專(zhuān)輯介紹

這張專(zhuān)輯花了九個(gè)月才錄制完成，《之乎者也》的成功帶來(lái)了無(wú)數(shù)的爭(zhēng)議和期許，使羅大佑在這段時(shí)間遭遇到了極大的壓力?！斑@其實(shí)是最慘痛的一張唱片，碰到的挫折，失敗的感覺(jué)是最多的?！薄段磥?lái)的主人翁》從頭到尾彌散著一種抑郁蒼涼的情緒，相信和作者當(dāng)時(shí)內(nèi)在面臨的矛盾，以及外界充滿無(wú)力感的時(shí)代氣氛都有關(guān)系。

“一定是第二張唱片最難做。因?yàn)榈谝粡埬憧梢月觯耆珱](méi)有前面的負(fù)擔(dān)，所有前面的年輕生命的積累都可以放在第一張。如果第一張不幸成功，人家會(huì)要求第二張也成功，而且要變...又要有成長(zhǎng)，又要有磨練，又要有新的東西，新的看法，新的音樂(lè)方向，然后在音樂(lè)上必須誠(chéng)實(shí)，因?yàn)樾碌姆较虮仨毷莵?lái)自你自己人生觀，音樂(lè)觀的徹底改變。”羅大佑這番話對(duì)《未來(lái)的主人翁》里面的種種改變作了最好的注解。

歌詞

低音琴：Mark Ludmer

嗩吶：劉松輝

軍用大鼓、小鼓：徐崇憲

兒童合唱：松江兒童合唱團(tuán) 張豐吉領(lǐng)導(dǎo)

木吉他：羅大佑

鍵盤(pán)樂(lè)器：羅大佑

錄音師：徐崇憲

配唱及混音：王基光 徐崇憲

亞細(xì)亞的孤兒在風(fēng)中哭泣

黃色的臉孔有紅色的污泥

黑色的眼珠有白色的恐懼

西風(fēng)在東方唱著悲傷的歌曲

亞細(xì)亞的孤兒在風(fēng)中哭泣

。。。。。。。

引申義：

在70年代中華人民共和國(guó)替換中華民國(guó)進(jìn)入聯(lián)合國(guó)，中日，中美建交后。臺(tái)灣在國(guó)際社會(huì)受到了冷落，被從聯(lián)合國(guó)甚至世衛(wèi)組織開(kāi)除了。一時(shí)在國(guó)際社會(huì)孤立無(wú)援，此時(shí)的臺(tái)灣，被許多臺(tái)灣青年稱(chēng)為“亞細(xì)亞的孤兒”。

創(chuàng)作背景

大佑所寫(xiě)的《亞細(xì)亞的孤兒》是以童聲合唱為背景，言盡無(wú)辜之悲，雖然源于臺(tái)美斷交和出走聯(lián)合國(guó)，但這種悲憤又無(wú)奈的心情卻絕不局限于此。不同的時(shí)代造就不同的人群，但是源究起本，歸根結(jié)底在于心，對(duì)于大佑的歌，不敢妄評(píng)，因?yàn)樗峭ㄟ^(guò)“歌”這個(gè)媒介來(lái)表達(dá)他自己的想法，而我們終究不是他，還是只能聽(tīng)者自聽(tīng)，“律”者自其“律”吧?。。?/p>

以下引用吳老先生為這本書(shū)寫(xiě)的自序，供思索：

如今世界變灰色了，但是，如果探尋其底流，可能潛藏著令人憂慮的事。

歷史經(jīng)常會(huì)重演，在歷史重演之前，我們探究正確的史實(shí)，指出過(guò)去由於被扭曲的歷史所造成的命運(yùn)，避免重蹈覆轍。因此，我們經(jīng)常徵諸過(guò)去的史實(shí)來(lái)尋求其教訓(xùn)。

《亞細(xì)亞的孤兒》這部小說(shuō)，是我在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中寫(xiě)的，也就是從一九四三年起稿，至一九四五年脫稿，以臺(tái)灣在日本統(tǒng)治下的一部分史實(shí)做為背景。但當(dāng)時(shí)這是任何人都不敢寫(xiě)的史實(shí)，這些事情我照史實(shí)毫不忌憚地描寫(xiě)出來(lái)。

說(shuō)起來(lái)胡太明的一生，是在這里被扭曲的歷史下的犧牲者，他追求精神上的寄托離開(kāi)故鄉(xiāng)，徬徨日本，也渡海到大陸，然而哪里都沒(méi)有能夠讓他安住的樂(lè)園。因此，他一生苦悶，覺(jué)得沒(méi)有光明，心情憂郁，他不斷追尋理想，但理想往往背棄他，終於遭遇到戰(zhàn)爭(zhēng)的苛酷現(xiàn)實(shí)，他脆弱的心靈受不了，一下子就發(fā)瘋了。

啊，胡太明終於發(fā)瘋了。

有心的人，誰(shuí)能不發(fā)瘋呢？

寫(xiě)到這里原想就此擱筆，但我不知怎麼想起執(zhí)筆當(dāng)時(shí)的情形，而覺(jué)得言猶未盡，這里說(shuō)一下當(dāng)時(shí)的狀況。

