基本信息

《水牛城66》是文森特·加洛自編自導(dǎo)自演的半自傳體獨(dú)立電影，這也是他的處女作。

影片講述了剛出獄的青年比利帶著偶遇的女孩蕾拉在家鄉(xiāng)水牛城一天一夜的經(jīng)歷。霉運(yùn)不斷的比利出獄后發(fā)誓要?dú)⒌艉ψ约嘿€球失敗入獄五年的水牛城隊(duì)球員，但首先他要拜訪自己的父母。因此對(duì)父母隱瞞了自己入獄事實(shí)的比利，與對(duì)自己有好感的陌生女孩蕾拉一同前往自己在水牛城的家……

劇情簡(jiǎn)介

五年的牢獄生涯一朝結(jié)束，Billy重新踏入社會(huì)后遇到的第一個(gè)問題竟然是找不到地方解決內(nèi)急。Billy火燒火燎之際闖入一個(gè)舞蹈排練室找?guī)?，順便“綁架”了在排練室練舞的Layla并強(qiáng)迫她充當(dāng)自己的臨時(shí)女朋友去見他的家長。原來Billy這五年來一直在家書中告訴父母自己生活的非常美滿，為防穿幫，不得已出此下策。Layla慢慢對(duì)Billy產(chǎn)生了好感，在Billy父母面前處處替Billy圓各種離譜的謊話，順利贏得了他們的好感。離開家之后，Billy帶著Layla去了自己以前常去的保齡球館，后來又偶遇暗戀的女同學(xué)Wendy，一時(shí)手忙腳亂。Billy出獄后有兩個(gè)心愿，一個(gè)是為父母繼續(xù)編織美好生活的謊言，另一個(gè)是找到五年前害得他蹲大牢的人報(bào)仇，他最終發(fā)現(xiàn)了后者的行蹤，正準(zhǔn)備下手……

演職員表

演員表

文森特·加洛  飾 Billy Brown

克里斯蒂娜·里奇 飾 Layla

本·戈扎那  飾 Jimmy Brown

米基·洛克 飾 The Bookie

羅姍娜·阿奎特  飾 Wendy Balsam

冉·邁克爾·文森特 飾 Sonny

安杰麗卡·休斯頓  飾 Jan Brown

凱文·波拉克 飾 TV Sportscaster

職員表

出品人 文森特·加洛4

導(dǎo)演 文森特·加洛4

編劇 文森特·加洛4、Alison Bagnall4

攝影 蘭斯·阿科德

剪輯 Curtiss Clayton

藝術(shù)指導(dǎo) Gideon Ponte

美術(shù)設(shè)計(jì) James Chinlund

服裝設(shè)計(jì) Alexis Scott

布景師 Jeanne Develle

演員介紹

文森特·加洛，1962年4月11日出生于紐約水牛城，父母都是來自意大利西西里的移民，他在三個(gè)孩子中排行第二。不論從任何方面來講，文森特都是一個(gè)多才多藝又特立獨(dú)行的人。他十六歲時(shí)候被父親掃地出門獨(dú)自在紐約居住，就讀于紐約甜美家園中心學(xué)校。之后又獨(dú)自去歐洲流浪，二十歲前的一年足跡遍布大半個(gè)歐洲，他的第一次“觸電”也是在意大利的羅馬。文森特在上世紀(jì)80年代就是一個(gè)霹靂舞者，還曾是多個(gè)樂隊(duì)的成員。他在1998年自編自導(dǎo)自演了半自傳體電影《水牛66》?！拔覐膩聿幌氘?dāng)個(gè)演員，我只想當(dāng)個(gè)電影明星。演戲這件事太可怕，本身就很可怕，它(演戲)對(duì)我來說真的是太有野心了?！彼牡诙坑捌蹲赝谩吠瑯邮遣堪胱詡黧w的電影。但令公眾吃驚的是，他放棄執(zhí)導(dǎo)第三部影片《四月》 。取而代之的，他把這份工作給了年輕的電影制作人SageStallone，這是在他看完Sage的短片《Vic》之后做出的決定，這也是他個(gè)人最喜歡的影片之一。

