內(nèi)容簡(jiǎn)介

凱普萊特和蒙太古是一座城市的兩大家族，這兩大家族有深刻的世仇，經(jīng)常械斗。蒙太古家有個(gè)兒子叫羅密歐，17歲，品學(xué)端莊，是個(gè)大家都很喜歡的小伙子?？伤矚g上了一個(gè)不喜歡他的女孩羅薩蘭，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)羅薩蘭會(huì)去凱普萊特家的宴會(huì)后，他決定潛入宴會(huì)場(chǎng)。所以羅密歐為了羅薩蘭，而他的朋友為了讓羅密歐找一個(gè)新的女孩而放棄羅薩蘭，他和自己的朋友為了各自的目的戴上面具，混進(jìn)了宴會(huì)場(chǎng)。

于是，在這次宴會(huì)上，他被凱普萊特家的獨(dú)生女兒朱麗葉深深吸引住了。這天晚上，朱麗葉是宴會(huì)的主角，13歲的她美若天仙。羅密歐上前向朱麗葉表達(dá)了自己的愛(ài)慕之情，朱麗葉也對(duì)羅密歐有好感。可是，當(dāng)時(shí)雙方都不知道對(duì)方的身份。真相大白之后，羅密歐仍然不能擺脫自己對(duì)朱麗葉的愛(ài)慕。他翻墻進(jìn)了凱普萊特的果園，正好聽(tīng)見(jiàn)了朱麗葉在窗口情不自禁呼喚羅密歐的聲音。顯然，雙方是一見(jiàn)鐘情。

第二天，羅密歐去見(jiàn)附近修道院的神父，請(qǐng)代為幫忙。神父答應(yīng)了羅密歐的請(qǐng)求，覺(jué)得這是化解兩家的矛盾的一個(gè)途徑。羅密歐通過(guò)朱麗葉的奶娘把朱麗葉約到了修道院，在神父的主持下結(jié)成了夫妻。這天中午，羅密歐在街上遇到了朱麗葉的堂兄提伯爾特。提伯爾特要和羅密歐決斗，羅密歐不愿決斗，但他的朋友（和平主義者）覺(jué)得羅密歐沒(méi)面子，于是他的朋友和提伯爾特決斗，結(jié)果被提伯爾特借機(jī)殺死。羅密歐大怒，拔劍為朋友報(bào)仇，因此提伯爾特被羅密歐殺死了。

經(jīng)過(guò)多方協(xié)商，城市的統(tǒng)治者決定驅(qū)逐羅密歐，下令如果他敢回來(lái)就處死他。朱麗葉很傷心，她非常愛(ài)羅密歐。羅密歐不愿離開(kāi)，經(jīng)過(guò)神父的勸說(shuō)他才同意暫時(shí)離開(kāi)。這天晚上，他偷偷爬進(jìn)了朱麗葉的臥室，度過(guò)了新婚之夜。第二天天一亮，羅密歐就不得不開(kāi)始了他的流放生活。羅密歐剛一離開(kāi)，出身高貴的帕里斯伯爵再次前來(lái)求婚。凱普萊特非常滿意，命令朱麗葉下星期四就結(jié)婚。

朱麗葉去找神父想辦法，神父給了她一種藥，服下去后就像死了一樣，但四十二小時(shí)后就會(huì)蘇醒過(guò)來(lái)。神父答應(yīng)她派人叫羅密歐，會(huì)很快挖開(kāi)墓穴，讓她和羅密歐遠(yuǎn)走高飛。朱麗葉依計(jì)行事，在婚禮的頭天晚上服了藥，第二天婚禮自然就變成了葬禮。神父馬上派人去通知羅密歐?？墒?，羅密歐在神父的送信人到來(lái)之前已經(jīng)知道了錯(cuò)誤的消息。他在半夜來(lái)到朱麗葉的墓穴旁，殺死了阻攔他的帕里斯伯爵，掘開(kāi)了墓穴，他吻了一下朱麗葉之后，就掏出隨身帶來(lái)的毒藥一飲而盡，倒在朱麗葉身旁死去。等神父趕來(lái)時(shí)，羅密歐和帕里斯已經(jīng)死了。這時(shí)，朱麗葉也醒過(guò)來(lái)了。人越來(lái)越多，神父還沒(méi)來(lái)得及顧及朱麗葉，就逃走了。朱麗葉見(jiàn)到死去的羅密歐，也不想獨(dú)活人間，她沒(méi)有找到毒藥，就拔出羅密歐的劍刺向自己，倒在羅密歐身上死去。兩家的父母都來(lái)了，神父向他們講述了羅密歐和朱麗葉的故事。失去兒女之后，兩家的父母才清醒過(guò)來(lái)，可是已經(jīng)晚了。從此，兩家消除積怨，并在城中為羅密歐和朱麗葉各鑄了一座金像。

