劇情簡(jiǎn)介

劇情背景為自清朝末期慈禧太后歸政光緒皇帝，至民初袁世凱稱帝失敗約30年間的中國(guó)近代歷史，包括洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、戊戌變法、庚子拳亂、庚子后新政、辛亥革命、二次革命、張勛復(fù)辟等史事。

慈禧太后要修頤和園風(fēng)光地過(guò)她六十歲生日，李鴻章?lián)娜毡緮U(kuò)充海軍漸成威脅，想加強(qiáng)北洋水師的實(shí)力，設(shè)"海防捐"，又找洋人借錢，結(jié)果竹籃打水一場(chǎng)空，只得搞了一次令人心酸的演習(xí)。中國(guó)與日本進(jìn)行了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，北洋水師全軍覆沒(méi)，李鴻章受命簽定《馬關(guān)條約》，在日本遇刺大難不死，雖然為國(guó)力爭(zhēng)，但從此背著漢奸惡名黯然退出政治舞臺(tái)。

中國(guó)在與日本的“甲午戰(zhàn)爭(zhēng)”兵敗之后，朝廷決定訓(xùn)練新兵，袁世凱由于有勇有謀而取得朝廷重臣榮祿的信任，開始在天津郊外小站練兵，經(jīng)營(yíng)政治資本。

簽訂《馬關(guān)條約》的國(guó)恥激起全國(guó)義憤，康有為、梁?jiǎn)⒊扰e子聯(lián)名“”公車上書“”朝廷，要求維新變法，光緒雖然也想維新自強(qiáng)，慈禧開始也積極給予支持，但后來(lái)發(fā)覺(jué)激進(jìn)派圖謀起兵，便將維新血腥鎮(zhèn)壓了。逃亡海外的康有為、梁?jiǎn)⒊嗽谔聪闵叫麄骶髁椫?，孫中山為首的革命黨人駁斥康、梁二人，宣傳中國(guó)的出路只有暴力革命，推翻清朝封建統(tǒng)治，建立民國(guó)才有希望。

八國(guó)聯(lián)軍攻進(jìn)北京，慈禧西逃，為了慈禧回鑾的議和，清廷不僅賠款，還不得不將一大批被侵略者列為戰(zhàn)犯的王公大臣處死。為慈禧安全回鑾，袁世凱學(xué)西方組建警察，正缺兵少將無(wú)人可用的慈禧于是很器重袁世凱。

屢敗于洋人丟盡顏面的慈禧太后聽(tīng)說(shuō)立憲共和可以強(qiáng)國(guó)，也派五大臣出國(guó)考察，袁世凱和權(quán)臣慶王爺通過(guò)交易結(jié)成聯(lián)盟，借機(jī)推行"新官制"，獲得更大的權(quán)力，軍機(jī)大臣瞿鴻璣為遏制其權(quán)力，發(fā)動(dòng)丁未政潮。慶、袁反擊成功，終使首輔被罷，從此獨(dú)斷朝綱。

慈禧太后死后，載灃擔(dān)任攝政王，罷免袁世凱，親貴專權(quán)，遏壓民意。革命黨乘機(jī)起事，辛亥革命爆發(fā)。

朝廷只好又任用袁世凱鎮(zhèn)壓革命軍，袁世凱利用朝廷向革命軍討價(jià)還價(jià)，又用革命軍要挾朝廷，逼隆?；侍笸宋唬瑢O中山為了實(shí)現(xiàn)共和理想的大局，將大總統(tǒng)之職讓給了袁世凱。

