劇情簡介

晚清末年，內(nèi)憂外患，中華民族到了危亡之際。改良派維新變法運(yùn)動的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府，建立共和體制。

1895到1910年，革命黨人先后發(fā)動了多次起義，秋瑾、徐錫麟等一批革命黨先驅(qū)先后犧牲，革命陷入低潮。

1910年底，孫中山再次在海外召集同盟會骨干，組織力量準(zhǔn)備在廣州發(fā)動起義黃興與徐宗漢假扮夫婦，秘密潛入廣州。然而廣州之戰(zhàn)終因革命黨人寡不敵眾而告負(fù)，林覺民等一大批革命骨干壯烈犧牲，黃興也身負(fù)重傷。徐宗漢等冒死收葬了烈士遺體72具，葬于廣州城外的黃花崗。

經(jīng)過這次的起義，清政府對革命黨人進(jìn)行了血腥鎮(zhèn)壓，同時積極尋求與帝國主義的賣國交易。

在四川，清廷又一次喪權(quán)辱國的行為，引發(fā)了轟轟烈烈的保路運(yùn)動，湖北新軍被緊急抽調(diào)前去鎮(zhèn)壓。在武昌，新軍當(dāng)中的革命黨名單泄露，湖廣總督瑞澂開始對名單上的革命黨人逐一捕殺，革命形勢十分危急，革命黨人熊秉坤、金兆龍等憤然打響了革命第一槍。經(jīng)過一夜激戰(zhàn)，武昌起義的革命軍攻占了總督府，黎元洪被革命軍將士緊急推為軍政府都督。

武昌起義成功，舉國震驚，消息傳到美國，孫中山和同盟會成員歡欣鼓舞。立即派黃興和徐宗漢趕到武昌戰(zhàn)場，大大振奮了革命軍士氣。不惜以熱血和生命保衛(wèi)飄揚(yáng)著革命紅旗的武漢三鎮(zhèn)。經(jīng)過這么多血與火的洗禮，黃興和徐宗漢的感情不斷升華，兩人決定結(jié)為革命夫妻繼續(xù)比并肩戰(zhàn)斗。

風(fēng)雨飄渺的清廷只好請?jiān)绖P出山，率北洋軍鎮(zhèn)壓革命。袁世凱一方面鎮(zhèn)壓革命軍，另一方面仍試圖在各方勢力的博弈中，暗地里通過革命黨人汪精衛(wèi)傳達(dá)與革命黨和談的愿望。

革命的危急關(guān)頭，孫中山奔赴海外，力排眾議，最終說服西方列國財(cái)團(tuán)，不再借貸款支持清廷。

陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)打得異常慘烈，黃興和黎元洪艱難支撐，在各種反動勢力的夾擊下，黃興毅然決定率部撤往長江下游，集聚力量，以圖大業(yè)。

長江戰(zhàn)艦在行進(jìn)中，傳來了多省宣布獨(dú)立的消息，黃興等備受鼓舞。

自此，革命形勢進(jìn)入了南北對峙的局面，經(jīng)過多方努力，南北代表唐紹儀和伍廷芳終于坐下來會談，經(jīng)過艱難談判，雙方達(dá)成共識，支持建立共和政體；經(jīng)過十八省代表的公開民主選舉，孫中山被推選為首任大總統(tǒng)。孫中山表示，只要袁世凱敦促清帝退位，他即可讓位，由逼退清讓位的人，出任中華民國大總統(tǒng)。

角色介紹

孫中山

演員 趙文瑄

中華民國和中國國民黨締造者，三民主義的倡導(dǎo)者。1905年（清光緒三十一年）成立中國同盟會。1911年（清宣統(tǒng)三年）辛亥革命后被推舉為中華民國臨時大總統(tǒng)。

黃興

演員 成龍

孫中山先生的第一知交。中華民國開國元勛；辛亥革命的先驅(qū)和領(lǐng)袖。以字克強(qiáng)聞名當(dāng)時，與孫中山常被時人以“孫黃”并稱。

徐宗漢

演員 李冰冰

黃興妻子，黃興在起義中負(fù)傷，她悉心照料并護(hù)送往香港就醫(yī)，后結(jié)成夫妻。辛亥革命后，隨黃興回武漢、南京，從事女界運(yùn)動。中國女權(quán)活動家，民主革命家，貧兒教育家。提倡女權(quán)倡辦女學(xué)，是辛亥革命的女杰和婦女運(yùn)動的先驅(qū)。

