內(nèi)容簡(jiǎn)介

威尼斯商人安東尼奧是個(gè)寬厚為懷的富商，與另外一位猶太人夏洛克的高利貸政策恰恰相反。安東尼奧的一位好朋友巴薩尼奧因要向貝爾蒙脫的一位繼承了萬(wàn)貫家財(cái)?shù)拿利惻甚U西婭求婚，而向他告貸三千塊金幣，而安東尼奧身邊已無(wú)余錢(qián)，只有向夏洛克以他那尚未回港的商船為抵押品，借三千塊金幣。夏洛克因?yàn)榘矕|尼奧借錢(qián)給人不要利息，影響高利貸行業(yè)，又侮辱過(guò)自己，所以仇恨安東尼奧，乘簽訂借款契約之機(jī)設(shè)下圈套，伺機(jī)報(bào)復(fù)。

夏洛克對(duì)安東尼奧往日與自己作對(duì)耿耿于懷，于是利用此一機(jī)會(huì)要求他身上的一磅肉代替商船。在一番口舌之后，安東尼奧答應(yīng)了，與他定了合約。 巴薩尼奧歡天喜地到貝爾蒙脫去求親了，在貝爾蒙脫，他的侍從葛萊西安諾喜歡上了鮑西婭的侍女尼莉莎，兩對(duì)新人在一個(gè)意外事件來(lái)臨時(shí)，匆匆同時(shí)結(jié)了婚。 原來(lái)，安東尼奧寫(xiě)了一封信來(lái)，信中說(shuō)明了他的商船行蹤不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩運(yùn)，因這一磅肉可能會(huì)導(dǎo)致他的性命不保，所以，他希望見(jiàn)到巴薩尼奧的最后一面……聽(tīng)到這個(gè)消息，巴薩尼奧與葛萊西安諾趕緊奔回威尼斯，鮑西婭與尼莉莎也偷偷地化裝成律師及書(shū)記，跟著去救安東尼奧。

在法庭上，鮑西婭聰明地答應(yīng)夏洛克可以剝?nèi)“矕|尼奧的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的話（合約上只寫(xiě)了一磅肉，卻沒(méi)有答應(yīng)給夏洛克任何一滴血），就用他的性命及財(cái)產(chǎn)來(lái)補(bǔ)贖。因此，安東尼奧獲救，并且，庭上宣布以謀害威尼斯市民的罪名，沒(méi)收其財(cái)產(chǎn)的二分之一，另外二分之一則給安東尼奧，而后者卻把這筆意外的財(cái)產(chǎn)讓給了夏洛克的女婿、自己的朋友——羅倫佐。夏洛克見(jiàn)陰謀失敗，也只好答應(yīng)了，并遵依判決，改信基督教。就這樣，鮑西婭巧妙地挽救了安東尼奧的生命。同時(shí)，鮑西婭及尼麗莎戲弄了他們的丈夫。她們要求用戒指作為替安東尼奧辯護(hù)的報(bào)酬，然后回到了家中。等她們的丈夫回來(lái)時(shí)，她們責(zé)備他們忽視了結(jié)婚戒指的意義，并咬定了一定是他們把它們送給了別的女人。一連發(fā)窘的解釋后，終于真相大白。每個(gè)人都有一個(gè)滿意的結(jié)局，除了那個(gè)想害人反害己的夏洛克。

創(chuàng)作背景

從16世紀(jì)初期開(kāi)始，英國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。專制王朝執(zhí)行了有利于工商業(yè)發(fā)展的政策，得到新興資產(chǎn)階級(jí)的支持，王室和資產(chǎn)階級(jí)之間，形成了暫時(shí)的聯(lián)盟。到了16世紀(jì)后期，在女王伊麗莎白一世的統(tǒng)治下，英國(guó)出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)繁榮和政治安定的局面。

但是，從16世紀(jì)90年代的后幾年開(kāi)始，英國(guó)社會(huì)的各種矛盾逐漸尖銳化起來(lái)：在農(nóng)村，“圈地運(yùn)動(dòng)”在加速進(jìn)行；在城市，資本主義手工工場(chǎng)大量出現(xiàn)，導(dǎo)致手工業(yè)者和貧民的狀況不斷惡化；1594—1598年間，又連續(xù)發(fā)生澇災(zāi)和嚴(yán)寒，農(nóng)業(yè)歉收，物價(jià)飛漲，農(nóng)民和城市貧民紛紛起來(lái)反抗。這一時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的力量也更加強(qiáng)大，它同王室的暫時(shí)聯(lián)盟瓦解。莎士比亞開(kāi)始感到他的人文主義理想和英國(guó)現(xiàn)實(shí)間的矛盾，因此1596年以后寫(xiě)的幾部喜劇里，雖然調(diào)子還是愉快樂(lè)觀的，但社會(huì)諷刺因素已有所增長(zhǎng)。這時(shí)完成的《威尼斯商人》就是莎士比亞早期喜劇中最富有社會(huì)諷刺色彩的一部。劇情改編自意大利短篇小說(shuō)《傻瓜》。

