詞語釋義

【基本字義】

1． 管樂器名，古代的“排簫”是許多管子排在一起

的，現(xiàn)代用一根管子，豎著吹，亦稱“洞簫”。

2． 弓的末端。

【英文名稱】

a vertical bamboo flute

【詳細(xì)解釋】

簫形聲。字從竹從肅，肅亦聲。“肅”本義為“千針萬孔”，轉(zhuǎn)義為“風(fēng)聲尖銳地漫天呼嘯”?！爸瘛迸c“肅”聯(lián)合起來表示“一種模擬風(fēng)聲漫天尖銳呼嘯的竹制吹奏樂器”。本義：一種模擬風(fēng)吹聲的竹樂器。

【用例】

簫，參差管樂也。象鳳之翼?！墩f文解字》

國畫《簫聲嗚咽》 吳玉陽作

國畫《簫聲嗚咽》 吳玉陽作

簫管弦歌?！吨芏Y·小師》。注：“編小竹?！?/p>

若風(fēng)之過簫?！痘茨献印R俗》

簫,編竹為之。長尺五寸?！段褰?jīng)通義》

秦地吹簫女，湘波鼓瑟妃?！?唐·韓愈《梁國惠康公主挽歌》

簫韶以隨?！啤だ畛读銈鳌?/p>

使用民族：漢族等

歷史

簫的產(chǎn)生，其歷史可以追根溯源到遠(yuǎn)古時(shí)期。中國考古學(xué)表明，目前出土文物中發(fā)現(xiàn)了有距今七千多年的骨質(zhì)發(fā)聲器，考古學(xué)家稱之為“骨哨”(浙江河姆渡出土的文物，現(xiàn)存浙江博物館)。這批骨哨是用鳥禽類中段肢骨制成的，古代人將骨骼中的骨髓抽掉，形成一支中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞，它們長7厘米左右，管徑6--8毫米，略呈弧曲形，在凸弧面上開有二或三孔，可以吹出幾個(gè)音來，于是就形成了骨哨。盡管考古學(xué)家們稱之為骨哨，但從它的形狀、結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理同現(xiàn)代簫笛作一比較，已基本上具備了樂器的雛形。我們是否可以認(rèn)為骨哨應(yīng)該就是簫笛的鼻祖呢?無怪今天有許多管樂大師們都認(rèn)為骨哨就是今天的前身，因此干脆稱它為“骨笛”。那么用竹子做的吹奏樂器又是什么年代形成的呢?《呂氏春秋》中寫有：“黃帝命伶?zhèn)惙ダ鲋駷楣堋钡挠涊d。據(jù)說遠(yuǎn)古時(shí)期氣候較暖，中國黃河流域遍長竹子，只是因?yàn)楹髞須夂蜃兓褡拥纳L線才南遷到長江流域。伶?zhèn)惙ブ駷楣艿挠涊d，充分說明了用竹子做樂器在新石器時(shí)代已經(jīng)開始了。據(jù)傳，后人將伶?zhèn)愃喌穆晒芫幣旁谝黄鹁托纬闪斯糯呐藕崱?/p>

在虞舜時(shí)代，曾出現(xiàn)過一部稱之為“箾韶”的古代樂舞，“箾”即是今天的“簫”字。因?yàn)檫@部樂舞主要是用古代排簫來演奏的，所以我們認(rèn)為《韶》的演奏使簫進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代?！洞笙摹肥枪糯嗣窀桧灤笥碇嗡疄閮?nèi)容的古代樂舞，它共分為“九成”（九段音樂），用“籥”伴奏，又稱為“夏竹九成”。竹就是排簫的前身。由此可見從《箾韶》到《大夏》，簫曾在中國音樂史上經(jīng)歷過多年的輝煌時(shí)代。周代，曾將我國古代樂器分為“八音”，它們分別是：金、石、絲、竹、匏、土、革、木八類樂器，其中“竹”就是指簫和篪。自從國初期的曾侯乙墓的出土，簫做為古代樂器的實(shí)物才得以我們親眼所見。因此提起“絲竹”二字，人們自然會(huì)想到這種樂器。

唐代以前指多管“簫”，即“排簫”。

單管簫的管體一般呈圓柱形，通常有6～8個(gè)側(cè)指孔，吹奏時(shí)，用手指按孔，可控制不同音高。多管簫為每管一音，無側(cè)孔。排簫的稱呼最初見于唐代趙璘的《因話錄》，《元史》中正式稱多管“簫”為“排簫”。

