主要經(jīng)歷

1936年，14歲就開始登臺(tái)演戲。

1938年，白玉霜不辭而別，戲班為了維持生計(jì)，讓她接替母親擔(dān)任主演，掛出了“筱白玉霜”的牌子。她的演出，意外地受到廣大觀眾的歡迎。

1950年，全國第一次政協(xié)會(huì)議上受到毛澤東主席親切接見。

1953年，加入國營劇團(tuán)，在藝術(shù)上更加努力追求，不斷創(chuàng)新。在演出劇目上，她一直堅(jiān)持古裝戲和現(xiàn)代戲同時(shí)并舉。

1949年至1966年，參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。其中有《九尾狐》《農(nóng)民淚》《千年冰河開了凍》《金沙江畔》《李雙雙》等。把評(píng)劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個(gè)新階段。

1967年12月21日，由于“四人幫”的迫害，含冤死去，時(shí)年45歲。

主要作品

《秦香蓮》《桃花庵》《玉堂春》《臨江驛》《打狗勸夫》《勸愛寶》《珍珠衫》《鬧嚴(yán)府》《杜十娘》《朱痕記》《九尾狐》《農(nóng)民淚》《千年冰河開了凍》《金沙江畔》《李雙雙》《小女婿》等

貢獻(xiàn)影響

筱白玉霜在演出現(xiàn)代戲方面，做出過不可磨滅的貢獻(xiàn)。新中國建立后，她積極響應(yīng)政府號(hào)召，率先演出了革命現(xiàn)代戲，對(duì)評(píng)劇藝術(shù)改革和現(xiàn)代戲的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用。從解放后到“文革”前的17年里，她參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。評(píng)劇白派由白玉霜?jiǎng)?chuàng)立于三十年代，發(fā)揚(yáng)光大的卻是筱白玉霜。她把“白派”藝術(shù)推向新高峰。后來的“白派”特指筱白玉霜的“新白派”。筱白玉霜的藝術(shù)在解放后日趨成熟，洋溢著新時(shí)代的清新氣息。1953年，筱白玉霜加入國營劇團(tuán)，在藝術(shù)上更加努力追求，不斷創(chuàng)新。在演出劇目上，她一直堅(jiān)持古裝戲和現(xiàn)代戲同時(shí)并舉。她在傳統(tǒng)戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮等這些性格鮮明、形象各異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長(zhǎng)處，豐富了自己的表演藝術(shù)。在電影《秦香蓮》的拍攝過程中，她尊重導(dǎo)演對(duì)劇中人物造型的需要，毫不猶豫地剃掉自己的雙眉，卸裝后蒙著頭紗回家。此事以后被傳為戲劇界的佳話。筱白玉霜把評(píng)劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個(gè)新階段。

創(chuàng)作特點(diǎn)

小白玉霜音色純正，音域?qū)拸V，她的行腔柔潤平穩(wěn)，深沉流暢，演唱圓潤雋永、低回婉轉(zhuǎn)，講究節(jié)奏的變化及快慢、輕重的對(duì)比，形成了韻味醇厚、樸素大方的演唱特色。筱白玉霜扮相大方，善用眼睛傳神，表演風(fēng)格輕淡素雅，細(xì)膩含蓄，不浮不泛。無論是演唱技巧的運(yùn)用，還是唱腔的設(shè)計(jì)安排，她都能從刻畫人物出發(fā)，細(xì)膩而真切地表達(dá)人物感情，樹立好人物的音樂形象。