基本介紹

瑪利亞別墅是阿爾瓦·阿爾托設計的在的芬蘭馬庫鎮(zhèn)的一棟別墅，建設于1937～1938。瑪麗亞別墅在芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個長滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中。

建筑設計

設計師資料

阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾瓦阿爾托是與格羅皮烏斯、賴特、柯布西耶、密斯齊名的第一代現(xiàn)代主義建筑大師，是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有突破的，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。他終生倡導人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次才是建筑師個人的想法。他的建筑容理性和浪漫為一體，給人親切而溫馨之感，而非大工業(yè)時代的機器產(chǎn)物，他也是一名愛國建筑師，他將芬蘭當?shù)氐牡乩砗腿宋奶攸c融入建筑中，形成獨具特色的芬蘭現(xiàn)代建筑。

創(chuàng)作思想

阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。他說:"標準化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應各種家庭對不同房屋的需求，適應不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設計的建筑平面靈活，使用方便，結構構件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風格純樸。

建筑特色

環(huán)境外觀

瑪麗亞別墅在芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個長滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中、那塊地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真實地氤氳著陰翳嵐氣，不是一般拿來蓋別墅的空地可比，窗外是松樹里那些交錯重疊的在樹干，猶如花布上圖案般自由散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色木樁，就像那些樹干在室內的鏡像，倒似是隨意砍去了若干株樹以后，借勢搭了屋頂便住進來那么的隨意。阿爾托運用建筑裝飾了一種場所，這種場所不是單一的室內或室外空間，而是室內室外空間；還是建筑的形體、建筑的材料和光線的有機結合的場所。建筑形體與地形特征相符。又加之自己個性的環(huán)境。這個場所不是為了好看而設計的，而是圍繞著人的需要而設計，必然的這種場所充滿了內涵和人情味。

瑪麗亞別墅的外觀卓爾不群。首先在形體上，總體以大的幾何形體塊為主，呈現(xiàn)出有幾組“L”形建筑圍合形成的“U”形區(qū)域。這一手法在阿爾托其他作品中有所體現(xiàn)，如帕伊米奧結核病療養(yǎng)院等。而作為住宅，瑪麗亞別墅整體形態(tài)十分舒適、閑散，除了體現(xiàn)建筑的功能性，更體現(xiàn)出設計師追求人情化設計宗旨。

從建筑模擬圖及建筑模型我們可以非常直觀的體會到，阿爾托設計立面時所考慮到的豐富飽滿的外觀效果----細膩、明確、富有節(jié)奏。別墅中具有創(chuàng)新的地方是把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙的結合起來：曲線的入口雨篷、船形畫室和曲線的游泳池使得建筑的線條更自然流暢富有變化，而不是像其他現(xiàn)代主義大師拘泥于單調嚴肅的幾何形體。這形式上的變化應該說也是建筑功能的上的需要，它是人情化設計對形式處理的直接反映。

平面分析

1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面圖。平面圖包括一系列“L”形建筑，而幾何“L”形又穿插，重疊形成“U”形，三面比較封閉，當中是花園?；▓@是一個用圍墻為主的庭院，里面有一個桑拿室和自由曲面的游泳池。整個建筑形體主要有幾個規(guī)則的幾何形體塊組成，但非常突出地在幾個重點部位上點綴了幾個自由曲線的形體；這是發(fā)明那個屋入口處的雨篷，花園中的“腎”形游泳池和處于主體建筑面對花園的轉角的一座高處于其他的象樓座那樣的部分；后者是女主人瑪麗亞的畫室。

別墅入口旁邊為三層，面向花園的為兩層。阿爾托后來撤掉了原有的地下室，把畫室和畫廊合成一個完整的平面，組成一個多功能大空間。一層仍作為公共空間，二層則設計成全私人性。

底層包括一個矩形服務區(qū)域和一個正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺、接待客人的空間、由活動書櫥劃分出來的書房和花房。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口廳分隔開來。除了服務區(qū)之外整個空間是敞開的。“L”形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則的游泳池為合成一個庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門廊，一道”L”形毛石墻強調了院落的空間。

位于起居空間內的樓道直達二層的過廳，過廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫室分開。游戲區(qū)連接四個小臥室和餐廳上方的室外樓臺。其余則是傭人房和儲藏室。這座建筑特別之處在于，二層平面布局和底層有著很大的區(qū)別，在建筑結構上沒有必然的聯(lián)系。

