，往往是通過(guò)母親的數(shù)落和女兒的頂牛來(lái)刻畫(huà)。王大媽由于受舊思想的束縛較重，迷信、守舊，把自己的苦難看成是命運(yùn)。在事實(shí)的教育下，在趙老頭的幫助下，她終于轉(zhuǎn)變了。二春和王大媽的思想性格正相反，是新中國(guó)年輕一代婦女的典型。

程娘子是中年婦女的形象。她雖然不如二春那樣積極、富有熱情，但也不像王大媽的舊思想那樣深。因此，對(duì)黨的認(rèn)識(shí)，要比王大媽來(lái)得快。

劇中這幾個(gè)不同性格的婦女形象，隨著龍須溝的變化，她們的生活和精神面貌的變化，生動(dòng)地反映了解放后我國(guó)社會(huì)的深刻變化和給婦女帶來(lái)的幸福生活。

馮狗子

反面人物。他說(shuō)：“小子，你聽(tīng)著，我現(xiàn)在要替黑旋風(fēng)大太爺管教管教你?！薄昂茫退隳闶呛脻h，黑旋風(fēng)可也并不是好惹的！記住，瘦死的駱駝總比馬大，別有眼不識(shí)泰山！”“那是我狗仗人勢(shì)，借著黑旋風(fēng)發(fā)威。誰(shuí)也不是天生來(lái)就壞！我打過(guò)人，可沒(méi)殺過(guò)人。”雖然是個(gè)“小人物”，但背后卻是惡霸、國(guó)民黨反動(dòng)派，他作為反動(dòng)政權(quán)的社會(huì)基礎(chǔ)，在劇中起畫(huà)龍點(diǎn)睛作用，是有一定典型意義的。

背景介紹

《龍須溝》的誕生，緣于當(dāng)年轟動(dòng)北京的整治北京下水道。龍須溝在天壇北邊，解放前是外城的一條排水明溝，城市污水和雨水都經(jīng)龍須溝匯集，因?yàn)槿狈φ?，這里成了北京最大的一條臭水溝，也是北京最大的貧民窟。新中國(guó)成立后，1950年春，北京人民政府決定修溝，這也是龍須溝史上第一次大規(guī)模改造。當(dāng)時(shí)龍須溝的工程預(yù)算為為693.4萬(wàn)斤小米，約占全市預(yù)算支出總額的2.25% 。除了環(huán)境改善外，龍須溝周邊陸續(xù)建起了大大小小的輕工業(yè)小廠，這些廠子吸納了附近居民中的大多數(shù)勞動(dòng)力，更讓那些很少走出家門(mén)的底層?jì)D女，有了全新的社會(huì)角色。

老舍本人也希望就此寫(xiě)寫(xiě)新北京。為了避免能使劇情熱鬧，卻很容易忘掉反映新首都建設(shè)的責(zé)任的事出現(xiàn)。因此，剛剛從美國(guó)回到北京的老舍，深入到北京南城體驗(yàn)生活，據(jù)說(shuō)他當(dāng)時(shí)沒(méi)有帶任何筆記本，只是很隨意地和老百姓拉家常，如縫袖口能掙多少錢(qián)之類(lèi)的，在了解了底層民情之后，創(chuàng)作了三幕話(huà)劇《龍須溝》。

作者介紹

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），京派代表，享年67歲，原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等，字舍予。滿(mǎn)族，老北京人，1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同（現(xiàn)名小楊家胡同）。曾任小學(xué)校長(zhǎng)、中學(xué)教員、大學(xué)教授。曾經(jīng)擔(dān)任山東大學(xué)等名校教授。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、戲劇家、著名作家，因作品很多而獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)特點(diǎn)

