主要內(nèi)容

這個(gè)時(shí)期，正是奧爾良王朝覆亡以后，代表法蘭西大資產(chǎn)階級(jí)利益的第三共和國(guó)走向壟斷資本主義階段的時(shí)代。作者在這部小說(shuō)中，以女主人公克莉絲蒂娜的愛(ài)情遭遇為線(xiàn)索，忠實(shí)地生動(dòng)地?cái)⑹隽朔饨ㄙF族階級(jí)沒(méi)落、資產(chǎn)階級(jí)興起的新舊交替的過(guò)程。

作者簡(jiǎn)介

莫泊桑

（Maupassant,G.D，1850～1893）法國(guó)作家。1850年8月5日生于法國(guó)西北部諾曼底省的一個(gè)沒(méi)落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學(xué)，適逢普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，遂應(yīng)證入伍。退伍后，先后在海軍部和教育部任職。19世紀(jì)70年代是他文學(xué)創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學(xué)導(dǎo)師。 莫泊桑的文學(xué)成就以短篇小說(shuō)最為突出，有世界短篇小說(shuō)巨匠的美稱(chēng)。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見(jiàn)大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說(shuō)側(cè)重摹寫(xiě)人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，細(xì)節(jié)描寫(xiě)、人物語(yǔ)言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫(kù)中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個(gè)朋友》（1883）、《項(xiàng)鏈》（1884）等在內(nèi)的一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。 莫泊桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)也達(dá)到比較高的成就。他共創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅(jiān)強(qiáng)》（1889）和《我們的心》（1890）。

作品分析

《溫泉》寫(xiě)于一八八六年，這個(gè)時(shí)期正是七月王朝覆亡以后，代表法國(guó)大資產(chǎn)階級(jí)利益的第三共和國(guó)走向壟斷資本主義階段的時(shí)代，莫泊桑在這部小說(shuō)中，以女主人公克莉絲蒂娜的愛(ài)情遭遇為線(xiàn)索，忠實(shí)生動(dòng)地?cái)⑹隽朔饨ㄙF族階級(jí)沒(méi)落、資產(chǎn)階級(jí)興起的新舊交替過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，以克莉絲蒂娜的丈夫昂德馬特為代表的資產(chǎn)階級(jí)一方，野心勃勃，氣焰高漲，為了積累財(cái)富，不擇手段，并且憑藉著金錢(qián)的力量，壓倒一切，為所欲為；而以克莉絲蒂娜的父親、弟弟和情人一方為代表的貴族階級(jí)卻是日暮途窮，他們雖然還想保持昔日的威風(fēng)和等級(jí)門(mén)第的偏見(jiàn)，但終究因時(shí)代變遷，大勢(shì)所趨，只能徒喚奈何了。

女主人公克莉絲蒂娜秉性善良，心地純潔。她的家庭在金錢(qián)的誘惑下，把她嫁給一個(gè)在思想、感情、興趣上與她格格不入的猶太人。她從來(lái)就沒(méi)有愛(ài)過(guò)他，根本不知道愛(ài)情是怎么回事。在奧里奧爾溫泉地區(qū)，她的一潭死水般的生活里突然闖入了一個(gè)倜儻風(fēng)流、熱情奔放的貴族青年——保爾·布雷蒂尼，他狂熱地追求她?？死蚪z蒂娜的心底里萌發(fā)了愛(ài)情的種子，她把生活的全部希望和樂(lè)趣都寄托在這愛(ài)情上了。但是，保爾是一個(gè)拈花惹草、朝三暮四的浪蕩公子，像以往一樣，在一陣感情沖動(dòng)過(guò)后，他對(duì)克莉絲蒂娜也就興味索然，本能地又去覓取新歡。而克莉絲蒂娜和她的父親、弟弟都要依仗她丈夫的金錢(qián)來(lái)維持體面的生活，她本人又囿于上層階級(jí)虛偽的傳統(tǒng)和名聲，因此，她從來(lái)不敢設(shè)想與她所鄙視的丈夫離婚而和所愛(ài)的人結(jié)合，只是幻想讓保爾一輩子做自己的情夫，以滿(mǎn)足感情的需要?；孟肱c現(xiàn)實(shí)發(fā)生了沖突，其結(jié)局當(dāng)然只能以悲劇收?qǐng)觥?/p>

保爾和克莉絲蒂娜的弟弟貢特朗同出于一個(gè)寄生階級(jí)，都是無(wú)所事事、吃喝嫖賭俱全的社會(huì)渣滓，他倆的思想上除了金錢(qián)、女人外一無(wú)所有，這些愛(ài)好構(gòu)成了他們共同的思想基礎(chǔ)和本質(zhì)。不錯(cuò)，純潔的．少女夏洛特被貢特朗拋棄后，保爾打過(guò)抱不平，但他僅僅被貢特朗頂了幾句，就自慚形穢，再也不敢吭聲。更有甚者，他決不因此而對(duì)自己的行為有所檢點(diǎn)，他看到克莉絲蒂娜被他拋棄后痛苦得心肺俱裂、幾不欲生時(shí)也毫無(wú)反悔之意，仍繼續(xù)去勾引、污辱夏洛特，最后是迫不得已才與她結(jié)婚的。不難設(shè)想，他的婚姻決不是他改邪歸正、循規(guī)蹈矩的起點(diǎn)，只要他還有錢(qián)，他那腐化糜爛的生活還會(huì)繼續(xù)下去。難道這樣的人跟貢特朗不是一丘之貉嗎？