創(chuàng)作背景

歷史背景

羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情悲劇，據(jù)說(shuō)歷史上確有其事，它于1303年發(fā)生在意大利維羅納城。有人還援引但丁《神曲》作為佐證。但此說(shuō)難以定論。不過(guò)，古羅馬時(shí)倒確實(shí)流傳著關(guān)于一對(duì)情侶生死相戀的民間傳說(shuō)，它在漫長(zhǎng)的口口相傳的過(guò)程中，故事和細(xì)節(jié)不斷得到補(bǔ)充和豐富，逐漸演變?yōu)楹髞?lái)的羅密歐與朱麗葉的傳奇。

16世紀(jì)初葉，意大利人路易吉·達(dá)·波爾托寫(xiě)了一則短篇小說(shuō)，羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事，在小說(shuō)中已見(jiàn)端倪。班戴洛從民間傳說(shuō)中擷取素材，又借鑒前人以此為題材的作品，于1554年寫(xiě)成了他的小說(shuō)《羅密歐和朱麗葉》。

班戴洛和薄伽丘雖同屬文藝復(fù)興時(shí)代，但一先一后，相距已近二百年。班戴洛的時(shí)代，意大利政治上、經(jīng)濟(jì)上已顯出頹勢(shì)，時(shí)移俗易，世風(fēng)日下，表現(xiàn)在小說(shuō)創(chuàng)作中，則是許多庸俗的言情小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。而班戴洛卻奮意縱筆，寫(xiě)出了充溢著人文主義精神的《羅密歐與朱麗葉》。班戴洛善于編織曲折變幻、波跌浪涌的故事，擅長(zhǎng)描寫(xiě)激情的悲劇性沖突，娓娓動(dòng)聽(tīng)的敘談。因此，這部作品迅即被眾多藝術(shù)家相中，紛紛從中擷取再創(chuàng)作的素材。

近水樓臺(tái)先得月。班戴洛的小說(shuō)問(wèn)世之后僅僅五年，法國(guó)人皮埃爾·布瓦多即把它譯成法文。不過(guò)，這一回法國(guó)人只是更多地充當(dāng)了二傳手，倒是英國(guó)人對(duì)班氏的小說(shuō)推崇備至，情有獨(dú)鐘。英國(guó)人伊英特，把布瓦多的法文版譯成了英文。約莫有十幾位英國(guó)作家，從這則動(dòng)人的意大利悲情故事中獲取了二度創(chuàng)作的靈感和材料。莎士比亞據(jù)此創(chuàng)作了悲劇《羅密歐與朱麗葉》。

時(shí)代背景

莎士比亞生活的時(shí)代，意大利和歐洲的許多國(guó)家正相繼開(kāi)展一場(chǎng)思想文化運(yùn)動(dòng)，即文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。這期間是歐洲封建社會(huì)逐漸解體，資本主義生產(chǎn)方式在封建社會(huì)母體內(nèi)孕育的時(shí)期，人文主義是文藝復(fù)業(yè)時(shí)，資產(chǎn)階級(jí)反封建斗爭(zhēng)的思想武器，也是這一時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步文學(xué)的中心思想。其主要內(nèi)容：第一，用人性反對(duì)神權(quán)；第二，用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義；第三，用理性反對(duì)蒙昧主義。其中個(gè)性解放是針對(duì)封建社會(huì)宣揚(yáng)的禁欲主義，要求勞動(dòng)人民克制欲望、放棄斗爭(zhēng)、放棄現(xiàn)世的幸福而提出的，它肯定現(xiàn)世生活，認(rèn)為現(xiàn)世幸福高于一切，人生的目的就是追求個(gè)人自由和個(gè)人幸福。莎士比亞的早期作品主要是宣揚(yáng)這種人文主義思想，《羅密歐與朱麗葉》就是在這一背景下產(chǎn)生的一部具有反封建意識(shí)的愛(ài)情悲劇。

作品鑒賞

作品主題

《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期創(chuàng)作的一部悲劇，劇中描寫(xiě)蒙太古之子羅密歐和凱普萊特之女朱麗葉一見(jiàn)鐘情，他們?yōu)榱藢?duì)自由愛(ài)情的追求，敢于不顧家族的世仇，敢于違抗父命，甚至以死殉情。這是莎士比亞悲劇中浪漫主義抒情色彩最濃的一部悲劇，也是一曲反對(duì)封建主義，倡導(dǎo)自由平等、個(gè)性解放、婚姻自主的頌歌。

《羅密歐與朱麗葉》中，一系列偶然性的情節(jié)，使家族的世仇與真摯的愛(ài)情構(gòu)成了矛盾，并不斷地激化著矛盾，使矛盾的解決無(wú)法采取圓滿的方式，只能選擇了最后的毀滅。所以，這部戲劇留給人們的首先是對(duì)于本可避免而又未能避免的悲劇結(jié)局的遺憾，是對(duì)于殉情所導(dǎo)致的家族和解的欣慰，也是對(duì)人類(lèi)社會(huì)和人類(lèi)本性當(dāng)中的必然性悲劇因素的思考。這部悲劇包含兩個(gè)部分：男女主人公的戀愛(ài)和兩大家族的糾紛。前者是主要的，后者是前者的社會(huì)背景和造成悲劇的主要原因，在劇中是次要的，是主題的陪襯，但由于它具有普遍的社會(huì)意義，所以構(gòu)成了劇的不可分割的重要組成部分，而不是僅僅起到一種背景的作用。

