發(fā)展歷史

1945 年的夏天，電影從德國(guó)人的生活中暫時(shí)消失了兩個(gè)月，德國(guó)多數(shù)大城市成了一片廢墟，柏林的建筑倒塌了四分之三，許多人躲到地下掩體過(guò)夜，更多的人露宿街頭。盟軍雖然占領(lǐng)了德國(guó)首都，還有更多的事要做，重建秩序，保障治安，捉拿納粹余黨，滿(mǎn)足居民日用供給。在這種情況下，所有的文化場(chǎng)所都關(guān)門(mén)了，但衣食的匱乏也沒(méi)能阻礙老百姓對(duì)娛樂(lè)生活的需求，那一年的秋天剛剛來(lái)臨，歇業(yè)不久的電影院紛紛開(kāi)張，奉獻(xiàn)出兩個(gè)小時(shí)的忘情投入和溫馨空間，是電影給了風(fēng)雨飄搖中的德國(guó)人最后一點(diǎn)卑微的溫暖，即令國(guó)破家亡，德國(guó)電影人也在努力工作。德意志聯(lián)邦共和國(guó)誕生的第一年，政府就對(duì)資助電影極為熱心，他們想到要搞一個(gè)大規(guī)模的國(guó)際電影節(jié)，就定在柏林，須知對(duì)于聯(lián)邦德國(guó)來(lái)說(shuō)，西柏林是嵌入民主德國(guó)的一塊飛地，地理位置非常敏感。為什么一定是柏林？

從柏林電影節(jié)誕生的第一天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影藝術(shù)交流完全不在考慮之列。這是一個(gè)完全的冷戰(zhàn)產(chǎn)物。對(duì)柏林電影節(jié)的創(chuàng)辦起到關(guān)鍵作用的其實(shí)是美國(guó)駐德的文化官員，他們一心要將電影節(jié)塑造成鼓吹西方文明制度，反對(duì)共產(chǎn)主義的文化橋頭堡。柏林這個(gè)曾經(jīng)的東歐文化樞紐，此刻成為西德民主復(fù)興的象征。

1951年6月，西柏林舉辦了第一屆電影節(jié)。因?yàn)轭A(yù)算不高，規(guī)模也不大，只有20個(gè)國(guó)家的來(lái)賓參加，這個(gè)被盟軍炮彈摧毀的城市顯然不是理想的旅游之地，所有人都對(duì)糟糕的天氣和接待工作怨聲載道。柏林的濃厚政治色彩從一開(kāi)始就和戛納、威尼斯等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手注重商業(yè)性涇渭分明，其他歐洲電影節(jié)都十分依賴(lài)明星及圍繞明星的狗仔隊(duì)來(lái)獲得關(guān)注，滿(mǎn)街是兜售電影和計(jì)劃書(shū)的片商。但柏林卻依靠地緣政治的特殊位置，吸引了包括邁克爾·鮑威爾、羅伯托·羅西里尼和亨利-喬治·克魯佐在內(nèi)的一流電影人光臨。參加電影節(jié)的國(guó)家和人數(shù)也逐年穩(wěn)步上升，終于被國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）接納為國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)，加入了老資格的威尼斯和戛納的行列。

第1屆柏林電影節(jié)美國(guó)人贊助了大部分資金，美駐德官員OscarMartay參加完威尼斯電影節(jié)后對(duì)在柏林舉辦一個(gè)類(lèi)似的活動(dòng)十分支持，他還希望舉行的時(shí)間不能跟在夏秋之交的威尼斯之后，不然對(duì)新生的柏林電影節(jié)來(lái)說(shuō)，吸引好電影參加就更困難了。幾乎就在柏林電影節(jié)創(chuàng)辦風(fēng)聲剛傳出，東邊馬上宣布要在每年夏天舉辦一個(gè)國(guó)際青年電影節(jié)。所以西柏林這邊決定把會(huì)期放在6月，以示抗衡，而且要吸引東邊的人來(lái)參加，并不限于青年人。每年6月舉辦的傳統(tǒng)一直到1977年才改到2月。

光有政客，是辦不起來(lái)電影節(jié)的。

所以如果從電影人的角度來(lái)看待政治掛帥的柏林電影節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，真相并非僅僅政治那么簡(jiǎn)單。

聽(tīng)說(shuō)要舉行國(guó)際電影節(jié)，德國(guó)的電影人開(kāi)始摩拳擦掌，他們很希望有機(jī)會(huì)找到海外投資和發(fā)行的渠道。這種渴望在百?gòu)U待興的德國(guó)尤其強(qiáng)烈，所以柏林電影節(jié)的本地化特色從創(chuàng)辦伊始就十分突出。

