基本信息

《喜盈門》是上海電影制片廠1981年攝制的故事影片，由趙煥章執(zhí)導(dǎo)，王書勤、溫玉娟、王玉梅、于紹康等主演，于1981年6月在中國大陸上映。

該片講述了20世紀(jì)80年代初一個(gè)中國北方農(nóng)民家庭中，大兒媳總是計(jì)較小家庭的得失，百般算計(jì)，后來在大家的幫助下，她終于改正錯(cuò)誤，一家人重歸于好的故事。

劇情簡(jiǎn)介

北方某山村陳家老二陳仁武（馬曉偉飾）與薛水蓮（溫玉娟飾）舉行婚禮，親友們鬧新房，笑聲盈盈，喜氣洋洋。但新婚過后，大家庭里不斷發(fā)生糾紛。大嫂強(qiáng)英（王書勤飾）見水蓮穿著滌綸綢褲子，要丈夫仁文（張亮飾）也給她做一條。沒過幾天，偏巧小姑子仁芳（洪學(xué)敏飾）的男友龍剛（毛永明飾）送給仁芳一塊滌綸褲料，強(qiáng)英不知底細(xì)，責(zé)怪婆婆（王玉梅飾）偏心。婆婆只得借錢為兒媳買褲料，水蓮得知后，便拿出自己繡花賺的錢給嫂子買了褲料。強(qiáng)英得到了褲料，以為鬧到了好處，更加逞起強(qiáng)來，指桑罵槐地辱罵仁芳，仁芳反唇相譏。強(qiáng)英越鬧越兇，最后逼著仁文分了家，婆婆跟老二家過，爺爺（于紹康飾）跟老大家過，婆婆被氣得暈倒住了院。強(qiáng)英心猶不足，與多嘴的鄰居“呱呱鳥”（吳云芳飾）串通一氣，企圖拔掉眼中釘，讓仁芳遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，險(xiǎn)些拆散了仁芳和龍剛這對(duì)情侶。強(qiáng)英躲著給一家人吃餃子，爺爺搶場(chǎng)回來，卻給他吃窩窩頭，孫女小花把媽媽藏起來的餃子端出來給爺爺吃，爺爺氣憤異常，抱起被子走了。仁文忍無可忍，打了強(qiáng)英，強(qiáng)英一氣之下回了娘家，強(qiáng)英娘（孫景璐飾）更是慫恿女兒繼續(xù)吵鬧。水蓮挑起了兩個(gè)家庭的重?fù)?dān)。強(qiáng)英住在娘家，因思念孩子深夜趕回家，看到自己養(yǎng)的豬喂得飽飽的，兩個(gè)孩子親熱地圍在婆婆身邊，水蓮還在幫她趕制耽擱了的加工活，她不禁羞愧萬分，并趕到場(chǎng)院向爺爺承認(rèn)錯(cuò)誤。一家四代重又過上了幸福寧靜的生活。

演職員表

演員表

王書勤飾王強(qiáng)英

溫玉娟飾薛水蓮

王玉梅飾仁文媽媽

于紹康飾仁文爺爺

張亮飾陳仁文

洪學(xué)敏飾陳仁芳

馬曉偉飾陳仁武

蔣俊燕飾小花

林駕云飾小山

毛永明飾龍剛

吳云芳飾呱呱鳥

孫景璐飾強(qiáng)英娘

曹鐸飾強(qiáng)英爹

張復(fù)生飾金田大叔

雷仲謙飾獸醫(yī)站長(zhǎng)

職員表

制作人李全根

導(dǎo)演趙煥章

副導(dǎo)演（助理）武文璞

編劇辛顯令

攝影彭恩禮、程世余、蒲維仲、宋旭光

配樂楊紹櫚

剪輯陳仁金

道具劉培德

美術(shù)設(shè)計(jì)趙宜軒

動(dòng)作指導(dǎo)董蕾

燈光金漢江

錄音謝國杰

布景師張義華

化妝糜子德、朱佩珍

擬音牟國卿

動(dòng)畫設(shè)計(jì)詹仁佐

角色介紹

王強(qiáng)英

演員王書勤

陳家長(zhǎng)媳。在陳家生活困難時(shí)嫁給仁文。勤勞能干，特別疼愛自己的丈夫和孩子。但因?yàn)閺男∈仟?dú)生女，被父母溺愛，并且受母親的不良家教影響，養(yǎng)成了爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格，私心極重，為了達(dá)到個(gè)人目的不惜破壞家庭和睦，甚至發(fā)展到虐待老人的地步。直到丈夫仁文氣得要離婚，眾鄉(xiāng)鄰也齊聲指責(zé)她時(shí)，她才追悔莫及，痛改前非。