現(xiàn)今單管簫，稱“洞簫”。

《通典·樂器》引《世本》：“簫，舜所造。其形參差象鳳翼，十管，長二尺?！?/p>

今之單管洞簫，唐代以前稱“笛”，宋代稱“簫管”。

古簫（排簫）有大小之分，大簫稱“言”；小簫稱“筊”。簫的大小也以管數(shù)多少來區(qū)分，管數(shù)多則為大簫，管數(shù)少為小簫。

《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四管，無底；小者十六管，有底?！?/span>

簫，古代用于宮廷雅樂邊棱音氣鳴樂器?！鞍艘簟狈诸悓佟爸瘛?。漢唐以來的石刻、壁畫以及墓俑保存了許多吹奏排簫的形象。排簫的種類繁多。從管數(shù)（也稱“彄數(shù)”）組成看，就有十到二十四管不等的十余種。從形制看編管參差排列如鳳翼，有呈單翼狀的；有呈雙翼狀的。從制作材料看，排簫除竹質(zhì)外，還有骨質(zhì)、石質(zhì)的。目前所知的最早竹質(zhì)排簫實(shí)物為曾侯乙十三管排簫，距今已2,400多年。最早的石排簫實(shí)物為淅川下寺1號(hào)楚墓出土的十三管石排簫，用整塊漢白玉雕琢而成，距今約2,500多年。河南省鹿邑太清宮遺址的商末周初長氏貴族大墓，出土的禽骨排簫是中國目前發(fā)現(xiàn)最早的實(shí)物，距今約3000年。

簫的起源有二說。一說，出自“籟”?！肚f子·齊物論》：“女（汝）聞人籟而未聞地籟，女聞地籟而未聞天籟?！睍x·郭象注：“籟，簫也?！倍f，出自“籥”。龠，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字研究·釋龢言》：“龠字既象編管?！被a古字為籥龜?！都崱て胶崱罚骸昂崳蜃骰a龜。參差象鳳之翼也。”

唐宋時(shí)期的排簫因應(yīng)用場(chǎng)合或樂種的不同，衍生出“燕樂簫”、“鼓吹簫”、“教坊簫”、“龜茲簫”等。唐代十部伎中，除天竺、康國外，清樂、西涼、龜茲、疏勒、安國、高昌、高麗、燕樂等部伎都采用了排簫，足見它在當(dāng)時(shí)宮廷音樂中的重要地位。一般認(rèn)為，單管簫出自羌中，四孔，豎吹。漢代也稱“羌笛”，簡(jiǎn)稱“笛”。后經(jīng)京房加一孔，為五孔。漢至唐代一直把橫吹和豎吹的兩種有側(cè)孔邊棱音氣鳴樂器統(tǒng)稱為“笛”。宋·沈括《夢(mèng)溪筆談》卷五：“后漢馬融所賦長笛，空洞無底，剡其上孔五孔，一（孔）出其背，正似今之尺八，李善為之注云：‘七孔，長一尺四寸，’此乃今之長笛耳，太常鼓吹部中謂之‘橫吹’，非融所賦者?！?/p>

魏晉時(shí)期，豎吹的單管簫已有六孔，仍稱“笛”。故在此以前的豎笛和橫笛常被后人相混淆，為了區(qū)別比兩者，樂家常稱排簫為“古簫”。

宋·朱熹《朱子語類·樂》：“今之簫管，乃是古之笛，云簫方是古之簫，云簫者，排簫也?！?/p>

直至宋元以后才逐漸把排簫、洞簫、橫笛三者較明確地區(qū)分開來。依制作材料來分，有竹質(zhì)（紫竹簫）、陶瓷（德化瓷簫）、玉（白玉簫）、金屬（鐵簫）、紙質(zhì)（紙簫）等。

早在《尚書·益稷》中記載有“簫韶九成，鳳凰來儀?！碑?dāng)因韶樂伴奏樂器以簫（當(dāng)時(shí)為排簫）為主而有此稱。

西晉樂工列和、中書監(jiān)荀勖所改革的笛為6 孔（前5、后1），其形制與今天的簫已非常相似了。東晉的桓伊，擅長音樂，他有一支蔡邕的柯亭笛（簫），是江南數(shù)第一的吹簫名手，地位和聲望都已很高。他曾為素不相識(shí)的王徽之吹奏過三段樂曲（即流傳千古的《梅花三弄》），在歷史上被傳為佳話。