袁世凱

演員 孫淳

袁世凱早年發(fā)跡于朝鮮，歸國后在天津小站訓(xùn)練新軍。清末新政期間積極推動近代化改革。辛亥革命期間逼清帝溥儀退位，以和平的方式推翻清朝，成為中華民國臨時大總統(tǒng)。

林覺民

演員 胡歌

少年之時，即接受民主革命思想，推崇自由平等學(xué)說。留學(xué)日本期間，加入中國同盟會。1911年春回國，4月24日寫下絕筆《與妻書》，后與族親林尹民、林文隨黃興、方聲洞等革命黨人參加廣州起義，轉(zhuǎn)戰(zhàn)途中受傷力盡被俘。后從容就義，史稱“黃花崗七十二烈士”之一。

黎元洪

演員 姜武

1883年入天津北洋水師學(xué)堂學(xué)習(xí)，1906年擢升暫編陸二十一軍統(tǒng)領(lǐng)。武昌起義時，任革命軍湖北軍政府都督。南京臨時政府成立時，當(dāng)選為副總統(tǒng)。

幕后花絮

片中成龍和李冰冰飾演的黃興和徐宗漢原本有一段激情戲，但導(dǎo)演張黎認(rèn)為該片段與全片基調(diào)不合，故將之刪除。

該片編劇非常巧妙地截取了1911-1912年初這一時間段發(fā)生的事。

汪精衛(wèi)和孫中山都代表著當(dāng)時的新興政治勢力，都有嶄新的政治理念，但戲份卻相去甚遠(yuǎn)。

同為該片導(dǎo)演，談及與成龍的分工，張黎透露，“現(xiàn)場執(zhí)行都是我，粗剪他要看看樣片并提供意見。他確實(shí)是個專業(yè)能力極強(qiáng)的人。”

幕后制作

創(chuàng)作背景

《辛亥革命》由長影集團(tuán)、上影集團(tuán)等多家單位聯(lián)合出品，集結(jié)了成龍、李冰冰、趙文瑄、孫淳等70多位華人明星加盟演出。影片以血染黃花崗、武昌城首義、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)、創(chuàng)建共和制四個篇章展開劇情，講述了維新變法失敗后，孫中山、黃興等人推翻帝制建立共和的歷史，以電影這一藝術(shù)表現(xiàn)形式紀(jì)念辛亥革命這場偉大的革命。

拍攝過程

《辛亥革命》里除了成龍?jiān)诖撆c刺客對打的戲份，還有大量戰(zhàn)爭場面，以此來展現(xiàn)革命先行者們的大無畏奉獻(xiàn)犧牲精神。影片中有五場慘烈的戰(zhàn)爭戲，包括野戰(zhàn)、水戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等。據(jù)悉，為了還原戰(zhàn)爭的慘烈，增加真實(shí)感，導(dǎo)演張黎用近乎紀(jì)錄片的手法來拍攝這場戲，攝影師出身的他還采用了特殊的攝影技術(shù)，來拍攝演員們不間斷地移動和槍彈橫飛的驚險(xiǎn)畫面。

該片有一場拍攝于遼寧阜新的露天煤礦曠野激戰(zhàn)戲尤為艱苦，拍攝地表面看風(fēng)光迤邐，但實(shí)際上很危險(xiǎn)，還有多處自燃現(xiàn)象，因而至今仍未對外開放。革命軍的“戰(zhàn)壕”就設(shè)在一個深達(dá)200米的坑底，驅(qū)車盤旋下行需要十幾分鐘才可抵達(dá)。煤礦巨大的礦坑是天然的屏障，可以防止電影拍攝過程中的鏡頭穿幫，甚至可以避免外界的打擾，很適合拍攝大場面的戰(zhàn)爭戲。

