基本介紹

1980年，旅居美國(guó)的華僑企業(yè)家許景由在女秘書(shū)宋蕉英的陪同下回國(guó)旅游，并尋找失散多年的兒子許靈均。經(jīng)過(guò)中國(guó)旅行社的幫助，許靈均從西北的敕勒川牧場(chǎng)趕到北京飯店，同父親許景由見(jiàn)面了。

當(dāng)年，由于封建婚姻，許景由與妻子一直不和，后來(lái)丟下妻兒離家出走。在許景由走后的第四天，許靈均的母親就病故了。從此，他孤苦伶仃地生活在這個(gè)世界上。30年過(guò)去了，許景由為沒(méi)盡父責(zé)，深感內(nèi)疚，他決心把兒子帶回美國(guó)，繼承遺產(chǎn)。這時(shí)，許靈均想起了賢惠能干的妻子秀芝和活潑可愛(ài)的兒子清清。他們一家人是那么的親熱、和睦，他不忍能離開(kāi)妻兒去國(guó)外。夜晚，許景由向兒子傾吐思念之情，許靈均也向父親傾訴自己的坎坷經(jīng)歷：

1957年，許靈均被打成“右派”，來(lái)到西北牧場(chǎng)勞動(dòng)。那時(shí)，他感到孤獨(dú)、絕望，曾想結(jié)束自己的生命?？墒?，他還是活下來(lái)了。是大自然純凈了他的思想，是勞動(dòng)陶冶了他的感情，是質(zhì)樸、善良的牧區(qū)人民溫暖了他的心。他一輩子也不會(huì)忘記在牧場(chǎng)的那些歲月。他解除勞教后，因無(wú)家可歸，被留在牧場(chǎng)放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾子擋冷風(fēng)；董大娘送來(lái)了熱騰騰的面條。十年動(dòng)亂中，郭

參演人員

朱時(shí)茂 飾 許靈均

叢珊 飾 李秀芝

劉瓊 飾 許景由

牛犇 飾 郭

角色介紹

許靈均

演員 朱時(shí)茂

自小孤苦無(wú)依，父親拋棄了他，母親又早早病逝，長(zhǎng)大后因出身問(wèn)題被打成右派，下放敕勒川牧場(chǎng)，成了一個(gè)牧馬人。種種厄運(yùn)的降臨為他的生活抹上了濃重的陰影。然而在雄渾、壯闊的草原上，在勞動(dòng)人民質(zhì)樸、純真的感情陶冶下，他的靈魂又一次得到凈化重新尋到了友情、愛(ài)情和親情，

李秀芝

演員 叢珊

許靈均的妻子。從四川逃荒來(lái)到敕勒川。她聰慧，愛(ài)勞動(dòng)，平實(shí)質(zhì)樸，稚氣可愛(ài)，凡事心里有數(shù)，坦蕩，明事理，敢擔(dān)當(dāng)，樂(lè)觀果敢。雖然在莫名其妙的年代與許靈均結(jié)了莫名其妙的婚，但她不怨天尤人，而是真誠(chéng)地信賴丈夫，把日子過(guò)得有生有色，風(fēng)生水起，讓許靈均感受到了家庭的溫暖。

郭

鑒賞評(píng)價(jià)

該片在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上頗見(jiàn)功力，精煉、簡(jiǎn)潔，層次分明。編導(dǎo)對(duì)故事情節(jié)的具體安排，做到了剛?cè)嵯噍o，濃淡相則。片中對(duì)事件的敘述循著人物的生活歷程，常于彎轉(zhuǎn)回旋處抒發(fā)人物深沉、含量蓄之情。片中許靈均的形象真實(shí)可信。電影的改編，就是好在圍繞著許靈均與周圍人的戲劇糾葛，能過(guò)一系列視而可見(jiàn)的對(duì)比的藝術(shù)手法，具體而形象地寫(xiě)出了他熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)鄉(xiāng)土的深情。（《電影新作》原副主編邊善基評(píng)）

李準(zhǔn)的改編使影片增色不少，北京的戲和牧場(chǎng)的戲巧妙地連接起來(lái)，前者的分寸感和后者的濃烈色彩使影片富于生活的魅力。（中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)電影藝術(shù)中心研究員鐘惦棐評(píng)）

該片是一部令人思索、帶有哲理性的作品。它以真實(shí)感人的藝術(shù)形象，頗具特色的藝術(shù)構(gòu)思，譜寫(xiě)了一曲人性美、人情美的頌歌，真切、內(nèi)在、冷峻、深刻。該片不是一部情節(jié)戲，它的特點(diǎn)在于成功地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，生動(dòng)地揭示了人物的靈魂。影片在調(diào)動(dòng)一切手段突出這個(gè)特點(diǎn)時(shí)，既內(nèi)在、含蓄，又比較抒情、強(qiáng)烈，同時(shí)，悲喜結(jié)合，具有“笑中含淚”的藝術(shù)效果。（《電影評(píng)介》評(píng)）

