劇情簡介

近年來，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)太陽急速衰老膨脹，短時間內(nèi)包括地球在內(nèi)的整個太陽系都將被太陽所吞沒。為了自救，人類提出一個名為“流浪地球”的大膽計劃，即傾全球之力在地球表面建造上萬座發(fā)動機和轉(zhuǎn)向發(fā)動機，推動地球離開太陽系，用2500年的時間奔往另外一個棲息之地。

中國航天員劉培強（吳京飾）在兒子劉啟四歲那年前往國際空間站，和國際同儕肩負(fù)起領(lǐng)航者的重任。轉(zhuǎn)眼劉啟（屈楚蕭飾）長大，他帶著妹妹朵朵（趙今麥飾）偷偷跑到地表，偷開外公韓子昂（吳孟達飾）的運輸車，結(jié)果不僅遭到逮捕，還遭遇了全球發(fā)動機停擺的事件。為了修好發(fā)動機，阻止地球墜入木星，全球開始展開飽和式營救，連劉啟他們的車也被強征加入。在與時間賽跑的過程中，無數(shù)的人前仆后繼，奮不顧身，只為延續(xù)百代子孫生存的希望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國際空間站中的中國航天員，因為執(zhí)行任務(wù)，他不得不做出選擇。使得孩子的成長過程中缺少陪伴，導(dǎo)致父子關(guān)系疏遠(yuǎn)。劉培強在心底深愛著他的兒子，卻無法親口表達他內(nèi)心的歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟的姥爺，他很寵愛孫子孫女，雖然這兩個孩子特別淘氣，不讓人省心，但是他為了讓孩子們能夠在惡劣的環(huán)境中感受到家的情感，付出了自己的全部。

王磊

演員 李光潔

地球聯(lián)合政府的軍人，171-11的隊長，有著很強的使命感，他的工作是帶領(lǐng)著救援隊去修多能推進發(fā)動機，然后在途中會遇到很多驚險的事情，會遇到很多的困難，也有很多人放棄，但是他特別堅定自己的目標(biāo)，要去完成他的任務(wù)。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼時父親不在身邊，對于父親的離開劉啟并不理解，在長大后甚至記恨父親。在被姥爺韓子昂開車送回家路上被王磊以流浪地球法案強制征召進171-11救援小分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小和哥哥、爺爺在地下城長大，而父母與外面的世界有關(guān)，所以朵朵很想到外面去看一看。而在被爺爺韓子昂開車送回家的路上被王磊以流浪地球法案強制召進171-11救援隊，朵朵也在救援任務(wù)中得到了自己的成長。

幕后花絮

影片中李光潔身穿重達80斤的外骨骼防護服拍戲時，每次衣服都需要四到六個人穿一個半小時，骨骼防護服上還有18個螺絲，工作人員每次要拿電鉆擰上去。

演員吳孟達拍攝《流浪地球》已經(jīng)六十六歲了，每次都是親自上陣完成吊威亞及高難度動作戲，每場戲完成后他都要在一旁吸氧。

幕后制作

創(chuàng)造背景

2012年，中影股份購買了劉慈欣的科幻小說版權(quán)《流浪地球》，2014年中影股份就決定了要啟動《流浪地球》電影的拍攝工作，2015年確定了郭帆作為影片的導(dǎo)演，2017年尋求合作伙伴北京文化加入到項目當(dāng)中，和中影作為影片的主出品方。

前期準(zhǔn)備

《流浪地球》在籌備期間做的大量工作，為拍攝階段提供了有強有力的保障，引入了VR堪鏡技術(shù)協(xié)助美術(shù)的置景工作。拍攝前，團隊制作了8000余格的分鏡、30多分鐘的動態(tài)預(yù)覽、詳盡的制作流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的統(tǒng)籌和通告單等，所有的這些工業(yè)化流程的探索和準(zhǔn)備，都是為了最大限度地減少成本的浪費并提高工作效率。

拍攝場景

《流浪地球》在東方影都開機拍攝，使用了影視產(chǎn)業(yè)園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。電影開篇為整個地下城的長鏡頭，圍繞著一棵倒掉的大樹，有書店、小吃店、舞龍、彩燈等場景，這組鏡頭是在影視產(chǎn)業(yè)園20號攝影棚中完成拍攝的。電影中一萬臺行星發(fā)動機的助推下開啟流浪之旅，行星發(fā)動機的視覺元素是在影視產(chǎn)業(yè)園12號攝影棚置景拍攝的。為呈現(xiàn)地球在太空流浪的奇觀，美術(shù)團隊從線稿、上色到動態(tài)預(yù)覽，設(shè)計了十幾版方案，對置景車間的細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢 。

