《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋等靜景穿插捕魚(yú)、駛船、游玩、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫(huà)上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。

《千里江山圖》畫(huà)卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程；而且，集北宋以來(lái)水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中?！肚Ю锝綀D》雖屬于寫(xiě)意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫(huà)家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度?！肚Ю锝綀D》是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。

畫(huà)作簡(jiǎn)介

《千里江山圖》用一幅整絹畫(huà)成，無(wú)作者款印，有清弘歷（乾?。╊}詩(shī)，后隔水有宋朝蔡京的跋一，尾紙有元朝李溥先的題一。打開(kāi)卷軸包首，引首即可見(jiàn)朱紅印章數(shù)枚，以及卷首題詩(shī)。開(kāi)首高山之巔直入云霄，其后丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，漸入佳境。大自然的鬼斧神工在畫(huà)家筆下應(yīng)運(yùn)而生，從前景山巒村居起勢(shì)，隔岸畫(huà)群峰秀起，兩翼伸展?jié)u緩，與起勢(shì)的山巒遙遙相對(duì)，起到精美的承接作用。峰巒左下方一橫跨江面的大橋，并與下一組景物相銜接。翻過(guò)兩重山可見(jiàn)幽深的宅邸，處處可見(jiàn)著白衣的隱士，且走且停，似在賦詩(shī)似在作曲，繼續(xù)前行，又是一座橋，此橋雖跨度不大，卻在橋上修建涼亭。繼續(xù)向前便臨江了。遠(yuǎn)景煙波浩渺，層巒起伏，猶如仙境。登岸后，懸崖山路九曲盤(pán)旋通向深處的庭院。山間瀑布，掛掛濺瀉，復(fù)流大江。從高遠(yuǎn)至深遠(yuǎn)之景，引人入勝。山巒平緩處是一座宏偉的跨江大橋。

通向第二段美景的跨江大橋蔚為壯觀，木質(zhì)結(jié)構(gòu)梁柱，下有三十二蹬，中間建有宮殿式的兩層樓閣，宛如一道彩虹，十分壯觀。此段群峰參差節(jié)奏頻率明顯加強(qiáng)，緊接著峰勢(shì)向左回旋，平坡伸延，直探入江中的瓊島把氣勢(shì)伸展開(kāi)去，然后畫(huà)近景山巒和江渚漁村與瓊島相連接。與此相連的又是亭亭玉立的群峰，卷前題詩(shī)山中村莊座座古樸的小橋，帶有涼亭的橋，簇?fù)碇淼母叻?，似直插天際，達(dá)到高潮。高峰左邊的峰巒，與深入畫(huà)里的曲折江流相映成趣，起到了回轉(zhuǎn)的作用，成為第二段的結(jié)處。漫步于此處，意味無(wú)窮。由跨江大橋踏上岸，兩邊排列著建筑，翻過(guò)高山，走過(guò)山谷，再爬上高山可見(jiàn)一處平原，村落房屋錯(cuò)落有致。平原邊的懸崖頗具險(xiǎn)勢(shì)，但另一面的高山又給了村莊無(wú)比安全感。但此村落貌似是孤立的，并不能通往下一處，返回原來(lái)的小路且賞且行。山谷中的村落，河灘上的漁船，逍遙的隱居生活，招來(lái)船家繼續(xù)前行。舟在水中，可見(jiàn)隔水兩山遙相呼應(yīng)，似是隔著銀河的牛郎織女，雖盡力向?qū)Ψ絻A斜著，卻難以碰觸。岸上一片綠色的平地生機(jī)盎然，岸邊星星點(diǎn)點(diǎn)的漁船，似乎傳來(lái)了漁翁的吆喝。翻山越嶺跋涉，才站到巔峰之下。雖有攀登之情，卻難有攀登之勇。

第三段一轉(zhuǎn)前段的曲折緊張，節(jié)奏平緩，瞬間消除緊張氣氛。畫(huà)中一小島，島下平鋪著漁村，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，使開(kāi)起之勢(shì)下轉(zhuǎn)，起到承接作用。卷左下部畫(huà)近景坡岸與之相連接，起到轉(zhuǎn)接作用。卷左尾部畫(huà)突起的秀峰，其勢(shì)向上伸過(guò)江面和遠(yuǎn)山，結(jié)住了開(kāi)起之勢(shì)，并總結(jié)全卷。

