主要經(jīng)歷

1925--1929年：學(xué)習(xí)石印刻版。

1931年（19歲）：任安德烈，維格紐的助手。

1932年（20歲）：售出第一套由照片組成的圖片故事。

1934年--1939年：在雷諾汽車廠擔(dān)任工業(yè)攝影師。

1939年（27歲）：由于經(jīng)常遲到而被辭退，成為獨(dú)立攝影師。認(rèn)識(shí)拉復(fù)圖片社奠基人查理斯-拉多，并得到第一個(gè)采訪任務(wù)，但因二戰(zhàn)爆發(fā)而未能完成。

1942年（30歲）：與馬克西蘭-伏克斯相識(shí)，為他的科學(xué)著作拍攝插圖。

1945年（33歲）：參加聯(lián)合圖片社，認(rèn)識(shí)了包括卡蒂埃布勒松在內(nèi)的一批攝影名家。

1951年（39歲）：在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦法國攝蛸四人展。另三人是布拉賽、威利-苦尼斯和依捷斯。這意味著杜瓦諾獲得了國際性的認(rèn)可。

1956年（44歲）：榮獲涅普斯攝影獎(jiǎng)。

1960年（48歲）：美國洛杉磯和好萊塢攝影采訪。作品在芝加哥現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。

1968年（56歲）：到蘇聯(lián)攝影采訪。法國國家圖書館舉辦杜瓦諾個(gè)人影展。

1972年（60歲）：作品在紐約喬諾-依斯曼館展出。莫斯科法國大使館同時(shí)展出他的作品。

1973年（61歲）：于費(fèi)朗西斯-波賽勒合作拍了一部《羅貝爾-杜瓦諾在巴黎》電影短片。

1979年（67歲）：杜瓦生平回顧展在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。導(dǎo)演F-莫斯科維茲拍一部有關(guān)三位攝影家的電影，杜瓦諾是其中之一。另二人讓洛浦-西埃夫和布魯諾-巴爾貝。

1981年（69歲）：作品在紐約威特金畫廊展出。

1983年（71歲）：獲國家攝影大獎(jiǎng)。4月，在中國舉行個(gè)人展覽。

1986年（74歲）：杜瓦諾個(gè)人攝影在巴黎展出，并出作版作品影集。

1994年1月：去世，享年82歲。

杜瓦諾熱愛巴黎，熱愛生活在他周圍的平民百姓，是一個(gè)平民攝影家。他喜歡跟普普通通的市民們?cè)谝黄鹋菥频?，喝咖啡，談天。人們不但不怕杜瓦諾身邊的相機(jī)，甚至還心甘情愿地充當(dāng)他某些鏡頭中的模特。杜瓦諾說："我喜歡平平常常的老百姓，盡管他們身上可能會(huì)有這樣那樣的毛病，但我并不在乎。我們會(huì)在一起談得融洽，挺熱乎，親如一愛"。在跟這些平民百姓來往和接觸中，杜瓦諾挖掘出一幅又一幅精彩的杰作。

羅伯特．杜瓦諾

時(shí)光與城市

羅伯特．杜瓦諾的黑白作品讓我憶起了照相暗盒這種最早期的攝影設(shè)備，人類早在金字塔時(shí)期就發(fā)現(xiàn)了光源乃一切影像之源的奧秘。

經(jīng)過了漫長歲月，攝影才成為捕捉影像的一種方式，然后，再慢慢被視為一種表達(dá)手法。

隨著賽璐珞膠卷面世，更現(xiàn)代化的照相機(jī)以其靈活可攜的特點(diǎn)壓倒了早期的影樓攝影。這項(xiàng)技術(shù)突破讓攝影師可以隨心所欲地去進(jìn)行拍攝。而占據(jù)著羅伯特．杜瓦諾心田的，正是那個(gè)屬于光與影的城市──巴黎。

在經(jīng)典作品的殿堂里，我們經(jīng)常欣賞到羅伯特．杜瓦諾、亨利．布列松、積賴恩．尼埃普斯、安塞爾．亞當(dāng)斯和曼紐爾．布拉沃等攝影大師的黑白作品，這些跨時(shí)空之作，一直歷久不衰。

事實(shí)上，時(shí)間于攝影而言，頗有點(diǎn)諷刺意味。時(shí)間是曝光度的指標(biāo)，準(zhǔn)確曝光是造就優(yōu)秀作品的不可缺元素，但攝影又是一分半秒的凝結(jié)，是不起眼瞬間生活的捕捉，然后重現(xiàn)，讓人細(xì)味。這就是攝影，一種受不同時(shí)間概念約束的藝術(shù)。

然而，本次攝影展令人驚喜之處，是可以帶領(lǐng)大家從現(xiàn)今這個(gè)著重即時(shí)滿足、全球交流的電子攝影年代，返回時(shí)光隧道不遠(yuǎn)處的那個(gè)時(shí)空，感受攝影師先用負(fù)片捕捉“陰”影像，然后再經(jīng)顯影轉(zhuǎn)化成“正”影像，記錄在相紙上一絲不茍的工藝流程，所有作品都是時(shí)間、耐心和技術(shù)的結(jié)晶。

