人物簡(jiǎn)介

游歷東方

1862年，約翰·湯姆森開始了亞洲之行，在馬六甲海峽、印度、柬埔寨、泰國(guó)和中國(guó)等地拍攝照片。在中國(guó)期間，曾由三個(gè)香港人協(xié)助他的工作。1866年曾返回英國(guó)，展出了他在亞洲拍攝的攝影作品。

1869年湯姆森再次來(lái)中國(guó)，在香港皇后大道開設(shè)了一間攝影室，拍攝人像和出售香港風(fēng)景照片。隨后，他深入中國(guó)內(nèi)地和臺(tái)灣，行程五千多英里與中國(guó)社會(huì)進(jìn)行了廣泛的接觸。當(dāng)時(shí)他使用的是濕版法，需要攜帶大批器材，因此雇用了八個(gè)背負(fù)笨重照相器材的“苦役”。從香港啟程，經(jīng)過廣州、臺(tái)灣、汕頭、廈門、福州、上海、寧波、南京等地，然后沿長(zhǎng)江溯流而上，直到貴州。以后又北上，到達(dá)天津和北京，游覽了南口和長(zhǎng)城等名勝古跡。

感受

他此行的目的是想把中華古國(guó)的奇?zhèn)ゾ跋蠹叭嗣裆?、地方物產(chǎn)、風(fēng)土人情通過他的鏡頭做忠實(shí)的紀(jì)錄，然后介紹給各國(guó)人民。為了拍攝這些照片，他克服了種種由于語(yǔ)言、思想等各方面的隔閡和障礙。他用切身體會(huì)說(shuō)道：“我在中國(guó)的感受是：中國(guó)人相當(dāng)誠(chéng)懇、好客。我相信任何一個(gè)能用語(yǔ)言表達(dá)自己的思想及能使對(duì)方理解的外國(guó)人，都會(huì)在這塊土地上遇到類似的事情”?？梢钥闯?，湯姆森對(duì)中國(guó)人民的態(tài)度是友善的，這種思想感情也表現(xiàn)在他的許多作品中。

主要作品

1873年，他的大型報(bào)道中國(guó)的攝影集《中國(guó)和中國(guó)人》在英國(guó)出版，其中發(fā)表了他在中國(guó)拍攝的二百幅照片，洋洋四卷，蔚為大觀。

記錄嚴(yán)謹(jǐn)

湯姆森在“前言”中說(shuō)：這部影集既有照片，又有詳細(xì)的文字說(shuō)明，而每幅照片的說(shuō)明都是在拍攝過程中訪問記錄下來(lái)的。因此，這部影集圖文并茂。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)生活的本來(lái)面貌，他在調(diào)查研究上下了不少功夫。例如《廣東舊工廠場(chǎng)址》這幅照片，由于運(yùn)用光線角度合宜，洋樓與四周破爛的草屋形成了強(qiáng)烈對(duì)比。他給照片加了如下的說(shuō)明：“這張照片里的房屋是帝國(guó)主義侵略的象征。此地是1684年在珠江邊上租給英國(guó)東印度公司的一小塊地方，當(dāng)時(shí)政府允許東印度公司在這里建立一個(gè)工廠。1856年12月15日中國(guó)人燒毀了這里的房屋，12月29日英法聯(lián)軍占領(lǐng)了廣州，并一直占到1861年?，F(xiàn)在照片里看到的建筑是燒毀后重建的，成為美國(guó)的租借地，房主是羅索和史密斯·阿契爾先生，這是最先住在中國(guó)的兩個(gè)美國(guó)人?！睆倪@段詳實(shí)的介紹可以看出作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度?！督鹆曛圃炀帧氛掌菧飞谥袊?guó)旅行中完成的著名作品之一。作者通過這幅照片向西方讀者介紹了清政府興辦“洋務(wù)”的具體情形。在說(shuō)明中介紹了這個(gè)兵工廠的歷史、地理、人事和生產(chǎn)規(guī)模以及洋務(wù)派首領(lǐng)李鴻章在創(chuàng)辦這個(gè)工廠中所起的作用。這就增強(qiáng)了照片的吸引力和說(shuō)服力，使作品不僅具有紀(jì)實(shí)性，還富有知識(shí)性。

作品題材

在湯姆森這本影集中，有關(guān)風(fēng)景古跡和社會(huì)風(fēng)俗的照片占有很大比重。在題材選擇上，力求全面地反映中國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面。這也是湯姆森創(chuàng)作個(gè)性在作品上突出的體現(xiàn)。影集中既有表現(xiàn)中國(guó)錦繡河山、城市風(fēng)光的作品，也拍攝了人民從事生產(chǎn)勞動(dòng)和日常生活的情景，既有廣州洋行買辦藩仕成奢華的私人園林，也有處在社會(huì)最低層的勞苦人的生活狀況。這些照片所表現(xiàn)的人物具有一定的代表性，如辛酉政變后的恭親王，貴族婦女，集市上待雇的城市貧民，鴉片吸食者，瘦弱的更夫，戴木枷的囚犯，以及剃頭、修腳、拉洋片等手藝人，無(wú)不成為拍攝對(duì)象。