功能組織

瑪利亞別墅在空間功能布局上煞費苦心,阿爾托通過地面高差,鋪地材質的不同將一樓劃分為玄關,門庭,琴房,起居室,廚房以及餐廳等功能眾多的組合體。為了使空間相互聯(lián)系，向起居室擴張的琴房撲地，門廳處導向性頗強的樓梯深入起居室，餐廳與門廳用鋼琴線銜接，廚房與過渡性空間的斜角都無時無刻的提醒我們這是一個整體。

為此我們把別墅大體可分為六部分：

1、公共空間：門廳，次門廳，衣帽間，起居室，書房，琴房，餐廳。入口及門廳的設計十分精彩，使得空間內外層次分明而連貫。書房與起居室，琴房比鄰，相對私密的設計在強化功能的同時拉開了空間的層次。起居室和琴房貫通，僅僅是通過地面的鋪裝就區(qū)分開了空間的感受。餐廳通過起居室與各個部分聯(lián)系，開窗的朝向上的景象給人以良好的就餐氣氛。

2、主要用房：主臥房，次臥房。從一層到二層臥室區(qū)只有一個上下的樓梯，這是出于對私密性的考慮。

3、服務用房：廚房，儲物室，傭人房。加開了工作出入門，以區(qū)別流線，服務人員的衛(wèi)生間和桑拿房也應齊全。

4、與其他的別墅不同還在于多了個畫室，這是根據(jù)業(yè)主的職業(yè)特性設計的，畫室很獨立。

5、蒸汽浴室。浴室和起居室相互對應，通過一條帶頂棚的過廊連接。

6、“腎”型的泳池是這一別墅景觀設計十分重要的元素，空間設計連貫流暢，功能結合的合理充分。

交通流線

首先從外部來看，從遠處進別墅是一條彎曲的路，這與阿爾托的曲線輪廓相呼應。主入口就設在路邊上。另外還有兩個次入口，一個入口主要是從室內去室外院子的，而另側的門是從室內去往桑拿房的。因此，我們可以感覺到別墅的外部交通使用是很方便的。“L”型的建筑前、左、右都設了門。

從內部交通流線來看，從主入口進入的第一個房間是門廳，門廳的左側是開放空間：起居室，右邊是相對私密的空間：廚房和臥室。左側直接有門通往內院，很開放。右邊開窗很小，臨著街，相對私密。門廳的正前方為餐廳，餐廳里有門直接通往后面的廊子，一個長長的空間，這樣在室內一層就有了兩條路線通往室外，很方便。無論是在會客是或就餐完人們都可以去內院走走。

從一樓到二樓有三個樓梯，一個是從一樓的私密空間往二樓去的。一個是從起居室往上去的，有很好的視野。第三個是從起居室去往室外的地方，比較小，因為那樓梯是專用的，供主人去往二樓畫室所用。二樓還設有去往屋頂?shù)膱A形樓梯。

二樓有露臺，圍著畫室和主臥的一圈狹長的廊道，這樣主人或者客人休息和剛起床時都可以很好的感受戶外的景色。

立面處理

森林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號“豎線”抽象出來運用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構造方式，層次的構造方式。

波形面是阿爾托設計手法的一大特征，畫室的外形使用這種手法時是考慮了功能因素的，同時也為建筑藝術塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動態(tài)，隱喻著自由、奔放的性格。

強化與弱化是阿爾托在處理建筑與環(huán)境關系時常用的手法，阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，而參差不齊的開窗方式，強化與樹林的呼應，這一強一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。體量的弱化與秩序的強化在阿爾托的作品中也經(jīng)常使用，他試圖把建筑的總體量表現(xiàn)了若干片段，弱化與環(huán)境的影響，這些片段再以某種秩序結合，反應建筑的空間是有許多平面或實體所構成，隱喻著建筑發(fā)展的觀點的。

在立面的色彩和質感處理上，阿爾托運用了不同的設計手法，力求別墅外觀的自然、獨特。比如，二層的畫室是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰，產(chǎn)生了動態(tài)感。同時木材本身的紋理顏色也有細微變化，看上去不那么單調呆板。

建筑結構

阿爾托最初的計劃是在不使用任何工具的情況下進行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關系和細節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是結構上，他所設計的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)造性和隨意性，它是用不同的材料，并采用綜合的結構，同時還充分了解現(xiàn)場的場地特征，然后對每項建筑項目進行完善的設計。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線連接起來，以達到動感十足的目的。