各方利益交匯，最后都集中到一個(gè)人的身上——阿爾弗雷德·鮑爾（AlfredBauer），他擔(dān)任了前幾屆柏林電影節(jié)的組織者。二戰(zhàn)中鮑爾在UFA工作，也擔(dān)任了戰(zhàn)后英國(guó)占領(lǐng)軍的電影政策顧問(wèn)。他想通過(guò)努力讓柏林重新回到歐洲文化版圖的中心位置，再度成為電影制片和發(fā)行的樞紐。

柏林的電影業(yè)內(nèi)人士起初也是歡迎電影節(jié)的，既是繼承了柏林作為德國(guó)電影中心的文化遺產(chǎn)，也能讓制片廠有利可圖。由于當(dāng)時(shí)德國(guó)的分裂，西德電影人無(wú)法進(jìn)入蘇聯(lián)控制下的巴貝爾斯堡制片廠（世界上最大、最悠久的電影制片廠之一）和約翰尼斯塔制片廠。他們的飯碗大都不穩(wěn)固，于是許多柏林的從業(yè)者都跑到慕尼黑、漢堡、杜塞爾多夫和威斯巴登去工作了。尤其是慕尼黑，本來(lái)在德國(guó)國(guó)內(nèi)可以說(shuō)是柏林文化上最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，成了新的電影發(fā)行中心，巴伐利亞人開(kāi)始宣稱(chēng)慕尼黑成了電影之都，這都讓留守的柏林電影人心急如焚。西柏林電影工會(huì)向市長(zhǎng)施加壓力，說(shuō)柏林的電影工業(yè)已然到了生死存亡的關(guān)口，只剩下為數(shù)不多的制片廠，有的還想西遷中，已經(jīng)沒(méi)什么人把新電影的首映禮放到柏林，長(zhǎng)此以往，電影工業(yè)將從柏林消失！

本來(lái)官方和電影業(yè)內(nèi)人士一拍即合，你搞你的政治宣傳，我推廣我的電影，似乎可以在柏林電影節(jié)這個(gè)平臺(tái)上相互依存。但很快電影人發(fā)現(xiàn)柏林電影節(jié)并非想象中那么有利。西柏林當(dāng)時(shí)有200多萬(wàn)人口，七分之一失業(yè)，剩下有工作的收入也非常低。所以柏林電影節(jié)沒(méi)法去和戛納、威尼斯的豪華尊貴相提并論，他們不得已打出親民、大眾的牌，將上座率和普通影迷的參與度放到了重要地位，所以設(shè)置了露天電影、明星游行、簽名大會(huì)的單元，特別是加上政治考慮，把露天放映場(chǎng)所設(shè)在東西柏林交界處，想吸引東柏林的人來(lái)看（柏林墻1961年才修建）。 電影節(jié)放映了HansAlbers主演的[NightsontheRoad]，Albers在德國(guó)很出名，他對(duì)東西柏林的觀眾都具有極大號(hào)召力，最后果然喚起了觀眾們共同的情感。

柏林電影節(jié)與眾不同的另一點(diǎn)是把獎(jiǎng)項(xiàng)的決定權(quán)交給普通影迷，從1952年第二屆到到1955年第五屆，都沒(méi)有專(zhuān)業(yè)評(píng)委會(huì)。觀眾投票來(lái)決定把大獎(jiǎng)給誰(shuí)，1956年改成國(guó)際評(píng)委和觀眾一起決定獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，那屆的主席是馬塞爾·卡爾內(nèi)，1957年后才全部改為評(píng)委投票制度，文化品位慢慢顯現(xiàn)出來(lái)。

但一開(kāi)始的大眾政治路線就遭到了電影人的激烈反對(duì)，有人說(shuō)盲目擴(kuò)大放映規(guī)模在國(guó)際上沒(méi)有先例，不是電影節(jié)的正道，因?yàn)榧佑沉艘恍┦詹换劐X(qián)的場(chǎng)次，片方更不高興。發(fā)行人說(shuō)，普通觀眾對(duì)較為藝術(shù)化的電影接納程度并不高，此舉毫無(wú)益處，我們是在辦電影節(jié)，不是什么白酒展銷(xiāo)會(huì)。但這一回合最終是政治贏了。