幕后制作

本片是文森特·加洛自編自導(dǎo)自演自彈自唱的第一部作品，作為美國很受歡迎的演員、模特、廣告明星，文森特·加洛個(gè)人英雄主義的《水牛城66》還是一部迷人并且能通過其中看到美國社會(huì)家庭現(xiàn)狀的電影。在1998年美國電影游走在暴力恐怖和無端浪漫主義溫情中，以當(dāng)年奧斯卡兩大熱門電影《拯救大兵瑞恩》和《莎翁情史》為代表，逐步加深了1997年開始的病態(tài)藝術(shù)模式化電影的路線；另一方面歐洲新電影浪潮將藝術(shù)電影界定在沉悶和技術(shù)化之中。美國獨(dú)立電影導(dǎo)演將重點(diǎn)聰明地放在精明的故事上，他們數(shù)使用技術(shù)而不是崇拜技術(shù)，美國獨(dú)立電影在1999年《女巫布萊爾》的大肆炒作中被提到了主流地位，但《女巫布萊爾》在廣告上的用心明顯大于影片內(nèi)涵上的心思。

比利和父母

這就是父母對(duì)待幾年沒有回家的比利的全過程。中間母親可能熱忱一些，但這不妨礙他們所進(jìn)行的機(jī)械式的全過程。比利像從來沒有離開過他們，不，應(yīng)該是更像從來不屬于他們一樣，比利是敲門的客人，帶著女友來，然后給他們看看，然后離開。比利的父母不知道他是去坐牢，比利告訴他們他發(fā)了財(cái)，于是他們就說他過得好。他們希望比利的口中他過得很好，反正他們沒有力氣和精力去管比利，還不如大家都說些好聽的。 在這個(gè)美國典型家庭里，落寞的父親連中產(chǎn)階級(jí)都不是，連最后的一絲輝煌都還是被疲憊的生活和耀眼的別人給鎖在發(fā)霉的抽屜里。當(dāng)一個(gè)人開始回憶的時(shí)候抽屜總是因?yàn)槊刻斓木拺讯粔m不染，但能量是守衡的，塵埃也是守衡的，代替抽屜發(fā)霉的總是每天翻看抽屜的那顆心。生機(jī)勃勃的母親呢？她沒有父親的冷漠，她是愛她兒子的，雖然她不記得兒子曾在5歲時(shí)吃巧克力過敏得像頭豬，喝汽水差點(diǎn)死，她還是把巧克力和汽水作為對(duì)兒子的愛給了他。越是沒有希望的人越是將自己套牢在模式化的陷阱中。沒有比利的父母應(yīng)該也是過著比今天還要機(jī)械的生活，父親永遠(yuǎn)拿著報(bào)紙翻看——還好每天都有新的新聞，母親永遠(yuǎn)拿著遙控板——等待水牛隊(duì)比賽和比賽之后的新聞，兩個(gè)人就在相安無事的適應(yīng)中將整個(gè)家庭變成了一種模式，每天該做什么不該做什么，太陽上山然后下山，大多數(shù)人都是在這樣的被動(dòng)等待中心安理得耗費(fèi)自己一生的。

最終，忍耐是有限的，母親還是爆發(fā)了，她甚至比一直冷漠的父親更可怕，她在偽裝她的煩躁，她在偽裝她對(duì)兒子的熱情，他回來帶來了喋喋不休的女友讓她不能安靜地看水牛隊(duì)的比賽，甚至他的出生都是一個(gè)錯(cuò)誤，她只遺漏了水牛隊(duì)的一場(chǎng)比賽，就是在生比利的那天。如果世界上還有什么可信的，那就是你的父母，可當(dāng)你的父母都像客人一樣看著你的時(shí)候，你還可以相信什么呢？美國社會(huì)中子女的獨(dú)立讓人羨慕，可誰都沒想到獨(dú)立背后帶來的親情的可有可無讓家庭的約束和責(zé)任變得微不足道。或許我們可以說母親才是最真誠的，她愛她的兒子比利，她高興看到比利回來，可她更愛水牛隊(duì)，為了比利她已經(jīng)付出了一場(chǎng)水牛隊(duì)的比賽。母親是愛你的，只要你沒有耽誤她和她的電視。

