劇情簡(jiǎn)介

詹建業(yè)，任職軍裝警員逾二十年，雖多次參與升職面試，卻未能成功獲得擢升。雖然如此，但妻子張芳仍默默在背后支持他，不時(shí)予以鼓勵(lì)，令詹十分感動(dòng)。可是，張芳母親卻一直對(duì)詹之工作頗有微言。張母更不時(shí)勸張，該找個(gè)條件更好的男人付托終身。

某日下午，在警署報(bào)案室當(dāng)值的詹，為一名涉嫌在女廁偷拍錄像之疑犯關(guān)炳文錄口供。關(guān)不但否認(rèn)指控，更告訴詹，他在女廁無意中發(fā)現(xiàn)個(gè)驚天大秘密。原來世上有個(gè)女人組織，正進(jìn)行殲滅全世界男人的計(jì)劃，由于計(jì)劃需要秘密進(jìn)行，不能泄漏任何風(fēng)聲，因此她們選擇在沒有男人的地方——洗手間─定期會(huì)面，互相交換殺男人的情報(bào)，這正好說明為何女人在洗手間所花的時(shí)間較男人長(zhǎng)。關(guān)決心潛入女廁，搜集她們談?wù)摷w殺害男人的證據(jù)。詹認(rèn)為關(guān)之說法十分無稽，但關(guān)堅(jiān)持，詹只好如實(shí)記錄在案。

當(dāng)天晚上，警局同僚來電，說那份供詞不翼而飛。詹返回警署替關(guān)再錄口供時(shí)，關(guān)不單態(tài)度回異，更大方認(rèn)罪，言詞間似乎隱瞞著甚么似的，這反而引起詹的好奇，因此決定調(diào)查下去。詹發(fā)現(xiàn)當(dāng)天下午女督察方子晴接觸過關(guān)后，晚上關(guān)便急改口供，詹認(rèn)為事有蹺蹊，直覺認(rèn)定方與關(guān)所說的那個(gè)女人殺男人組織有關(guān)聯(lián)，于是決心一查到底。期間，詹為獲得線索與關(guān)的妻子相識(shí)，最后卻無意間愛上關(guān)的妻子。在關(guān)被殺以后，詹查出上司方子晴即是女人殺男人組織的其中一員后，卻從一段證據(jù)錄音中意外發(fā)現(xiàn)自己的妻子張芳也是其中一員。

演員表

林仲岐;鄭振輝;江富強(qiáng);張炳杰;陳嘉亮;蔡國(guó)平;程國(guó)梁; 飾 序場(chǎng)蛙人

陳詩(shī)亮 飾 序場(chǎng)警員

任達(dá)華 飾 詹建業(yè)

河國(guó)榮 飾 督察

符曉薇 飾 報(bào)案室女警

劉偉恒 飾 陳輝

張家輝 飾 關(guān)炳文

文震山 飾 文念宗

劉心悠 飾 張芳

余安安 飾 張芳母親

影片評(píng)價(jià)

《出埃及記》將更多的戲份給了被復(fù)仇和即將被復(fù)仇的男人。影片并不是一部幽默搞笑片，也不是部破案片。如果在看這部片時(shí)不把焦點(diǎn)聚集在破案，而放在尋找摩西尋找埃及尋找拉美西斯二世上，那在這個(gè)貌似偵探故事的電影中，能體會(huì)到摩西帶領(lǐng)以色列人逃離拉美西斯二世統(tǒng)治下的埃及的縮影。張芳與詹建業(yè)兩人“出埃及記”的過程，所體現(xiàn)的不僅是單純的男女關(guān)系，而是已經(jīng)將范疇提升到個(gè)人與不良社會(huì)風(fēng)氣對(duì)抗的層面，具有深刻的社會(huì)意義。演員的表演上，任達(dá)華的表現(xiàn)相當(dāng)突出，其余幾人戲份不多表演也中規(guī)中矩，而出演情婦的溫碧霞最大的貢獻(xiàn)就是與任達(dá)華激烈的床戲讓后面一大段略顯平靜的戲中掀起波瀾，從這個(gè)方面看，溫碧霞在這片中依舊是靠“肢體語(yǔ)言”在表演，其他方面，進(jìn)步不大（網(wǎng)易娛樂評(píng)）。

《出埃及記》是彭浩祥完成真正蛻變的作品，更加純熟的技術(shù)和更加開闊的視野，使它成為一部里程碑式的電影，讓觀眾看到彭浩祥堅(jiān)持走下去的決心，那就是為了他心中更加遠(yuǎn)大的藝術(shù)理想。影片講述了一個(gè)與宗教毫無關(guān)系的故事，然而這樣的片名正凸現(xiàn)了“荒誕”兩個(gè)字。影片表達(dá)了對(duì)女性的關(guān)注，擁有優(yōu)美的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了彭浩翔天馬行空的才華（騰訊娛樂評(píng)）。

《出埃及記》中，荒謬被放大到極處： 一群女人聚在女廁里，商量如何殺盡天下壞男人。這個(gè)聽上去近似于笑話的創(chuàng)意被彭浩翔煞有其事地拍成了電影（搜狐娛樂評(píng)）。

《出埃及記》的片名聽起來很文藝，“妄想狂”劇情則更像彭浩翔之前那些片子中的小聰明。但是想殺光男人的女人組織已經(jīng)不是故事的核心，而變成了一條線索。比起跳躍的劇情沖突和矛盾，情緒在這部電影中占據(jù)了更重要的位置。這是彭浩翔的又一次轉(zhuǎn)型，他繼續(xù)用自己的小聰明吸引觀眾，但已經(jīng)不那么依賴它們，他開始將一些更有內(nèi)涵和深度的東西包裹在靈機(jī)一動(dòng)的劇情核心之外，創(chuàng)造出僅此一家的奇異效果。從這個(gè)角度上說，他走出了一條只屬于自己的新路（外灘畫報(bào)評(píng)）。

《出埃及記》有極富現(xiàn)代空間感的畫面和構(gòu)圖。從題材到音效都讓人想起匈牙利短片《田園春光》，整部電影不失趣味，算是香港影壇的異數(shù)（南方都市報(bào)評(píng)）。