薛水蓮

演員溫玉娟

陳家的二兒媳，賢慧厚道，柔中帶剛，富有人情味，做事顧全大局。婚后體貼丈夫，孝順爺爺、婆婆，敬重大哥大嫂，關(guān)心小姑子。當(dāng)她的好意遭到大嫂強(qiáng)英的妒忌時(shí)，雖然心中非常委屈，但為了家庭和睦，她還是主動(dòng)團(tuán)結(jié)、幫助強(qiáng)英。

仁文媽媽

演員王玉梅

強(qiáng)英、水蓮的婆婆，性格賢惠善良、慈祥、軟弱、內(nèi)向、說話不多，孝順公公，善待兒媳。當(dāng)被強(qiáng)英逼著分家時(shí)，既傷心又為難。聽說強(qiáng)英與仁文談起分家后不但不贍養(yǎng)老人，而且盤算著剝削老人后，氣得暈倒住了院。

仁文爺爺

演員于紹康

為人正直，剛強(qiáng)，表里如一，嫉惡如仇。因?yàn)樵谂f社會(huì)吃過苦要過飯，所以倍加珍惜今天的幸福生活，疼愛孫輩，為了一家人和睦同意分家。但是不能容忍強(qiáng)英假心相待、虐待老人。而當(dāng)強(qiáng)英真心認(rèn)錯(cuò)時(shí)，他寬宏大量，不但不計(jì)較往事，還勸仁文原諒妻子。

陳仁文

演員張亮

陳家長(zhǎng)子，在獸醫(yī)站上班。性格軟弱，沒有主心骨兒，對(duì)妻子強(qiáng)英言聽計(jì)從，雖然對(duì)她的錯(cuò)誤行為也很不滿，卻仍一味遷就。后來，強(qiáng)英虐待老人，一家人吃兩樣飯，氣走爺爺，他才按捺不住，狠狠打了強(qiáng)英一記耳光，下定決心要離婚。

陳仁芳

演員洪學(xué)敏

陳家的小女兒，聰明靈俐，心直口快，看不慣大嫂強(qiáng)英的自私自利、不吃虧，當(dāng)強(qiáng)英誤以為婆婆偏心指桑罵槐時(shí)，挺身而出反唇相譏。她與村里的小會(huì)計(jì)龍剛真誠相愛，卻由于強(qiáng)英和媒婆呱呱鳥從中作梗，一對(duì)有情人差點(diǎn)分手。

音樂原聲

類型  主題歌  備注

插曲《同心攜手建樂園》

作曲：楊紹櫚

作詞：史俊

合唱：上海廣播電視藝術(shù)團(tuán)

演奏：上影樂團(tuán)

指揮：姚笛

幕后花絮

●該片是導(dǎo)演趙煥章由演員轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演后獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的首部影片，也是作者辛顯令第一次寫電影劇本。

●影片完成后，作為答謝放映，趙煥章帶著留廠拷貝到與拍攝相關(guān)的上海、濟(jì)南、平度等地巡回放映。他在放映時(shí)特意記了一下觀眾笑的次數(shù)：在上海放映時(shí)，觀眾笑了四五十次；濟(jì)南觀眾的笑聲是七八十次；再到煙臺(tái)，笑聲有一百多次；到了縣城平度，笑聲是一百二三十次；真正到了農(nóng)村，笑聲達(dá)到了一百七八十次。

●因?yàn)樯嫌皬S里對(duì)于劇本質(zhì)量要求很高，作者辛顯令從山東到上海和導(dǎo)演趙煥章一起改劇本，一住就是兩個(gè)多月，因?yàn)槎税疽箘?chuàng)作再加上抽煙抽得厲害，結(jié)果舌頭都變黑了。

●在拍強(qiáng)英做惡夢(mèng)的戲時(shí)，為了拍攝家里的雞、豬都餓死了的鏡頭，道具人員給劇組養(yǎng)的豬打麻醉藥，想讓它們由站著到躺倒，沒想到藥量太重，還沒開拍，豬就躺下爬不起來了，只得重新給它們打強(qiáng)心劑，讓他們?cè)僬酒饋怼?/p>

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)方結(jié)果

1982年第五屆中國電影百花獎(jiǎng)最佳故事片《喜盈門》獲獎(jiǎng)

第二屆中國電影金雞獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)《喜盈門》

最佳音樂楊紹櫚

最佳男配角于紹康提名

最佳女配角王玉梅

最佳編劇辛顯令

1981年中國文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)《喜盈門》獲獎(jiǎng)