宋教仁遇刺充分暴露了袁世凱的軍閥面目，引發(fā)二次革命。革命失敗后，孫中山再次流亡海外，國(guó)會(huì)中占多數(shù)的國(guó)民黨議員選舉中要罷免袁世凱，袁世凱采用武力威脅手段演出了一場(chǎng)滑稽的鬧劇，并且解散國(guó)會(huì)，清除國(guó)民黨議員。對(duì)歷史有所貢獻(xiàn)，但頭腦發(fā)熱的袁世凱被忽悠復(fù)辟當(dāng)皇帝，蔡鍔起兵討袁護(hù)法，袁世凱不得人心，眾叛親離，惶惶而死。但隨即軍閥混戰(zhàn)，張勛借機(jī)復(fù)辟。劇情在孫中山慷慨激昂地為討伐張勛，反思過(guò)去，激勵(lì)世人的演講中結(jié)束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李鴻章（1823－1901），安徽合肥人，世人多尊稱李中堂，亦稱李合肥，本名章桐，字漸甫或子黻，號(hào)少荃（泉），晚年自號(hào)儀叟，別號(hào)省心，謚文忠。作為淮軍創(chuàng)始人和統(tǒng)帥、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者之一、晚清重臣，他官至直隸總督兼北洋通商大臣，授文華殿大學(xué)士。李鴻章是處于新舊交迭之際的一個(gè)復(fù)雜人物，大清國(guó)的“裱糊匠”。他是一個(gè)忠臣，但是他思想里接受了很多洋務(wù)思想，所以也想走西方的道路，但是又不愿意觸及封建制度本身。李鴻章搞洋務(wù)是“知其不可為而為之”。他為大清國(guó)忍辱負(fù)重、左抵右擋和與西方列強(qiáng)周旋，爭(zhēng)取國(guó)家利益等政治活動(dòng)。日本首相伊藤博文視其為“大清帝國(guó)中唯一有能耐可和世界列強(qiáng)一爭(zhēng)長(zhǎng)短之人”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧（1835年—1908年）即孝欽顯皇后，葉赫那拉氏，咸豐帝的妃嬪，同治帝的生母。清末的女政治家，她的一切行為都是為了維護(hù)大清的統(tǒng)治和皇族的利益。慈禧太后堅(jiān)信能使國(guó)家富強(qiáng)起來(lái)，所以她力主改革，但是由于歷史和個(gè)人的局限性，到最后改革失敗了。但她畢竟是一個(gè)活生生的人，她有七情六欲，一個(gè)女人的各方面在她身上都有體現(xiàn)。

袁世凱

演員 孫淳

袁世凱（1859年—1916年）字慰亭（又作慰廷），號(hào)容庵、洗心亭主人，河南項(xiàng)城人，故人稱“袁項(xiàng)城”。袁世凱也有才干和權(quán)謀，他絕對(duì)不是一個(gè)一般的人物，耀眼璀璨，卻轉(zhuǎn)眼即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫中山（1866年—1925年），名文，字載之，號(hào)日新，又號(hào)逸仙，幼名帝象，化名中山樵，常以中山為名。從某種程度上來(lái)說(shuō)是一個(gè)理想主義者，他做事光明正大，不太善于搞政治權(quán)謀，一再被袁世凱欺騙。孫中山也是常人，是情感極為豐富極為率真的有情之人，他也有失落也有疲倦的時(shí)候。孫中山的一輩子都在不停地演說(shuō)，不停地革命，不停地呼喚共和。人前，他充滿激情；人后，他也孤苦著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光緒，（1871年—1908年），清朝第十一位皇帝，也是清朝入主中原之后的第九位皇帝，在位年號(hào)"光緒"，史稱"光緒帝"。光緒皇帝是戊戌變法的領(lǐng)導(dǎo)者，而且他和慈禧之間不全是不共戴天的關(guān)系，也有親情，也有母愛(ài)。光緒做事認(rèn)真，寫得一手好字，他喜歡修鐘，是一個(gè)很會(huì)生活的人。他是一個(gè)做事非常細(xì)致、非常認(rèn)真的人。

幕后花絮

孫淳為演好袁世凱，有一段時(shí)間拼命增肥30多斤，后來(lái)拍完了又一下減肥30多斤 。

李光潔拍戲時(shí)是20歲的中戲二年級(jí)學(xué)生，是他第一次演戲。當(dāng)時(shí)劇組試了好幾個(gè)人都不滿意，后來(lái)到丟滿演員自薦表的廢紙簍中去找，第一個(gè)拿起來(lái)的就是他。

王冰拍攝在三九天李鴻章和八國(guó)聯(lián)軍談判時(shí)，戲里有一個(gè)指斥八國(guó)聯(lián)軍的動(dòng)作，當(dāng)時(shí)他手都凍的伸不開了。劇組有一個(gè)翻譯是20多歲的日本女孩，在拍簽訂《馬關(guān)條約》時(shí)，當(dāng)李鴻章跟日本人談能不能少點(diǎn)錢時(shí)，拍完一下來(lái)她抱著王冰老師痛哭，嘴里直說(shuō)我恨死日本人了。

