劇情簡(jiǎn)介

電影導(dǎo)演古依多駕著車(chē)，爬行般的緩緩移動(dòng)著。他注視著窗外，產(chǎn)生了幻覺(jué)：他的軀體化做一股蒸氣逸出車(chē)外，在大地與天空之間翱翔。電燈陡地開(kāi)亮，驚醒了古依多，原來(lái)是醫(yī)生和護(hù)士來(lái)為他做檢查。在溫泉療養(yǎng)地，古依多開(kāi)始進(jìn)行電影劇本的構(gòu)思。之后，古依多來(lái)到火車(chē)站，一個(gè)裝扮艷麗的性感女人朝他走來(lái)，而這個(gè)女人的名字叫做卡爾拉。

古依多和卡爾拉來(lái)到了旅館。一進(jìn)房，古依多便急不可待地抱住了卡爾拉。之后，古依多回到了攝制組。一些女明星的代理人和一群記者圍著他，使他不得安寧。入夜，在魔術(shù)師莫里斯的“傳心術(shù)”表演中，古依多被帶回了童年在鄉(xiāng)村別墅度過(guò)的時(shí)光。深夜，古依多回到旅館，守門(mén)人把古依多的妻子打來(lái)兩次電話的事情告訴了他。古依多撥通羅馬的電話，本想只做一個(gè)禮貌性的問(wèn)候，不料妻子對(duì)他不太放心。于是，古依多便順?biāo)浦鄣难兑咨綔厝獊?lái)。當(dāng)古依多疲乏地回到臥室時(shí)，他的幻覺(jué)又出現(xiàn)了。那位在他靈感中出現(xiàn)過(guò)的美若天使的少女出現(xiàn)了，少女說(shuō)她的名字叫克勞迪婭?？藙诘蠇I和古依多熱烈地吻著，恰在這時(shí)電話鈴響了，古依多的遐想被打斷了?？柪陔娫捴姓f(shuō)她病了。古依多急忙趕去，見(jiàn)到卡爾拉半裸著身體躺在床上。古依多輕輕地?fù)崦笙肫鹨欢紊倌陼r(shí)的往事。

妻子露易莎來(lái)了以后，古依多邀請(qǐng)大家去參觀攝影場(chǎng)搭制的火箭發(fā)射臺(tái)，并向人們介紹他準(zhǔn)備開(kāi)拍的影片。幾天后，影片卻停止了拍攝，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列車(chē)上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯著他，他倆仿佛用目光互相盤(pán)查。古伊多的眼里出現(xiàn)了魔術(shù)師莫里斯，他的魔棍一揮，少年古依多領(lǐng)頭，后面依次排成“輪舞”行列，那是古依多一生中接觸過(guò)的所有女人：母親、妻子、情婦、風(fēng)騷舞女。還有父親、監(jiān)制人、主教、老年紳士、馬戲班小樂(lè)隊(duì)。他們會(huì)集在一起，似乎奔向同一個(gè)目標(biāo)。

角色介紹

古依多

演員 馬塞洛·馬斯楚安尼

露易莎的丈夫，電影導(dǎo)演。為了拍攝一部表現(xiàn)人類末日的影片，他來(lái)到溫泉療養(yǎng)院，同時(shí)也為影片的拍攝作準(zhǔn)備，然而，他卻發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作陷入了危機(jī)中。他的構(gòu)思模糊且矛盾重重；與此同時(shí)，他在個(gè)人情感方面也陷入了困境。

克勞迪婭

演員 克勞迪婭·卡汀娜

導(dǎo)演古依多在夢(mèng)境中幻想的女人，外表美若天使?？藙诘蠇I作為古依多阿尼瑪?shù)睦硐耄粌H充當(dāng)了撫慰他精神的知己，同時(shí)在一場(chǎng)閃現(xiàn)情欲的夢(mèng)幻中，也撫慰了他的身體。

卡爾拉

演員 桑德拉·米洛

古依多的情人，裝扮艷麗的性感女人。她來(lái)到療養(yǎng)地給古依多作伴。一進(jìn)旅館的房間，她就被古依多急不可待地抱住。然而，她的到來(lái)卻給古依多增添了不少煩惱。

露易莎

演員 阿努克·艾梅

古依多的妻子。古依多在旅館期間，她給古依多打了兩次電話。由于不放心丈夫，她也來(lái)到了古依多所在的溫泉療養(yǎng)地。達(dá)到丈夫的療養(yǎng)地以后，她與大家一起參觀了攝影場(chǎng)搭制的火箭發(fā)射臺(tái)。

獲獎(jiǎng)記錄

時(shí)間 名稱 獲獎(jiǎng)方 獲獎(jiǎng)情況

1964年 第36屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì) Piero Gherardi 獲獎(jiǎng)

第36屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 提名

第36屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo) Piero Gherardi

第36屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼

第36屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片 《八部半》

影片評(píng)價(jià)

《八部半》是20世紀(jì)60年代意大利電影的代表作[9] ?。該片是用攝影機(jī)探究人物內(nèi)心的一次偉大嘗試。這部電影的故事非常簡(jiǎn)單，然而影片卻成功地反映了主人公的心路歷程。該片的劃時(shí)代意義在于它深入到了人物的內(nèi)心，這內(nèi)心包括人物的聯(lián)想、想象、夢(mèng)境、幻覺(jué)、潛意識(shí)等等。影片開(kāi)頭的夢(mèng)境奠定了整部電影的基調(diào)風(fēng)格和結(jié)構(gòu)方式，昭示著影片是由夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)交織構(gòu)成的。影片開(kāi)頭以后的段落中，夢(mèng)境和幻想的地方很多。每一處看似都是對(duì)現(xiàn)實(shí)敘事的宕開(kāi)一筆，其實(shí)都是和環(huán)境緊密融合在一起。這些幻想指向人物的內(nèi)心，并且和人物的外在行動(dòng)一起構(gòu)筑了立體生動(dòng)的人。雖然片中的這些段落存在著多義的解讀，但是它們并不是含混晦澀的獨(dú)語(yǔ)，而是有著確定的內(nèi)心指向。（《南方都市報(bào)》、《齊魯藝苑》評(píng)）

《八部半》是一部經(jīng)典的作品。影片通過(guò)回憶、幻想、夢(mèng)境的呈現(xiàn)，隱喻了一個(gè)關(guān)于電影創(chuàng)作的故事，也隱喻了電影本身。片中間歇出現(xiàn)的幻覺(jué)與記憶，打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空主線敘述的完整。在表現(xiàn)主人公主觀世界的鏡頭中，晃動(dòng)、空間變形以及奇特的構(gòu)圖也使得畫(huà)面呈現(xiàn)出平衡被打破的狀態(tài)。然而，隨著情節(jié)推進(jìn)，失衡感又會(huì)被消解，并且重新恢復(fù)平衡。影片借由打破平衡與恢復(fù)平衡的轉(zhuǎn)化，獲得了獨(dú)特的張力。主人公的回憶與幻覺(jué)，幾乎跨越了他的整個(gè)成長(zhǎng)經(jīng)歷，而影片只是從主人公的整體記憶中篩選出了精華。這種篩選看似壓扁了完整飽滿的生活，然而形象的夸大、符號(hào)的集中，以及獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，卻給予觀眾更多的視覺(jué)元素。于是，在影片的每一個(gè)碎片中，觀眾又得以享受藝術(shù)的張力。