內(nèi)容介紹

書法釋文

版本一

一曰：“自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白?！?/p>

二曰：“春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起”。

版本二

一曰：“自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕脂雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白?！?/p>

二曰：“春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，濛濛水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起”。

譯文詮釋

自從我來(lái)到黃州，已經(jīng)度過(guò)三次寒食節(jié)了。每年都惋惜著春天殘落，卻無(wú)奈春光離去并不需要人的悼惜。今年的春雨綿綿不絕，接連兩個(gè)月如同秋天蕭瑟的春寒，天氣令人郁悶。在愁臥中聽(tīng)說(shuō)海棠花謝了，雨后凋落的花瓣在污泥上顯得殘紅狼藉。美麗的花經(jīng)過(guò)雨水摧殘凋謝，就像是被有力者在半夜背負(fù)而去，叫人無(wú)力可施。這和患病的少年，病后起來(lái)頭發(fā)已經(jīng)衰白又有何異呢？

春天江水高漲將要浸入門內(nèi)，雨勢(shì)襲來(lái)沒(méi)有停止的跡象，小屋子像一葉漁舟,飄流在蒼茫煙水中，廚房里空蕩蕩的，只好煮些蔬菜，在破灶里用濕蘆葦燒著，本來(lái)不知道今天是什么時(shí)候，看見(jiàn)烏鴉銜著紙錢，才想到今天是寒食節(jié)。想回去報(bào)效朝廷，無(wú)奈國(guó)君門深九重，可望而不可及；想回故鄉(xiāng)，但是祖墳卻遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，本來(lái)也想學(xué)阮籍作途窮之哭，但心卻如死灰不能復(fù)燃。

背景介紹

元豐三年（1080）二月，蘇軾四十五歲，因宋朝最大的文字獄“烏臺(tái)詩(shī)案”受新黨排斥，貶謫黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上窮愁潦倒，第三年四月，也就是宋神宗元豐五年（公元1082年）作此兩首寒食詩(shī)，書寫此卷的時(shí)間大約在翌年，或元豐七年離開(kāi)黃州以后。元符三年（1100）是卷收藏者蜀州張氏取之邀黃庭堅(jiān)觀賞，并書一則題跋，與原跡可謂互為輝映。

《寒食帖》是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩(shī)寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此詩(shī)的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，而無(wú)荒率之筆。《黃州寒食詩(shī)帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。

作者介紹

蘇軾（1037-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人，蘇洵長(zhǎng)子。北宋嘉佑二年（1057）進(jìn)士。神宗時(shí)曾任祠部員外郎，知密州、徐州、湖州，因反對(duì)王安石新法，以作詩(shī)謗訕朝廷罪謫黃州，哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書，后又謫貶惠州、儋州（海南島），最后北還，病死常州，追謚文忠，與父洵弟轍合稱三蘇，其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與唐代的韓愈、柳宗元、宋代的歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱唐宋八大家；其詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格，少數(shù)詩(shī)能反映民間疾苦，指責(zé)統(tǒng)治者的奢侈驕縱；詞開(kāi)豪放一派，與黃庭堅(jiān)號(hào)稱蘇黃；擅長(zhǎng)行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿，而能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四大家。

鑒賞評(píng)價(jià)

詩(shī)品鑒賞

詩(shī)中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、 墳?zāi)埂秩境鲆环N沉郁、凄愴的意境。表達(dá)出了作者時(shí)運(yùn)不濟(jì)謫居黃州的灰暗煩悶的心境。 從文中“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”，可以想見(jiàn)他窘迫的生活。這兩首詩(shī)放在蘇軾三千多首詩(shī)詞中，并非是其上乘之作。而當(dāng)作者換用另一種藝術(shù)形式——書法表達(dá)出來(lái)的時(shí)候，那淋漓多姿、意蘊(yùn)豐厚的書法意象釀造出來(lái)的悲涼意境，遂使《黃州寒食詩(shī)帖》成為千古名作。

品其詩(shī)，蒼勁沉郁，飽含著生活凄苦，心境悲涼的感傷，富有強(qiáng)烈的感染力；論其書，筆酣墨飽，神充氣足，恣肆跌宕，飛揚(yáng)飄灑，巧妙地將詩(shī)情、畫意、書境三者融為一體，畢現(xiàn)蘇軾“我書意造本無(wú)法,點(diǎn)畫信手煩推求”、“自出新意，不踐古人”的精髓。

詩(shī)稿誕生后，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，傳到了河南永安縣令張浩之手。由于張浩與“蘇門四學(xué)士”之一的黃庭堅(jiān)相熟識(shí)，元符三年（1100年）七月，張浩攜詩(shī)稿到四川眉州青神縣謁見(jiàn)黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)一見(jiàn)詩(shī)稿，十分傾倒，又思及當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)謫海南的師友，北宋紹圣四年（1097年）被謫貶在惠州的蘇軾責(zé)授瓊州別駕。激動(dòng)之情難以自禁，于是欣然命筆，題跋于詩(shī)稿。黃庭堅(jiān)論語(yǔ)精當(dāng)，書法妙絕，氣酣而筆健，嘆為觀止，與蘇詩(shī)蘇字并列可謂珠聯(lián)璧合。

書法鑒賞

歷代鑒賞家均對(duì)《寒食帖》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩(shī)稿后另紙題跋中說(shuō)：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。自此，《黃州寒食二首》詩(shī)稿被稱之為“帖”。明代大書畫家董其昌則在帖后題曰：“余生平見(jiàn)東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”。清代將《寒食帖》收回內(nèi)府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題跋于帖后“東坡書豪宕秀逸，為顏、楊后一人。此卷乃謫黃州日所書，后有山谷跋，傾倒至極，所謂無(wú)意于佳乃佳……”為彰往事，又特書“雪堂余韻”四字于卷首。

蘇軾對(duì)黃庭堅(jiān)書法的評(píng)語(yǔ)，認(rèn)為其結(jié)字過(guò)於狹長(zhǎng)，外觀猶如”樹(shù)梢掛蛇”。不過(guò)，東坡也在自己書法中加入此種結(jié)字，以增加章法的跌宕變化。黃庭堅(jiān)以”石壓蝦蟆”來(lái)形容蘇軾書寫時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)的橫扁結(jié)字。根據(jù)黃庭堅(jiān)的說(shuō)法，東坡不善懸腕，故書寫時(shí)的活動(dòng)范圍較局促，單字的右側(cè)不易開(kāi)展，如戈筆就容易成為病筆，形成”左秀右枯”的狀況。然此現(xiàn)象就如”西施捧心而顰”，雖然是缺點(diǎn)卻也是其書作之特色?！便暭垺倍謶裔樄P法，極其生動(dòng)，可知蘇軾并非不能懸腕。作品用筆的厚重來(lái)自顏真卿的影響，”水”字的捺筆動(dòng)作可見(jiàn)一斑。

《黃州寒食詩(shī)帖》彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。詩(shī)寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。

因?yàn)橛兄T家的稱賞贊譽(yù)，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書?！边€有人將“天下三大行書”作對(duì)比說(shuō)：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格，《祭侄帖》是至哲賢達(dá)的風(fēng)格，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美，各領(lǐng)風(fēng)騷，可以稱得上是中國(guó)書法史上行書的三塊里程碑。