得不到本地電影人的支持，必然難以持久。德國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)聲明拒絕參加電影節(jié)活動(dòng)，協(xié)會(huì)發(fā)言人表面上將不參與歸于德國(guó)制片人在國(guó)際市場(chǎng)上日益弱化的地位，他們無(wú)力和美國(guó)、法國(guó)、意大利競(jìng)爭(zhēng)。其實(shí)從深層次來(lái)說(shuō)，不過(guò)是電影人對(duì)美國(guó)占領(lǐng)政策不滿(mǎn)而產(chǎn)生的抵制，他們尤其討厭美國(guó)人把持柏林電影節(jié)，制訂的政策說(shuō)到底主要是為美國(guó)人的政治宣傳服務(wù)，然后為覬覦中歐市場(chǎng)已久的好萊塢商人大開(kāi)方便之門(mén)，對(duì)德國(guó)電影的發(fā)展卻沒(méi)什么益處。

制片人協(xié)會(huì)還認(rèn)為：因?yàn)槊塑姷碾娪罢?，德?guó)電影現(xiàn)處在一個(gè)很悲慘的境地。導(dǎo)致這種局面的原因是美國(guó)極力將居于壟斷地位的德國(guó)電影公司UFI（納粹時(shí)期，由最大的制片廠UFA和其他公司合并而來(lái)的卡特爾組織）分解的政策，并限制德國(guó)電影公司同時(shí)涉足電影業(yè)中的多個(gè)分支，比如從事制片的不得同時(shí)經(jīng)營(yíng)發(fā)行或放映環(huán)節(jié)，這樣的后果是出現(xiàn)了很多小公司，全都勢(shì)單力薄。所以德國(guó)業(yè)內(nèi)人士頻頻向有關(guān)機(jī)構(gòu)游說(shuō)，要求更合理的政策，比如允許垂直經(jīng)營(yíng)，擴(kuò)充實(shí)力和好萊塢巨頭展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。

德國(guó)電影人在和電影節(jié)官方談判是否參加的時(shí)候，提出為了拯救德國(guó)電影，除非政府提供減稅優(yōu)惠或者增加補(bǔ)貼。這個(gè)愿望落空了，為了表示安撫，組委會(huì)同意在第二屆電影節(jié)設(shè)立一個(gè)特別單元，針對(duì)外國(guó)買(mǎi)片人和國(guó)際傳媒，宣傳30到40部德國(guó)戰(zhàn)后幾年中拍的好電影，幫助德國(guó)電影出口。鮑爾說(shuō)電影節(jié)很愿意成為德國(guó)電影公司和國(guó)外買(mǎi)家之間的橋梁，向外推介國(guó)產(chǎn)片，他希望勸服德國(guó)電影人，柏林電影節(jié)不僅是外國(guó)影片的展臺(tái)，一定也支持德國(guó)電影。 但事情并不順利，鮑爾向德國(guó)經(jīng)濟(jì)部申請(qǐng)撥款被拒絕，計(jì)劃中的單元擱淺，一些制片人只好自己出錢(qián)做了個(gè)小型展會(huì)，把最有商業(yè)價(jià)值的幾部德國(guó)片推出去。因?yàn)槿狈φ闹С?，效果好不到哪去，業(yè)內(nèi)人的積極性被挫傷了，他們對(duì)電影節(jié)的壞印象并沒(méi)有發(fā)生根本改觀。所以在最初的四五屆電影節(jié)上，德國(guó)電影的參與率還是很低。這種局面直到好些年后，德國(guó)電影恢復(fù)了生機(jī)和信心，商業(yè)電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的份額大幅上升后才好轉(zhuǎn)。

面對(duì)電影界批評(píng)政府不扶持國(guó)產(chǎn)電影的批評(píng)，西德內(nèi)政部舉辦了一個(gè)類(lèi)似德國(guó)奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)（bundesfilmpreis），由公眾、文化界和知識(shí)分子組成的評(píng)委會(huì)對(duì)全年德國(guó)電影進(jìn)行評(píng)選，就是Deutscher Filmpreis（德國(guó)電影獎(jiǎng)）的前身，這個(gè)獎(jiǎng)代表政府，其實(shí)更類(lèi)似中國(guó)的華表獎(jiǎng)，1953年這個(gè)獎(jiǎng)成為電影節(jié)的特別單元。而把獎(jiǎng)項(xiàng)納入電影節(jié)范疇，是對(duì)外推廣的一招，有助于提高獲獎(jiǎng)影片的國(guó)際知名度。

但德國(guó)影人卻指出這個(gè)獎(jiǎng)的目標(biāo)才不是為了復(fù)興電影業(yè)，其中存在嚴(yán)重的政治傾向，內(nèi)政部表彰的全是反共或倒向北約的電影。面對(duì)質(zhì)疑，官方人士稱(chēng)這個(gè)獎(jiǎng)是個(gè)禮物，我們想給誰(shuí)，就給誰(shuí)。