魏晉南北朝時(shí)，簫已用于獨(dú)奏、合奏，并在伴奏相和歌的樂隊(duì)中使用。

清代，清《律呂正義后編》記載：“明時(shí)乃直曰簫，不復(fù)有豎篴。今簫長一尺八寸弱，從上口吹，有后出孔；笛橫吹，無后出孔。”

品種

簫一般為竹制，也有玉制的玉簫和銅制的銅簫等。簫的種類分為：

洞簫：直徑為2.2厘米左右，開前五后一六 個(gè)音孔通常民間流行的就是這種簫。有種改良洞簫，開前七后一八孔，音量比較大，轉(zhuǎn)調(diào)比較方便)，洞簫一般用于獨(dú)奏。

琴簫：直徑比洞簫略細(xì)，開前七后一八個(gè)音孔，音量比洞簫小，通常用于與古琴合奏。一般琴簫會(huì)在中間接個(gè)銅節(jié)，為兩節(jié)簫或三節(jié)簫，目的是為了在需要調(diào)調(diào)時(shí)可以更好地調(diào)整曲調(diào)以達(dá)到與古琴音調(diào)一致。方便。

玉屏簫：直徑在1.05厘米左右，比琴簫還要細(xì)，開前五后一六個(gè)音孔，常采用貴州玉屏產(chǎn)的黃色竹子制作，這種簫音量更小，簫外有時(shí)雕龍刻鳳，一般用于自娛或作為工藝品。

紫竹洞簫，管身較粗，節(jié)數(shù)不限，音色低沉宏亮，多用于獨(dú)奏或合奏。

九節(jié)簫，管身上有九個(gè)節(jié)并刻有各種圖案或文字雕飾，有的還在下端嵌著牛骨圈。管身外涂黑漆的又叫黑漆九節(jié)簫。這兩種九節(jié)簫，發(fā)音淳厚、音色優(yōu)美，適用于地方戲曲或輕音樂，有時(shí)也用于獨(dú)奏或合奏。

現(xiàn)代八孔簫，有一種八孔簫，管徑采用洞簫的尺寸，音孔像琴簫一樣開了八個(gè)音孔，稱為八孔簫，吹奏方法與六孔簫（傳統(tǒng)洞簫）完全一致，僅在指法上略有不同。這種八孔簫的優(yōu)點(diǎn)是：音量大，轉(zhuǎn)調(diào)方便。一般在藝術(shù)院校最常用。

構(gòu)造

簫由一根竹管做成，較曲笛長，上端留有竹節(jié)，下端和管內(nèi)去節(jié)中空，吹口開在上端邊沿，由此處吹氣發(fā)音。在簫管中部，正面開有五個(gè)音孔，背面開有一個(gè)音孔。平列在管下端背面的兩個(gè)圓孔是出音孔，可用來調(diào)音。在出音孔下面的兩個(gè)圓孔為助音孔，它起著美化音色和增大音量的作用，也可用此孔栓系簫穗為裝飾。簫不設(shè)膜孔，專業(yè)演奏的簫音孔增至八孔，并帶有銅插口，可調(diào)節(jié)音高音低，方便于樂隊(duì)的合奏。簫依據(jù)材質(zhì)和制作工藝以及音色的專業(yè)程度分為：普及簫，專業(yè)簫和精品簫。普通簫用紫竹制成，不論節(jié)數(shù)，外漆樹脂漆。對(duì)材質(zhì)的要求低，適合于一般演奏和練習(xí)用。專業(yè)簫選用檔次較高的紫竹，制作工藝精良，適于音樂演出使用。精品簫的選材極為講究，對(duì)竹子的長相，老結(jié)度，竹子的發(fā)音，振動(dòng)以及節(jié)數(shù)都有一定的講究，其中九節(jié)簫更是簫中珍品，都為演奏和收藏。

制作

簫比曲笛長且細(xì)，竹制。

制作時(shí)，首先要注意選材，吹口和音孔必須在一條直線上，音階必須準(zhǔn)確。

簫的構(gòu)造較簡(jiǎn)單，用紫竹、黃枯竹或白竹制作，全長70～90厘米，比曲笛稍長而細(xì)，管身內(nèi)徑1.2～1.4厘米，上端留有竹節(jié)，下端和里面去節(jié)中空。吹口開在上端邊沿，由此吹氣發(fā)育音。在簫管中部，正面開有5個(gè)音孔，背面有1個(gè)音孔，用以控制音的高低，起著美化音色增大音量的作用，也可拴系飄穗（裝飾絳帶）用。