阿爾托在設計瑪麗亞別墅的時候，首先考慮的是如何體現(xiàn)新的時代里生活方式的轉變?，F(xiàn)代主義建筑的一大特征是自由平面，也即減少墻面分隔，讓室內空間自由流動融為一個整體的平面處理手法。從技術決定論的角度來看，這是因為新型材料的應用，造就了梁柱承重體系的盛世，把墻體解放出來，可以只根據(jù)是否需要分隔空間來決定墻的取舍與位置。

對于結構承重的柱子，不論內外，均加以修飾處理，形成不同視覺感，建筑的外表人采用直條木材飾面。

建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結構常采用較厚的磚墻，門窗設置得宜。建筑的內外基本上都是用當?shù)啬静慕ㄔ欤睏l板的外墻和條形板的頂棚更具有鮮明特色。采用支撐的獨立柱子，靠近人的部分外包了藤條，局部柱子還用細木條做貼面的。

空間布局

住宅四周是一片茂密的樹林，充滿了寧靜感，適合人的生活需要。阿爾托設計的瑪利亞別墅莊園使用曲線的的輪廓，腎型水池。采用了經(jīng)典的L形平面，橫放這的桑拿房、不規(guī)則的游泳池圍合成一個長方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半圍合空間，既便于生活起居又易和自然環(huán)境結合。在這建筑中精心安排了起居和服務空間，體現(xiàn)了私密性的考慮。

住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，圍著院子，院子中有不規(guī)則形游泳池。

對著住宅的入門是餐廳，在左邊進入起居室，右邊通臥室。從門廳到起居室，沒有設門，用幾級踏步劃分，形成了空間的延伸。在起居室內阿爾托把空間分為有機的兩部分，一般作為會客，另一半可安靜的休息和彈琴，有趣的是這兩部分沒有什么分隔，也沒有地平的高差，只是用不同的地面材料區(qū)分。

室的一角外有邊門可進入花園。上面有意布置了曲線雨篷和房間，使造型生動活潑，和內部流動中間相協(xié)調。

底層起居室僅僅是一個單一的連續(xù)開敞空間，但進一步在室內布置上卻分解為一個圍繞傳統(tǒng)芬蘭式壁爐的高起地面，和一個有大玻璃窗的休息空間。緊靠著起居室的是餐廳和服務用房，所有居室都安排在樓上。

細部設計

阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當廣泛，主要體現(xiàn)在流動的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國際水平，正如他曾經(jīng)說“沒有什么可再生，同時也沒有什么可以完全消失，任何東西都會以一種新的形勢呈現(xiàn)出來”

在材料的運用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時也利用自然光線進行自然的銜接，風格實在而且連貫。阿爾托設計的建筑的外部飾面和室內裝飾都反映木材特點：銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細部。他的的成就和天才之一就是對不同材料的理解和自己的表達形式，對材料特性的認識，進一步尋找材料與空間構造的關系。他較常用的材料是當?shù)貍鹘y(tǒng)的木材和紅磚；阿爾托應用兩種不同性質的材料組合在一起，取其質地與顏色的對比，并以柔和的內部空間和外部環(huán)境取得協(xié)調.阿爾托在細節(jié)上更是煞費心思，每一處環(huán)節(jié)都別具匠心，比如位于一層起居室壁爐一側運用了減法雕塑設計，情緒化的細部使得墻面轉角看上去不那么笨拙生硬，形體上運用了曲線條，極具動感。而正門上整齊排布的圓形小窗給人以聚焦和秩序感的強烈印象，像樹枝的把手仿佛要將人引入一座農(nóng)舍。

在形式、色彩以及材質方面的表達也是具有協(xié)調性和整體性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應。外墻飾面的豎向線條與室內的自由立柱形成呼應，未經(jīng)打磨的碎石樓梯與“L”形毛石墻也很好的呼應起來。

家具裝飾

作為一位二十世紀建筑的發(fā)展具有重要影響作用的建筑大師，阿爾托在室內設計、工業(yè)設計領域也做出了重大貢獻。他的作品構思完整，達到建筑與室內外環(huán)境的融合默契；他的設計風格新穎、獨特，充溢著高品位的藝術格調與人情味，不愧是集建筑設計室內設計工業(yè)設計于一身的設計大師。瑪利亞別墅從建筑設計到室內裝修，以及家具、燈具，阿爾托都煞費苦心，考慮得很周到，力求舒適美觀。因此有人評價說“阿爾托的高度是很少有人能達到的”，也不為過。