比利和廁所

撒尿是個(gè)聽上去很不雅觀的動(dòng)詞，但比利步出監(jiān)獄的第一個(gè)要求的確就是找?guī)?。廁所是比利的第一個(gè)任務(wù)，有很多人在哪里并不重要，他們?cè)诒O(jiān)獄里或是監(jiān)獄外，活著或是死了，都不重要，沒有人會(huì)擔(dān)心和在乎。于是比利給自己兩個(gè)任務(wù)，帶一個(gè)女友回去看父母，然后殺掉讓他輸?shù)粢磺凶蔚乃ｊ?duì)守門員，幸好，他有了第三個(gè)任務(wù)，撒尿。當(dāng)后兩個(gè)任務(wù)還是那么麻煩的時(shí)候，至少比利可以看到自己的存在的價(jià)值，自由地撒尿。

誰都沒有料到這個(gè)黑色的幽默突如其來。被關(guān)了幾年，究竟是適應(yīng)了監(jiān)獄里的生活還是不適應(yīng)被放出來的事實(shí)？至少比利沒有準(zhǔn)備好，準(zhǔn)備好迎接重新開始的生活。新的不一定是好的，新生活未必就是對(duì)人而言的褒義詞。比利沒有準(zhǔn)備好，所以他要求回監(jiān)獄去上那個(gè)熟悉的廁所。他沒有如愿以償，于是開始了漫長而急不可耐的尋找?guī)?。找?guī)谷豢梢匀绱似D難，關(guān)門了、壞掉了、排長隊(duì)、有人偷看。也許觀眾可以因此在找?guī)男袨橹绿砑又T如希望的渺茫、體制的格式化、文明社會(huì)對(duì)自然的束縛、個(gè)人與群體之間的矛盾之類冠冕堂皇的隱喻，可實(shí)在不想讓思想的沉重代替文森特·加洛給觀眾肉體上的快感。

比利和守門員

比利當(dāng)然要去槍殺守門員，水牛隊(duì)的守門員。他在水牛隊(duì)要獲勝的那個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻毫無道理地漏掉了自己的球門，而他可以全身離開，擁有一個(gè)富足的夜總會(huì)。守門員為什么不為自己的行為終身懺悔，所以他當(dāng)然是收了黑錢的，所以他才有錢能開夜總會(huì)。而比利，他把自己開出的空頭支票報(bào)給了地下賭場(chǎng)，比利從來沒有想過水牛隊(duì)會(huì)輸，比利也從來沒想過將賭注壓在別的球隊(duì)上。水牛隊(duì)，從1966年比利出生那年開始，比利就不可能看到別的隊(duì)。他出生那年母親因?yàn)樯倏戳私裆ㄒ灰粓?chǎng)水牛隊(duì)的比賽，母親甚至后悔不該生他。比利的眼里只有水牛隊(duì)，因?yàn)槟赣H的眼里只有水牛隊(duì)，因?yàn)楸壤难劾镏挥心赣H。這是一個(gè)殘忍而清楚的邏輯。比利因?yàn)闊釔酆拖嘈潘ｊ?duì)把自己的命都?jí)航o了別人，比利就因?yàn)樗ｊ?duì)坐進(jìn)了監(jiān)牢喪失了自由和前途，比利愛水牛隊(duì)歸根結(jié)底是因?yàn)槟赣H，母親歸根結(jié)底把她的兒子送進(jìn)了監(jiān)獄——如果不是賭場(chǎng)老板讓比利去冒名頂替一個(gè)人坐牢，母親很可能間接殺掉了她的兒子，因?yàn)樗ｊ?duì)。

水牛隊(duì)是母親和兒子的中間階段，母子因?yàn)橐粋€(gè)球隊(duì)維系著相同的情感，即使水牛隊(duì)一輸再輸，比利仍然會(huì)用對(duì)水牛隊(duì)的支持來抽取母親的愛。老板嘲笑比利：“水牛隊(duì)從來沒有奪冠。”但母親心里只有水牛隊(duì)。沒有蕾拉之前比利只有母親，水牛隊(duì)的那個(gè)守門員暗算了他，所以他要?dú)⒌羲?。可是有了蕾拉，除了母親之外比利有了蕾拉。世界上有人要比利，殺與不殺守門員有什么重要？也許，水牛隊(duì)的那個(gè)守門員，真的是失手了。

