基本信息

《2046》是由香港導演王家衛(wèi)執(zhí)導，梁朝偉、鞏俐、王菲、木村拓哉、章子怡、劉嘉玲、張震、董潔主演，張曼玉特別出演的劇情片。

影片主要講述了周慕云為了與過去作更好的告別，將生活的點點滴滴化為文字，寫下小說《2046》的過程。本片于2004年09月28日上映。

劇情簡介

1966年，離開香港的周慕云藏起了一個秘密，直到在新加坡遇到了蘇麗珍。謎一般的蘇麗珍讓他想起了另一個身影，那個也叫蘇麗珍的女人在他心里一直是 一個沒有人知道的過去。周慕云的眼光跟隨著蘇麗珍穿梭在賭場里，她拯救周慕云的沉溺，卻不愿跟著他離開。

獨自回到香港的周慕云，在平安夜巧遇舊識LuLu，然而LuLu卻對以前的往事毫無記憶。LuLu想不起和周慕云的那段過去，周慕云卻在LuLu居住的酒店里發(fā)現(xiàn)了一組似曾相識的數(shù)字：2046。2046號房曾經(jīng)充滿了周慕云和蘇麗珍的回憶，如今只剩下LuLu與男友CC愛恨交織的痕跡。

周慕云于是搬進了2047號房間，知道了酒店老板的兩個女兒王潔雯與王靜雯各有心事，潔雯情竇初開，靜雯與日籍男友的感情不被允許。此時新房客白玲住了進來，白玲一身風塵，撩撥起周慕云不費吹灰之力，然而當她動了真情，才發(fā)現(xiàn)周慕云早已封鎖了內(nèi)心。

于是周慕云開始動筆撰寫一部名為《2046》的小說，小說中只要搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶。沒有人想離開2046，除了一個名叫Tak的男子。熱戀中的靜雯不會知道，故事里她化生的冰冷機器人，曾經(jīng)帶給Tak最渴求的溫暖，她的存在是Tak記憶里最大的秘密。

一直到公元2046年，那班神秘列車依舊定期開往2046。

演職員表

演員表

梁朝偉 飾 周慕云

鞏俐 飾 蘇麗珍

王菲 飾 王靖雯

木村拓哉 飾 Tak

簡介 ?王靖雯的男友

章子怡 飾 白玲

劉嘉玲 飾 咪咪

張震 飾 咪咪的男友

董潔 飾 王潔雯

簡介 ?王靖雯的妹妹

張曼玉 飾 蘇麗珍（特別出演）

蕭炳林 飾 阿炳

獲獎記錄

2004年第五十七屆法國戛納國際電影節(jié)“金棕櫚”（提名）

2004年第十七屆歐洲電影大獎（European Film Awards）最佳非歐洲電影（獲獎）

2005年第四十九屆意大利電影金像獎（David di Donatello Awards）最佳外語片（提名）

2005年西班牙圣后迪獎（Sant Jordi Awards）最佳外語片（獲獎）

2004年西班牙Valladolid國際電影節(jié)（Valladolid International Film Festival）“金穗獎”（提名）

2005年第四十九屆西班牙電影編劇協(xié)會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語片（提名）

2005年第四十九屆西班牙巴塞羅那圣喬帝電影節(jié)最佳外語片（獲獎）

2005年意大利“帕索里尼大獎”（獲獎）

幕后制作

創(chuàng)作背景

“2046”這號碼，王家衛(wèi)的靈感最初源自1997年香港回歸時候中英雙方協(xié)議的“五十年不變”。2046從此變成一條時間底線的符號，一個承諾的盡頭。面對1997這心理關口，王家衛(wèi)遠走地球另一面拍成《春光乍泄》。戲中一句“我們不如重新開始”，泄露了大氣候中絕望感下一份對重生的渴念希冀。然后香港回歸了。王家衛(wèi)收拾心情，拍出《花樣年華》拍出《2046》，天馬行空游走于記憶、承諾和時間中間。

影片評價

正面觀點

影片結(jié)構

導演并不刻意強調(diào)故事情節(jié)的發(fā)展，他把劇中的因果關系隱藏在劇情后，把前后的時空完全打亂，臺詞對白的設計也是欲說還休、點到即止。但導演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節(jié)、時空中，推進了故事的發(fā)展。

影片有著非常分明的主干線索：梁朝偉飾演的周慕云，既是主角，又是旁觀者，把他身邊的女人以或真實、或假想的方式寫進了自己的小說。雖然周慕云這個角色本身的存在就有著若即若離的曖昧，但是周慕云的情感發(fā)展卻清晰地成為了影片的主線。