小說(shuō)模式

老舍的戲劇具有強(qiáng)烈的小說(shuō)創(chuàng)作傾向，采用小說(shuō)創(chuàng)作技巧，融小說(shuō)的表達(dá)方法于話(huà)劇創(chuàng)作之中，賦予了話(huà)劇的結(jié)構(gòu)以小說(shuō)的特點(diǎn)和傾向?？赡芎退切≌f(shuō)家出身然后轉(zhuǎn)向戲劇有關(guān)，他自己都承認(rèn)“當(dāng)我開(kāi)始寫(xiě)劇本的時(shí)候，我也并不曉得什么是戲劇”。

在戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排上，《龍須溝》運(yùn)用小說(shuō)的創(chuàng)作方法，打破了傳統(tǒng)戲劇那種“一線到底”的向心性強(qiáng)的“開(kāi)端———發(fā)展———高潮———結(jié)局”的結(jié)構(gòu)模式，采用“散金碎玉”的敘述來(lái)結(jié)構(gòu)全劇。全劇雖由三幕構(gòu)成，卻沒(méi)有傳統(tǒng)戲劇集中緊張的情節(jié)，只有切近日常生活的片斷；沒(méi)有傳統(tǒng)戲劇夸張的、詩(shī)化的、濃烈的戲劇語(yǔ)言，更多的是從容松散的“述說(shuō)”。每幕“述說(shuō)”的情景各不相同，一幕之內(nèi)也是松散的幾個(gè)片段，不是圍繞著某一主要事件展開(kāi)。如第一幕寫(xiě)了某天上午的一些情景片段：四嫂舀水、娘子數(shù)落程瘋子、眾人照顧趙、劉巡長(zhǎng)經(jīng)過(guò)、丁四回家、小妞抬水、二嘎子帶回金魚(yú)缸、瘋子挨打和小妞落水。全劇中的主要人物都上了場(chǎng)，卻沒(méi)有一件能拴住全部人物的事。第二幕第一場(chǎng)寫(xiě)解放后一天黑早的情景：狗子賄賂趙老、眾人懷念小妞、趙老計(jì)劃幫助丁四；第二場(chǎng)寫(xiě)初夏下午的片段：二春尋找二嘎子、程瘋子的任務(wù)、黑旋風(fēng)被捕、狗子賠罪、測(cè)量隊(duì)到了；第三場(chǎng)寫(xiě)一天午飯前大媽嘮叨二春的婚事和丁四醉酒的情景。第三幕算得上是全劇中情節(jié)寫(xiě)得最集中的一幕，第一場(chǎng)主要寫(xiě)了一個(gè)后半夜大家在茶館躲雨，第二場(chǎng)寫(xiě)眾人為參加大會(huì)做準(zhǔn)備。如此看來(lái)，全劇并沒(méi)有寫(xiě)轟轟烈烈的修溝過(guò)程，也沒(méi)有寫(xiě)與修溝本身緊密相連的事情經(jīng)過(guò)，而是寫(xiě)了一些與溝有關(guān)的情景。徹底打破了純戲劇性的結(jié)構(gòu)模式，采取一種包容量大的小說(shuō)傾向的結(jié)構(gòu)。這種小說(shuō)化的戲劇把巨大的思想容量，眾多的生活場(chǎng)景，來(lái)來(lái)往往的人群放在短短的幾幕戲里表現(xiàn)，使之成為自由而又高度濃縮的精品。

在情節(jié)的取舍上，老舍在劇中對(duì)生活素材的加工，并不著眼于復(fù)雜離奇的戲劇懸念，而是展示轉(zhuǎn)瞬即逝的細(xì)節(jié)和普普通通的生活場(chǎng)面。這些細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，表面上看來(lái)是零碎雜亂的，并不能構(gòu)成戲劇情節(jié)，但它們彼此由生活流互相串聯(lián)，在總體氛圍里體現(xiàn)戲劇性。正如契訶夫所說(shuō)的那樣：“要使舞臺(tái)上的一切和生活里一樣復(fù)雜，一樣簡(jiǎn)單?！?/p>

