內(nèi)容簡介

《封鎖》寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車后就自然而然地分手了。

作品鑒賞

張愛玲善用比喻和擬物擬人，在之前她的其它小說中已經(jīng)見識過了。譬如這篇《封鎖》，將電車軌喻作曲蟮，“抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了”，光看字面就感覺讓人發(fā)瘋，然而開電車的人卻“不發(fā)瘋”。又說，“這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想象的巨大的重量壓住了每一個人?！薄吧袷ソ?jīng)”，因?yàn)榉g來翻譯去的緣故，所以使人“隔膜”。至少我無法想出這樣夸張卻又無比貼切的句子。

小說的前半部分象是描寫世態(tài)的，在寂靜中突然唱起歌來的乞丐，百無聊耐的電車司機(jī)，公事房里一同回來的幾個人，一對長得頗像兄妹的夫婦（妻子總擔(dān)心那條薰魚會弄臟丈夫的西褲），手里搓核桃的老頭子，孜孜修改骨骼圖的醫(yī)科學(xué)生……

電車的外部是死靜的，電車內(nèi)卻有些嘈雜，就在這既死靜又嘈雜的背景下，徐徐展開了呂宗楨和吳翠遠(yuǎn)的、短暫的“愛情故事”。

相信大多數(shù)男女都幻想過艷遇，在行進(jìn)的列車或汽車中，和一個陌生的異性在封閉的空間里，幾乎零距離地靠在一起。但事實(shí)上，即便你常常出行，能逮著機(jī)會與一個年齡相仿，長相也還過得去的異性坐在一起的機(jī)率幾近于零。萬一真遇到這樣一個機(jī)會，你也很可能因?yàn)槟懬佣c他/她失之交臂。也許你只是滿足于裸露的手臂有意無意間短暫的相觸，佯睡時不小心滑落在肩上的腦袋。你可能在心里猜測了種種有關(guān)他/她背景的可能，卻連正眼瞧他/她一眼的勇氣也沒有。一個年過三十的男人曾這樣向大家描述他的“艷遇”：“她坐在我旁邊，我們一共呆了六個鐘頭。我一輩子也沒有和一個美女挨得這么近，我們距離不超過十厘米地廝守了21600秒。我恍惚中產(chǎn)生了錯覺，以為這種狀態(tài)將會永遠(yuǎn)保持下去。所以臨下車的時候她頭也不回地絕塵而去，實(shí)在令我有些傷心欲絕?！钡蚁脒@是大多數(shù)“艷遇”的必然結(jié)局。

說回正題。張愛玲為呂宗楨和吳翠遠(yuǎn)設(shè)計(jì)了一切造成他們“艷遇”的前提，先是“封鎖”，然后是呂宗楨的姨侄（呂為了避免和他的姨侄搭話，不得已坐到了吳翠遠(yuǎn)的身邊）。我們可以把這些因素統(tǒng)統(tǒng)叫作偶然，就象“傾城”曾促成了一段姻緣，“封鎖”又為什么不能“促成”一段艷遇？張愛玲大概是習(xí)慣了要把人們擱在極端的情況下來考驗(yàn)他們的人性。

如果換個環(huán)境，吳翠遠(yuǎn)很明顯不是呂宗楨喜歡的類型，因?yàn)樵趨慰磥恚八恼麄€的人像擠出來的牙膏，沒有款式。”而呂宗楨也不是英俊小生，何況還有家室。無論如何這兩人也不會走到一起。在近處找原因，當(dāng)然是因?yàn)樗麄儽辉絹碓蕉嗟娜嗣銖?qiáng)擠在了一起。而突然間與陌生人如此親近的場面，很容易激發(fā)起男女之間別樣而微妙的情感。往遠(yuǎn)處找原因，則可以歸咎于呂宗楨對他太太的憎恨——她總是要求西裝筆挺的他在面食攤上買包子回家，而她那該死的侄子，已經(jīng)開始打他十三歲女兒的主意。至于翠遠(yuǎn)，則是帶了反叛的情緒，誰叫家里人總叫她找個有錢的女婿，所以這次偏找個沒錢還有太太的男人賭氣做小給家里看。

諸如此類的艷遇，并不具有我們期待中的香艷。別說男女主人公都貌不驚人，連調(diào)情所用的方式也極其俗套——

“翠遠(yuǎn)暗道：‘來了！他太太一點(diǎn)都不同情他！世上有了太太的男人，似乎都是急切需要別的女人的同情。’宗楨遲疑了一會，方才吞吞吐吐，萬分為難地說道：“我太太——一點(diǎn)都不同情我?！?/p>

但就是這樣極其勉強(qiáng)與不和諧的調(diào)情，居然也因?yàn)槟撤N不能預(yù)測的因素，被迫發(fā)展到了令雙方談婚論嫁的地步。呂宗楨欲擒故縱地說出了“我不能坑你一生”的情話，而翠遠(yuǎn)居然假戲真做地哭起來，只是哭相不大好看，幾乎“把眼淚唾到他臉上”。結(jié)局自然更為不堪，呂宗楨閃入人群，當(dāng)作一切沒有發(fā)生過，翠遠(yuǎn)終于醒悟過來，“整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢?！?/p>

我看《生活在別處》的時候，覺得昆德拉是殘酷的，因?yàn)樗o浪漫的詩人小伙雅羅米爾，安排了一個極其丑陋的紅發(fā)姑娘作為他的性伴侶。現(xiàn)在看《封鎖》，覺得張愛玲更殘酷，她先叫人們生出一點(diǎn)希望，覺得這人生似乎尚有些有趣的地方，可轉(zhuǎn)眼間就將它象肥皂泡一樣捅破，空留給人一個尷尬的念想。