演員經(jīng)常在飯桌上不斷地聊劇本、聊角色，探討如何表現(xiàn)。歷時(shí)十個(gè)多月的拍攝，演員們無(wú)論有戲沒(méi)戲都在劇組里，從南跑到北，經(jīng)歷了春夏秋冬，夏天三伏的時(shí)候，攝影棚里50多度，演員們還得穿著長(zhǎng)袖長(zhǎng)褲的戲服 。

人物夏天應(yīng)該戴涼帽穿夏服，劇組因?yàn)闆](méi)有錢，官員只好夏天戴暖帽 。

幕后制作

創(chuàng)作背景

電視劇《走向共和》確立的就是“找出路”這一貫穿近代史的根本主題，對(duì)這段歷史進(jìn)行深刻挖掘和全景式展現(xiàn)，描寫了像李鴻章、袁世凱、康有為、梁?jiǎn)⒊?、孫中山這樣的歷史人物，像甲午海戰(zhàn)、戊戌變法、辛亥革命這樣的歷史事件 ?。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

《走向共和》醞釀策劃攝制前后歷經(jīng)3年多的時(shí)間，主創(chuàng)人員為《雍正王朝》電視劇的原班人馬。編劇由作家盛和煜、張建偉出任，導(dǎo)演是張黎，攝像池小寧，作曲徐沛東。而出演劇中主要人物的演員，王冰出演李鴻章、呂中出演慈禧、馬少驊扮演孫中山、孫淳扮演袁世凱等。

拍攝過(guò)程

該劇從1999年3月開始籌劃、編劇，2001年10月8日正式開拍，2002年7月28號(hào)殺青。

投資制作

該劇投資4000多萬(wàn)人民幣，拍攝輾轉(zhuǎn)大半個(gè)中國(guó)。演員陣營(yíng)空前強(qiáng)大，200多名人物形象刻畫細(xì)致飽滿。成功將電影鏡頭與電視的高清晰技術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了電視劇拍攝技法上的一大突破。為了拍攝的需要，劇組在北京大興區(qū)建設(shè)了占地面積16000平方米，建筑面積4000多平方米的國(guó)內(nèi)最大的室內(nèi)全景式攝影棚。在棚中按照傳統(tǒng)宮殿的軸線式布置安置了議會(huì)大廳、垂花門、李鴻章住宅、儲(chǔ)繡宮、純佑門、養(yǎng)心殿、玉瀾堂等七大場(chǎng)景。各場(chǎng)景間用臺(tái)階以及門閣自然過(guò)渡，既可分離又可統(tǒng)一。各場(chǎng)景中景物按1：1的比例真實(shí)還原，大到門庭檐柱，小到紋雕彩繪，完全重現(xiàn)了舊時(shí)紫禁城的皇家風(fēng)范。為使劇中的場(chǎng)景不重復(fù)，棚內(nèi)設(shè)計(jì)了許多活動(dòng)背景，每一個(gè)景區(qū)都可以移動(dòng)、拼接。該劇還進(jìn)入故宮全天拍攝，在青島動(dòng)用大批軍艦真實(shí)還原甲午海戰(zhàn)的悲壯場(chǎng)面成制作大手筆。

在不少古裝戲中，清朝宮廷服都是灰不灰、藍(lán)不藍(lán)的色調(diào)。此劇中的服裝從顏色、造型都進(jìn)行了不同程度的改良，從大臣的朝服、皮衣，慈禧的服飾等都非常貼近角色和劇情，從一個(gè)方面反映了人物的性格和特征。除此之外，劇中由徐沛東創(chuàng)作的音樂(lè)也值得期待，尤其是主題歌《走向共和》、《年輕的向往》經(jīng)徐沛東、宋祖英的演唱盡顯恢弘的氣勢(shì)。