1956年，柏林電影節(jié)被接納為A類(lèi)電影節(jié)，但其聲譽(yù)卻被良莠不齊的競(jìng)賽單元所削弱，影評(píng)人抱怨柏林好片子太少，品種太單一。

這個(gè)批評(píng)實(shí)際上是個(gè)參賽權(quán)的問(wèn)題，一比較戛納和柏林的參賽國(guó)家名單，很容易發(fā)現(xiàn)戛納的參賽資格面向所有國(guó)家，包括蘇東陣營(yíng)，法國(guó)外交部會(huì)向所有建交的國(guó)家發(fā)送邀請(qǐng)函，法國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)也積極向蘇聯(lián)和中國(guó)發(fā)出邀請(qǐng)。

1958年，戛納將金棕櫚頒給蘇聯(lián)電影雁南飛，德國(guó)記者強(qiáng)烈要求柏林電影節(jié)組委會(huì)邀請(qǐng)所有國(guó)家參賽，不管政治和意識(shí)形態(tài)的差異。有記者認(rèn)為：電影節(jié)作為展示窗口的年代過(guò)去了，作為正宗的國(guó)際A級(jí)電影節(jié)，雖然不意味著不問(wèn)政治，但一定要向所有國(guó)家開(kāi)放。在這點(diǎn)上，奧伯豪森電影節(jié)比柏林干得好。對(duì)社會(huì)主義陣營(yíng)國(guó)家來(lái)說(shuō)，柏林電影節(jié)太過(guò)壁壘森嚴(yán)，直到 1969年才把金熊獎(jiǎng)給了南斯拉夫電影《第一次工作》。

從20世紀(jì)60年代中期開(kāi)始了一個(gè)明顯的停滯時(shí)期。1971年，在傳統(tǒng)的影片競(jìng)賽之外創(chuàng)立了新電影國(guó)際論壇。1974年，電影節(jié)上出現(xiàn)了第一部蘇聯(lián)影片，一年后，東德影片也加入進(jìn)來(lái)。政治氣候發(fā)生了變化，西德和東德簽署了條約。從此，柏林電影節(jié)把自己重新定位為國(guó)際電影生產(chǎn)的一面鏡子，使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。

獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

主獎(jiǎng)有“金熊獎(jiǎng)”和“銀熊獎(jiǎng)”?！敖鹦塥?jiǎng)”授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片；“銀熊獎(jiǎng)”授予最佳導(dǎo)演、男女演員、編劇、音樂(lè)、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國(guó)際評(píng)論獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等。80年代，每年30到40個(gè)國(guó)家和地區(qū)參加，放映影片200—300部。

柏林國(guó)際電影節(jié)于1951年在美國(guó)或者從更寬泛意義上說(shuō)在三個(gè)西方盟國(guó)的倡議下創(chuàng)立。這以后的十年內(nèi)，電影節(jié)已經(jīng)確立了在柏林文化生活的重要地位。英格瑪·伯格曼、薩蒂亞吉特·雷伊、米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、羅曼·波蘭斯基和法國(guó)“新浪潮”導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、克羅德·夏布羅爾都以他們的影片在柏林電影節(jié)上獲得了巨大的國(guó)際性的成功。

柏林國(guó)際電影節(jié)的標(biāo)志物是一只抬起手臂向人們致意的柏林熊。

金熊像雛形是女雕像家雷尼·辛特尼斯于1932年設(shè)計(jì)而成的，自1951年開(kāi)始為獲獎(jiǎng)?wù)哳C發(fā)的的金銀熊像，正是在她的原創(chuàng)基礎(chǔ)上制作而成并一直沿用到1959年。從1961年開(kāi)始，原先柏林熊抬起致意的右臂變?yōu)樽蟊?，和其他各處那些歡迎來(lái)到柏林的大熊塑像一致起來(lái)。電影節(jié)的熊像原鑄制模型由在弗雷德諾的諾阿克鑄制廠所擁有。他們?cè)c辛特尼斯有過(guò)密切的合作，至今仍在為電影節(jié)提供熊像。

相關(guān)影響

到了21世紀(jì)初，柏林國(guó)際電影節(jié)已與戛納、威尼斯等電影節(jié)一道成為最主要的國(guó)際電影節(jié)。它的意義不僅在于吸引了大量觀眾，而且還吸引了許多電影制作人。超過(guò)60個(gè)國(guó)家的報(bào)紙、雜志、互聯(lián)網(wǎng)、電臺(tái)、電視臺(tái)的將近3000名新聞?dòng)浾叻鋼矶鴣?lái)，每年僅公開(kāi)的電影放映就吸引了超過(guò)35萬(wàn)賓客。