《龍須溝》“以小說(shuō)的方法去述說(shuō)”的結(jié)構(gòu)方式在舞臺(tái)說(shuō)明、劇中人物上下場(chǎng)的引子和景物描繪上也表現(xiàn)得非常明顯。劇作的舞臺(tái)說(shuō)明一反傳統(tǒng)戲劇中的簡(jiǎn)單直白，而是生動(dòng)細(xì)膩，含蓄意詠，充分吸收了小說(shuō)創(chuàng)作的方法，在舞臺(tái)說(shuō)明中進(jìn)行小說(shuō)化的“述說(shuō)”。例如第一幕的開(kāi)頭，看不到舞臺(tái)說(shuō)明的影子，倒像是一篇小說(shuō)的開(kāi)始。也正是老舍的這種“述說(shuō)”方式，使得該劇具有更多的意味和光彩，開(kāi)篇就閃現(xiàn)出《龍須溝》不同尋常的光輝。不過(guò)也正是由于是“以小說(shuō)的方法述說(shuō)”，使得舞臺(tái)說(shuō)明甚至在實(shí)際舞臺(tái)布置時(shí)，很難讓話(huà)劇的導(dǎo)演和演員去把握。

現(xiàn)實(shí)主義

老舍一生受西方十七八世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)影響很大，他的小說(shuō)和后來(lái)的劇作都有這方面特點(diǎn)?！洱堩殰稀肥菍?duì)相對(duì)應(yīng)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。通過(guò)對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)地揭露，公開(kāi)社會(huì)下層人民的苦難，表達(dá)對(duì)底層人民的同情，展示人被事物擠壓下的生活形態(tài)。像《龍須溝》第一幕里對(duì)臭溝“花花綠綠的稠泥漿”、“破布”等真實(shí)環(huán)境的介紹，寫(xiě)出了人與舊社會(huì)處在一個(gè)對(duì)立狀態(tài)之中。沒(méi)有精巧的用詞，僅僅是對(duì)基于真實(shí)情況的簡(jiǎn)單描述，就對(duì)舊社會(huì)反動(dòng)政府做出了無(wú)聲地揭露和控訴。

同樣在第一幕里，趙老頭說(shuō)“有了清官，才能有清水；誰(shuí)作了官，誰(shuí)就蓋高樓大瓦房。咱們窮人哪，沒(méi)人管！”意思是說(shuō)哪里有官住，哪里才給鋪路修溝。大家在臭溝這樣惡劣的壞境了，即使捐了修溝的錢(qián)都沒(méi)辦法落到實(shí)處。人與溝矛盾的制造者就是歷代反動(dòng)政府，他們借修溝為名搜刮龍須溝的受害者，溝之所以帶來(lái)種種災(zāi)難，正是不管人民死活的反動(dòng)政府帶來(lái)的。及至到了新社會(huì)，新政府修繕龍須溝，不僅要修溝，還不用大家捐錢(qián)，將改善人民生活質(zhì)量放到了首位。在對(duì)新政府的贊揚(yáng)里，歌頌了整個(gè)新的社會(huì)。

寫(xiě)作手法

以小見(jiàn)大

《龍須溝》原本是為配合時(shí)事和政策宣傳而創(chuàng)作的戲劇，卻通過(guò)敘述日常生活的小事反映大時(shí)代，以市民社會(huì)人物的日常言行和家長(zhǎng)里短中所體現(xiàn)出的味道，表現(xiàn)生活的真實(shí)。例如劇中寫(xiě)丁四解放前為了躲避臭水溝出去拉車(chē)、喝酒而回家耍大男人威風(fēng)和解放后參加修溝期間的態(tài)度變化時(shí)，趙老都在情節(jié)中，卻沒(méi)有政治口號(hào)式的宣講，也沒(méi)有刻意敘述北京人民政府的惠民政策，只是通過(guò)四嫂、趙老和二春等人的一些很樸實(shí)的規(guī)勸語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)解放后的新氣象。