影片之后的技術(shù)

文森特·加洛在片中的確展示了他作為導(dǎo)演的極大前途。全片采用粗微粒拍攝，比利對(duì)于獄中生活的回憶就用了九個(gè)分鏡，見到家長時(shí)比利童年生活的介紹采用了紀(jì)實(shí)的錄象鏡頭，這種鏡頭在《刺殺肯尼迪》中大量出現(xiàn)，給人真假交錯(cuò)的質(zhì)感，將這樣嚴(yán)肅的拍攝手法運(yùn)用到生活中的小細(xì)節(jié)上，調(diào)侃嚴(yán)肅之中帶著玩世不恭的態(tài)度，讓人印象深刻。文森特·加洛通過鏡頭說話的能力讓人不能忘懷。當(dāng)父母、比利和蕾拉同在一個(gè)桌上吃飯的時(shí)候，鏡頭故意生硬地只給餐桌上的四分之一的人，鏡頭里獨(dú)自的夸夸其談然后換人，然后下一個(gè)人夸夸其談，缺乏交流沒有感情的家庭尷尬在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。讓人不得不佩服文森特的觀察和表現(xiàn)能力。

從編劇能力上說，文森特也是一個(gè)天才。一個(gè)落魄的孩子回家，只有三個(gè)任務(wù)的人生存，一個(gè)關(guān)于親情、愛情的故事，居然能被文森特用顛覆性的幽默講得如此津津有味，以至于讓人忘卻了他的中心思想，只想等待他給你什么樣的奇思怪想。影片之中淡淡的鋼琴、感傷的另類民謠、晃晃悠悠的踢踏舞配樂加深了《水牛城66》想要表達(dá)的低調(diào)哀傷，文森特自唱的主題歌讓人感覺到他的多才多藝。

不過文森特的表演顯得有些牽強(qiáng)，雖然他力圖將眼神盡量弄得幽怨婉轉(zhuǎn)，與照片上的男孩子有一脈相承的延續(xù)感，而且說了全片中80%的臺(tái)詞，過足了戲癮，但更多時(shí)候觀眾看到的他是在賣弄自己修長的大腿和美麗的臀部，無奈的表情只能說是基本完成了本身的任務(wù)?？死锼雇∧取だ锲娓幼層^眾失望，一個(gè)本來就虛幻而飄渺的蕾拉被克里斯汀娜刻畫得更加離奇，除了她臃腫的身材讓人感覺到一種真實(shí)，她的眼神難以給人信任。只有飾演母親的安吉麗卡·休斯頓讓人肅然起敬，整個(gè)片中她將自私、熱愛電視的美國中年婦女勾畫得血肉豐滿，同時(shí)將“我愛兒子”，但是在水牛隊(duì)之后的心態(tài)掌握得不差毫厘，虛假的笑容和狂躁的熱愛，不用一句話的闡釋都能讓我們對(duì)美國家庭問題的原因一清二楚。

關(guān)于電影

本片由曾出演《葬禮》（The Funeral）的Vincent Gallo編劇導(dǎo)演，并出演男主角Billy。這是Vincent Gallo的處女作，片中屢見靈光乍現(xiàn)之處，并能明顯看出導(dǎo)演本人受新浪潮電影，特別是John Cassavetes的影響之深，這亦成為影片被部分評(píng)論家詬病的原因之一。本片曾在Independent Spirit Award上被提名為當(dāng)年最佳處女作，飾演Layla的Christina Ricci獲全美電影評(píng)論學(xué)會(huì)（National Board Of Review）頒發(fā)最佳女配角獎(jiǎng)。值得一提的是，Vincent Gallo本人也是一名杰出的音樂人，曾在著名電子廠牌Warp!旗下發(fā)表多張專輯，也參與了本片的配樂創(chuàng)作。

精彩鏡頭

剛出獄的比利四處尋找?guī)垂?，——無論您對(duì)這幕感覺捧腹或則同情，Vincent Gallo的目的都已經(jīng)達(dá)到。他成功地表現(xiàn)出了被命運(yùn)捉弄的比利的焦慮、無助。Vincent Gallo的想象力體現(xiàn)于對(duì)現(xiàn)實(shí)枯燥事件的巧妙采樣。