柏林電影節(jié)最重要的部分是有全世界范圍電影參與的競(jìng)賽單元，在競(jìng)賽結(jié)束，由國(guó)際性的評(píng)委會(huì)頒發(fā)電影節(jié)主要獎(jiǎng)項(xiàng)。

柏林電影節(jié)“發(fā)現(xiàn)”了一大批電影導(dǎo)演，如今他們的地位已經(jīng)寫(xiě)進(jìn)了電影史。柏林國(guó)際電影節(jié)的獲獎(jiǎng)?wù)甙ㄈR那·維爾納·法斯賓德、米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、讓·呂克·戈達(dá)爾、英格瑪·伯格曼、西德尼·呂美特、克羅德·夏布羅爾、羅曼·波蘭斯基、薩蒂亞吉特·雷伊、卡洛斯·紹拉、李安、張藝謀、羅伯特·阿爾特曼、約翰·卡薩維茨和其他許多人。

華人獲獎(jiǎng)（主競(jìng)賽單元）

1988年：第38屆最佳影片金熊獎(jiǎng)：張藝謀《紅高粱》（首部“金熊獎(jiǎng)”華語(yǔ)電影，首部華語(yǔ)片獲得歐洲三大國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)）

1989年：第39屆銀熊獎(jiǎng)：吳子?！锻礴姟?/p>

1990年：第40屆銀熊獎(jiǎng)：謝飛《本命年》

1992年：第42屆最佳女演員銀熊獎(jiǎng)：張曼玉《阮玲玉》（首位華人柏林影后，首位歐洲三大國(guó)際電影節(jié)華人最佳演員）

1993年：第43最佳影片金熊獎(jiǎng)：李安《喜宴》、謝飛《香魂女》（并列）

1995年：第45屆最佳女演員：蕭芳芳《女人四十》 、銀熊獎(jiǎng)（最佳視覺(jué)成就）李少紅《紅粉》

1996年：第46屆金熊獎(jiǎng)：李安《理智與情感》 、最佳導(dǎo)演：嚴(yán)浩《太陽(yáng)有耳》

1997年：第47屆銀熊獎(jiǎng)：蔡明亮《河流》

2000年：第50屆評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)：張藝謀《我的父親母親》

2001年：第51屆評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)：王小帥《十七歲的單車(chē)》，最佳導(dǎo)演：林正盛《愛(ài)你愛(ài)我》，最佳新進(jìn)男演員：崔林、李濱《十七歲的單車(chē)》，最佳新進(jìn)女演員：李心潔《愛(ài)你愛(ài)我》

2003年：第53屆阿爾弗雷 德·鮑爾特別創(chuàng)新獎(jiǎng)：張藝謀《英雄》，特別藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)：李楊《盲井》

2005年：第55屆評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)：顧長(zhǎng)衛(wèi)《孔雀》，特別藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、阿爾弗雷德·鮑爾特別創(chuàng)新獎(jiǎng)、費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)：蔡明亮《天邊一朵云》

2006年：第56屆最佳電影音樂(lè)銀熊獎(jiǎng)：金培達(dá)《伊莎貝拉》

2007年：第57屆最佳影片金熊獎(jiǎng)：王全安《圖雅的婚事》

2008年：第58屆最佳編劇銀熊獎(jiǎng)：王小帥《左右》

2010年：第60屆最佳編劇銀熊獎(jiǎng)：王全安、金娜《團(tuán)圓》

2014年：第64屆《白日焰火》摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)（導(dǎo)演為刁亦男）和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)（廖凡，第一位獲得柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的中國(guó)男演員），最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)《推拿》（曾劍，攝影師）

2016年：第66屆《長(zhǎng)江圖》攝影師李屏賓獲得最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)。

華人評(píng)審

（截止2017年，主競(jìng)賽單元）

歷年華人評(píng)委會(huì)主席：鞏俐（2000）、王家衛(wèi)（2013）

歷年華人評(píng)委會(huì)成員：黃宗江（1983）、陳凱歌（1989）、張艾嘉（1992）、張藝謀（1993）、徐楓（1994）、斯琴高娃（1995）、蔡明亮（1995）、陳沖（1996）、許鞍華（1996）、寧瀛（1997）、張曼玉（1997）、張國(guó)榮（1998）、李卓桃（1998）、楊紫瓊（1999）、謝飛（2001）、白靈（2005）、施南生（2007）、舒淇（2008）、王穎（2009）、余男（2010）、梁朝偉（2014）、王全安（2017）