相關項目

1、古箏藝術（山東古箏樂），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：山東省菏澤市
（3）保護單位：菏澤市文化館
2、古箏藝術（中州箏派），編號：Ⅱ-120
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區(qū)或單位：河南省
（3）保護單位：河南省文化藝術研究院

歷史淵源

箏的早期形制，據(jù)漢《風俗通》所引古音樂文獻《禮.樂記》的佚文，說是“五弦筑身也”，一般認為箏是由早期的五弦發(fā)展為漢代十二弦，進而為隋唐十三弦箏，明代增至十四，十五弦，到近代才出現(xiàn)了十六弦乃至現(xiàn)代的二十一至二十六弦箏。近幾年來江西貴溪春秋崖墳群出土了倆張十三弦箏，彌補了文獻記載的不足，表明古箏早已傳入中國南部。可見十三弦箏并非產生于十二弦箏之后，而是早就與之并存。

早期箏的表演形式主要是彈唱的箏歌。隨著漢代相和歌的興起，古箏藝術進入了一個全新的時代，并逐步發(fā)展為六七種絲竹樂器耕相迭奏，歌手擊節(jié)唱和的形式。

在東晉、南北朝繼相和樂而起的清商樂中，箏更廣泛地用來演奏吳歌和荊楚西曲。有名的吳歌《上聲歌》，就是由于箏使用了“上聲促柱”的手法而得名；而《三洲》、《采蓮》、《烏夜啼》等西曲也是箏常演奏的代表曲目?？芍殴~藝術是不斷在吸收著民間音樂的營養(yǎng)而獲得旺盛的生命力的。到了隋朝，十三弦在雅樂中的地位已完全確立，但十二弦箏的傳統(tǒng)卻隨著清商樂而流入隋唐燕樂，直到唐末，才因清樂的衰微而為十三弦箏取代。

唐箏豐富的宮調形式和宏大的曲子結構，堪稱傳統(tǒng)箏樂的頂峰。明代箏制已增至十四、五弦，音域有了進一步的擴大，由于復古思想影響，箏被看作俗樂，樂人地位低下。彈箏人僅靠口授心傳，又無力刻箏譜，致使前代不少箏樂傳統(tǒng)，日漸消亡，古曲目及多種定弦的形式，大都未能流傳下來。

藝術特色

箏的流派

自秦、漢以來古箏從中國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，并與當?shù)貍鹘y(tǒng)戲曲、說唱和民間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方風格的流派。有河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、內蒙箏六個派系，其箏曲及演奏方法各具特色。

河南箏：由秦箏傳入河南和當?shù)貍鹘y(tǒng)民間音樂「鄭衛(wèi)之音」融合發(fā)展成為后世有名的中州古調。在傅玄《箏賦．序》中對河南箏曲的評價是"曲高和寡，妙技難工"，以深沉內在慷慨激昂為其特色。

山東箏：多和山東琴書、民間音樂有直接聯(lián)系。曲子多為宮調式，以八大板編組而成。其演奏風格純樸古雅。

潮州箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂結構特殊，旋法別具一格。它以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨有加花奏法，變化細膩、微妙而獨具一格。主要曲調有《重六》《輕六》《活五》《反線》等。其中《重六》調樂曲比較委婉；《輕六》調樂曲清新明快；《活五》調樂曲纏綿悲切，律調很有特點。

客家箏：即廣東漢樂箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂之一。廣東漢樂的歷史源遠流長。相傳它是在晉安帝九年（公元405年）至宋亡前后一段漫長的歷史時期中，隨著中原一帶人民多次南遷而流行在客家人居住的地方，如廣東東部地區(qū)包括梅縣區(qū)、惠陽區(qū)、韶關等部分區(qū)縣，以及江西、福建、臺灣部分地區(qū)和國外華僑居住的地方。廣東漢樂的古箏演奏有久遠的歷史，它是以《漢皋舊譜》（即漢調音樂）為主要依據(jù)，受當?shù)仫L格及方言影響而形了文靜含蓄的風格。

江浙箏：即武林箏，流行在杭州一帶。與江南絲竹有著密切的聯(lián)系，其樂曲以移植琵琶曲為多。

內蒙箏：只有10弦，多半用來為民歌和牧歌伴奏。

箏的構造

箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張設箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調整音高和音質。

箏的品種不一，構造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構造。

箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質地及制作工藝的高低。

箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質量和結構對箏的音響影響很大。

代表作品

《高山流水》、《漁舟唱晚》、《梁?！?、《將軍令》、《虞美人》、《漢宮秋月》、《梅花三弄》、《春江花月夜》、《八板》、《鴻雁捎書》、《風擺翠琴》、《琴韻》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》、《降香牌》、《上河調》、《銀鈕絲》、《天下同》、《鳳翔歌》等等

傳承意義

古箏藝術歷史悠久，曲目豐富，體裁廣泛，從古至今眾多的優(yōu)秀演奏家更是生生不息，在繼承傳統(tǒng)的基礎上又創(chuàng)作了大量新的富有生機的優(yōu)秀曲目，代代相傳，在演奏技法上，先輩們也毫無保留教傳后人，一批新生代更是長江后浪推前浪，展現(xiàn)出山東古箏更為廣闊的前景，相信隨著時代的發(fā)展，山東古箏作為中國文化的精髓之一，必將得到更大的發(fā)展。