劇集評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

這部《走向共和》好的地方就在于，從公眾的閱讀和觀賞方面第一次把李鴻章放到比較客觀公正的角度去看。以往只是歷史學(xué)家才會(huì)以公正的角度認(rèn)識(shí)他的，一般的人對(duì)他的印象都是負(fù)面的?！蹲呦蚬埠汀愤€原了歷史的真實(shí)狀態(tài)，沒(méi)有拔高一個(gè)好人，沒(méi)有貶低一個(gè)壞人。以前接受的教育從來(lái)都是把李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為壞人，而《走向共和》卻非常人性化、設(shè)身處地地為前人著想了。但是《走向共和》并不是給這些人物進(jìn)行“平反”，而是告訴人們要善待自己的先人，因?yàn)槲覀円矔?huì)成為先人。我們不能總用批判的眼光挑剔歷史人物身上的問(wèn)題，應(yīng)該多看他們的貢獻(xiàn)，建立一種同情的理解 。（金羊網(wǎng)評(píng)）

在歷史學(xué)家眼中，對(duì)李鴻章的歷史評(píng)價(jià)，早已不是簡(jiǎn)單的“賣國(guó)賊”三個(gè)字就可以結(jié)論的。然而，學(xué)術(shù)成果的“普及”似乎并不得力，李鴻章的熒屏形象一直沒(méi)有大的變化?！蹲呦蚬埠汀分小叭隆钡睦铠櫿滦蜗?，讓普通觀眾感到詫異，以至有“平反”、“翻案”之說(shuō)。 《走向共和》在觀眾面前展示了一個(gè)公忠體國(guó)、鞠躬盡瘁的李鴻章；一個(gè)“茍利國(guó)家生死以，不因禍福避趨之”的李鴻章；一個(gè)首倡洋務(wù)、虛心向西方學(xué)習(xí)的李鴻章；一個(gè)力圖挽大廈于將傾的李鴻章；一個(gè)含詬忍辱，掙扎奮斗的李鴻章；一個(gè)奉行經(jīng)世致用、埋頭苦干數(shù)十年卻終免不了悲劇性命運(yùn)的李鴻章。該劇最有意義的突破，在于對(duì)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的肯定，進(jìn)而把李鴻章放在近代非常復(fù)雜的歷史脈絡(luò)中進(jìn)行歷史的闡釋，而不是簡(jiǎn)單作道德的、充滿義憤且?guī)в心樧V化的評(píng)判。本劇最大的貢獻(xiàn)在于它在恢復(fù)歷史人物的真實(shí)性方面作出了可貴的努力。這一突破的意義已經(jīng)超出了電視藝術(shù)本身。（深圳商報(bào)評(píng)）

電視劇《走向共和》的制作者們確實(shí)充分注意到了學(xué)術(shù)界的研究進(jìn)展，較好地吸收了學(xué)術(shù)界的研究成果，使人們看到了李鴻章的另外一面。中國(guó)的史學(xué)工作者對(duì)李鴻章進(jìn)行了大量精細(xì)入微的研究,發(fā)現(xiàn)李鴻章不僅是中國(guó)現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)的重要推動(dòng)者之一，而且是那個(gè)時(shí)代最出色的外交家、政治家之一。這種“善待先人”的態(tài)度，應(yīng)該說(shuō)是《走》劇留給我們的一個(gè)重要啟示。（解放日?qǐng)?bào)評(píng)）

《走向共和》理出了“找出路”“建立共和制度”這一主線，對(duì)歷史事件、歷史人物進(jìn)行取舍和強(qiáng)調(diào)，對(duì)中華民族的歷史進(jìn)程深刻反思。片中歷史人物不再臉譜化，表現(xiàn)出了人物人性化、有感情的一面，有血有肉。全劇起始和落幕的選擇用心良苦。甲午海戰(zhàn)北洋水師全軍覆滅，腐朽的清制度走到了即將滅亡的盡頭。選擇從甲午海戰(zhàn)開始，這樣一開集的第一場(chǎng)就是一個(gè)高潮。選擇正劇的落幕事件劇組也用了很長(zhǎng)時(shí)間。（北京娛樂(lè)信報(bào)評(píng)）