人物介紹

主要人物

夏洛克

他是高利貸資本的代表，是一毛不拔的守財(cái)奴，是客居意大利威尼斯的猶太富翁。但愛(ài)財(cái)如命的夏洛克在這場(chǎng)戲的開(kāi)頭卻一反常態(tài)，不要比借款多幾倍的還款，而要一塊無(wú)用的人肉，可見(jiàn)其心胸狹窄，復(fù)仇心極重，一遇機(jī)會(huì)便要瘋狂報(bào)復(fù)對(duì)他不利的人，非要置對(duì)手于死地不可，可見(jiàn)其冷酷無(wú)情。夏洛克對(duì)別人的謾罵反唇相譏，冷靜和自信的態(tài)度活靈活現(xiàn)。敗訴以后他又想要三倍的還款，貪吝的本性又復(fù)原了，守財(cái)奴的本相暴露無(wú)遺。他是一個(gè)不折不扣的惡魔。 同時(shí)，他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。在很多人的眼里夏洛克是一個(gè)老于世故，貪得無(wú)厭、一毛不拔、吸血鬼的形象，又是一個(gè)守財(cái)奴“讓一個(gè)靠不住的奴才看守著門(mén)戶，有點(diǎn)放心不下”，夏洛克不能說(shuō)不是這部喜劇中的悲劇人物，仆人餓跑了投奔了自己嫉恨的人，而女兒更是抱著自己的財(cái)產(chǎn)和情人私奔了，最后甚至是輸?shù)袅俗约旱氖Ｓ嗟囊徊糠重?cái)產(chǎn)，他真的是“賠了夫人又折兵”。更是一個(gè)報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的人，為了報(bào)復(fù)安東尼奧的辱罵之仇可以不收利息讓他一步一步地鉆入圈套里，為了就是要得到他的一塊肉，可是他得到肉又能怎樣？他卻說(shuō)“拿來(lái)釣魚(yú)也好”。其實(shí)安東尼奧也是擋住他財(cái)路的一個(gè)攔路虎，為了自己的財(cái)路必須要把這個(gè)攔路虎除掉。

鮑西婭

這是作者極力歌頌的人文主義者的形象。她是一個(gè)富豪貴族的孤女。她是個(gè)博學(xué)細(xì)心，有修養(yǎng)的新時(shí)代的女性，她的談吐文雅，又機(jī)智勇敢，隨機(jī)應(yīng)變，她為了援助丈夫的朋友，女扮男裝，作為出庭的法律顧問(wèn)，判決夏洛克的案件，有膽有識(shí)，既維護(hù)了法律的尊嚴(yán)，執(zhí)法如山，又置惡人于死地，大快人心。可以說(shuō)，鮑西婭是一個(gè)新時(shí)代女性形象，是崇尚正義，活潑、開(kāi)朗、落落大方、幽默并且充滿智慧，行事果斷的人，她在選偶的時(shí)候?yàn)榱俗约盒膼?ài)的人，不惜做手腳，而當(dāng)她面對(duì)咄咄逼人的夏洛克的時(shí)候，是從容不迫，一步步讓對(duì)手落入自己的圈套中。在許多人看來(lái)是一件奇案一籌莫展時(shí)，卻讓這位妙齡少女快刀斬亂麻地解決了，在她的身上閃耀著女性覺(jué)醒時(shí)代的曙光。

安東尼奧

他是新興的資產(chǎn)階級(jí)的商人，作者對(duì)他是有所美化的。作者寫(xiě)他珍重友情，為了朋友而向高利貸者借錢(qián)并為此死而無(wú)怨；他寬宏大量，面對(duì)夏洛克的無(wú)恥陰謀，竟逆來(lái)順受；面對(duì)死的威脅，他具有古羅馬英雄那樣臨危不懼，視死如歸的氣概?？傊砩嫌姓?，重情，溫文爾雅等人文主義者為之謳歌的品質(zhì)。但面對(duì)尖銳的斗爭(zhēng)形式不懂得斗爭(zhēng)，有軟弱、妥協(xié)的一面。