幕后制作

投拍過程

1978年10月，在濰坊地區(qū)文化局組織下，業(yè)余作者辛顯令到農(nóng)村深入生活。在采訪中，出身農(nóng)村的他深感文革結(jié)束后農(nóng)村家庭不和、虐待老人問題突出，想以此為題材寫故事片。上影廠導(dǎo)演趙煥章在“文革”期間拍過一個(gè)小戲，作者就是辛顯令，二人還是老鄉(xiāng)。聽了辛顯令的想法，趙煥章鼓勵(lì)他寫出來?！断灿T》的本子最初遞到上影廠后沒有回音，趙又讓辛顯令遞到其他廠試試，但是當(dāng)時(shí)各廠對(duì)農(nóng)村題材都不太重視。

1979年底，鑒于部分國產(chǎn)影片創(chuàng)作出現(xiàn)脫離生活現(xiàn)實(shí)、隨意編造故事的傾向，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇文章提出“為什么農(nóng)村片這么少”的問題，各制片廠馬上開始抓農(nóng)村片。趙趁機(jī)向廠領(lǐng)導(dǎo)推薦了《喜盈門》，廠里看后認(rèn)為可以投拍。

劇本改編

在劇本送審前，上影廠的領(lǐng)導(dǎo)就破例進(jìn)行傳閱，并提出修改意見。各方意見認(rèn)為，初稿主要存在幾個(gè)問題：時(shí)代感不強(qiáng)，水蓮形象被人為拔高，強(qiáng)英的轉(zhuǎn)變過于突然。根據(jù)這些意見，趙煥章和作者辛顯令一起進(jìn)行了修改。例如，為水蓮加入被強(qiáng)英惡語刺傷跑回房間大哭，把大櫥讓強(qiáng)英后委曲得捶打丈夫等情節(jié)，以便使人物形象更加立體、真實(shí)。同時(shí)，去掉了原劇本中前半部分強(qiáng)英偷仁芳的錢的情節(jié)，并充分展示她的能干、愛子女的一面，表現(xiàn)強(qiáng)英性格的復(fù)雜性，為影片后半部分人物的轉(zhuǎn)變提供內(nèi)在依據(jù)；又增加了惡夢(mèng)一場(chǎng)戲，為強(qiáng)英深夜回家看到水蓮的善意幫助后深受感動(dòng)、痛改前非打下伏筆。

影片構(gòu)思

在對(duì)影片進(jìn)行整體構(gòu)思時(shí)，導(dǎo)演趙煥章等創(chuàng)作人員發(fā)現(xiàn)劇本懸念不強(qiáng)，頭緒過多，為此，他們揚(yáng)長(zhǎng)避短，加強(qiáng)主要矛盾，以強(qiáng)英同爺爺、婆婆的矛盾為全片主線。文學(xué)劇本中兩位老人在前后部分戲份不均衡，前半部以婆婆為主，后半部她卻消夫了，后半部以爺爺為主，但因?yàn)榍懊嫒鄙黉亯|而顯得突兀。針對(duì)這種情況，導(dǎo)演在不隨意改動(dòng)劇本的基礎(chǔ)下，利用電影特性，在影片前半部著重加強(qiáng)爺爺?shù)溺R頭，著力突顯他的厚道；對(duì)于婆婆一角則使用大量近景，刻畫人物，在戲的后半部多安排她出場(chǎng)，從而使兩個(gè)老人貫穿全片。

由于劇本既有大量喜劇因素又有悲劇情節(jié)，趙煥章等創(chuàng)作者在處理時(shí)注意拿捏喜劇因素與悲劇因素融合時(shí)的分寸，在分鏡頭時(shí)決定以生活喜劇來處理，片頭字幕采用動(dòng)畫處理，讓職員表和演員形象從“門”字中出現(xiàn)，一開始就點(diǎn)出影片的喜劇基調(diào)，而后又在片尾全家吃團(tuán)圓餃子時(shí)，讓餃子突然從人們的筷子中飛起，拼成“再見”二字，與片頭呼應(yīng)，以使觀眾分享劇中人的喜悅。

角色塑造

在挑選演員時(shí)，劇組從角色出發(fā)，選擇了有北方農(nóng)民氣質(zhì)、對(duì)北方農(nóng)村生活較為熟悉的王玉梅、于紹康等演員。在拍攝前，還讓演員們深入山東農(nóng)村體驗(yàn)生活。扮演強(qiáng)英的王書勤出身于城市，生活經(jīng)歷、家庭環(huán)境與角色截然相反，為了縮短與人物的距離，趙煥章為她找到了強(qiáng)英在生活中的“模特”——一位鬧分家、不孝敬老人的中年農(nóng)村婦女。通過與“模特”的交談，王書勤找到了強(qiáng)英這個(gè)人物思想活動(dòng)的依據(jù)。同時(shí)，王還與當(dāng)?shù)卦S多有孩子的婦女拉家常，觀察她們的動(dòng)作、語氣、神態(tài)、衣著打扮。