選角過程

成龍不僅與導(dǎo)演張黎共同擔(dān)任該片導(dǎo)演，還在影片中與李冰冰飾演黃興夫婦，他的兒子房祖名也參演該片。孫中山一角由臺灣演員趙文瑄飾演。袁世凱與《走向共和》一樣，依舊由張黎的老搭檔孫淳扮演。張黎透露，《辛亥革命》給袁世凱的定位首先是一個機(jī)會主義者。

影片評價

《辛亥革命》作為一部百年辛亥獻(xiàn)禮作品，導(dǎo)演張黎在影片中不僅忠實(shí)再現(xiàn)了諸多歷史人物，更將辛亥革命中最具里程碑意義的五場戰(zhàn)役以黃興、徐宗漢等人為核心，進(jìn)行深度刻畫，其鏡頭感與歷史代入感堪比美國經(jīng)典戰(zhàn)爭電影《拯救大兵瑞恩》，把辛亥革命這一宏大的主題以全方位的動態(tài)視角展現(xiàn)在觀眾面前。

如果說辛亥革命是一部宏大的史詩，那么黃花崗起義、武昌起義、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)這些著名戰(zhàn)役則成為注解“辛亥革命”沉重、有力的關(guān)鍵詞。這次《辛亥革命》一片對這幾場經(jīng)典戰(zhàn)役進(jìn)行了濃墨重彩的描繪，以鏡頭美學(xué)凸顯出戰(zhàn)爭藝術(shù)的獨(dú)特美感。《辛亥革命》中對廣州起義的巷戰(zhàn)、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)之陣地戰(zhàn)的敘述，不止在大場面上代表著中國電影的最高水準(zhǔn)，在一些側(cè)面的、細(xì)節(jié)的部分，比如黃興在面對多次起義失敗后的越挫越勇，林覺民一封《與妻書》更將戰(zhàn)爭中的人性與愛的呼喚宣揚(yáng)到極致。

從廣州起義的慘烈巷戰(zhàn)到陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)的炮火連天，《辛亥革命》通過一幕幕極具震懾人心的鏡頭將戰(zhàn)爭與信仰、人性勾連在一起。攝影出身的導(dǎo)演張黎在本片中體現(xiàn)出了他的特長，《辛亥革命》中多次出現(xiàn)的戰(zhàn)爭場面表現(xiàn)出了極佳的視覺沖擊力，戰(zhàn)爭場面的慘烈程度在動作層面起到了渲染情緒的作用，在一部涉及戰(zhàn)爭的歷史電影中這是不可或缺的。在現(xiàn)代電影中，場面真實(shí)道具準(zhǔn)確美工精良是一部好電影的外圍基礎(chǔ)，縱然《拯救大兵瑞恩》故事再動人再難忘，如果沒有那一個個如搶灘登陸、狙擊對決、獵殺坦克的一連串令人窒息的視覺效應(yīng)，就顯得缺乏戰(zhàn)爭的質(zhì)感。所以，內(nèi)容固然重要，但形式亦不可忽視。在這一點(diǎn)上，張黎在《辛亥革命》中對場面的把握可謂得心應(yīng)手。

在將戰(zhàn)爭場面與人物、劇情、歷史串連成一線的同時，導(dǎo)演張黎還運(yùn)用大量特寫鏡頭拍攝角色臨戰(zhàn)時的細(xì)膩表情：林覺民舉槍奔走于飛沙走石之間，喻培倫舍身取義沖向清兵，黃興仰臥沙場壯志未酬等一系列鏡頭都對人物的面部表情進(jìn)行超近距離的捕捉，讓攝影機(jī)近距離地貼近被拍攝對象，展現(xiàn)人在戰(zhàn)爭中的表情。通過視覺產(chǎn)生巨大的沖突力，才能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，代入感，從而被吸引，我們追求的是精神的真實(shí)?！?/p>

與之前的《走向共和》相比，我們看到了張黎的改變，雖然歷史還是那段歷史，導(dǎo)演還是那位導(dǎo)演，袁世凱也還是那個孫淳，但電影畢竟不是電視劇，電影中的戰(zhàn)爭與政治，需要更有力、更震撼的表現(xiàn)手法，需要更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)考量。（新浪娛樂評價）