主要經(jīng)歷

正德十六年（1521年3月12日），出生于浙江紹興府山陰縣觀橋（今屬浙江紹興）一個趨向衰落的大家族。其聰穎異常，文思敏捷，六歲讀書，九歲便能作文，十多歲時仿?lián)P雄的《解嘲》作《釋毀》，享譽遠近。

嘉靖二十年（1541年），入贅紹興富戶潘氏，并隨任典史的岳父潘克敬游宦陽江（今屬廣東），協(xié)助辦理公文，對官場情況開始有所了解。

嘉靖二十七年（1548年），開設(shè)“一枝堂”，招收學(xué)童，教私塾以糊口，并且開始追隨季本、王畿等人，研習(xí)王守仁的學(xué)說。

嘉靖二十九年（1550年），蒙古首領(lǐng)俺答率軍在北京一帶擄掠，史稱“庚戌之變”。聽聞此訊后，義憤填膺，揮筆創(chuàng)作《今日歌》《二馬詩》等，痛斥權(quán)臣嚴嵩誤國。

嘉靖三十三年（1554年），倭寇進犯浙閩沿海，紹興府成為烽火之地。其先后參加了柯亭、皋埠、龕山等地的戰(zhàn)役，并出謀劃策，初步顯示了軍事才能。

嘉靖三十七年（1558年）冬，入胡宗憲幕府，充當幕僚。入幕之初，為胡宗憲創(chuàng)作了《進白鹿表》，受到明世宗朱厚熜的賞識。

嘉靖四十五年（1566年），在獄中完成《周易參同契》注釋，揣摩書畫藝術(shù)。

萬歷三年（1575年），參加張元忭主持的《會稽縣志》編修工作。

萬歷二十一年（1593年），去世，終年七十三歲，葬于紹興城南木柵山。死前，寫有《畸譜》，記述自己坎坷的人生經(jīng)歷。

主要作品

《徐文長集》《徐文長三集》《路史分釋》《徐文長佚稿》《南詞敘錄》《四聲猿》《歌代嘯》《云合奇縱》《南詞敘錄》等

人物影響

徐渭打破了以“臺閣體”為主導(dǎo)的明代書壇的寂寞，開啟和引領(lǐng)了晚明“尚態(tài)”書風，把明代書法引向了新的高峰。如果說徐渭的行書已用“己意”實現(xiàn)了對傳統(tǒng)筆法的改變，那么，最大的改變是那些高頭大軸的中堂行草書。以前說“董其昌破壞了墨法”，在這則要說“徐渭破壞了筆法”。徐渭在書法從卷冊翰札的文房把玩轉(zhuǎn)向廳堂展示審美的變革中，實現(xiàn)了作品創(chuàng)作中筆法的改造。《代應(yīng)制詠劍草書軸》和《代應(yīng)制詠墨草書軸》是其代表作。徐渭這種借鑒于繪畫的點畫表現(xiàn)方法，是對晉唐筆法的創(chuàng)造性破壞。對于書法藝術(shù)這種美術(shù)化傾向的改變。

徐渭的繪畫主觀感情色彩強烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國寫意花鳥畫推向了書寫強烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫意花鳥畫技巧提高到了前所未有的高度。成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑，開創(chuàng)了中國大寫意畫派的先河，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫風對清代的八大山人、石濤、揚州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠影響。

創(chuàng)作特點

徐渭的文藝創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域很廣，但它們共同的特征是：藝術(shù)上絕不依傍他人，喜好獨創(chuàng)一格，具有強烈的個性，風格豪邁而放逸，而且常常表現(xiàn)出對民間文學(xué)的愛好。

徐渭的潑墨寫意花鳥畫，別開生面，自成一家。其花鳥畫，兼收各家之長而不為所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力。其寫意畫，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，對筆下的四時花木，畫家運用勾、點、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫外，不見首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。

徐渭的書法和畫法都極為嫻熟，功底深厚，他的題字，如他的潑墨寫意畫，縱橫不羈，洋洋灑灑；他的潑墨寫意畫，融合了精熟的筆法，意趣橫生，極富韻味。

人物評價

陶望齡：晚歲詩文益奇，無刻本，集藏于家。予所見者，《徐文長集》《闕編》二種而已。然文長竟以不得志于時，抱憤而卒。

梅國楨：文長病奇于文，人奇于時，詩奇于字，字奇于畫，無之而不奇，斯無之而不奇也。

宗羲：豈知文章有定價，未及百年見真?zhèn)?。光芒夜半驚鬼神，即無中郎豈肯墜？

黃賓虹：紹興徐青藤，用筆之健，用墨之佳，三百年來，沒有人能趕上他。

陳傳席：徐渭是偉大的畫家，是真正的繪畫界大宗師。他開創(chuàng)的大寫意畫風形成后，后世凡畫大寫意者，鮮有不受其影響。這樣的大家在畫史上鳳毛麟角。