簫的音質(zhì)優(yōu)劣，與選用的竹材和制作關(guān)系很大。要選用冬至到春分期間采伐的竹子，以生長期在三年以上的老竹為佳，竹質(zhì)應(yīng)堅(jiān)實(shí)、分量較重，紫竹以竹花均勻，呈紫褐色的為佳，無蟲蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓滿、紋理細(xì)密順直。

制作時(shí)，吹口和音孔須不一定要在一條直線上，尤其是E調(diào)以下，音孔應(yīng)根據(jù)手指較舒適的位置進(jìn)行符合人體工學(xué)的開孔。吹口上方下圓，音孔要圓，并都掏成向內(nèi)的傾斜形，孔壁要光，內(nèi)膛應(yīng)光潔，竹節(jié)磨光，兩端平整，兩端口徑不能相差過大，漆飾應(yīng)美觀。在音質(zhì)上，音階應(yīng)準(zhǔn)確，不論輕吹重吹，音響都應(yīng)清麗，不能有空洞或差異的聲響。音色應(yīng)淳厚、優(yōu)美、圓潤。

定調(diào)

簫的演奏技巧與笛類似，但不如笛靈敏。

簫的定調(diào)不一，常見的為G調(diào)，還有F調(diào)、C調(diào)等。6個(gè)音孔全閉時(shí)，筒音為（d1），通過超吹，音域由（d1～e3），有兩個(gè)八度另一個(gè)大二度。簫的音色柔和、典雅，低音區(qū)發(fā)音深沉，弱奏時(shí)很有特色；中音區(qū)音色圓潤、優(yōu)美；高音區(qū)發(fā)音緊張。簫的音量較小，樂隊(duì)用幾支簫同時(shí)演奏效果較佳。單用一支簫演奏時(shí)，配器上要注意音量對(duì)比適度。

在簫傳統(tǒng)的調(diào)名稱呼上，不管簫的長短，還是調(diào)的高低，凡是六孔簫以第三孔作“1” ，八孔簫以第四孔作“1”，都稱為“小工調(diào)”，凡是六孔簫的第六孔作“1”，八孔簫以第八孔作“1”都稱為“正宮調(diào)”，凡是六孔簫以第四孔作“1”，八孔簫以第五孔作“1”，都稱為“凡字調(diào)”，凡是六孔簫以第五孔作“1”，八孔簫以第七孔作“1”都稱為“六字調(diào)”，凡是筒音作“1”，都稱為“乙字調(diào)”， 凡是第一孔作“1”，都稱為“上字調(diào)”，凡是第二孔作“1”，都稱為“尺字調(diào)”。

笛和簫

笛子橫吹有膜孔，簫豎吹且沒有膜孔，但有后音孔。簫亦稱“篴”、“箎”、“籥”等等。有的音樂詞曲是這樣說明的：古代樂器，竹子制作，上有音孔象笛子。沒有說明是橫吹還是豎吹。也有短的豎笛，不貼膜，音色在笛簫之間，更接近笛子。那么，在遠(yuǎn)古時(shí)代，不貼膜的橫吹樂器與豎吹樂器各方面區(qū)別不大，音色更接近簫。