而電影的表現(xiàn)手法恰恰給導演的這種大跨度的跳躍時空提供了可行性。影片中大段的閃回把過去的故事與現(xiàn)實的真實交織在一起。這部影片中王家衛(wèi)用鏡頭詮釋著“過去式”、“現(xiàn)在式”和“將來式”。周慕云的內(nèi)心獨白與字幕不斷穿插于影片之間，既為導演講清故事，又增加了間離的效果，使觀眾與糾葛的愛情故事本身始終保持著距離。

影片主題

《2046》繼承了王家衛(wèi)電影的一貫風格，在主題上依然是其原有作品的延續(xù)。整個2046這個數(shù)字都成了一種隱喻，充滿了象征色彩。那是對于逝去的情感、記憶、機緣的嘆息，更是對這些渴望而不可及的事情的情感傾注。

影像畫面

王家衛(wèi)通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰郁壓抑的基調(diào)。影像采用低調(diào)，運用的畫面色彩也是暗色調(diào)，雖然是燈紅酒綠的歌舞升平，色彩艷麗卻明顯可見導演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感?！?046》在光線與影調(diào)的運用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角墻上斑駁深色的對比，塑造人物時用的深邃色調(diào)都刻化了主人公在當時環(huán)境下的生存狀態(tài)：迷失自我下的內(nèi)心孤寂。光線與影調(diào)的出色處理都為《2046》的畫面增添了唯美的色彩。

在畫面的構圖上，鏡頭中表現(xiàn)的人物與環(huán)境大都采用了封閉式的構圖，在周慕云所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌后站在天臺上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕云走在縱深的街道里，導演也回避運用全景景深鏡頭，轉(zhuǎn)而用大光圈虛化人物身后的街景，加深畫面的局促感，從而重點突出失去愛情的人物內(nèi)心深處的孤獨落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。

王家衛(wèi)在場面調(diào)度的處理上，選擇的場景也體現(xiàn)其中氛圍。人物往往是在一個擁擠、局促的空間里活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即使是分手后的周慕云與白玲卻還是在夜總會里一個只能通過一人的走道里擦肩而過。這種擁擠的壓迫感傳遞的同樣是局促與緊張。

《2046》里的每個人物個性都極其鮮明，但內(nèi)心又是極度的復雜。加之劇中的臺詞都很內(nèi)斂，鏡頭所表達的就直接深入到人物內(nèi)心。影片在刻畫人物上大量運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭里前景中那個人的肩也是刻意虛掉，轉(zhuǎn)而直接突出肩膀后的那張臉。如周慕云和蘇麗珍分手前的那場戲，一個虛化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強調(diào)了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對于人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現(xiàn)人物動作的完整性?！?046》就在這種不緊不慢的局促里傳遞著曖昧的感覺，而王家衛(wèi)熟練老道地運用畫面中的光影、構圖、場景調(diào)度等出色地表現(xiàn)著這份含蓄的情感。

背景音樂

在背景音樂上，王家衛(wèi)時而用歌劇的高亢來表現(xiàn)人物間的沖突，明的是表現(xiàn)王老板和女兒間的沖突，暗的卻又應和了周慕云心里的好奇。而小資情調(diào)的爵士，在影片中為60年代的風花雪月增添了浪漫的色彩。小提琴的悠揚委婉也為《2046》中糾纏的人物關系增加了視聽上的想象空間。

影片整體

因此，總的來說，《2046》在故事、畫面、鏡頭運用、音樂等方面都有著獨特的個性。而其結(jié)構、主題、時空上的開放性又為電影這門藝術拓展了無限的敘述空間?！?046》似是王家衛(wèi)在《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里故事的延續(xù)，又似其以后故事的開始。無論這個蘇麗珍是不是《花樣年華》里的蘇麗珍，無論梁朝偉還是不是周慕云，在王家衛(wèi)的影片中，人物永遠糾葛于過去與現(xiàn)在，現(xiàn)在與將來之中。是無意也好，刻意也罷，王家衛(wèi)電影的開放性、多義性、哲理性，也正是王氏影片的魅力所在。

反面觀點

影片節(jié)奏太慢，講的故事又太頹廢，看了之后沒給人任何啟迪。強行地對以前的作品進行延續(xù)，造成人物過多；由于片中明星云集、拍攝周期過長，造成素材臃腫、結(jié)構太碎，左右為難的剪輯選擇直接導致了影片節(jié)奏紊亂；解釋性的旁白過多，這暴露出王家衛(wèi)在實現(xiàn)野心時運用電影語言的不足，人物關系和事件發(fā)展大多靠旁白講述，畫面僅僅成為注解文字的配圖（成都晚報評）。