葛萊西安諾

他嫉惡如仇，易于激動(dòng)，嬉笑怒罵，敢于斗爭(zhēng)，和安東尼奧形成鮮明對(duì)比。

巴薩尼奧

見(jiàn)義勇為，重情重義，但不懂得斗爭(zhēng)策略，表現(xiàn)得較軟弱。

公 爵為人穩(wěn)重慈祥。

人物關(guān)系

安東尼奧與巴薩尼奧是好朋友。

鮑西婭是巴薩尼奧的未婚妻。

尼莉莎是鮑西婭的女仆。

尼莉莎是葛萊西安偌的妻子。

安東尼奧與夏洛克之間是欠債人與債主的關(guān)系。

鮑西婭與尼莉莎是主仆關(guān)系。

杰西卡是夏洛克的女兒。

杰西卡是羅倫佐的妻子。

作品鑒賞

作品思想

在《威尼斯商人》中，安東尼奧與夏洛克的對(duì)抗戰(zhàn)是商業(yè)資本與高利貸資本的對(duì)抗，也是新興資產(chǎn)階級(jí)人文主義道德原則和高利貸者極端利已主義信條的對(duì)抗。正如劇中的另一條情節(jié)線——鮑西婭的求婚者在金、銀、鉛匣中的選擇實(shí)際上是價(jià)值觀念的選擇那樣，安東尼奧與夏洛克的對(duì)抗從另一個(gè)角度看也是道德沖突，即展示的是對(duì)善與惡的不同理解，闡釋的是如何做人，如何待人。安東尼奧被他的朋友視為“最親密的朋友，一個(gè)心腸最仁慈的人，熱心為善，多情尚義，在他身上存留著比任何意大利人更多的古代羅馬的俠義猜神”，而夏洛克則被人稱為“心如鐵石”，“不懂得憐憫，沒(méi)有一點(diǎn)慈悲心的不近人情的惡漢”，“一心一意只想殘害他的同類(lèi)”。在劇中，這兩種人生觀和道德觀迥然不同的威尼斯商人因?yàn)椤敖栀J”而產(chǎn)生矛盾，進(jìn)行了驚心動(dòng)魄的較量。

安東尼奧有那么多商船經(jīng)商，肯定是以獲利為目的，但為何“跟人家互通有無(wú)，從來(lái)不講利息”，“借錢(qián)給人不取利錢(qián)”呢？這顯然不是一種經(jīng)商策略，而是他的處世哲學(xué)。他的經(jīng)商與處世是分離的。這不同于夏浴克，夏洛克在經(jīng)商和處世中處處都表現(xiàn)出很強(qiáng)的精明算計(jì)和獲利欲望。夏洛克不僅在“交易”中放利，而且在日常生活中克扣他的仆人，甚至冷酷自私地對(duì)待自己的女兒。

在這個(gè)層面上，安東尼奧與夏洛克的對(duì)抗一直深入到對(duì)峙雙方的靈魂，折射出雙方的心靈世界。莎士比亞對(duì)安東尼奧與夏洛克的一褒一貶，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想。就像劇作家在他的《哈姆雷特》巾讓那位丹麥王子喊出人“是宇宙的精華，萬(wàn)物的靈長(zhǎng)”那樣，莎士比亞在《威尼斯商人》中盡力讓安東尼奧因?yàn)閷?duì)另他人的仁愛(ài)而把自己塑造成一個(gè)大寫(xiě)的“人”，因而贏得了威尼斯城人們的普遍尊重和一位來(lái)自貝爾蒙特的女性的有力幫助。這里所渲染的，是安東尼奧人格的高尚，人格的能力，也是莎士比亞對(duì)人的肯定與對(duì)人的高尚品質(zhì)的頌揚(yáng)。在這個(gè)意義上，安東尼奧的勝利是“人”的勝利，是人文主義的勝利。夏格克的敗訴，是“非人”的失敗，是“反人文主義者“的失敗。于是，莎士比亞在安東尼奧一夏洛克對(duì)抗中不僅凝聚了生動(dòng)的戲劇性和濃濃的喜劇色彩，而且成功地高揚(yáng)起人文主義的旗幟。

莎士比亞的偉大，在于他在當(dāng)時(shí)一個(gè)對(duì)猶太民族充滿敵視與偏見(jiàn)的社會(huì)環(huán)境中，并沒(méi)有把夏洛克寫(xiě)成寓言式的純粹邪惡的化身，而是在譴責(zé)夏洛克的“復(fù)仇”的同時(shí)，也描寫(xiě)了夏洛克所遭受的歧視，揭示出夏洛克在“惡”的背后的“怨”和“恨”，用現(xiàn)實(shí)主義的大手筆間接地揭示出造成人物沖突的宗教根源，使這出喜劇暗含了深刻的悲劇性。