關(guān)于簫與笛的起源，說法不一，據(jù)《周禮》記載，周代的雅樂中已用到“篴”。與笛同音同義。但篴為豎吹，并非橫吹之笛。另相傳此種樂器原出于羌中，漢代稱“篴”。最初為四個(gè)指孔。西漢京房加1孔，成為5孔，晉代的篴已有6個(gè)指孔，與現(xiàn)代的簫相似。隨著考古專家的發(fā)掘，湖北隨州出土兩支春秋戰(zhàn)國時(shí)期的橫吹。開6孔，形制與竹笛極為類似，只是一端封閉。魏晉時(shí)，已作為樂隊(duì)中的主奏樂器。唐時(shí)，出現(xiàn)了前6孔，旁1孔加竹膜的笛子，稱七星笛(《樂書》)。到了元代的龍笛，已與今天的6孔竹笛完全一致。至此。笛與簫的概念已基本澄清：橫吹為笛，豎吹為簫。那么，究竟哪種樂器最先為人們所創(chuàng)造并使用呢?從人體身體結(jié)構(gòu)來看，豎吹更符合人體正常的動(dòng)作狀態(tài)，而橫吹則需要一支胳膊向旁邊，而另一支胳膊則需要超過前胸到身體另一側(cè)。所以應(yīng)該豎吹在前，橫吹在后。但由于橫吹音量大。傳得遠(yuǎn)，加上膜以后音色清脆，明亮，表現(xiàn)力強(qiáng)，吹笛子的人逐漸多了起來。簫的音量較小，音色柔和，甘美而幽雅，適于獨(dú)奏和重奏。吹奏音量小是由于簫本身結(jié)構(gòu)所致。簫的吹孔很小，并且依管壁厚度向內(nèi)傾斜，這樣吹奏時(shí)氣流一大反而吹不響了。簫適于演奏低沉委婉的曲調(diào)，寄托寧靜悠遠(yuǎn)的遐思，表現(xiàn)細(xì)膩豐富的情感。幽靜典雅，回味無窮，知音難遇，陶醉其中。對(duì)我們當(dāng)今快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活來說，它無疑能使諸君領(lǐng)略到質(zhì)樸的美，返璞歸真,松弛崩緊的神經(jīng)，追求情緒中的安寧，使思維意識(shí)隨之升華，得到美的享受。

演奏知識(shí)

簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長、恬靜、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜，典雅的情感。簫不僅適于獨(dú)奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂、常州絲弦和河南板頭樂隊(duì)等民間器樂合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個(gè)樂曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。

此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動(dòng)聽，更能表達(dá)出樂曲深遠(yuǎn)的意境。

簫的指法表

分為八孔簫與六孔簫，六孔簫指法與竹笛類似，現(xiàn)多使用八孔簫，在六孔簫的基礎(chǔ)上添加二六孔，使筒音作3和筒音作6指法不必再按半孔，方便轉(zhuǎn)調(diào)，目前初學(xué)都建議八孔簫，專業(yè)演奏領(lǐng)域也多是八孔簫。

演奏姿勢(shì)

簫的演奏姿勢(shì)有站式和坐式兩種，演奏時(shí)一定要保持身體的自然狀態(tài)。

（一）立式

獨(dú)奏或重奏時(shí)一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時(shí)與身體約成45度角，因?yàn)榻嵌忍×巳菀椎皖^，太大了又容易揚(yáng)頸，這樣不但姿勢(shì)不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落于兩腿之間。

（二）坐式

合奏或伴奏時(shí)一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢(shì)不雅，同時(shí)也影響正常呼吸。簫尾忌搭靠在膝蓋上。

吹簫姿勢(shì)是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢(shì)。?

持簫方法

八孔簫使用自然持簫法，上把位可用指尖按孔，下把位切勿四指都用指尖按孔，些方法手指手腕會(huì)非常累，也影響手指的靈活性，第一孔用指尖按孔，其余三指伸直自然按在孔上。如右圖

呼吸方法

正確的呼吸方法對(duì)于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。

正確的呼吸方法對(duì)于吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng)，才能較長時(shí)間的自由演奏，否則，吹一會(huì)就會(huì)感覺累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象，時(shí)間長了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。

呼吸方法可分為三種：

胸式呼吸

完全用胸部控制氣息，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。

腹式呼吸方法

吸氣時(shí)將橫隔肌下沉，盡量擴(kuò)大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí)，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據(jù)音樂需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。

胸腹式聯(lián)合呼吸法

吸氣時(shí)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shí)向外擴(kuò)張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。

采用胸腹式呼吸時(shí)。當(dāng)整個(gè)呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。

綜上所述，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會(huì)腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動(dòng)作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。

練習(xí)時(shí)先用鼻子將氣慢慢吸入，這時(shí)就能體會(huì)到腹部自然向外擴(kuò)張，腰部也有向外擴(kuò)張的感覺，這就是正確的自然呼吸的感覺，以后逐漸加快吸氣速度，再試著不改變腹部、腰部動(dòng)作的情況下而改用嘴吸氣，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法。吹奏時(shí)隨著氣的呼出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的感覺，這就是控制。