創(chuàng)作背景

北宋末期，宋金形成軍事對(duì)峙之勢(shì)，北宋的王室衰微，國(guó)土淪喪，民不聊生，在朝野內(nèi)外形成了一股強(qiáng)勁的愛(ài)國(guó)主義力量。其中，以青年學(xué)生為主流的愛(ài)國(guó)力量在崛起，但是，面對(duì)朝廷軟弱無(wú)力的政治、軍事，他們僅僅將富國(guó)強(qiáng)兵以收復(fù)山河的理想寄托在自己的藝術(shù)文化創(chuàng)造中。 自宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”將軍權(quán)和政權(quán)分離之后，就進(jìn)入了文治社會(huì)，文人地位很高。再加上漢代以來(lái)逐漸發(fā)展起來(lái)的教育，以及宋代出現(xiàn)的印刷術(shù)，都影響了文人藝術(shù)創(chuàng)作的主題。繪畫(huà)從解答“人與社會(huì)”的問(wèn)題，轉(zhuǎn)向了解答“人與自然”的問(wèn)題。 ?

徽宗作為帝王，改變了宮廷畫(huà)家的社會(huì)身份；他作為藝術(shù)創(chuàng)作的統(tǒng)領(lǐng)者，對(duì)繪畫(huà)有著直接而明確的要求，作為畫(huà)家的徽宗，從不放任宮廷畫(huà)家自由創(chuàng)作，他對(duì)宮廷畫(huà)家在形式和趣味上，都有嚴(yán)格的要求?；兆诘膶徝狼槿ぃ闯蔀闆Q定藝術(shù)風(fēng)格的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，宮廷畫(huà)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品，在題材和表現(xiàn)技法等方面，都要符合其審美趣味和傾向。 畫(huà)學(xué)是宋徽宗于崇寧三年（1104 年）設(shè)立的宮廷繪畫(huà)教育機(jī)構(gòu)，后歸屬翰林院圖畫(huà)局。王希孟以宮廷畫(huà)家的身份，創(chuàng)作了《千里江山圖》。

藝術(shù)鑒賞

主題

人與自然和諧共存

人類理想的人居環(huán)境，是天人混沌一體的共存關(guān)系，它已存在于中國(guó)人內(nèi)心深處和傳承積淀文化深處，并用山水畫(huà)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出，也決定了人們選擇人居環(huán)境的導(dǎo)向。古人也早已給出“天人合一”的答案，“道法自然”的人與自然和諧關(guān)系，追求優(yōu)美、賞心悅目的自然和人為環(huán)境的思想始終包含在山水畫(huà)的思想中。

1、山水畫(huà)卷，體現(xiàn)大眾生理上的庇護(hù)：人為了生存需要取食、繁衍后代，所以，靠安全的棲息地以及防御庇護(hù)的手段獲取生存有利的資源。長(zhǎng)此以往，人的生存發(fā)展對(duì)人居環(huán)境的選擇做出優(yōu)劣評(píng)價(jià)，并創(chuàng)造出適宜人居住的良好環(huán)境。選擇可庇護(hù)、捍衛(wèi)的領(lǐng)地，安全、穩(wěn)定的生產(chǎn)條件是建造聚居環(huán)境考慮的原則。

2、山水畫(huà)卷，體現(xiàn)心理上的可游可居：中國(guó)傳統(tǒng)宇宙觀、自然觀、山水觀、環(huán)境觀、審美觀與中國(guó)山水畫(huà)不謀而合、相輔相成、互為體系，將自然生態(tài)環(huán)境、人為環(huán)境以及景觀的視覺(jué)環(huán)境等做了統(tǒng)一考慮。王希孟的《千里江山圖》，在山水組合間充分展現(xiàn)了“道游于藝，藝合乎于道”“居——游”在構(gòu)圖中的畫(huà)中視線、“線性的畫(huà)面結(jié)構(gòu)”；“高遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的空間；“以大觀小”的山水法則；以亭臺(tái)、樓閣、茅屋和人意象化的符號(hào)（如塔、廟等）。