再如劇中第一幕寫(xiě)趙老的病時(shí)，沒(méi)有過(guò)多地對(duì)舊政府的聲討，只是一些很平常的牢騷和埋怨話(huà)就表達(dá)了底層人民對(duì)舊社會(huì)的不滿(mǎn)。甚至在修溝這件全劇的大事上，只是通過(guò)劉巡長(zhǎng)在第一幕返回來(lái)催衛(wèi)生捐時(shí)的三個(gè)“又”字來(lái)暗指舊政府搜刮民脂民膏，卻不為老百姓辦事；通過(guò)丁四“給我修好了路，修好了溝，我上捐”的表態(tài)來(lái)反映人們對(duì)修溝的期盼。劇中出現(xiàn)的人物也不是時(shí)代浪尖上的人物，而是生活中平平凡凡的小人物。從人物的臺(tái)詞、表演到布景、道具、音響等，都嚴(yán)格忠于生活。劇中的生活有著淡淡抑郁感的，富于生活的真實(shí)和質(zhì)感。

對(duì)比

通過(guò)不同場(chǎng)景下人物形象對(duì)比自然而然襯托出人物是老舍常用的手法，比如第一幕里程瘋子出場(chǎng)時(shí)“穿破夏布大衫，手持芭蕉扇，一勁的扇，似欲趕走臭味”，口中則是“臭鞋、臭襪、臭溝、臭水、臭人、臭地熏得我七竅冒黑煙”；而第三幕中，當(dāng)新政府給他安排了活兒干，讓他找到了自己在生活中的位置，看到了希望和光明時(shí)，他出場(chǎng)說(shuō)的是“聽(tīng)著啊——給諸位，道大喜，人民政府了不起！了不起，修臭溝，上手兒先給咱們窮人修”。這種精神風(fēng)貌的改變正是由于新政府關(guān)心人民，及時(shí)排除人民苦難的結(jié)果。

淡化沖突

對(duì)于話(huà)劇來(lái)說(shuō)，沖突不僅僅是重要組成部分，而且也將整個(gè)劇情串聯(lián)在一起，是貫穿始終、具有前因后果的主線。甚至有“沒(méi)有沖突就沒(méi)有話(huà)劇”的說(shuō)法。但《龍須溝》中有很強(qiáng)的淡化意識(shí)，缺乏尖銳的矛盾沖突和戲劇性情節(jié)，打破了傳統(tǒng)戲劇情節(jié)整一、設(shè)置貫穿首尾的戲劇沖突的特點(diǎn)和要求的特點(diǎn)，而將眾多的人物放入作品，將多條線索并行組織在一起，淡化外部沖突，通過(guò)人物的心理沖突來(lái)創(chuàng)造出獨(dú)特的戲劇性，不組織人為的沖突以推動(dòng)劇情，使得整部戲劇如同生活中的一切那樣自然、真實(shí)。

作品影響

治理龍須溝驚動(dòng)了整個(gè)北京城的老百姓。當(dāng)時(shí)北京剛剛解放，好多人不了解共產(chǎn)黨是怎么回事。通過(guò)這件事，老百姓了解了共產(chǎn)黨。社會(huì)各界人士對(duì)治理龍須溝也予以廣泛關(guān)注。通過(guò)龍須溝治理，使百姓認(rèn)為新政府是為人民除污去害。政府不像先前的反動(dòng)統(tǒng)治者那么只管給達(dá)官貴人修路蓋樓房，也不那么只管修整通衡大路，粉飾太平，而是先找最迫切的事情做。盡管龍須溝是在偏僻的地方，政府并不因其偏僻而忽視。這因?yàn)槭侨嗣裾?，所以真給人民服務(wù)。

因?yàn)椤洱堩殰稀返木薮笥绊懥?，北京市人民政府?951年12月授予老舍先生“人民藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，老舍也是從1949年至今唯一獲得這個(gè)稱(chēng)號(hào)的藝術(shù)家。