口形介紹

口型是指吹簫時(shí)口的形態(tài)，它包含了“風(fēng)門、口風(fēng)、口勁”三方面的因素。正確的口形才能發(fā)出良好的音色。

風(fēng)門是雙唇間橢圓形的空隙，供氣流通過。風(fēng)門的形狀是決定口形的主要因素?？陲L(fēng)也稱為氣的流速?？陲L(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制。口勁是控制風(fēng)門大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小、口勁大小及上下唇的移位上。

吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動(dòng)，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形。風(fēng)門應(yīng)對(duì)準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定?？谛坞S著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門放大，口風(fēng)較緩，口勁較?。桓咭魰r(shí)則相反。

掌握好風(fēng)口、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素。

指法訓(xùn)練

指法訓(xùn)練的目的是使每個(gè)手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能相互配合，使手指動(dòng)作靈活、迅速、持久。

持簫的動(dòng)作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活、均勻、迅速、持久。

第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。

第三，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成，會(huì)影響演奏速度；過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長的樂句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。

顫音

顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。

顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”，效果與弦樂器上的顫指相似。

顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來標(biāo)記。

二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。

在中國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。

顫音的快慢（手指運(yùn)動(dòng)的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。

顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。

在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。?

指震音

指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。

指震音在音孔上的震動(dòng)分為“本位指震音”，“下位指震音”。

（1）本位指震音有三種方法：

第一種是手指在這個(gè)音孔的下半孔進(jìn)行上下震動(dòng)。

第二種是手指在這個(gè)音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動(dòng)。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。

第三種是如果在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音孔。

（2）下位指震音：

按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動(dòng)作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動(dòng)。

由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動(dòng)快時(shí)（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動(dòng)慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動(dòng)幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。

倚音

倚音是本位音的輔助音，是對(duì)本位音的裝飾潤色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。

倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。

本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”。

在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對(duì)本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓奪主了。

疊音

疊音是在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺。

疊音的記號(hào)是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。

疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。

民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們?cè)诖底鄷r(shí)要有意識(shí)的重視它。“喚音”吹法則是無意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。

打音

打音是在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。

在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”，記號(hào)是“扌”。

打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。如在演奏中遇到“1”音時(shí)，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果

打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動(dòng)作較慢，類似倚音。

在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們?cè)谶\(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其氛。

贈(zèng)音

贈(zèng)音是在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。

贈(zèng)音與倚音相反，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈(zèng)音沒有專用符號(hào)，在練習(xí)曲中，我們把贈(zèng)音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈(zèng)音的偏旁部首“貝”做為贈(zèng)音的標(biāo)記?！≠?zèng)音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。

贈(zèng)音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈(zèng)音在江南絲竹（和南派音樂）中應(yīng)用較廣。

贈(zèng)音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立即停止吹奏，同時(shí)用手指將贈(zèng)音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈(zèng)音做不出來；停晚了，造成贈(zèng)音時(shí)值太長，就不是贈(zèng)音了。

波音

波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音。

波音有兩種：?jiǎn)尾ㄒ艉蛷?fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開閉一次音孔?！⊙葑嗖ㄒ舻囊笫牵菏种敢欢ㄒ蓛簦?、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。

滑音

滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。

滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。

滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級(jí)進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。

滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。

（1）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。

（2）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。

（3）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。

筒音5的指法

將簫的所有音孔全按住所發(fā)出的最低音叫做“筒音”。簫的調(diào)（或者說什么調(diào)的簫）標(biāo)在第三孔上。第三孔的音作為這個(gè)調(diào)主音1。筒音作為5，那么開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標(biāo)一個(gè)英文字母G，就是G調(diào)的簫。第三孔旁邊標(biāo)著F，我們說這支簫是F調(diào)的。第一孔下面標(biāo)著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調(diào)的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調(diào)的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調(diào)的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習(xí)慣上以筒音的唱名，區(qū)別于不同的指法。筒音5指法是最常用的指法，也是本調(diào)指法。因此，要相當(dāng)熟練地掌握筒音5指法是學(xué)習(xí)吹簫的關(guān)鍵所在。我本著先易后難、由淺入深的原則，總結(jié)并整理這些文字，以使廣大愛簫的朋友們能夠循序漸進(jìn)，通過練習(xí)，達(dá)到一定水平。通過后面指法表可以看出，中音區(qū)4、5和高音區(qū)4、5這四個(gè)音都有兩種指法。在做指法練習(xí)時(shí)，兩種指法都要練，熟練以后，吹奏樂曲時(shí)怎么方便，哪種指法順手，就用哪種指法。練習(xí)五聲音階、七聲音階時(shí)，開始要放慢速度，然后逐漸加快。不是一遍練習(xí)里面由慢漸快，而是一種速度保持從頭到底，然后第二遍時(shí)再換另一種速度。如第一遍每分鐘保持60拍（還可以再慢），第二遍每分鐘80拍，第三遍每分鐘120拍（還可以更快）等。三度、四度、五度音程綜合練習(xí)，不但可以繼續(xù)練習(xí)手指的靈敏性，還可以提高練習(xí)者的音樂素質(zhì)。練習(xí)方法也是由慢到快。通過視奏可檢驗(yàn)音階的練習(xí)結(jié)果。當(dāng)然不是說只有把音階練得滾瓜爛熟，相輔相成，反過來再練習(xí)音階又可以得到進(jìn)一步的提高。筒音5指法，可以用任何調(diào)簫進(jìn)行練習(xí)。但為了照顧大多數(shù)音樂愛好者練習(xí)的方便和初學(xué)者最適宜用的簫以及一般演出時(shí)經(jīng)常用的調(diào)，我們選擇三孔1為G音的簫，也就是G調(diào)簫作為練習(xí)用簫。