戰(zhàn)爭(zhēng)到了一九四三年，對(duì)日本而言已到了國(guó)家存亡之秋。因此日本政府施行極端的戰(zhàn)爭(zhēng)政策，所以自然而然的日本人就分為順應(yīng)時(shí)局者和非順應(yīng)者兩種，前者謳歌戰(zhàn)爭(zhēng)，後者經(jīng)常被嘲笑為「非國(guó)民」（背叛國(guó)家者）。同時(shí)，臺(tái)灣人也一樣，被區(qū)別為皇民與非皇民。

在這種矛盾中，人與人之間便起了不平、不滿、猜疑、嫉妒，而在其縫隙謠言層出不窮。在那期間馬尼拉被奪回，然後，美軍究竟會(huì)到哪里呢？香港、臺(tái)灣、琉球嗎？不得而知。總有一處會(huì)成為被瞄準(zhǔn)的目標(biāo)，萬(wàn)一，臺(tái)灣被登陸呢？日本軍部會(huì)用何種方法動(dòng)用臺(tái)灣的知識(shí)份子呢？這個(gè)問(wèn)題，知識(shí)份子心里都害怕那些散布的謠言，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地?zé)o所適從。

然而，筆者把對(duì)謠言的害怕置之腦後，我心里涌起的一股沖動(dòng)便是要完成這部小說(shuō)。當(dāng)時(shí)筆者居住的房屋，前面是一排臺(tái)北警察的官舍，其中有認(rèn)識(shí)的兩三個(gè)特高警察。要寫(xiě)這部小說(shuō)的第四篇、第五篇，是很不適宜的環(huán)境，因此我很畏懼。但俗語(yǔ)說(shuō)：「燈臺(tái)下光線暗」，我覺(jué)得最不安全的地方反而安全，所以沒(méi)有搬家。不過(guò)，不能不防萬(wàn)一，而細(xì)心注意著。寫(xiě)了兩三張稿子便藏在廚房的炭簍里，累積了一些稿子便移開(kāi)帶回鄉(xiāng)下的故鄉(xiāng)。

如今回想起來(lái)不禁感到多麼的小心翼翼，但在當(dāng)時(shí)實(shí)在是無(wú)法粗心大意的時(shí)代，若是被發(fā)現(xiàn)了我寫(xiě)稿子那就糟糕了，不論稿子的內(nèi)容如何，立刻就會(huì)被輕易地認(rèn)定為叛逆者或反戰(zhàn)者來(lái)論罪的吧。

總之，歷史的巨輪必然是移動(dòng)著的，事到如今無(wú)意味的犧牲就傻了。但話雖然這麼說(shuō)，空等著時(shí)機(jī)的到來(lái)又覺(jué)得難耐，再加上空襲越來(lái)越激烈，不知道在何時(shí)何地會(huì)如何，完全無(wú)法預(yù)料。因此我急於要完成這部小說(shuō)。如今想來(lái)，好在我那時(shí)候?qū)懴聛?lái)?，F(xiàn)在恐怕就不容易寫(xiě)出這樣的作品了。即使寫(xiě)了，也較難涌出當(dāng)時(shí)的實(shí)際感受，因而作品的質(zhì)素便不同吧。且不說(shuō)這部小說(shuō)的好壞，其第四篇、第五篇，確實(shí)是我冒生命危險(xiǎn)寫(xiě)出的作品。

此次這部小說(shuō)終於能夠在日本出版，筆者的興奮可想而知超過(guò)我的想像。讀了這部小說(shuō)，若是有益於讀者，要感謝這是由於摯友上野重雄、中澤富美雄兩氏的斡旋出版的友情和犧牲所賜的。

最後，關(guān)於本書(shū)的出版，十年如一日鼓勵(lì)筆者的工藤好美教授的精神上的支持，每一次回想，我都不禁熱淚盈眶，同時(shí)對(duì)於先生的愛(ài)好文學(xué)精神肅然起敬，在此謹(jǐn)致謝忱。

歌手介紹

羅大佑，1954年7月20日出生于臺(tái)灣臺(tái)北，臺(tái)灣省苗栗縣的客家人，祖籍廣東梅縣（今梅州市區(qū)），臺(tái)灣地區(qū)創(chuàng)作歌手、音樂(lè)人，有“華語(yǔ)流行樂(lè)教父”之稱(chēng)。

創(chuàng)作并演唱《戀曲1980》《戀曲1990》《童年》《光陰的故事》《你的樣子》《鹿港小鎮(zhèn)》《愛(ài)人同志》《亞細(xì)亞的孤兒》《東方之珠》《野百合也有春天》《皇后大道東》《之乎者也》《海上花》《是否》等國(guó)語(yǔ)、閩南語(yǔ)、粵語(yǔ)膾炙人口的歌曲，對(duì)1980年代后期到1990年代初期校園民歌及整個(gè)華語(yǔ)流行音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變有劃時(shí)代的影響。