如果說攝影技巧是成就一位出色攝影師的條件，那只可算是基本條件而已。羅伯特．杜瓦諾鏡頭中的巴黎不僅隱含了純熟技巧，同時(shí)也蘊(yùn)藏了作者對(duì)巴黎社會(huì)、人文和城市特征的深刻了解。

文化，是人類生存與交流的的載體，蘊(yùn)含了所有藝術(shù)表達(dá)方式和生活形式，因此，了解文化，是一個(gè)十分重要的課題。

羅伯特．杜瓦諾把城市，尤其是他喜愛的巴黎市，理解為一個(gè)活生生的載體，一個(gè)與城市及其居民的互動(dòng)，一段文化古跡與孩童、子孫和城市設(shè)計(jì)師之間的對(duì)話。

參觀“逝水年華──羅伯特．杜瓦諾攝影展”，猶如進(jìn)入了時(shí)光旅程，一個(gè)我們久違了、沒有色彩的視覺旅程。

然而，正是缺少了這些我們習(xí)以為常的色彩，才讓這次展覽在二十一世紀(jì)的今天大放異彩。

我們活在一個(gè)彩色世界，顏色過分直接地反映了我們感官的一切。

但黑白攝影作品則引領(lǐng)我們攀上另一個(gè)感官高度，進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，雖然我們未必可以在心中留下深刻的印象，但我希望我們可以通過那些在那個(gè)時(shí)空和文化背景下，散發(fā)著時(shí)光氣息的作品主題，了解羅伯特．杜瓦諾作品的精髓。

如果做到了，如果能夠與相片展開對(duì)話，我們就可以透過羅伯特．杜瓦諾的雙眼，返回那個(gè)時(shí)空，探索巴黎獨(dú)特的文化。這就是交流，需要的只是一位參與這次攝影展旅程的游人，簡(jiǎn)單至此而已。

主要作品

兒童題材

在各種題材里，杜瓦諾所拍的兒童照片，其著重點(diǎn)和切入點(diǎn)都跟我們某些記者大異其趣，甚截然相反，比如，表現(xiàn)學(xué)生們?cè)谑彝獾幕顒?dòng)，從不去拍攝那一起升旗或做操等整齊劃一的鏡頭，而是專門用心去抓拍那些校園里孩子們頑皮、喧鬧、活潑的場(chǎng)面。又如，表現(xiàn)課堂上的孩子，一般的照片喜歡表現(xiàn)他們的陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意識(shí)地表現(xiàn)他們的幼稚和笨拙。對(duì)于孩子們的放學(xué)回家路上的惡作劇，杜瓦諾也不放過，他跟在后面拍攝他們。這些照片雖然有可能被空是丑化小學(xué)生，但給人的感覺卻是更真實(shí)、更能現(xiàn)孩子們的天真本性，給人們留下了既新鮮又深刻的印象。

觀畫系列圖片

關(guān)于那套《觀畫》系列照片是這樣拍攝的：杜瓦諾的一個(gè)朋友，在巴黎一條街道上開辦了一家取名為"羅蜜"的古玩鋪，經(jīng)營19世紀(jì)的工藝品和繪畫作品。有一次，此店購進(jìn)了一幅畫家瓦格納的人體油畫，掛在櫥窗里。杜瓦諾想：如果把各種人物的不同反應(yīng)一一拍攝下來，也許會(huì)組成一套很有趣的系列性的專題照片。于是，他就在古玩店里找了個(gè)適當(dāng)?shù)慕嵌?，坐在一把椅子上，把那臺(tái)常用的祿來雙反相機(jī)安放在膝蓋上，連續(xù)不斷的拍攝。由于櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫的人不容易發(fā)現(xiàn)坐在室內(nèi)暗處的杜瓦諾。再加上專心致志地觀看油畫，其神態(tài)更是真情流露，兩三天這樣"守株待兔"式的拍攝戰(zhàn)果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評(píng)論某畫時(shí)，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實(shí)了他的攝影觀點(diǎn)，他說："日常生活里的奇妙情景是最動(dòng)人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個(gè)電影導(dǎo)演也不可能在鏡頭前給你安排出來?

人物評(píng)價(jià)

攝影評(píng)論家經(jīng)常把杜瓦諾跟法國著名作家都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周圍的蕓蕓眾生，用同情的態(tài)度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感。同時(shí)還給人一種特別的親切感。例如本書中的《態(tài)度不同》，對(duì)于人情和人性的刻畫，則更是達(dá)到了爐火純青的程度，你看那位頭發(fā)花白的先生，雖然年進(jìn)花甲，已經(jīng)沒有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自愿把一條胳膊搭在他的大腿上，老先生也不致于堅(jiān)決反對(duì)，甚至還有點(diǎn)自得其樂。但是這種令人無法容忍的情景，已經(jīng)被坐在身邊的夫人所發(fā)現(xiàn)。顯然，老夫人的心里很不高興 。但在大庭廣眾之下，一時(shí)又不能發(fā)作。她強(qiáng)壓怒火，擎惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對(duì)他夫人的脾氣，當(dāng)然早就有所領(lǐng)教，內(nèi)心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮(zhèn)靜，把這么復(fù)雜微秒的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見的。