“可游可居”思想境界，意味著人居景觀環(huán)境的建構(gòu)，是人與物生存空間、人與人生活空間、人與自然和諧的關(guān)系在山水畫(huà)中的體現(xiàn)。人在環(huán)境中可走、可看、可望，方為“游”，樂(lè)享起中。所謂“居”，是人在地域環(huán)境下的長(zhǎng)期生活感受，以使“萬(wàn)物與‘我’為一”的和諧，而達(dá)到“乘物以游心”強(qiáng)力的內(nèi)心感受。中國(guó)山水畫(huà)中，體現(xiàn)了可居可游的思想，和理想人居環(huán)境。

刻畫(huà)自然

從《千里江山圖》的青綠山水的呈現(xiàn)，能窺得宋代皇室對(duì)長(zhǎng)壽的追求。 道教所崇尚的養(yǎng)生觀念和修仙長(zhǎng)生契合了皇室的需求。在青綠山水中，運(yùn)用石青、石綠等現(xiàn)實(shí)中看不到的色彩對(duì)實(shí)際的山水進(jìn)行加工，一定程度上展現(xiàn)了人們想象中的珍藏著長(zhǎng)壽秘密的海外仙山。

該畫(huà)卷的自然景色描繪得細(xì)致真實(shí)，與人的活動(dòng)也結(jié)合得更加緊密，展現(xiàn)了較廣闊的社會(huì)生活面。畫(huà)面著意刻劃的自然景色，既概括地表現(xiàn)了山勢(shì)綿亙、水天一色的浩森氣象，又精心地勾畫(huà)了幽巖邃谷、高峰平坡、流溪飛泉、波濤煙靄等自然界變幻無(wú)窮的狀態(tài)，使千里江山既開(kāi)闊無(wú)垠，又曲折入微，充分地顯示了祖國(guó)山河的壯麗多姿。同時(shí)，在自然環(huán)境中安插了眾多的人物活動(dòng)，精細(xì)地刻劃了如水村野市、漁船游艇、橋梁水車、茅篷樓閣等生活場(chǎng)面，還有相當(dāng)真實(shí)的捕魚(yú)情景。它以普通、日常的生活、勞動(dòng)景象來(lái)輝映自然。

構(gòu)圖

《千里江山圖》畫(huà)卷構(gòu)圖周密，色彩絢麗，用筆精細(xì)，成功地采用了散點(diǎn)透視法，將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，自然而連貫?；蛞蚤L(zhǎng)橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，靈活地體現(xiàn)了“景隨步移”的藝術(shù)效果，將不同視點(diǎn)的印象統(tǒng)一起來(lái)，巧妙地組織了空間。

《千里江山圖》在構(gòu)圖上，取平遠(yuǎn)之勢(shì)。此外，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫(huà)面跌宕起伏，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝。畫(huà)面氣象恢宏壯觀，江山千里，蒼蒼莽莽，浩浩無(wú)涯，可謂名實(shí)相符。畫(huà)中千山萬(wàn)壑，星羅棋布，大小高平，爭(zhēng)雄競(jìng)秀，重重疊疊，俱浸于大江之中。山間高崖萬(wàn)丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)，水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)，與山川湖泊相輝映。或見(jiàn)亂岡如積，島嶼相疊；或見(jiàn)汀渚綿延，群峰聳立；又或大江曠遠(yuǎn)，水天相接，長(zhǎng)橋如帶，巒岫岡勢(shì)；或低坡遠(yuǎn)處，淡嶺遙設(shè)；或秀巖崚嶒，映帶不絕。其山間嶺上，有竹籬茅舍，莊園寺觀，道路相通，皆可行、可望、可游、可居。其間人物如蟻，不可勝數(shù)。論山河壯觀雄偉之表現(xiàn)，前無(wú)古人。

技法

《千里江山圖》雖然歷千年之久，部分顏色已經(jīng)脫落，但是其畫(huà)法仍然清晰可辨，并突出顯示了礦物質(zhì)石色的富麗裝飾效果。山石之畫(huà)法，是先用濃、淡線條勾出輪廓，再以柔潤(rùn)而長(zhǎng)短不一的線條加皴，峰頂皴法似荷葉皴，線條不剛不硬，之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后兩石中的后面一石，之后再罩染赭色，石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染，山石下部保留赭石色。山石之青與綠色往往前后各異，互相映襯，且顏色較厚故容易剝落。水天交界處以赭色接染，畫(huà)面渾然一體。遠(yuǎn)山則以赭色為主，不施青綠等色以示空間之遠(yuǎn)。柳葉施以石綠，天空摻以赭墨，上深下淺，彰顯了天空空間透視的變化。水色全以汁綠染出，礦物、植物顏色融合使用，將中國(guó)畫(huà)色彩的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。