藝術(shù)風(fēng)格

結(jié)構(gòu)

《威尼斯商人》在藝術(shù)上具有“情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性”（恩格斯語(yǔ)）。其表現(xiàn)在作品中，就是具有三條平行、交錯(cuò)發(fā)展的故事情節(jié)線索，構(gòu)成了作品生動(dòng)、豐富的藝術(shù)情節(jié)。首先是圍繞安東尼奧和夏洛克有關(guān)簽立契約、照約割肉的故事情節(jié)而展開(kāi)的第一條線索；其次是圍繞破落的貴族青年巴薩尼奧與聰明美麗的富家小姐鮑西婭“選匣擇婿”的故事情節(jié)而展開(kāi)的第二條線索；最后是圍繞夏洛克的女兒杰西卡同基督徒羅蘭私奔的愛(ài)情故事情節(jié)而展開(kāi)的第三條線索。這三條故事情節(jié)線索都圍繞著威尼斯和貝爾蒙特兩個(gè)不同的背景展開(kāi)，在劇中時(shí)而平行、時(shí)而交錯(cuò)地向前發(fā)展，把三個(gè)獨(dú)立發(fā)展的故事情節(jié)索密地交織在一起，構(gòu)成了該劇本情節(jié)的豐富性和生動(dòng)性。

語(yǔ)言

《威尼斯商人》中普遍出現(xiàn)了語(yǔ)言預(yù)設(shè)。例如第一幕第三場(chǎng)對(duì)白，前面對(duì)白主要圍繞安東尼奧對(duì)夏洛克的鄙視和挖苦。從對(duì)白中可得知，在安東尼奧為代表的威尼斯人眼中，猶太人夏洛克就是異教徒。在一個(gè)把基督教作為主教的群體中，夏洛克由于其卑微的背景，加之放高利貸的經(jīng)營(yíng)方式，遭到了周?chē)浇掏降拿镆??？梢?jiàn)，夏洛克的積怨之深。在這段對(duì)白中，夏洛克客氣地表示“您現(xiàn)在需要多少錢(qián)，我愿意如數(shù)供給您”展示出一副好心做善事的嘴臉，表面來(lái)看是迎合安東尼奧并提出“不要您一個(gè)子兒的利息”，從而順應(yīng)安東尼奧的意圖。但實(shí)際上，夏洛克通過(guò)這樣的言語(yǔ)旨在隱含借錢(qián)還債的話語(yǔ)焦點(diǎn)。他用“不妨開(kāi)個(gè)玩笑”，博得安東尼奧的一時(shí)的欣喜，取得信任，并同意割肉賠款。夏洛克此番“玩笑”的真正目的在于對(duì)安東尼奧之前加在他身上的由來(lái)以久的羞辱進(jìn)行報(bào)復(fù)，而真正的話語(yǔ)焦點(diǎn)并非僅僅是如期還款，而是按約割肉，企圖向安東尼奧索命。盡管對(duì)白中隱藏了這一話語(yǔ)焦點(diǎn)，但夏洛克的虛偽嘴臉暴露無(wú)遺。這段對(duì)白中，夏洛克通過(guò)隱含對(duì)方話語(yǔ)中的語(yǔ)句焦點(diǎn)“還錢(qián)”，使得話語(yǔ)意義發(fā)生轉(zhuǎn)移，突出另外一個(gè)語(yǔ)用預(yù)設(shè)“按約辦事”，進(jìn)而達(dá)到他割肉報(bào)復(fù)的目的?！昂芎?，就這么辦吧，我愿意簽訂這樣一張約”，讀者也可以發(fā)現(xiàn)此時(shí)的安東尼奧已陷入夏洛克的“圈套”。莎士比亞巧妙地運(yùn)用這一段對(duì)白設(shè)下伏筆，達(dá)到了特定的語(yǔ)用效果，展現(xiàn)劇中人物夏洛克的狡詐的一面，步步推進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展。