比利、蕾拉、比利的父母圍坐在一張方桌，鏡頭分別從一個(gè)人的視角看其他三人。干凈利落，充滿張力的表現(xiàn)手法。在蕾拉的請(qǐng)求下，比利的父親為她唱歌。歌聲充滿柔情蜜意，這和比利父親的狂躁性格形成對(duì)比。如果說這樣的歌聲還無法打動(dòng)您，那么蕾拉聚精會(huì)神的凝聽表情中散發(fā)出的性感也絕對(duì)可以打動(dòng)您。比利獨(dú)自走進(jìn)脫衣舞酒吧，在逼真的臆想中開槍殺死了水牛隊(duì)輸球的隊(duì)員，此幕堪稱暴力美學(xué)的經(jīng)典場(chǎng)景之一。若為真正的結(jié)局，未嘗不合理，未嘗沒有它的意義，——事實(shí)上大多數(shù)陷入絕望的普通人并沒有得到有效的救贖，他們的死也如比利想象中的那樣動(dòng)搖不了世界。

不過Vincent Gallo還是重新給了比利一個(gè)美滿結(jié)局:放棄了殺人后自殺的念頭,帶著熱可可和心型曲奇餅回到了蕾拉身邊。這是蕾拉、比利需要的，亦是我們需要的，更是所有渴望被救贖的人需要的：以愛達(dá)成救贖。此片和導(dǎo)演另一部毀譽(yù)參半的作品《棕兔》鏡頭感極為相似。 《棕兔》也是一部個(gè)人非常鐘愛的氣質(zhì)另類的片子。欣賞這個(gè)叫Vincent Gallo的、自導(dǎo)自演的男人，他才華橫溢，他英俊、自戀。他恰到好處的孩子氣。他有暴露自己內(nèi)心陰暗面的勇氣。So fucking special！

劇情詳解

《水牛城66》（《Buffalo 66》）就是部情節(jié)有很多漏洞的電影，但選擇徹底相信它。因?yàn)樘矚g了，完全控制了觀眾的情緒。

剛出獄的比利邂逅蕾拉，劫持她回家在父母面前冒充自己的妻子。而蕾拉在妻子的角色扮演里一發(fā)不可收拾，愛上了比利，試圖潛入外表暴戾的比利內(nèi)心。比利拒絕。拒絕的背后是脆弱、絕望、自卑、恐懼、無助、羞澀、驕傲、渴望攙雜在一起的復(fù)雜情緒。比利說話羅里八嗦，但時(shí)常陷入失語狀態(tài)。蕾拉沉靜、溫柔，卻語出驚人，亦一語中地。他們之間擦出的火花是愛，也是救贖。

比利認(rèn)為自己是個(gè)一無是處的壞蛋，而蕾拉卻絕不這樣看，她形容這個(gè)男人是世界上最好、最英俊的。她開始只是說給比利的父母聽，后來努力讓比利相信。信任蕾拉對(duì)自己的贊譽(yù)與愛，這是比利達(dá)成救贖的手段。比利有一個(gè)粗暴的爸爸和粗心的媽媽，他們之間缺乏有效的溝通，愛被隔閡。阻礙他們溝通的還有每個(gè)人的自我。從爸爸美妙的歌聲和媽媽對(duì)水牛隊(duì)的熱愛中，可對(duì)他們的內(nèi)心窺得一斑。就單獨(dú)的內(nèi)心世界來說，這是燦爛、豐饒的，但與外界不協(xié)調(diào)，——就像比利爸爸唱歌時(shí)候的背景光線一樣，美麗、深邃，但是隔絕?！”壤闪酥苯拥氖芎φ?，他的童年令人同情。他是有理由仇恨忽略自己的父母的，但他沒有。他在父母面前表現(xiàn)出的更多是自尊、無奈，以及抑制的愛。

