歷史沿革

明嘉靖年間，秦腔自北方流傳到浙江紹興，與余姚腔融合，逐步形成一種激越昂揚(yáng)的新腔，稱為“調(diào)腔”，最鮮明的是“二凡”，腔調(diào)和秦腔，初為吹唱道士班和堂名班等坐唱形式，一人兼唱多行腳色，并以大鑼、大鼓、鐃鈸伴奏。搬上舞臺(tái)后，稱“紹興高調(diào)班”。

明末清初，昆腔盛行，繼而亂彈傳入，高調(diào)班紛紛兼唱昆腔和亂彈，形成三合班。

清乾隆年間（1723-1735年）開始盛行。

咸豐、同治年間，高腔和昆腔逐漸失去觀眾支持，特別在農(nóng)村，亂彈備受歡迎，于是藝人改唱亂彈為主，稱紹興亂彈班。

清末民初，紹劇開始進(jìn)入上海。受京班（京劇戲班）影響，化妝及舞臺(tái)陳設(shè)均有改善，舞臺(tái)開始設(shè)置軟、硬布景和聚光燈，化妝趨向細(xì)致。

20世紀(jì)30年代，女旦登臺(tái)，戲裝、頭飾日益鮮麗精巧，扮相逐漸規(guī)范。

20世紀(jì)30至40年代，從其他劇種引進(jìn)置景技巧，盛行機(jī)關(guān)布景。

中華人民共和國成立后，開始按劇情進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

1950年，紹興亂彈正式定名為紹劇。

建國初期，有同春、同興、新民等九個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)。后經(jīng)登記、合并，數(shù)量雖稍有減少，但由于招收新學(xué)員辦了數(shù)期培訓(xùn)班，培養(yǎng)了接班人，使紹劇得到較大的發(fā)展。

1956年，改同春紹劇團(tuán)為浙江紹劇團(tuán)。1965年有專業(yè)紹劇團(tuán)六個(gè)。“文化大革命”中紹劇受到摧殘，粉碎“四人幫”后得到復(fù)蘇。

80年代起，逐漸以化學(xué)材料代替棉布、木材制作布景和道具，并借鑒其他劇種進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)改革，但在變革中始終保持了紹劇的特色。

到1982年，有浙江省紹劇團(tuán)和紹興縣、蕭山縣等三個(gè)專業(yè)紹劇團(tuán)、一個(gè)紹劇訓(xùn)練班。

建國后，整理改編了不少傳統(tǒng)劇目，編創(chuàng)了一大批現(xiàn)代戲、歷史劇。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《龍虎斗》、《后朱砂》、《火焰山》、《蘆花記》、《香羅帶》、《孫悟空三打白骨精》等；編創(chuàng)的現(xiàn)代戲有《血淚蕩》和《阿Q正傳》，歷史劇有《于謙》等。其中《蘆花記》曾在1954年華東區(qū)戲曲會(huì)演上獲獎(jiǎng)；《于謙》在1979年獲文化部頒發(fā)的演出一等獎(jiǎng)，劇本二等獎(jiǎng)；《孫悟空三打白骨精》于1960年由天馬電影制片廠攝制成彩色影片。

經(jīng)典劇目

紹劇的劇目頗為豐富，從題材上看，以歷史戲居多，家庭戲次之。就其風(fēng)格特點(diǎn)來說，多為情緒憤慨、斗爭激烈、感情奔放的一類戲，流傳的傳統(tǒng)劇目達(dá)三百多個(gè)。整理后的《孫悟空三打白骨精》、《于謙》、《龍虎斗》、《蘆花記》等，得到一致好評(píng)。各行腳色均有各自的拿手戲，如二手戲《游園吊打》、《磨房串戲》，花臉戲《打太廟》、《打半山》，老生正生戲《軒轅鏡》、《漁樵會(huì)》、《蘆花記》，花旦戲《香羅帶》、《哭箱訴舅》等。

紹劇傳統(tǒng)劇目主要有以“二凡”為主腔的《高平關(guān)》、《后朱砂》、《千秋鑒》、《龍虎斗》，以“三五七”為主腔的《雙貴圖》、《雙核桃》、《龍鳳鎖》，唱“陽路”（吹腔）的《和番》、《醉酒》，以及屬目連戲的《男吊》、《女吊》、《調(diào)無?！返?。各行角色均有各自的拿手戲,如二丑戲《游園吊打》、《磨房串戲》;花臉戲《打太廟》、《打半山》；老生正生戲《軒轅鏡》、《漁樵會(huì)》、《蘆花記》；花旦戲《香羅帶》、《哭箱訴舅》等。紹劇較有影響的劇目傳統(tǒng)戲有：《龍虎斗》、《后朱砂》、《龍鳳鎖》、《蘆花記》、《雙貴圖》；新編歷史戲有：《于謙》、《斬魏征》；現(xiàn)代戲有：《血淚蕩》等。紹興著名劇目《孫悟空三打白骨精》拍成電影后，先后發(fā)行世界七十幾國家和地區(qū)。周恩來曾四次觀看紹劇演出，同演員合影留念；毛澤東同志觀看后，還寫下了著名的詩篇。