阿爾托的室內裝修和家具設計體現(xiàn)了他的創(chuàng)新精神。他不滿足于模仿已有的形式，而是努力從自然界至高汲取最原發(fā)的創(chuàng)作靈感。造型上，阿爾托不局限與直線和直角，喜歡用曲線和波浪形。他的設計手法靈活，富有隱喻，有著動人的魅力。

他的家具有相當高的藝術自我表現(xiàn)力，使家具蘊涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設計的杰作。阿爾托的家具進入了每一個芬蘭家庭。

阿爾托主張結合自然，以木質材質為主，簡單的弧線設計，讓人感受到預約輕松的同時，簡單大方的設計更贏得了不少假裝的青睞，樸實，而不是嚴謹，在家具業(yè)占據(jù)了很高的地位。

阿爾托設計的曲線家具外觀簡約，很受人們喜愛。這種曲線木材料是韌性和彈性，即借鑒了包豪斯學派鋼管彎曲支撐的優(yōu)點，又有親切柔和的質地，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)觀念的結合。在試制過程中，阿爾托與伙伴進行各種形式的變體，阿爾托經(jīng)濟，實用，形式精美的家具才得以實現(xiàn)。

后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿爾瓦阿爾托的薩沃伊花瓶的形狀，這個花瓶已經(jīng)成為芬蘭的設計和最終的優(yōu)勝

建設沿革

建筑背景

時間：1938～1939

地點：努瑪庫

客戶：谷里申夫婦

瑪麗亞別墅是典型的現(xiàn)代理性主義與民族浪漫主義的結合。在滿足功能要求的前提下，采用了“流動空間”的手法，空間自由靈活，空間的連續(xù)性富有舒適感。阿爾托創(chuàng)作的這座瑪麗亞別墅是當代出色的住宅之一，這是一處寧靜優(yōu)美的場所，適合人的生活需要。

瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。

瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設計的私人別墅，它位于努瑪庫一個長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當時芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利.古里申則是這家公司的董事。這個家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等。瑪麗亞不僅是成功的企業(yè)家，同時對藝術有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學習繪畫，擁有大量藝術收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術進步為基礎，勢必能建設出一種理想的社會烏托邦。

在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構的城堡式別墅，一處是新藝術風格別墅，它們都是當時建筑風格的典范。所以瑪麗亞計劃建造第三代別墅時要求不僅有符合時代特色生活的形式，還要有獨特的個人魅力。她允許阿爾托在設計中進行大膽的創(chuàng)新和實驗。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關聯(lián)。”瑪麗亞別墅既表現(xiàn)了瑪麗亞.古里申對于現(xiàn)代藝術的極大興趣，也表達了哈利.古里申對森林工業(yè)的熱愛。

別墅四周是一片茂密的樹林，阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出了一個長方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半圍合空間，既便于生活起居，又容易和自然環(huán)境結合。建筑中精心安排了起居和服務空間，體現(xiàn)了阿爾托出于人情化角度的考慮。

活動及其他

建筑評價

瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個作品，成了20世紀將現(xiàn)代理性主義與浪漫運動聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作，可以和密斯的土根哈特別墅住宅媲美。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動空間”的手法，所不同的是阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。

弗蘭姆敦曾指出阿爾托的這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對比；古里申太太在二樓突出的船狀畫室為“頭”與蒸汽浴室的“尾”形成對比；起居室內的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形成對比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統(tǒng)的草皮屋面也形成了對比。

阿爾托在保證功能性關系和細節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結構上，他所設計的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨意性。他使用不同的材料，并采取綜合的結構，同時還充分了解地特征，然后對每項建筑項目進行完美的設計。阿爾托經(jīng)常在他的設計中采用這種設計方式，他認為這種設計可以達到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。

瑪麗亞別墅的設計充分體現(xiàn)了這些，“腎”形游泳池，隨意中透著理性的柱子，各種材料在室內的布置。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分體現(xiàn)設計者對人性的關懷，這是建筑師流露的對建筑的闡述。我覺得這種闡述是很平和的，你可以讀出建筑的親切、細致，就好象是自己合適的衣服一樣。