劇情簡介

清朝末年，廣東一帶華洋交接，各路英雄趁勢而起。黃飛鴻攜十三姨、梁寬赴廣州參加醫(yī)學會議，遭遇白蓮教糾黨逞惡，借“扶清滅洋”口號妖言惑眾，利用民族情緒對付洋人，搗亂使館、教堂等洋人地盤，連就讀洋校的小學生也不放過，原來是滿清大臣納蘭元述包庇其用來對付革命黨。黃飛鴻在國際醫(yī)學會議中講述中醫(yī)原理，孫文自愿作其翻譯，二人因此一見如故。黃飛鴻發(fā)覺他們對救國更具遠見。納蘭元述追捕革命志士，恰逢孫文，陸?zhàn)〇|等人躲在英國領事館。納蘭元述利用白蓮教沖入領事館肆虐一番。黃飛鴻決定助他們逃過厄運，遂直搗白蓮教總壇，為救孫文、陸?zhàn)〇|脫險，又死戰(zhàn)納蘭元述……

角色介紹

黃飛鴻

演員 李連杰

廣東十虎之一，武功高強，醫(yī)術高超，黃飛鴻應國際醫(yī)學會的邀請，與梁寬、少筠前往廣州，因緣際會結識孫文和陸?zhàn)〇|。

十三姨

演員 關之琳

十三姨,從西方留洋回來的十三姨，美艷大方，精通洋文，騎術，思想開放，行為大膽，隨黃飛鴻前往廣州參加國際醫(yī)學會，為其擔任翻譯

梁寬

演員 莫少聰

黃飛鴻的徒弟，暗戀十三姨，隨黃飛鴻前往廣州參加國際醫(yī)學會

納蘭元述

演員 甄子丹

廣東提督納蘭元述是個悲劇人物，他有極好的武功，卻只能效忠于清廷。

陸?zhàn)〇|

演員 姜大衛(wèi)

西洋學校的老師，也是朝廷通緝的革命黨人

孫文

演員 張鐵林

革命黨人士，在國際醫(yī)學會上認識黃飛鴻，替他翻譯

幕后制作

創(chuàng)作背景

《黃飛鴻》后徐克想拍續(xù)集，因為一集根本不能完全表現(xiàn)徐克對黃飛鴻的想法。但最開始投資的老板并沒有表示，后來看到票房在整個東南亞反響不錯才開始投拍的?！饵S飛鴻之男兒當自強》1992年開拍。當?shù)谝患饵S飛鴻》拍完時，徐克心里念念不忘，當嘉禾問他有沒有第二集時，他馬上說有、有、有。于是立即就有第二集。

拍攝過程

以拳腳為最重要表現(xiàn)的“黃飛鴻系列”，武術指導成為了劇組的重量級人物，而其中的“武指”之爭也正反映著徐克的意旨與風格。

拍《黃飛鴻》時徐克最早請的是劉家良和劉家榮兄弟。劉家良之父劉湛是林世榮弟子，所以算得上黃飛鴻的真正傳人。但兩人合作并不愉快，原因是劉家良崇尚真刀真槍真功夫，并堅持此觀念。徐克不需要黃飛鴻成為“傳統(tǒng)武師”，希望他是個“頑皮小子”，一招一式要瀟灑漂亮。徐克希望黃飛鴻跳起來踢“無影腳”，劉家良就大為不屑，說，“這樣的電影放出去，我們洪拳十萬弟子都會笑死?！毙炜瞬灰詾槿?，“我的電影拍給全世界的人看。”他并非要拍黃飛鴻的傳記片，而是借用這個人物來表達自己的理想。

因為創(chuàng)作觀念分歧很大，徐克只好另請“武指”，于是換上袁祥仁，但袁祥仁設計的動作又不符合徐克的標準，袁祥仁只好找哥哥袁和平幫忙，最終才拍成。袁和平設計出來的武打動作節(jié)奏感極強，而且又契合了徐克“天馬行空”超乎常人的想像力。

影片評價

徐克以新手法包裝舊人物的《黃飛鴻》大受歡迎，在拍攝這部續(xù)集時更進一步指出古老中國積弱不振之因，乃在于像白蓮教的愚昧無知和清廷官員的腐敗無能，因此乃有孫文和陸?zhàn)〇|等革命志士提倡西洋文明救中國。編導大膽地以歷史演義方式和武打片類型來議論這種嚴肅主題，卻仍使影片的外觀顯得燦爛好看，實在很不簡單。

此外，本集黃飛鴻仍然延續(xù)了前一集中精彩的武打設計。本集中隨著西洋文明劇情的增加，更多了槍火場面，但動作場面卻不如第一集谷倉決戰(zhàn)的超經(jīng)典場面。不過，最后“束布成棍”的決戰(zhàn)場面，也還是超出一般水準的精彩。李連杰和武術指導袁和平的合作成績突出，黃飛鴻怒闖白蓮教和決斗納蘭元述的精彩武打動作簡直讓人看得血脈沸騰。李連杰與甄子丹將各自的武術特色發(fā)揮得淋漓盡致，成為功夫片中最為經(jīng)典的對比場景。而黃飛鴻將千辛萬苦搶到手的布包從碼頭丟給船上的孫文時赫然亮出了一面青天白日旗，那種令人油然而生的民族情感更勝過諸多刻意拍攝的政策片。

在這一集黃飛鴻系列電影之中，徐克把從第一集就帶出來的民族熱情和政治理念，更加深入的貫徹其中。把黃飛鴻與孫中山、陸浩東等人聯(lián)系在一起，把廣州革命形勢與民間武術家聯(lián)系在一起，雖然有大刀王五和譚嗣同前人為證，但終究戲說成分遠遠大于史實。而且，沉迷于將歷史融入虛幻的個人傳奇，反而導致一種荒誕不經(jīng)的結果，效果甚至不如第一集來的實實在在。不過，徐克也并非言之無物，對于西洋科技文明與東方傳統(tǒng)文明，徐克有著自己明確的觀點，在影片中，則表現(xiàn)在黃飛鴻與孫中山在醫(yī)學會議上的段落。雖然這些觀點未見得前所未有的獨特，但至少他來自于徐克身處香港這一獨特地域的親身感受。（北京文藝網(wǎng)評）

徐克版黃飛鴻比老版更多加了一重時代意義，在舊版的《黃飛鴻》（關德興版）中，黃飛鴻是被神化了的英雄，不輕易動武，而出手必是懲惡除奸，表現(xiàn)出的往往是邪不勝正、仁者無敵的道德力量。徐克版保留了黃飛鴻的這些性格特點，但卻在背景和主題上提升到家仇國恨的高度上。徐克在造型上脫掉老版黃飛鴻頭上的小帽和老派的褂子，令這位本有家長做派的一代宗師變?yōu)樵谥袊幕艿轿鞣經(jīng)_擊的時代人物，要面對歷史車輪碾壓下來的內(nèi)憂外患（為此導演甚至不遵循歷史，令他經(jīng)歷了中國近代的所有巨大歷史事件，而來完成電影主題的升華）。但黃飛鴻那種對中外文化兼容并蓄的胸襟和精神（如《黃飛鴻二之男兒當自強》那場黃飛鴻與孫中山的中西醫(yī)術結合治?。?，成為導演借人言志的最佳表現(xiàn)。而徐克本人也正是憑著這種開闊的視野和胸襟，令自己的作品有著旺盛的創(chuàng)造力，也使得這部《黃飛鴻》不但是華語電影新派功夫片的開山之作，也是無法超越的巔峰。（新浪娛樂評）