筒音作1

筒音作為1是一種常用的指法。這是音名、唱名、調(diào)性完全統(tǒng)一的指法。用G調(diào)（三孔1）簫，筒音作為1（唱名），筒音是D（音名），那么所吹出的音階就是D調(diào)（調(diào)性）。其它調(diào)簫以此類推。筒音作1時(shí)要注意7這個(gè)音。7的指法是將所有指孔全部打開，中音7和高音7一樣，只有這一種指法。吹7音時(shí)請(qǐng)注意音準(zhǔn)。一般的簫筒音作1時(shí)指孔全部打開吹7音，音高還有點(diǎn)偏低，那么我們就要從氣上加以控制。

具體做法是：氣息加強(qiáng)一點(diǎn)，風(fēng)門略小一點(diǎn)，將簫往下壓一點(diǎn)，這樣等于吹孔向外翻，將7音校正到準(zhǔn)確音高位置。以上所說的動(dòng)作，只是一點(diǎn)點(diǎn)，此種方法也適用于其它音孔。如果某音略高，那么動(dòng)作正好相反，氣息減弱一點(diǎn)，風(fēng)門略大一點(diǎn)，將簫往上抬一點(diǎn)，這個(gè)音就能略低一點(diǎn)。當(dāng)然不能所有的音都這樣做，要是不準(zhǔn)的音孔太多，就該采用其它方法調(diào)整音孔了。

筒音2

筒音作為2也是常用指法之一。用G調(diào)（三孔1）簫筒音作為2吹出的音階是什么調(diào)呢？

有兩種推算方法，

一是從筒音D往下數(shù)，D是2，C是1。筒音2是C調(diào)。

一是從三孔G往上數(shù)，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調(diào)。

筒音2所注意的指法有以下幾種，第二孔按半孔為4音，也可以用*指的方法，這種*指方法吹出來的4音偏高。過去民間藝人常用這種指法，一般都采用按半孔指法。中音1、2和高音1、1各有兩種指法。

筒音6的指法

筒音作為6這種指法，不是常用指法。由于半孔較多，不宜控制，所以練習(xí)曲難度相對(duì)比其它指法難度大。但是筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時(shí)間練習(xí)筒音作6的指法是十分必要的。

筒音作6上行小三度是1，用G調(diào)簫練習(xí)筒音是D。D等于6（全按），E等于7（開一孔），F(xiàn)等于1（一孔全開，二孔開半孔）。那么，筒音作6的指法是F調(diào)。筒音作6時(shí)的第二孔，第五孔，第六孔都要開半孔。中音區(qū)的1、4、5、6和高音區(qū)的1、4、5、6都有兩種指法。

簫-心境

古有橫吹笛子，豎吹簫。

在吹簫的時(shí)候最好是要保持著一種平和、安寧的心境。簫是一種來自于大自然的樂器，是受到大自然的靈性所滋潤的。簫聲，是一種似遠(yuǎn)在深山、若入幽谷的空明，在演奏時(shí)保持一種良好的心境才能真正的將這種美妙的聲音表現(xiàn)的更好。