因?yàn)槟赣H喜歡水牛隊(duì)，所以比利也喜歡水牛隊(duì)。這甚至成了他入獄的引子。他對(duì)此卻絕口不提。可以說他是因愛而入獄的，但這并不代表他內(nèi)心沒有恨。事實(shí)上長期被忽略、得不到愛的比利揣著無處釋放的仇恨。善良、簡(jiǎn)單的好朋友理解不了他。寄放在暗戀女孩身上的心，被冷落。建立在保齡球上的驕傲，不堪一擊?，F(xiàn)實(shí)中根本沒有愛他的人、妥善安置仇恨的方式。于是水牛隊(duì)那個(gè)被懷疑故意輸球的球員成了比利坐牢后有意無意選擇報(bào)仇的對(duì)象，——置身比利的絕望境地，選擇有效的復(fù)仇對(duì)象很難，這和比利放棄復(fù)仇的念頭后在蛋糕店里心血來潮地送心型曲奇餅給陌生男人一樣，出于偶然和本能。

影片色調(diào)

整個(gè)畫面基本上都是灰色調(diào)的，除了比利的紅鞋和云蒂的藍(lán)色眼影。單薄、灰暗的比利，竟然穿著一雙明亮的紅鞋。這不是安徒生的邪惡紅鞋，而是另外一個(gè)光明、美好的隱喻?；騽t它說的是，只要穿著紅鞋一直跳舞就可以抵達(dá)天堂。

在保齡球場(chǎng)的那段美妙舞蹈透露了云蒂的內(nèi)心，充滿力量、生機(jī)勃勃。亦如她對(duì)比利的愛，那是一種難得的、孩子氣、大膽的愛。此外她誘惑比利的那幾幕場(chǎng)景：慧詰、笨拙、無辜，可愛至極。沒有男人會(huì)對(duì)此無動(dòng)于衷。至于比利的拒絕則不小心泄露了心底的羞澀和純真。很難想象世界上竟然存在這樣純潔的男人?！绻鷮?duì)之前暴躁、偏執(zhí)的比利懷有偏見的話，此時(shí)會(huì)被融化。

這是部干凈的片子，但是蕾拉撩人的胸脯、瀲滟的眼睛，還有比利英俊的臉龐、緊身的低腰褲，無疑帶有sex的暗示。他們對(duì)坐在浴缸里、他們并躺在床上，而他們只是安靜地坐著、安靜地躺著，連擁抱也是顧慮重重、小心翼翼的。令人忍俊不禁的羞澀，但是和諧。兩人間相互的愛意表露無疑。其實(shí)比利真正想要的不是復(fù)仇，而是簡(jiǎn)單、熱氣騰騰的愛。只是他不習(xí)慣相信這點(diǎn)，就像不習(xí)慣與別人的身體接觸一樣。他得練習(xí)把復(fù)雜的事物簡(jiǎn)單化，練習(xí)擁抱和吻。直至學(xué)會(huì)與蕾拉相愛。

角色解析

蕾拉是不是最后一個(gè)天使，她用喋喋不休的愛填充了比利父母家的整個(gè)房間，她用一步步溫柔的愛感化著比利已經(jīng)絕望的情感。 沒有蕾拉的比利是絕望的，客氣寒暄的父母，不知道兒子對(duì)巧克力和汽水過敏的媽媽，生怕錯(cuò)過一場(chǎng)球賽的主人，這就是比利的家。沒有蕾拉，比利將儀式般地看著他們?nèi)缓髢x式般地消失。

人人都想遇見自己的蕾拉，比利遇上了蕾拉，這是愛的拯救。是嗎？比利遇上蕾拉就是一個(gè)童話，一個(gè)博愛的蕾拉，一個(gè)拯救的蕾拉，為什么會(huì)在健身房等待他的綁架，為什么會(huì)在綁架之后還是那么地愛著溫暖著他？我是悲觀的，至少不是像每個(gè)慶幸比利遇見蕾拉一樣喜氣洋洋。當(dāng)比利在選擇蕾拉和選擇殺掉那個(gè)開夜總會(huì)的失職守門員時(shí)，我真的不知道劇情將怎樣發(fā)展。比利選擇了蕾拉，也許他仍然對(duì)巧克力過敏，但他絕對(duì)感受到了熱巧克力的溫暖，于是他買了給蕾拉的那杯熱巧克力。我一直在想此時(shí)蕾拉是仍呆在那間房里，還是趁著比利出去走掉？