第四幕是全劇的最后一幕但卻是高潮迭起，沖突不斷。也在評(píng)論家們關(guān)于《威尼斯商人》的研究中倍受青睞。這場(chǎng)是在法庭上發(fā)生的一段鮑西婭和夏洛克之間的對(duì)話。就在安東尼奧準(zhǔn)備無(wú)奈地接受法庭“宣判”的時(shí)候，出乎讀者意料，鮑西婭的反應(yīng)是：“好，那么就是這樣；你必須推備讓他的刀子刺進(jìn)你的胸膛?！睆倪@一句看出，劇本似乎預(yù)設(shè)了“律師”已基本判定那一磅肉歸夏洛克所有。接收到這一暗示的夏洛克隨即喜出望外并大發(fā)感慨：“尊嚴(yán)的法官，好一位優(yōu)秀的青年”。隨即，鮑西婭的答復(fù)是“借約上所訂定的懲罰，對(duì)于法律條文的涵義并無(wú)抵觸”時(shí)，欣喜若狂的夏洛克不整又發(fā)出一句感慨：“啊，賢明正直的法官啊，想不到你看上去這樣年輕，見(jiàn)識(shí)卻這么老練”。到這里，讀者都不免為安東尼奧的結(jié)局擔(dān)憂。通過(guò)上文語(yǔ)篇信隱藏的理論分析，至此的語(yǔ)句焦點(diǎn)一直為安東尼奧，他只有被動(dòng)地接受鮑西婭和夏洛克兩人之間的交涉，而喬裝的“律師”按照法律條款順應(yīng)原告方的意圖。當(dāng)夏洛克表示要“瞅近心口的所在”割肉時(shí)，鮑西婭依然順著他的預(yù)設(shè)，“不急，稱肉的天平有沒(méi)有準(zhǔn)備好？”此時(shí)，作為反擊的證據(jù)之一的“天平”閃亮登場(chǎng)。而沾沾自喜的夏洛克不知已經(jīng)中計(jì)：“我已經(jīng)帶來(lái)了”。鮑西婭見(jiàn)時(shí)機(jī)成熟，緊接著提出：“去請(qǐng)一位外科醫(yī)生來(lái)替他堵住傷口，費(fèi)用你負(fù)擔(dān)，免得他流血而死”。至此，作為讀者的我們終于松一口氣，作為回?fù)舻淖C據(jù)都已出現(xiàn)，原來(lái)“按約辦事”的話語(yǔ)焦點(diǎn)取消，預(yù)設(shè)的焦點(diǎn)成為不能“多一兩或少一兩”，而且“不能流一滴血”。夏洛克頓感不爽：“約上有這樣的規(guī)定嗎？”鮑西婭做出“肯做一件好事總是好的”的答復(fù)，試圖打消夏洛克對(duì)這一行為產(chǎn)生質(zhì)疑的念頭，然而大夢(mèng)初醒的夏洛克才意識(shí)到自己已經(jīng)失去了話語(yǔ)主動(dòng)權(quán)。

作品影響

《威尼斯商人》是莎早期喜劇創(chuàng)作向悲劇創(chuàng)作過(guò)渡的重要作品。這部作品既有喜劇的歡樂(lè)色彩和氣氛，又有悲劇的深刻思想和內(nèi)容，是悲喜劇的統(tǒng)一體。在劇中，作者塑造了眾多栩栩如生的人物形象，構(gòu)造了奇特而又不同凡響的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，形象地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)與資本主義社會(huì)新舊交替時(shí)期廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面，向讀者展示了一個(gè)奇妙的宏觀世界。

《威尼斯商人》以被社會(huì)摒棄的猶太人夏洛克的形象，在人物心靈與社會(huì)問(wèn)題之間相互觀照，讓自以為仁慈的人和被他們視為魔鬼的人相互為鏡，有預(yù)見(jiàn)性地提出了各種社會(huì)問(wèn)題，為世界文學(xué)的創(chuàng)作和批評(píng)開(kāi)拓了空間。

作者簡(jiǎn)介

威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616）是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇家和詩(shī)人。莎士比亞于1564年4月23日出生在英國(guó)中部斯特拉福德城一個(gè)富裕的市民家庭,幼年在家鄉(xiāng)的文法學(xué)校念過(guò)書(shū),學(xué)習(xí)拉丁文、文學(xué)和修辭學(xué)。后來(lái)家道中落，曾幫助父親經(jīng)商，1578年左右只身到倫敦謀生，據(jù)說(shuō)從事過(guò)馬夫或仆役一類(lèi)當(dāng)時(shí)被看作“最下等的職業(yè)”。后來(lái)當(dāng)了演員和編劇，隨著劇團(tuán)到各地巡回演出，與社會(huì)各階層的生活有比較廣泛的接觸。他在劇團(tuán)里扮演過(guò)像《哈姆萊特》中的鬼魂之類(lèi)的配角，也擔(dān)任過(guò)導(dǎo)演，但主要是編寫(xiě)劇本，開(kāi)始時(shí)不過(guò)是給舊劇本加工，逐漸由加工而改寫(xiě),或自己創(chuàng)作.他后來(lái)成了劇團(tuán)的股東，1613年左右從倫敦回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日逝世。