巧妙構(gòu)圖

拍攝街頭小景，是作者的特長(zhǎng)。如《廣州鬧市一角》和《九江街頭小景》的構(gòu)圖處理、人物造型及氣氛渲染上都頗為出色，前者利用占據(jù)畫面優(yōu)勢(shì)的垂直線條，很好地表現(xiàn)了廣州市內(nèi)商業(yè)區(qū)林立的店鋪，各種牌匾幌子密集交錯(cuò)的繁榮景象；后者，選取了街頭有代表性的四種商販，通過巧妙的構(gòu)圖及光線運(yùn)用，展現(xiàn)出一幅具有中國(guó)特色，趣味橫生的風(fēng)俗畫卷。

人物評(píng)價(jià)

評(píng)價(jià)

綜觀約翰·湯姆森的全部作品，可以看出他的亞洲之行和在中國(guó)的攝影活動(dòng)，深深地影響了他的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作道路。促使他把鏡頭更多地對(duì)準(zhǔn)處在社會(huì)底層的人民，表現(xiàn)勞苦大眾的生活實(shí)態(tài)。因而他的作品，受到了各國(guó)人民的喜愛和贊賞。

在中國(guó)期間，湯姆森曾在上海的“亞洲學(xué)會(huì)”展覽過他的幻燈片，并且在中國(guó)出版了《北江風(fēng)光》和《閩江風(fēng)光》兩部攝影集，對(duì)擴(kuò)大攝影在中國(guó)的影響起到了一定作用。

業(yè)績(jī)

早期來(lái)華外國(guó)攝影家的作品，紀(jì)錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)不同側(cè)面的社會(huì)風(fēng)貌。尤其在1860年以后，由于外國(guó)攝影師獲得了在中國(guó)到處旅行的特權(quán)，有一些人就著眼于表現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌，以及各階層、各地區(qū)不同社會(huì)成員的生活狀況。這些照片發(fā)表后為世界人民了解中國(guó)起了重要的媒介作用。除上面介紹的幾人外，二十世紀(jì)前，曾在中國(guó)拍攝過照片的外國(guó)人為數(shù)不少，所留下的照片也極為豐富。如法國(guó)人托馬斯·甲爾德，曾拍攝了不少北京名勝古跡及城市建筑的照片，保留下了十九世紀(jì)七十年代間的北京城市狀況的形象資料。W·桑德斯和F·菲勒斯，在上海拍攝了《上海的流動(dòng)食品攤販》和《京劇表演》等作品（1870年攝）。著名的歐洲職業(yè)攝影家F·斯科莫克于1862至1888年在中國(guó)福建地區(qū)拍攝了大量照片。俄國(guó)攝影師進(jìn)入我國(guó)東北、西北、西南地區(qū)“探險(xiǎn)攝影”的時(shí)間也很早，據(jù)記載：“十九世紀(jì)六十年代，勃爾恩已將他在遠(yuǎn)東等地拍攝的370幅照片編成五本影集。其中黑龍江地區(qū)的照片占據(jù)了一本之多”；“七十年代末，遠(yuǎn)東的攝影師B·拉寧，拍攝了一套黑龍江風(fēng)景影集，共有一百五十四張照片”；“拉寧曾跟著南烏蘇里江探險(xiǎn)隊(duì)拍攝了亞庫(kù)梯人，朝鮮人和中國(guó)人的日常生活情景?！?883年“普爾日瓦爾斯基去西藏作第四次探險(xiǎn)時(shí)，才攜帶了一部輕便的攝影機(jī)”，他和他的助手B·羅波夫斯基拍的照片曾作為著作插圖而發(fā)表。1874至1875年阿·愛·鮑楊斯基曾深入我國(guó)西北、華北及北京等地區(qū)，拍攝了“俄國(guó)科學(xué)——商業(yè)考察隊(duì)在中國(guó)”活動(dòng)的大量照片，僅公開發(fā)表的就有130多幅。

影響

十九世紀(jì)以各種身份來(lái)中國(guó)的歐美攝影師，不論是來(lái)經(jīng)商的業(yè)余攝影者，還是來(lái)旅行的攝影家，或是戰(zhàn)地報(bào)道攝影記者，他們和中國(guó)人民的廣泛接觸在客觀上起了介紹攝影知識(shí)，輸入新工藝和傳播攝影技術(shù)的積極作用。