蕾拉是否存在已經(jīng)不那么重要了，蕾拉給比利帶來多少愛的感化也不重要了，重要的是我們發(fā)現(xiàn)，原來蕾拉是那么重要，她重要是比利只有一個(gè)蕾拉，只有一個(gè)理由。觀眾可以說原來只要有一個(gè)蕾拉就可以改變冷漠的世界，讓出膛的子彈回頭，蕾拉是重要的，但我們可否發(fā)現(xiàn)，偌大的一個(gè)世界原來比利只有一個(gè)蕾拉。偌大的世界又有什么呢？連比利要上一個(gè)廁所都?xì)v經(jīng)千心萬苦，當(dāng)一個(gè)廁所的緣分都不可預(yù)知，何況是那個(gè)如天使般的蕾拉。當(dāng)所有的希望都放在了蕾拉的身上，當(dāng)比利知道還有這個(gè)蕾拉的時(shí)候，世界改變著，但如果當(dāng)比利回去的時(shí)候發(fā)現(xiàn)蕾拉只是一個(gè)夢(mèng)，蕾拉最終還是走了，他將如何是好？世界最后的顏面和溫暖只維系在一個(gè)人的身上，這樣的顏面和溫暖是多么的命若游絲啊。

影評(píng)

年青的文森·加洛自編自導(dǎo)自演的這部《水牛城66》從很多方面看都是才華橫溢的電影佳作。

首先，加洛的鏡頭是濃厚個(gè)人色彩地從自己飾演的一名落魄小子比利·布朗的身上和他的父母家里掃視開去的，許許多多雄心勃勃的青年藝術(shù)家的發(fā)軔之作也都這么嚴(yán)肅地從審視自己的身心處遇和聲討父母的失責(zé)開始，這實(shí)在需要勇氣和在成長的歲月中郁積了足夠的批判功力。說實(shí)在的，確認(rèn)自己成長的經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造性地把握世界的開始和原動(dòng)力，正由于此，正是在孩子與父母、個(gè)人與別人的抵啎磨礪中，火花迸射，奇光異彩，藝術(shù)家保證了給予觀眾一個(gè)全新的電影銀幕中的世界。

其次，文森·加洛塑造了一個(gè)異常虛弱、深情、憤怒的年輕人的典型，教人過目難忘。虛弱是指在他那張“嚇壞了”的臉孔上，觀眾讀到五年牢獄，父母自打兒時(shí)以來給他的心靈的傷害，抑壓著的不被對(duì)方激賞的愛戀，等等，生命中所有辜負(fù)了主人公的方面的貽害，比利·布朗因此是其實(shí)虛弱的；深情是說在毛糙粗野的這個(gè)比利·布朗的外表下，原來存著一顆竭盡全力討好父母、不想令父母感到失望傷心的心思——他在牢里五年一直瞞著父母，他假裝有了女友生活穩(wěn)定，在報(bào)仇雪恨前，以防被再次送進(jìn)大牢的不測(cè)，他特地照了幾套二人幸福照以備再瞞著父母每年寄去，他除了暗戀別人未曾交遇女友，在與女孩處對(duì)中，她表面兇巴巴，其實(shí)內(nèi)心純潔，有著靦腆害窘的一面；憤怒則就分外明顯了，象人們所說的那樣，如果一個(gè)人不曾憤怒過，他甚至不算曾經(jīng)年輕過。比利·布朗的形象于當(dāng)今社會(huì)的廣大青年人是涵蓋意義的。比利·布朗自從出了監(jiān)獄大門想回去尿尿不成起，一切就都不對(duì)勁，一切都在跟他較勁，他沒完沒了地說啊說啊。我想起了昆丁·塔倫蒂諾當(dāng)年曾在一部叫做《猜心游戲》的影片里客串的一個(gè)也是逢人就說的總在絮絮叨叨的角色，我拿不定主意，一個(gè)人“患上”了多話癥顯得神經(jīng)質(zhì)，這也是禍起社會(huì)的嗎？不然的話，為什么昆丁和加洛不謀而合地滔滔不絕的樣子，竟會(huì)顯得如此出彩迷人。

