簡(jiǎn)介

排鐘（Tubular Bell）又稱“管鐘”，是打擊樂器中的一種，由一些長(zhǎng)短有別的鋼管或銅管組成。它懸掛在一個(gè)較高的架子上，演奏者手持一根或兩根木槌擊奏。排鐘的使用要特別有節(jié)制，除非用不可時(shí)才用之，音域一般不要超過(guò)一個(gè)八度。排鐘可用高音或低音譜表記譜，在僅使用一、兩個(gè)排鐘時(shí)，也可用一線記譜。

排鐘（Tubular Bell）本泛指體鳴樂器與膜鳴樂器組合的樂器，在此所指的是管弦樂團(tuán)所使用。管鐘是將不同長(zhǎng)度的金屬管下吊在一個(gè)架子上，音域有一又二分之一個(gè)八度和兩個(gè)八度，以半音階排列，前排相當(dāng)于白鍵，后排相當(dāng)于黑鍵，演奏時(shí)用琴槌敲擊鐘管頂端來(lái)發(fā)出聲音。排鐘的聲音宏大，演奏起來(lái)是人感到一種節(jié)日氣氛，一般在樂曲高潮之處使用。排鐘也可做效果樂器使用，如模仿鐘聲，音色明亮、清脆、悅耳。

排鐘在早期名副其實(shí)地像一排排小鐘一樣，用青銅鑄鐘鈴懸掛組成的樂器，按半音定音，在一起鳴響時(shí)能構(gòu)成和聲。成套的排鐘按各調(diào)自然音階鑄造。在音樂會(huì)中，演奏者根據(jù)樂譜要求懸掛所需排鐘。從18世紀(jì)以來(lái)，它經(jīng)常被用來(lái)模擬教堂的鐘聲，表現(xiàn)勝利凱旋，渲染神秘、幽遠(yuǎn)、幻想性的音樂氣氛。設(shè)置在鐘樓上的排鐘可以在鍵盤裝置上演奏。排鐘發(fā)音莊嚴(yán)而洪亮，余音很長(zhǎng)，聽起來(lái)音高似乎不很確定。

常用音域

小字一組c-小字二組e。

排鐘原是一排由大到小的鐘組成，現(xiàn)由十三根按半音關(guān)系順序排列的金屬管，懸掛在框架上而組成，用木槌敲擊。以高音譜表記譜。

排鐘在樂隊(duì)中很少使用其全部音管，往往只根據(jù)需要選其中若干音管擊奏。排鐘的余音很長(zhǎng)，不宜演奏復(fù)雜的音型，通常只演奏旋律的幾個(gè)主要音或弦根音。

使用

排鐘主要用于西洋管弦樂隊(duì)的打擊樂器。它在樂隊(duì)音響中極富光澤，穿透力也很強(qiáng)。它適宜奏旋律和各種音型，經(jīng)常被運(yùn)用于輕松的、描繪性的以及夢(mèng)幻性的音樂情緒段落中。

排鐘用單行五線譜高音譜表記譜，實(shí)音與記譜相同。

排鐘很少用于獨(dú)奏，大多數(shù)情況是與管弦樂隊(duì)中的其他樂器一起使用，提供明快、透明的效果。最有名的鐘琴獨(dú)奏段落是W.A.莫扎特歌劇《魔笛》中帕帕蓋諾的魔鈴音響。P.I.柴科夫斯基的舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》中也使用過(guò)排鐘。另一種排鐘稱為利拉式鐘琴，它是把鋼條固定在外形似里拉琴的框架中，框架下有一手柄，便于攜帶。這種排鐘用一個(gè)槌子敲擊，常在行進(jìn)的軍樂隊(duì)中使用。

排鐘主要用于西洋管弦樂隊(duì)的打擊樂器。

排鐘用單行五線譜高音譜表記譜，實(shí)音與記譜相同。

排鐘一般情況下，在樂隊(duì)中，很少使用排鐘的全部音管，往往只根據(jù)需要選用其中若干音管擊奏。 排鐘的聲音響亮、宏大，演奏起來(lái)可使人感受到節(jié)日的熱烈氣氛，一般在樂曲的高潮之處使用。

排鐘名曲

最有名的排鐘獨(dú)奏段落是W.A.莫扎特歌劇《魔笛》中帕帕蓋諾的魔鈴音響。

P.I.柴科夫斯基的舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》中也使用過(guò)它。

在柴可夫斯基的舞劇《胡桃夾子》第二幕“游藝舞”中的“茶會(huì)”，也就是《胡桃夾子》組曲中的《中國(guó)舞曲》中，可以聽到排鐘的曲調(diào)。

還是柴可夫斯基，在他的《1812序曲》中，也有排鐘的蹤影。

發(fā)展

現(xiàn)今也有鍵盤式的排鐘，通過(guò)鍵盤的機(jī)械裝置來(lái)敲擊鋼片，發(fā)音原理均相同。音色尖銳、清脆如銀鈴。奏單音時(shí)優(yōu)美動(dòng)聽，也可奏雙音或強(qiáng)音。用高音譜號(hào)記譜，音域達(dá)二組至三組，樂隊(duì)中偶然使用，屬色彩性樂器，用以描繪崇高的意境或幻想、仙境等段落。

彈奏例子

這是一首左右手交替進(jìn)行的曲子。有了前幾首左右手單手和同時(shí)彈奏的基礎(chǔ)，這首旋律簡(jiǎn)單的小曲應(yīng)該是沒有問(wèn)題。

這是一首三拍子的小曲，心理要默數(shù)拍子,強(qiáng)、弱、弱，不要彈快。旋律雖然是很簡(jiǎn)單，但是要彈的非常清楚和動(dòng)聽，象是遠(yuǎn)處傳來(lái)的飄渺的教堂的鐘聲。

開始是左右手交替，要求是左右手位置保持不變，以保證兩只手的準(zhǔn)確彈奏，以及旋律的連貫性。

最后雙手的重復(fù)部分要同時(shí)彈下，聲音漸隱，越來(lái)越弱。