流派藝術(shù)

紹劇的著名演員有梁幼儂、吳昌順、陸長勝、筱玲瓏、林芳錦、汪筱奎、章宗信（七齡童）、章宗義（六齡童）、筱昌順、陳鶴皋、章艷秋、王振芳（十三齡童）、錢慧韻、筱艷秋等。

六齡童，本名章宗義，浙江紹興人，1924年3月16日——2014年1月31日。曾任全國第五、六、七、八屆政協(xié)委員，浙江紹劇院院長，中國戲劇家協(xié)會(huì)理事、浙江省劇協(xié)副主席，全國第三、四次文化會(huì)代表。

七齡童（1921—1967），本名章宗信，紹興人。著名紹劇演員。

博采眾長，擅飾老生兼丑角，其唱腔韻味深醇，表演細(xì)膩有致，富感染力。在著名彩色戲曲藝術(shù)片《孫悟空三打白骨精》中飾豬八戒，人謂其“形神兼?zhèn)?，笨扮巧演，諧而不俗，妙趣橫生”。在演《跳無常》中無常一角時(shí)，說白清楚，嬉笑怒罵，俚而不俗，令人折服。

保護(hù)現(xiàn)狀

為及時(shí)保護(hù)和更好地發(fā)展紹劇藝術(shù)，浙江紹劇團(tuán)切實(shí)圍繞繁榮紹劇事業(yè)目標(biāo)，成立了以團(tuán)長為組長的“紹劇保護(hù)與發(fā)展工程”實(shí)施機(jī)構(gòu)，聘請了多位老藝術(shù)家擔(dān)任顧問，下設(shè)傳統(tǒng)劇目排練、“音配像”工作、傳統(tǒng)劇目整理等工作小組，循序漸進(jìn)，立足長遠(yuǎn)，扎實(shí)實(shí)施紹劇保護(hù)與發(fā)展工程。一是復(fù)排紹劇傳統(tǒng)大戲。通過全團(tuán)上下幾個(gè)月的努力，精心復(fù)排了紹劇傳統(tǒng)戲《郭彥威》和《陸文龍》，已分別在紹劇藝術(shù)中心進(jìn)行了彩排。二是收集整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。《薛剛反唐》、《黃飛虎反五關(guān)》、《天緣球》、《陸文龍》、《龍鳳鎖》等已收集整理。三是落實(shí)“音配像”前期工作。劇團(tuán)專門設(shè)立“音配像”工作辦公室，聘請資深老藝人擔(dān)任顧問。落實(shí)專門人員赴浙江人民廣播電臺(tái)等單位進(jìn)行上門采集和社會(huì)征集，著手對上世紀(jì)30年代至60年代末的紹劇錄音、唱片等資料進(jìn)行收集、整理，并對原音進(jìn)行技術(shù)處理。四是打磨新編現(xiàn)代紹劇。為參加將在十二月份舉行的浙江省第十屆戲劇節(jié)匯演，浙江紹劇團(tuán)全面動(dòng)員《秋瑾》劇目主創(chuàng)人員、廣大演職員對《秋瑾》進(jìn)行精心加工、打磨、提升，不斷豐富精神思想內(nèi)涵，激情創(chuàng)演紹劇藝術(shù)精品，努力沖刺戲劇節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。

據(jù)浙江紹劇團(tuán)團(tuán)長朱燕介紹，她們計(jì)劃每年至少推出兩個(gè)傳統(tǒng)劇目的大戲，至少爭取達(dá)到3-4臺(tái)，除了推出《郭彥威》外，還要推出一部傳統(tǒng)劇目《陸文龍》，將于11月5日進(jìn)行彩排。而《陸文龍》演出人員全部由下半年剛畢業(yè)的紹劇小百花演出團(tuán)演出，他們的年齡僅16-20歲。朱燕表示，她們將進(jìn)一步加大挖掘整理力度，并鞏固已經(jīng)排演的劇目成果，在2-3年內(nèi)，讓紹劇舞臺(tái)上經(jīng)常可以演出的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目增加到30臺(tái)。

劇團(tuán)

浙江紹劇藝術(shù)研究院即原浙江紹劇團(tuán)。劇團(tuán)成立于1956年（其前身為1926成立的上海同春舞臺(tái)），1950年同春舞臺(tái)更名為同春紹劇團(tuán)，1953年從上?；氐浇B興，1956年改制為國營劇團(tuán)，即浙江紹劇團(tuán)。1984年成立浙江紹劇院，原浙江紹劇團(tuán)為一團(tuán)、紹興市紹劇團(tuán)為二團(tuán)；1992年，撤院并團(tuán)。2012年8月，經(jīng)浙江省文化廳、紹興市編委辦批準(zhǔn)，同意撤銷浙江紹劇團(tuán)，成立浙江紹劇藝術(shù)研究院，承擔(dān)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)紹劇的保護(hù)、研究、傳承和發(fā)展。

杭州市蕭山紹劇藝術(shù)中心（原杭州市蕭山紹劇團(tuán)）成立于1961年，是全國唯獨(dú)兩家專業(yè)紹劇藝術(shù)單位之一。