莫泊桑對(duì)克莉絲蒂娜的丈夫——昂德馬特是抱否定態(tài)度的。他以辛辣尖刻的筆調(diào)把他惟利是圖、寡廉鮮恥的卑劣靈魂暴露得一覽無(wú)余。在昂德馬特的眼中，家庭、婚姻、人的一切關(guān)系都是為生財(cái)之道服務(wù)的，而金錢(qián)可以主宰一切：他的老婆是用錢(qián)買(mǎi)來(lái)的；他的醫(yī)生是他可以憑藉錢(qián)的力量來(lái)左右的；利用金錢(qián)可以脅迫他的小舅子去騙取他人的愛(ài)情，為他的發(fā)財(cái)致富鋪平道路；他依仗錢(qián)可以把鄰近的溫泉擠垮，達(dá)到兼并壟斷的目的……總之，錢(qián)使他神通廣大，所向披靡，在金錢(qián)面前，一切仁義、道德、情感都成了虛偽的面紗，毫無(wú)價(jià)值可言。昂德馬特這個(gè)形象也可以啟發(fā)我們?nèi)ド钏肌?在資本主義上升時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)在歷史上起過(guò)一些推動(dòng)生產(chǎn)力發(fā)展的積極作用。我們?cè)谛≌f(shuō)中可以看到，昂德馬特和侯爵、保爾、貢特朗有所不同；為了擴(kuò)展自己的事業(yè)，積累財(cái)富，擴(kuò)大再生產(chǎn)，他絞盡腦汁，疲于奔命，不可謂不辛苦。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，他比整日無(wú)所事事、閑適逍遙的貴族階級(jí)確是略高一籌。

作者對(duì)法國(guó)外省的一個(gè)小鎮(zhèn)上的富裕農(nóng)民——奧里奧爾老頭的刻畫(huà)也是入木三分的。他本性狡獪，心胸狹窄。作為小土地私有者，他不雇人，不剝削，率領(lǐng)子女一年忙到頭，積聚了一些錢(qián)財(cái)，成為當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)財(cái)神爺。然而他不滿(mǎn)足于此，還想附龍攀鳳，不斷往上爬，但又謹(jǐn)小慎微，處處怕遭人暗算，想討便宜又怕吃虧，但是胳膊終于擰不過(guò)大腿，結(jié)果還是受騙上當(dāng)，犧牲了兩個(gè)女兒的幸福和丟掉了一大片土地。從這里也可以看到法國(guó)農(nóng)民的土地被資本主義企業(yè)兼并過(guò)程的一個(gè)縮影。

莫泊桑對(duì)書(shū)中的一些次要人物著墨雖不多，但都能把他們寫(xiě)得活龍活現(xiàn)，神形兼?zhèn)?。有的人物，?jīng)他寥寥數(shù)筆，便躍然紙上了，如渾渾噩噩、懶散憨厚的侯爵，狡詐無(wú)賴(lài)的流浪漢克羅維老爹。特別要指出的是，莫泊桑對(duì)奧里奧爾姐妹倆形象的刻畫(huà)是十分成功的。她倆的出身、經(jīng)歷(受過(guò)正規(guī)的教會(huì)學(xué)校的培養(yǎng))和她倆的善良、賢淑、守本分以及愛(ài)慕虛榮的性格是一致的，這也構(gòu)成了她們的共性。然而她倆又都各有特色，涇渭分明。莫泊桑在刻畫(huà)她倆的共性和個(gè)性時(shí)，筆觸細(xì)膩，又注意細(xì)節(jié)的真實(shí)?？上н@對(duì)年輕無(wú)辜的姐妹，最終也只是成了別人玩弄的工具，做了社會(huì)的犧牲品。

莫泊桑善于運(yùn)用輕快靈活的筆法來(lái)塑造鮮明而生動(dòng)的形象，他特別注重對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行細(xì)致人微的精刻細(xì)鏤，他為了完滿(mǎn)地創(chuàng)造人物的形象，經(jīng)常結(jié)合人物的心理變化來(lái)寫(xiě)景抒情，這就賦予了本書(shū)以濃烈的抒情氣氛。他的文筆簡(jiǎn)練，準(zhǔn)確，因此受到我國(guó)讀者的熱烈歡迎。

作者對(duì)克莉絲蒂娜的愛(ài)情始末的敘述雖然流露了一些自然主義的色彩，但是在藝術(shù)上很有感染力量，譬如在讀到克莉絲蒂娜失戀后陷于極度的悲傷和痛苦時(shí)，讀者的同情和惆悵的感情會(huì)油然而生，這不能不說(shuō)是莫泊桑的藝術(shù)功力和嫻熟技巧所造成的效果。

作者的童年時(shí)代是在諾曼底鄉(xiāng)間度過(guò)的，這使他有機(jī)會(huì)接觸到大自然和外省的風(fēng)土人情。在《溫泉》中，他以?xún)?yōu)美的筆觸描寫(xiě)了奧弗涅大平原的富饒和粗獷，昂伐爾峽谷的險(xiǎn)峻多姿，多姆山脈的氣勢(shì)磅礴，雄姿挺拔，以及奇?zhèn)セ趾甑幕鹕娇?，靜謐清澈、波光瀲滟的半山湖……這些描寫(xiě)都給我們留下了深刻的印象，使我們也仿佛身臨其境，在藝術(shù)上得到很大的享受。