在設(shè)色和筆法上繼承了隋唐以來(lái)的“青綠山水”畫(huà)法，即以石青、石綠等礦物顏料為主，設(shè)色具有一定的裝飾性，并作適當(dāng)夸張。畫(huà)家在較為單純的藍(lán)綠色調(diào)中尋求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫(huà)面層次分明，色如寶石之光彩照人。石青、石綠為礦物色且極具覆蓋性，經(jīng)層層罩染，物象凝重莊嚴(yán)，層次感強(qiáng)，與整幅畫(huà)面渾然一體，艷而不俗。雖不似金碧山水一般勾勒金線，然堂皇之氣盎然。王希孟繼承傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，并充分體現(xiàn)出北宋時(shí)期院畫(huà)風(fēng)格之工整與嚴(yán)謹(jǐn)。此圖可謂筆精墨妙。人物雖細(xì)小如蟻，卻姿態(tài)分明；飛鳥(niǎo)只輕輕一點(diǎn)，即具翱翔之勢(shì)。微波水紋均一筆筆畫(huà)出，漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢(shì)。

刻劃形象輪廓，也融匯了其他技法，如樹(shù)干用沒(méi)骨法，屋宇用界畫(huà)，遠(yuǎn)山有寫(xiě)意用筆，山坡有效法和點(diǎn)染，豐富充實(shí)了青綠山水的表現(xiàn)能力。描繪對(duì)象時(shí)，用筆十分精細(xì)，一絲不茍，浩瀚的河水均用細(xì)筆勾出波紋，樹(shù)上的花葉，都用色、墨一一點(diǎn)出，細(xì)小如豆的人物，服飾也各有區(qū)別。但同時(shí)又有取舍提煉，如人物不勾衣褶，著重表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，顯得生動(dòng)活潑，眾多的橋梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不盡相同，毫無(wú)繁復(fù)之感。

名家點(diǎn)評(píng)

元代書(shū)法家溥光：“該畫(huà)‘予自志學(xué)之歲，獲睹此卷，迄今已近百過(guò)。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見(jiàn)之亦當(dāng)短氣，在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士必以予言為不妄云’?！?/p>

后世影響

《千里江山圖》是宋代青綠山水畫(huà)中具有突出藝術(shù)成就的代表作。該畫(huà)卷中的“青綠山水”，是用礦物質(zhì)的石青、石綠上色，使山石顯得厚重、蒼翠，畫(huà)面爽朗、富麗，色澤強(qiáng)烈、燦爛。有時(shí)山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，被稱為“金碧山水”。它是隋唐時(shí)期隨著山水畫(huà)日趨成熟、形成獨(dú)立畫(huà)科時(shí)，最早完善起來(lái)的一種山水畫(huà)形式。2017年2月25日，中國(guó)郵政集團(tuán)公司發(fā)行了《千里江山圖》特種郵票通景版票一套9枚。

歷史傳承

《千里江山圖》自北宋末，幾百年間不知輾轉(zhuǎn)何處，清初時(shí)收入內(nèi)府，溥儀出宮時(shí)，攜出該畫(huà)卷。不知何因，《千里江山圖》流落民間，中國(guó)解放后，才由國(guó)家購(gòu)回。

重要展覽

2017年9月15日，《千里江山圖》在北京故宮博物院舉辦的《千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展》中展出。

作者簡(jiǎn)介

王希孟（1096—？），北宋宮廷畫(huà)家。北宋政和年間（公元1111—1117年）為畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，初未甚工。宋徽宗趙佶當(dāng)時(shí)是圖畫(huà)院的老師，其慧眼獨(dú)具：“孺子可教”，于是親授其法。經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法后，藝精進(jìn)。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年時(shí)間，繪成《千里江山圖》卷，時(shí)年18歲。不久英年早逝。