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建筑設(shè)計(jì)

由日本著名建筑師 Kazuyo Sejima 和 Ryue Nishizawa （SANAA）設(shè)計(jì)的紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館（New Museum of Contemporary Art）是曼哈頓市中心第一座大型的藝術(shù)博物館，總共7層樓，形如不同偏向的盒子疊加而成，裹著一層亮白的外衣，銀色鍍鋁的金屬網(wǎng)格，能夠看到城市街景的窗戶和天窗點(diǎn)綴其間。這個(gè)面積為6萬平方英尺的建筑內(nèi)設(shè)有畫廊展廳、劇院、咖啡廳、商店、教育區(qū)、以及多重的屋頂陽臺(tái)等。

SANAA 想設(shè)計(jì)一幢透明的建筑，不去掩蓋結(jié)構(gòu)表面背后發(fā)生的事物，SANAA的設(shè)計(jì)通常有著光亮和極少的美學(xué)，對(duì)復(fù)雜建筑的細(xì)節(jié)和流動(dòng)性的考究，沒有層級(jí)的空間，擅長(zhǎng)將建筑的外觀作為一種“滲透膜”，聯(lián)系著室內(nèi)和室外，個(gè)性和共性，共用和私密之間微妙同時(shí)又刺激的關(guān)系。他們以內(nèi)而外地設(shè)計(jì)這個(gè)紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館，按照博物館的需求，用不同盒子代表不同功能區(qū)域，并通過這些盒子的移位來讓建筑的內(nèi)部更加通融和開放，并引入光線。無柱子的空間讓功能實(shí)現(xiàn)有更多的自由，讓空間變得吸引人但同時(shí)又是坦率的，并不去和里面展示的藝術(shù)品爭(zhēng)風(fēng)吃醋。

建設(shè)沿革

Marcia Tucker曾因敢于策劃Richard Tuttle的展覽而被惠特尼博物館解雇，1977年她便建立了此博物館。那時(shí)新博物館不過是第14大街上新學(xué)校建筑的一個(gè)大廳而已，你必須避開外衣檢查、大廳看守和餐廳只為了看藝術(shù)。而正是因?yàn)檫@些，評(píng)論家們大都駁回了那些缺乏美感和概念薄弱的謬論。Marcia總是拼命討錢，并抱怨說新博物館沒有一件藝術(shù)家相贈(zèng)的作品，但贈(zèng)與的作品很快又會(huì)變成了現(xiàn)金。

當(dāng)新博物館移至蘇荷區(qū)百老匯的新址時(shí)，令人厭惡的鴿子糞便又污濁了這塊區(qū)域的空氣，引致了博物館警衛(wèi)的訴訟以及在《紐約觀察報(bào)》和《紐約雜志》上的隱瞞事件。而Marcia的“BadGirls”(壞女人)展覽，例如，它推出的大藝術(shù)家Renée Cox、Candy Ass和Janet Henry因淡化了對(duì)女性的關(guān)注而受到了女權(quán)主義者的嚴(yán)厲譴責(zé)。

而已故藝術(shù)家陳箴，也許是當(dāng)代中國(guó)最偉大的藝術(shù)家，他的裝置在美國(guó)的首次亮相就是1993年在新博物館展出的。

活動(dòng)及其他

為了修建這座博物館，紐約破天荒地未啟用本土設(shè)計(jì)師，而是在全球邀請(qǐng)建筑師以給城市帶來新氣息。就如同建造這座博物館的日本團(tuán)隊(duì)一樣，使用了6個(gè)偏離中心的金屬“盒子”打造了這座建筑物。在博物館里，盡量避免使用玻璃的小型畫廊最大限度地利用了墻面空間，以懸掛更多的藝術(shù)品。而隔壁的赤土色磚塊修建的建筑物則強(qiáng)化了其與博物館不協(xié)調(diào)的感覺。