內(nèi)容介紹

作品原文

如夢(mèng)令⑴

昨夜雨疏風(fēng)驟⑵，濃睡不消殘酒⑶。試問(wèn)卷簾人⑷，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴如夢(mèng)令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作?！肚逭婕啡搿爸袇握{(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

⑵雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏。

⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

⑷卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。

⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

背景介紹

這首《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是李清照的早期作品。根據(jù)陳祖美編的《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。

作者介紹

李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。

三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致?！霸噯?wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對(duì)白寫出了詩(shī)畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止。

這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。

名家點(diǎn)評(píng)

宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：近時(shí)婦人能文詞，如李易安，頗多佳句，小詞云“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒：試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語(yǔ)甚新。

宋代陳郁《藏一話腴》內(nèi)篇卷下：李易安工造語(yǔ)，《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，天下稱之。余愛趙彥若《剪彩花》詩(shī)云“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新?！薄熬G情”“紅意”，似尤勝于李云。

明代蔣一葵《堯山堂外記》卷五四：李易安又有《如夢(mèng)令》，云“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！碑?dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者。

明代沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷一：“知否”二字，疊得可味?！熬G肥紅瘦”創(chuàng)獲自婦人，大奇。

明代徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷四：《花間集》云：此詞安頓二疊語(yǔ)最難?！爸?，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無(wú)寐，無(wú)寐”，便不渾成。

明代徐伯齡《蟫精雋》：當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)妻李氏，號(hào)易安居士，詩(shī)詞尤獨(dú)步，縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語(yǔ)傳播古今。

清代王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。若“柳腴花瘦”，“蝶凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。

清代黃蘇《蓼園詞選》：按：一問(wèn)極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌出“知否”二句來(lái)。而“綠肥紅瘦”，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

清代陳廷焯《云韶集》（署名陳世焜）卷十：“只數(shù)語(yǔ)中，層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一語(yǔ)，猶是皮相?！薄栋子挲S詞話》卷六：“詞人好作精艷語(yǔ)，如左與言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類，造句雖工，然非大雅?！?/p>

近代胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化。

現(xiàn)代靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。

現(xiàn)代吳熊和：這首詞表現(xiàn)了對(duì)花事和春光的愛惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫了同卷簾人的問(wèn)答，問(wèn)者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫得靈活而多情致。詞中造語(yǔ)工巧，“雨疏”“風(fēng)驟”“濃睡”“殘酒”都是當(dāng)句對(duì)；“綠肥紅瘦”這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過(guò)去詩(shī)詞中常見（如唐僧齊己詩(shī)“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上有所新創(chuàng)。

現(xiàn)代吳小如《詩(shī)詞札叢》：此詞乃作者以清新淡雅之筆寫秾麗艷冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語(yǔ)，所謂有甚于畫眉者是也，所以絕對(duì)不許第三人介入。

現(xiàn)代周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，并且還有對(duì)話，并且還交代了事情的來(lái)龍去脈。這可能是現(xiàn)代的電影藝術(shù)的條件才能勝任的一種“鏡頭”表現(xiàn)法，然而它卻實(shí)實(shí)在在是九百年前的一位女詞人自“編”自“演”的作品，不謂之奇跡，又將謂之何哉？