不過，這是對(duì)于一般的人來說的。當(dāng)你做到書上所說的所謂人簫合一的時(shí)候就無需了。正如我在黃山游玩遇見的老人一樣，空明中充滿了對(duì)人世的感悟，情感豐富多姿啊！

簫，演奏中似乎早已沒有古時(shí)那種味道了。多的只是紛雜的世俗況味，抹殺了它原有的靈動(dòng)。

保養(yǎng)與維修

竹制簫有北方使用時(shí)，常常有干裂的現(xiàn)象，這是由于北方氣候干燥，尤其在冬天，北方室內(nèi) 有爐火、暖氣等設(shè)備，使空氣更加干燥，濕度很低，這樣拿出簫來就吹或從室外拿到室內(nèi)， 從寒冷的地方進(jìn)入燥熱的室內(nèi)，立刻就吹，使竹管的內(nèi)壁和外壁的膨脹系數(shù)不一樣，氣吹進(jìn) 吹孔后，竹管內(nèi)壁受熱膨脹，而竹管外壁仍然很涼，就會(huì)引起竹管破裂（銅管和塑料管不存 在這個(gè)問題）。保護(hù)方法，簫要經(jīng)常用水沖洗，如果水中加一點(diǎn)鹽則效果更好，保持一定濕度。吹完后，用布將簫的內(nèi)壁擦干（夏季防止發(fā)霉），最好收到樂器套或樂器盒中，不要放 在直接讓風(fēng)吹的地方。如果一旦你的簫裂了，也不必著急，用膠將裂縫粘好，什么膠都行（ 乳膠、萬能膠、502膠水等），先纏上一段線，使裂縫粘好，不至繼續(xù)裂下去。有的簫是表皮干裂或外壁裂了一半，內(nèi)壁沒有裂。碰到這種情況，也要及時(shí)粘好，否則裂縫越來越大 ，不處理還會(huì)越裂越深，從外壁一直透到內(nèi)壁，管壁一跑氣，簫就吹不響了。有的朋友喜歡將簫掛在墻上，這樣即體現(xiàn)了主人的閑情逸致、多才多藝，又可和掛在墻上的 字畫相映成輝，美化室內(nèi)環(huán)境，像玉屏簫這樣有觀賞價(jià)值的簫，如不掛在墻上，豈不埋沒了 其工藝價(jià)值？在南方的家庭這樣做無可厚非，因中國南方氣候潮濕，空氣中濕度較大，簫一 般輕易不會(huì)裂，但在北方就不同了，氣候干燥、濕度低，掛在墻上很容易干裂。如果你的簫 是用來演奏的，那就一定不允許將它掛在墻上，而要好好加以保護(hù)，多用水沖洗，必要時(shí)加 一個(gè)“膽”（將布條纏在一根桿上，略潮濕，放進(jìn)簫內(nèi)），再放到樂器盒中。

大家注意到有的簫在第1孔下方和后音孔上方各做了一個(gè)插口。

插口有兩個(gè)作用：

第一可將簫的上端及下端拔出，減少簫的長度，便于攜帶；

第二可在天氣溫度變化時(shí)，調(diào)整插口長度，使簫保持正確的標(biāo)準(zhǔn)音以便和其它樂器合作，這 是設(shè)計(jì)插口的主要作用。

其具體作法如下：

在標(biāo)準(zhǔn)室溫20℃時(shí)將上插口拔出3毫米下插口拔出2毫米，將標(biāo)準(zhǔn)音孔調(diào)到440頻 率，因竹制的簫管和其它物體一樣有熱脹冷縮的物理性質(zhì)，夏季時(shí)管壁受熱膨脹，竹管內(nèi)徑 縮小，音偏高；冬季時(shí)管壁在低溫下收縮，內(nèi)徑反而加大，音偏低。這樣就需要通過調(diào)整插 口來校正音的高度，使之保持440的標(biāo)準(zhǔn)音高。下插口也是幫助調(diào)整音準(zhǔn)的，因上插口拔出的越多，筒音及一、二孔音比五、六孔音偏高， 音程關(guān)系不準(zhǔn)，需要將下插口相應(yīng)拔出，調(diào)整音程關(guān)系。如只有上插口沒有下插口，可調(diào)整 后出音孔（擴(kuò)大），或用膠布將后出音孔貼上少許（根據(jù)需要貼）也可以幫助調(diào)準(zhǔn)音程關(guān)系。如要將上插口插上，也要相應(yīng)插上下插口或?qū)⒛z布揭下。