最后一點(diǎn)，加洛在《水牛城66》跟昆丁在《低俗小說》一樣，顯示了在電影上駕馭敘事和展布情節(jié)方面的天才。瞧，比利出獄了，觀眾沒料到他頭一件事竟是幾乎讓一泡尿給憋死，接著，他冷不防劫持了一名女孩，接著，觀眾不曾想他劫持女孩原來是要讓她扮成自己的女友，接著，觀眾才知道他原來把作牢的事瞞了父母五年，接著，觀眾不知道他與父母的關(guān)系原來還很惡劣，接著，觀眾才知道他為什么作牢，接著，觀眾才知道他早已想好了一個(gè)行兇報(bào)仇的計(jì)劃，接著，觀眾知道他有一個(gè)老挨他罵的好朋友，知道他是個(gè)保齡球好手，接著，他要碰到一個(gè)他一直暗戀的幼兒園時(shí)起的同學(xué)女友，接著，那個(gè)沒有揚(yáng)長而去的女孩會(huì)令他殺人的心思回心轉(zhuǎn)意……，在從早到晚這樣一個(gè)特定的時(shí)間跨度，在當(dāng)天的時(shí)限里，讓事情朝著“永遠(yuǎn)”意想不到的方向發(fā)展，將促使事情發(fā)生和如此這般進(jìn)展的奧秘玄機(jī)逐步釋放，別想一覽無遺，觀眾在張力擰成與底細(xì)透露間保持著探個(gè)究竟和恍然悟到的好奇心和滿足感，顯然，這需要編導(dǎo)有異乎尋常的故事天分，而且，這種天分還須得是電影的——不僅僅是精心控制順序的縱向的，還需調(diào)配掌握橫向的觀照人物的角度、故事層與寓意層交切的橫切面的，等，比如：編導(dǎo)除了給出那個(gè)女孩的名字，透露她喜歡吃巧克力和曾去健身房外，觀眾對(duì)她一無所知，這名女孩身上的其它一切背景情況都被刪略了，這是深諳電影門道的才子才有的大刀闊斧；把過去的片斷直接括入當(dāng)前場(chǎng)合，也只有藝高膽大的人才不怕招致唐突生硬的非議；末尾玩弄的那個(gè)“如果殺人”的幻覺，是所有“心術(shù)不正”想使壞捉弄觀眾的青年才俊都想一玩的惡作劇。

總而言之，人物落拓不羈，情感飽滿但表露含蓄，故事喜聞樂見地非匪即盜，技巧處心積慮而流程干凈利落，同時(shí)，透著一種憂郁，迷茫和狂躁的情緒，所有這些，使影片顯得極富當(dāng)代感，非常好看。最后，應(yīng)當(dāng)提一提扮演那名被劫持的女孩的演員的名字，克里斯蒂娜·蕾絲，從《阿達(dá)一族》 ，《鬼馬小精靈》，《冰風(fēng)暴》 ，《愛情萬人迷》，《無頭谷》，到這里。這個(gè)小女孩的眼神表情體態(tài)中有一種讓人揪心的東西。

榮譽(yù)獲獎(jiǎng)

鹿特丹國際電影節(jié) 1999

MovieZone Award

文森特·加洛

美國圣丹斯國際電影節(jié) 1998

Dramatic (提名)

文森特·加洛

獨(dú)立精神獎(jiǎng)(Independent Spirit Award) 1999

Best First Feature (提名)

Chris Hanley

獨(dú)立精神獎(jiǎng) 1999

Best First Feature (提名)

文森特·加洛

佛羅里達(dá)影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 1999

最佳女配角

克里斯蒂娜·里奇

Stockholm Film Festival(Bronze Horse) 1998

(提名)

文森特·加洛

Seattle International Film Festival(Golden Space Needle Award) 1998

最佳女主角

克里斯蒂娜·里奇

Gotham Awards 1998

Open Palm Award (提名)

文森特·加洛

Golden Trailer Awards(Golden Trailer) 1999

Best Art and Commerce (提名)

Gijón International Film Festival(Grand Prix Asturias) 1998

最佳影片 (提名)

文森特·加洛

Gijón International Film Festival 1998

Best Feature

文森特·加洛

Deauville Film Festival 1998

Grand Special Prize (提名)

文森特·加洛

Chlotrudis Awards(Chlotrudis Award) 1999

最佳女主角 (提名)

克里斯蒂娜·里奇

British Independent Film Awards(British Independent Film Award) 1999

Best Foreign Film - English Language (提名)