主要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)歷

1978年7月，在《北京文藝》第7期刊登處女作短篇小說《從森林里來的孩子》，8月，寫作散文《哪里去了，放風(fēng)箏的姑娘》。

1979年，發(fā)表短篇小說《有一個(gè)青年》《含羞草》《非黨群眾》《誰生活得更美好》《懺悔——獻(xiàn)給不幸的孩子》《愛，是不能忘記的》。

1980年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)北京分會(huì)第一屆理事會(huì)理事，同年發(fā)表短篇小說《我不是一個(gè)好孩子》《溫暖》《未了錄》《第六棵白楊樹》《雨中》《漫長的路》等。

1981年，調(diào)入北京市文聯(lián)，成為專業(yè)作家，先后發(fā)表短篇小說《波希米亞花瓶》和長篇小說《沉重的翅膀》。

1982年4月，發(fā)表中篇小說《方舟》。

1983年，先后發(fā)表中篇小說《七巧板》，短篇小說《來點(diǎn)兒蔥，來點(diǎn)兒蒜，來點(diǎn)兒芝麻鹽》《男子漢的宣言》《一只不抓耗子的貓》。

1984年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)第四屆理事會(huì)理事，先后發(fā)表短篇小說《“尤八國”體檢》，中篇小說《串行兒》《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》等。

1985年，擔(dān)任花山文藝出版社《中篇小說拔萃》編輯部顧問，發(fā)表短篇小說《鄰街的窗》。

1988年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)北京分會(huì)副主席，發(fā)表長篇小說《只有一個(gè)太陽》。

1995年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)第五屆全國委員會(huì)委員。

1997年，當(dāng)選為北京市作家協(xié)會(huì)副主席。

2001年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)第六屆全國委員會(huì)委員。

2003年，當(dāng)選為北京市作協(xié)名譽(yù)主席。

2006年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)第七屆全委會(huì)名譽(yù)委員。

2010年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)第八屆全委會(huì)名譽(yù)委員、北京市作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

2014年，在北京舉辦“張潔油畫作品展”，在開幕式上做告別致辭。

2016年，當(dāng)選為中國作家協(xié)會(huì)第九屆全委會(huì)名譽(yù)委員；同年，散文《我的四季》入選人民教育出版社出版的《七年級(jí)上冊(cè)語文自讀課本》。

主要作品

短篇小說

《條件尚未成熟》《尾燈》《山楂樹下》《一生太長了》《是的，我聽見了》等

中篇小說

《方舟》《七巧板》《祖母綠》《他有什么??？》等

長篇小說

《沉重的翅膀》《只有一個(gè)太陽》《無字》等

散文

《哪里去了，放風(fēng)箏的姑娘》《那過去的，已然過去》《幸虧還有它》等

貢獻(xiàn)影響

張潔是新時(shí)期以來第一個(gè)獲得兩次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的女作家，被認(rèn)為是新時(shí)期女性主義文學(xué)的旗手。她用小說反映女性生存的艱難，走在探討女性婚姻問題的第一線。從《愛，是不能忘記的》到《方舟》再到《祖母綠》都在探討女性婚姻問題。張潔小說從質(zhì)疑無愛婚姻到提及女性離婚話題都是社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)問題。當(dāng)時(shí)女性離婚被認(rèn)為是非常不恥的現(xiàn)象。小說談及離婚在當(dāng)時(shí)社會(huì)都會(huì)引起激烈的討論。張潔在婚姻法修改前就提出了對(duì)婚姻制度的質(zhì)疑。張潔此時(shí)期的作品是真正扎根現(xiàn)實(shí)，緊隨或者說超前時(shí)代而反映現(xiàn)實(shí)問題，贏得關(guān)注，這是她當(dāng)時(shí)受歡迎的原因。張潔這類反映現(xiàn)實(shí)婦女婚姻的作品期望解決婦女同胞依賴、柔弱的性格，企圖改變她們的擇偶觀，使她們“追求自己的獨(dú)立價(jià)值、合理協(xié)調(diào)家庭與事業(yè)的矛盾。

在張潔所勾勒的歷史景觀中，20世紀(jì)80年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)被描述為一個(gè)中間過程，一個(gè)此岸向彼岸的涉渡，一個(gè)湮沒到浮現(xiàn)、死亡到再生之間的期待。其間涉渡者同時(shí)將是拯救者，他們的痛苦正是時(shí)代與社會(huì)的痛苦。對(duì)于“為什么一切都是那么別扭"的回答是，“因?yàn)檫@是一個(gè)既非資本主義，又非共產(chǎn)主義的時(shí)代”，“所謂乍暖還寒，上不上，下不下”，“一切都在兩可之間過渡著，又何必把自己的痛苦看得比整個(gè)社會(huì)的痛苦還重呢？！這不是某一個(gè)人或某幾個(gè)人的過錯(cuò)，這是蟬蛻時(shí)的痛苦?！保ā冻林氐某岚颉罚┤欢?，盡管在張潔的作品中，涉渡、蟬蛻、作繭自縛，是她的主人公必需、也只能去經(jīng)歷的唯一現(xiàn)實(shí)。張潔是一個(gè)經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義作家，她異常敏感、細(xì)膩的情感始終朝向社會(huì)與“現(xiàn)實(shí)”，書寫個(gè)人的、女性的故事。