《走向共和》自播放以來(lái)引起世人廣泛注目，不可否認(rèn)的是，這部作品最成功之處就在于，它大膽地突破了五十年來(lái)，甚至近百年來(lái)歷史學(xué)界已經(jīng)形成的刻板的臉譜化的形象，并大體上使眾多歷史人物更接近于其歷史真實(shí)的面目。由于它與人們近百年形成的固定觀念與思維定勢(shì)之間，形成巨大反差，也由于它能借助于現(xiàn)代化的傳媒手段，在數(shù)以億計(jì)的電視的受眾面前盡情地展示自己對(duì)歷史的新詮釋，當(dāng)電視劇演職員們挾如此巨大的特殊優(yōu)勢(shì)，來(lái)強(qiáng)化他們與人們刻板形象之間的這種巨大反差時(shí)，其影響力沖擊力之巨大，就自然而然了。（網(wǎng)易歷史評(píng)）

負(fù)面評(píng)價(jià)

為該劇過(guò)度美化慈禧和李鴻章，對(duì)于此二人些許誤國(guó)誤民的言行輕描淡寫。比如他們認(rèn)為，此劇甲午之?dāng)∩蠟榇褥屠铠櫿麻_脫淡化，反而推之于翁同龢及張謇，然而他們可能看到的顯然是刪減版，在一刀未刪版可以看到慈禧常常做出錯(cuò)誤的決策、而等到災(zāi)難釀成后在試圖改革時(shí)又把過(guò)去錯(cuò)誤的責(zé)任全推拖于他人，比如為了自己的六十大壽，將國(guó)庫(kù)支出在興建頤和園上，沒(méi)錢再添購(gòu)軍艦加強(qiáng)國(guó)防，導(dǎo)致甲午戰(zhàn)爭(zhēng)慘??；又例如戊戌政變及庚子拳亂后之新政時(shí)將過(guò)去自我錯(cuò)誤責(zé)任全推給康有為和光緒帝。而甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后雖然史實(shí)上為翁同和推舉康有為進(jìn)行維新變法，然而和李鴻章之爭(zhēng)亦也是事實(shí)，在甲午戰(zhàn)役前并屢次拒撥銀子給北洋艦隊(duì)，甚至以主戰(zhàn)派之名惡整李鴻章，而完全不顧中日軍艦在甲午年差異懸殊，甲午戰(zhàn)敗翁同和亦難咎其責(zé)。（和訊網(wǎng)評(píng)）

該劇劇突出洋務(wù)派，但對(duì)維新變法志士淡化處理，對(duì)翁同和及光緒帝的刻畫有丑化之嫌。歷史上的翁同和的思想其實(shí)也很新，他可以說(shuō)是維新變法的第一導(dǎo)師，不像劇中所演的那樣保守和心胸狹窄，為一己之私利與李鴻章?tīng)?zhēng)斗?！蹲呦蚬埠汀酚匈H低翁同和抬高李鴻章之嫌?！蹲呦蚬埠汀窞榉付?，為了突出李鴻章而設(shè)計(jì)的對(duì)立面翁同和，被簡(jiǎn)單化臉譜化，成為偽君子真小人的反派人物。從創(chuàng)作的方法上看，同以前別人丑化李鴻章異曲同工，實(shí)在未見(jiàn)高明；而對(duì)于廣大不熟悉歷史的觀眾來(lái)說(shuō)，則造成了嚴(yán)重的誤導(dǎo)。該劇劇在對(duì)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、李鴻章等洋務(wù)人物作了新詮釋的同時(shí)，卻又有“矯枉過(guò)正”、過(guò)于簡(jiǎn)單化之嫌。洋務(wù)各派系間的明爭(zhēng)暗斗非常激烈，李鴻章與張之洞的矛盾就很深，這在這部電視劇中完全沒(méi)有反映出來(lái)。其實(shí)，如實(shí)地表現(xiàn)這些，更能使人感到歷史的復(fù)雜與豐富。（深圳商報(bào)評(píng)）

袁世凱在一般影視劇中都是一個(gè)絕對(duì)反面人物，絕對(duì)的野心家，而在《走向共和》中，早年的袁世凱是一個(gè)有政治抱負(fù)的人，給人亂世梟雄的感覺(jué)，許多觀眾看過(guò)這部電視劇后都表示對(duì)“袁世凱”頗為欣賞，正因此，袁世凱這個(gè)人物從“無(wú)爭(zhēng)議”到“爭(zhēng)議巨大“。（深圳特區(qū)報(bào)評(píng)）