其他信息

音樂(lè)原聲

片中歌曲

類型 曲名 作曲

插曲 《敇勒川》 黃準(zhǔn)

幕后花絮

謝晉原本想請(qǐng)張賢亮親自改編劇本，但張賢亮卻認(rèn)為自己想表達(dá)的東西無(wú)法用電影來(lái)展現(xiàn)，所以沒(méi)有同意擔(dān)任編劇，謝晉只好三顧茅廬求助于李凖。

在出演該片時(shí)，叢珊是中央戲劇學(xué)院大一的學(xué)生，當(dāng)年中戲明文規(guī)定大一大二的學(xué)生不準(zhǔn)外出拍戲，謝晉親自去跟時(shí)任院長(zhǎng)的金山進(jìn)行交涉，才成就了叢珊的銀幕處女秀。

該片的劇本在接受審查時(shí)遭到了非議。有人質(zhì)疑謝晉對(duì)“ 右派”作品情有獨(dú)鐘的原因，上影廠廠長(zhǎng)徐桑楚頂住壓力上書(shū)上海市長(zhǎng)，申訴投拍《牧馬人》的理由，再加上劇組改了劇本，電影終于得以拍攝。

叢珊在片中拍攝的第一場(chǎng)戲是跟牛犇一起拍的，情節(jié)需要她在說(shuō)完臺(tái)詞時(shí)掉眼淚。導(dǎo)演擔(dān)心她哭不出來(lái)，想給她上點(diǎn)眼藥，牛犇則要求從頭到尾拍，先由他一遍一遍地給叢珊對(duì)臺(tái)詞，直到叢珊的感情醞釀到位才開(kāi)拍。從那以后，叢珊凡是演哭戲都不需要用眼藥水。

上影的化妝油彩用得比較重，有些影片中演員表演擦汗動(dòng)作時(shí)為了不弄花油彩就只擦脖子或者假擦，而謝晉要求《牧馬人》的演員們擦汗要擦臉，洗臉也要真洗。

影片上映后，有位廣西的教師看了7遍，每遍過(guò)后都給朱時(shí)茂寫(xiě)信，因?yàn)檫@位教師也面臨著是不是放棄教育事業(yè)出國(guó)的選擇。朱給他回信說(shuō)，愛(ài)不愛(ài)國(guó)不是看一個(gè)人在哪里，是要看這個(gè)人的行為本身，重要的是不能放棄自己有意義的生活。最終，那位觀眾留在了國(guó)內(nèi)。

幕后制作

創(chuàng)作主旨

謝晉1979年拍攝的《天云山傳奇》曾引起廣泛爭(zhēng)議，因此，當(dāng)他決定將《靈與肉》搬上銀幕時(shí)，很多人擔(dān)心他再拍“右派”題材會(huì)出問(wèn)題。但謝晉認(rèn)為《靈與肉》乍看是寫(xiě)“右派”的傷痕文學(xué)，實(shí)則愛(ài)國(guó)主義才是作品的真正內(nèi)涵。所以，他希望通過(guò)挖掘作品積極向上的因素，能給觀眾以振奮的力量，使大家看到蘊(yùn)藏在中華民族之中的強(qiáng)大的心靈美、性格美和境界美。

角色塑造

因?yàn)橹鞎r(shí)茂和從珊的個(gè)性及經(jīng)歷與所飾人物相差較遠(yuǎn)，且叢珊只是個(gè)十九歲的大學(xué)生，所以謝晉在指導(dǎo)他們的表演方面下了很大功夫。二人被送到偏遠(yuǎn)的牧區(qū)體驗(yàn)生活了1個(gè)月，和牧民們同吃同住，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)到騎馬放牧，逐漸抹去大城市生活的印跡。朱時(shí)茂與年齡相差10歲的叢珊演夫妻，雙方開(kāi)始有點(diǎn)不好意思，謝晉就給他倆布置作業(yè)，在二十天里做十個(gè)小品，表現(xiàn)許靈均與李秀芝從不相識(shí)到成為夫妻的過(guò)程。通過(guò)這樣的磨合，不僅加深了他們對(duì)角色的理解，也消除了演員之間的隔閡。謝晉又讓叢珊向同組已經(jīng)當(dāng)媽媽的女演員取經(jīng)，學(xué)會(huì)抱孩子逗孩子，學(xué)會(huì)做媽媽，學(xué)會(huì)勞動(dòng)。

謝還要求劇組的青年演員每天記創(chuàng)作札記或創(chuàng)作日記，介紹他們看趙丹、金山、于是之寫(xiě)的關(guān)于表演的文章，學(xué)習(xí)如何挖掘潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白。為了塑造真實(shí)可信的人物形象，有幾個(gè)演員在上海呆了一個(gè)月都沒(méi)有時(shí)間出去逛逛街。