沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗粋€(gè)重新定義了攝影的人，二十年來(lái)最具影響力的攝影藝術(shù)家，該拍什么、如何展示在他這里獲得了一個(gè)全新的世界。他的作品題材廣泛，或日?；虺橄?，視覺(jué)奇特而又極具親和力。2000年獲最負(fù)盛名的藝術(shù)大獎(jiǎng)特納獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)是歐洲最重要的視覺(jué)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，此次獲獎(jiǎng)也讓他聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，至今，提爾曼斯仍是唯一一個(gè)以攝影作為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介獲得該獎(jiǎng)的藝術(shù)家。

沃爾夫?qū)F(xiàn)在柏林與倫敦工作。他的作品十分多樣，從肖像到靜物，從風(fēng)景到抽象，提爾曼斯成功推翻了那些看似矛盾對(duì)立事物的邊界，將所有的題材納入自己的體系之內(nèi)。另外，提爾曼斯也非常強(qiáng)調(diào)圖像作為空間物體的存在，改變了圖像在展覽、出版、打印等形式下的狀態(tài)，并且改變了攝影與當(dāng)代藝術(shù)空間的語(yǔ)言關(guān)系。他在21世紀(jì)的攝影后來(lái)者中，有著巨大的影響力。

他的革命性，不僅在于怎么拍攝照片、拍什么，還在于如何選擇和創(chuàng)造作品的語(yǔ)境來(lái)展示它們。

提爾曼斯的作品對(duì)攝影和藝術(shù)的極限提出挑戰(zhàn)?！拔业淖髌纷屔鐣?huì)思考什么東西是可以被接受的。別人認(rèn)為可怕的東西，在我看來(lái)可能是美的?！彼麖牟谎b裱自己的照片，而是直接貼在墻上?！拔覐膩?lái)不用藝術(shù)界的那些常規(guī)手段來(lái)抬高自己的作品?！?/p>

“我從來(lái)不會(huì)有意地將個(gè)人觀點(diǎn)貫徹在影像中。它們只是視覺(jué)，我拒絕解釋視覺(jué)。如果你看著它們而想到些什么，不論好壞，那就已經(jīng)是我的成功。”