拍攝布景

為了突顯真實(shí)性，以趙煥章為首的攝制組盡量不進(jìn)攝影棚，在農(nóng)村實(shí)景中完成拍攝，片中強(qiáng)英娘家、獸醫(yī)站、公社禮堂等都是實(shí)景。例如作為強(qiáng)英娘家的農(nóng)舍布局特殊，劇組因地制宜，重新調(diào)整了場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭處理。由于找不到合適的場(chǎng)院屋和拖拉機(jī)站，劇組在生產(chǎn)隊(duì)的打谷場(chǎng)上建了兩間房和一座車庫存，只砌了三面墻，為攝影機(jī)和照明燈留出空間，從而獲得接近實(shí)景的效果。

該片的主要布景陳家院子因?yàn)檎剂巳话氲溺R頭，所以無法用實(shí)景解決。為此，劇組在村了里搭建了一間農(nóng)家院，布景制作力求真實(shí)，土炕可以睡人，灶頭能燒飯，機(jī)井能出水，而且真的在豬圈、雞舍里養(yǎng)了家畜家禽。在處理鏡頭時(shí)，利用縱深和立體調(diào)度，增強(qiáng)布景的真實(shí)感。

制作發(fā)行

上映信息國家地區(qū)上映日期

中國1981年6月

埃及1982年12月（開羅“中國電影周”）

票房信息

該片1981年6月開始發(fā)行，不到四個(gè)月，觀眾達(dá)6400萬。至1981年1月，全國觀影人次達(dá)到3億1650萬。

影片評(píng)價(jià)

《喜盈門》描寫的只不過是一個(gè)家庭的“家務(wù)事”，幾個(gè)親人的和美不知美，只是因?yàn)閷懲噶?，寫出了社?huì)倫理道德的風(fēng)貌，寫出了人和人關(guān)系的深度，于是，它就大大越出了家庭范圍，有了普遍的認(rèn)識(shí)和警醒意義。（作家王愿堅(jiān)評(píng)價(jià)）

《喜盈門》通過對(duì)家庭倫理道德主題的揭示，歌頌了我國人民的傳統(tǒng)美德和社會(huì)主義風(fēng)尚。形象鮮明，語言生致力，具有群眾所喜聞樂見的民族風(fēng)格，受到廣泛而熱烈的歡迎，產(chǎn)生了積極的社會(huì)效果。該片的音樂清新活潑，富于鄉(xiāng)土氣息，音樂風(fēng)格與影片風(fēng)格較為統(tǒng)一。（中國電影金雞獎(jiǎng)第二屆評(píng)選委員會(huì)評(píng)價(jià)）

該片以北方農(nóng)村一個(gè)四世同堂的家庭矛盾為主要內(nèi)容，反映了家庭中幾代人的喜怒哀樂和道德情操，很好地體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)改革開放后我國農(nóng)村舊有經(jīng)濟(jì)體制瓦解，新體制建立時(shí)家庭生活的現(xiàn)狀。這是新中國建國30年后第一次將矛盾集中在家庭內(nèi)部，而不是像之前的電影那樣將矛盾集中在個(gè)人與集體之間的倫理電影。在片中，倫理道德作為一個(gè)重要的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)終于得以回歸，不再是文革式強(qiáng)調(diào)階級(jí)劃分的群體解決，而是用通行的道德價(jià)值觀進(jìn)行評(píng)斷，這是一個(gè)很大的進(jìn)步。影片從而順利地導(dǎo)向了分家到復(fù)合、四世同堂的大家庭歡聚吃餃子（交子——富裕的象征）的團(tuán)圓結(jié)局，幾乎完美呼應(yīng)了時(shí)代觀眾的內(nèi)心訴求。導(dǎo)演在片中適時(shí)運(yùn)用了增強(qiáng)喜劇感和外化人物夢(mèng)境與內(nèi)心的電影特技手段：強(qiáng)英的夢(mèng)境中出現(xiàn)了疊化、變形、夸張等鏡頭展現(xiàn)，這其實(shí)也是與當(dāng)時(shí)中國電影整體極力突出強(qiáng)調(diào)各種本體特技藝術(shù)手段的風(fēng)潮保持一致。而它歌頌新農(nóng)村集體致富式的喜劇形態(tài)更與之后第五代導(dǎo)演群體借用農(nóng)村影像去重構(gòu)中國民俗神話、利用“原始激情”去書寫農(nóng)村土地的荒蕪貧瘠和生態(tài)沉重，以進(jìn)行哲學(xué)思辨及歷史批判有著涇渭分明的區(qū)隔。（網(wǎng)易娛樂評(píng)價(jià)）