道具制作

影片中所有的道具，劇組耗費了大量時間和精力制作了多件道具來滿足拍攝的需求，導(dǎo)演更是親自上手測試道具，調(diào)整細(xì)節(jié)。電影中最為的吸睛的重要道具，防護服由兩家公司合力完成——北京物理特效421工作室及新西蘭維塔工作室強強聯(lián)手。防護服在最初概念階段就設(shè)定分為民用和軍用兩種，最為直觀的就是民用的要“軟”，軍用的要“硬”，北京421工作室按照郭帆導(dǎo)演與郜昂帶領(lǐng)的美術(shù)組定下的“重工業(yè)質(zhì)感”及寫實的設(shè)計基調(diào)，專門為《流浪地球》設(shè)計并制作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及背包，還有19套軟質(zhì)防護服，除此之外還有大量的特殊道具制作 。

特效鏡頭

《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最后縮減到2200個，這一數(shù)量仍超過了一些常規(guī)電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰(zhàn)了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰墻等等。影片還專門成立了UI組，負(fù)責(zé)片中所有儀表和顯示屏交互界面的設(shè)計。為了提高真實感，讓屏幕反射在演員臉上的面光和眼神互動更加逼真，劇組全程堅持實景UI拍攝。

影片評價

《流浪地球》中體現(xiàn)的中國親情觀念、英雄情懷、奉獻精神、故土情結(jié)和國際合作理念。電影不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運。這樣的理念，是對好萊塢科幻電影敘事套路的突破。將中國獨特的思想和價值觀念融入對人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視野。（《 人民日報 》評）

影片從精神層面來說，在電影宏大的故事設(shè)定、突破天際的想象和蕩氣回腸的敘事下，觀眾能看到中國人的世界觀、中國人的思維方式、中國人的行為邏輯。顧全大局舍棄個人利益，還是執(zhí)著的親情紐帶、向死而生的勇氣；無論是對家園故土的眷戀和珍視，愚公移山一般的執(zhí)著，還是影片中因為缺乏交流溝通而疏離的父子關(guān)系，都有很多現(xiàn)實中的投影。

從物質(zhì)層面來說，一些道具細(xì)節(jié)的設(shè)計靈感來源于中國傳統(tǒng)文化，當(dāng)中國觀眾看到時就會覺得無比親切，達到極大的審美契合。長久以來，中國的很多電影用帶有中國特色的IP和故事情節(jié)來體現(xiàn)非本土的價值觀，從而使電影整體呈現(xiàn)出違和的感覺?！读骼说厍颉吩谶@一點上處理得很巧妙，使觀眾在科幻場景中看到的依舊是純而又純的中國人，體會到的依舊是中國人的處事原則和道德標(biāo)準(zhǔn)。（《光明日報》評）

《流浪地球》劇情中的種種反套路設(shè)置，是對于末世危機面前人類命運共同體更為科學(xué)合理的設(shè)想，并做出了中國特色。山擋路了移走，海成災(zāi)了填掉，天破了補起來，愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補天，這些融于中國人血脈中與天地抗?fàn)幍暮狼椋c面對末世爭生機、尋希望的電影主題異常合拍。影片凸顯不懼犧牲的集體主義精神的飽和式救援。首先在于它掐中了觀眾痛點，成為中國科幻電影攀登世界先進水平的重要標(biāo)志，滿足了中國觀眾對國產(chǎn)科幻大片多年的期待。更重要的是，影片具有中國特色，是富有中國氣質(zhì)的獨特創(chuàng)新。（《經(jīng)濟日報》評）

《流浪地球》帶有濃厚的中國哲學(xué)和印記，片中隱而不現(xiàn)但始終橫貫的主題，可以歸納成“為有犧牲多壯志、敢叫日月?lián)Q新天”的哲思，故事的緣起和結(jié)束都在于家庭和傳承，具有濃重的中國“家國情懷”。（臺灣《旺報》評）

《流浪地球》的核心情感是家庭。這是國人關(guān)于親情、英雄、故園、家國的故事。影片中的春節(jié)、回家等情感元素，契合了春節(jié)檔期的節(jié)日氛圍。同時，電影把故事架構(gòu)在光年尺度和浩瀚宇宙中，用具象化的電影表現(xiàn)了“知其不可為而為之”“雖千萬人吾往矣”等浪漫主義、英雄主義的本土文化。（《香港商報》評）

人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優(yōu)越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。盡管《流浪地球》描述的場景，在可預(yù)知的人類歷史長河中，發(fā)生的幾率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內(nèi)涵，卻是十分高明、積極和正確。 香港《文匯報》評）