張潔有關(guān)神秘主義的書寫，集中體現(xiàn)在她創(chuàng)作的后階段，以《無字》《知在》《靈魂是用來流浪的》《一生太長了》等作品最具代表性。張潔中后期的創(chuàng)作是與神秘主義思潮悠然心會(huì)的。她專注于文學(xué)中對(duì)神秘文化的思考與闡釋，注重神秘世界的表現(xiàn)，對(duì)于神秘美有著執(zhí)著的追求。張潔的神秘理念和感受，實(shí)際上是作家心靈深處的神性與外在因緣碰撞而產(chǎn)生的一些神秘體驗(yàn)。張潔通過文學(xué)把直覺、靈感這些生命中可以經(jīng)驗(yàn)卻不可觸摸的東西聯(lián)系起來，既是對(duì)佛洛伊德的精神分析說柏格森的直覺主義、尼采的“超人”說等西方神秘主義思潮的回應(yīng)，讓她為中國當(dāng)代文學(xué)的神秘詩性表達(dá)添加了自己的一筆。

獲獎(jiǎng)記錄

1979至1978年，憑借《森林里來的孩子》《誰生活得更美好》兩度獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。

1983至1984年，憑借《條件尚未成熟》《尾燈》兩度獲得年度“北京文學(xué)獎(jiǎng)”。

1984年，憑借《條件尚未成熟》獲得第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。

1984年，憑借《七巧板》獲得第一屆《花城》文學(xué)獎(jiǎng)。

1985年，憑借《中篇小說選刊》獲得首屆優(yōu)秀中篇小說創(chuàng)作獎(jiǎng)、全國1983—1984年優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。

1985年，憑借《尾燈》獲得《小說月報(bào)》1984年優(yōu)秀短篇小說百花獎(jiǎng)。

1985年，憑借《祖母綠》獲得第二屆《花城》文學(xué)獎(jiǎng)。

1985年，憑借《沉重的翅膀》獲得第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、首屆“人民文學(xué)獎(jiǎng)”。

1990年，獲得意大利馬拉帕蒂國際文學(xué)獎(jiǎng)。

2002年，憑借《無字》先后獲得第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)·優(yōu)秀長篇小說獎(jiǎng)、第三屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、“仰韶杯”《小說選刊》優(yōu)秀小說獎(jiǎng)長篇小說獎(jiǎng)、第二屆中國女性文學(xué)獎(jiǎng)小說獎(jiǎng)、第六屆國家圖書獎(jiǎng)、第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

2010年，憑借《一生太長了》獲得郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)、中國作家出版集團(tuán)獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2012年，獲得意大利托斯卡納大區(qū)文化論壇獎(jiǎng)。

2013年，憑借《世界上最疼我的那個(gè)人去了》獲得《十月》創(chuàng)刊35年最具影響力作品獎(jiǎng)。

人物評(píng)價(jià)

愛是不能忘記的，張潔的作品和風(fēng)范長存于她的讀者心中。（中國作家網(wǎng)評(píng)）

我不知道她會(huì)不會(huì)對(duì)我的命名反感，但我覺得她真的非常獨(dú)特。她的《方舟》《七巧板》，包括后來的長篇《無字》，我都看。她不是所謂的‘主義’，我們常常說‘女性主義’，但她不在‘主義’那么一種歷史性的命名之下，她還是從個(gè)體出發(fā)的，所以我覺得她是真正地有一種自覺的女性覺醒意識(shí)。如果我們排的話，我覺得最早有這種意識(shí)的是丁玲，但新時(shí)期文學(xué)里，張潔一定是第一人。（當(dāng)代作家王安憶評(píng)）

她囊括了短篇、中篇、長篇小說的所有最高獎(jiǎng)項(xiàng)，這在中國作家中絕無僅有。對(duì)很多讀者來說，張潔是個(gè)特殊的存在，成為他們記憶中不可替代的一個(gè)。張潔1978年開始創(chuàng)作，正是新時(shí)期文學(xué)之始，張潔的作品總能在讀者中激起巨大的反響。她并不追隨一時(shí)的創(chuàng)作潮流，而是率真而執(zhí)著地撕裂開自己的情感、生命以及靈魂，創(chuàng)作風(fēng)格也在不斷地變化，她的文風(fēng)從優(yōu)美到犀利，但有一點(diǎn)是不變的，作品中總有她生命的影子，她是用生命在寫作。（湖北大學(xué)文學(xué)院教授、評(píng)論家蔚藍(lán)評(píng)）