劇中可以看到?jīng)_突是兩個(gè)家族之間的仇恨與對(duì)抗，但兩家大規(guī)模的直接沖突到第三幕時(shí)已經(jīng)基本結(jié)束、三幕二場(chǎng)以后，劇情開(kāi)始轉(zhuǎn)向朱麗葉家庭內(nèi)部的斗爭(zhēng)。悲劇的主要沖突是羅密歐、朱麗葉的愛(ài)情與兩家仇恨的對(duì)立，是人道主義與中世紀(jì)封建道德的沖突，是新世界與舊世界的沖突。這種舊世界，在莎士比亞的一些歷史劇中，曾經(jīng)得到了多種多樣的描寫(xiě)，在這出戲里，又在兩個(gè)勢(shì)不兩立的貴族家庭的斗爭(zhēng)中顯示了出來(lái)；而新型人物的世界，新的思想，活生生的體現(xiàn)在羅密歐、朱麗葉、茂丘西奧以及別的形象上而這些人物是按照人道主義的愛(ài)情道德與友誼道德來(lái)生活的、他們?yōu)榱巳说淖饑?yán)、人格獨(dú)立、個(gè)性解放、戀愛(ài)自由和愛(ài)情的忠貞純潔，不受一切限制，沖破一切偏見(jiàn)，即便兩家之間隔著那樣勢(shì)不兩立的森嚴(yán)壁壘，面對(duì)著至高無(wú)上的家長(zhǎng)權(quán)威和難以割舍的骨肉關(guān)系，他們也敢于去闖、去斗爭(zhēng)、去追求自己的幸福、這種斗爭(zhēng)精神和勇氣，不光是來(lái)自愛(ài)情和為了愛(ài)情，也是人文主義者社會(huì)理想所產(chǎn)生的實(shí)際行動(dòng)、作者對(duì)這種思想斗爭(zhēng)是樂(lè)觀的，但作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家不可能把羅密歐與朱麗葉的戀愛(ài)以喜劇結(jié)束，在那種根深蒂固的舊勢(shì)力統(tǒng)治下，羅密歐與朱麗葉只能成為這一斗爭(zhēng)的必然犧牲品。

藝術(shù)特色

戲劇沖突

戲劇的沖突與巧合是作家們慣用的藝術(shù)手法，莎士比亞的戲劇也是這樣，他在《羅密歐與朱麗葉》中制造了一系列的沖突與巧合，使得悲劇情節(jié)中充斥著許多的偶然性因素。兩個(gè)家庭充滿仇恨而仇人的孩子卻互相喜歡；仇人家里舉辦舞會(huì)，羅密歐化裝潛入，竟然沒(méi)有被揭穿，而且羅密歐與朱麗葉相識(shí)，一見(jiàn)傾心，造成了矛盾的糾結(jié)，構(gòu)成了全劇沖突的基礎(chǔ)。

舞會(huì)結(jié)束，羅密歐不肯回家，偷偷地來(lái)到朱麗葉臥室的陽(yáng)臺(tái)下面，巧合是他意外地聽(tīng)見(jiàn)朱麗葉在輕輕地呼喚他的名字，兩個(gè)人有了彼此表明心跡機(jī)會(huì)；接下來(lái)乳母?jìng)餍抛岆p方更加確定自己的感情，勞倫斯神甫又幫助兩人秘密結(jié)成夫婦，加快了情節(jié)進(jìn)展；王子的從輕判決反而讓羅密歐與朱麗葉兩地分離，使得沖突發(fā)生轉(zhuǎn)折并進(jìn)一步深入。勞倫斯神甫派去傳信的朋友恰巧遇到一個(gè)需要拯救孩子的父親，耽擱了行程，而這時(shí)表弟班伏里奧恰巧早一步告訴了羅密歐朱麗葉的“死訊”。朱麗葉的父母要女兒嫁給伯爵帕里斯，朱麗葉不敢公開(kāi)違抗，勞倫斯神甫卻幫她出主意，給她一瓶昏迷四十二個(gè)小時(shí)后會(huì)醒過(guò)來(lái)的藥，結(jié)果造成了悲劇的結(jié)局。

戲劇的沖突仿佛起于偶然因素，提爾伯特當(dāng)時(shí)在舞會(huì)上認(rèn)出了被姑父攔住的羅密歐，恰巧自己也喜歡表妹，世家的仇恨加上自己的私情，提爾伯特去找羅密歐決斗也在情理之中。羅密歐與朋友偶遇提爾伯特發(fā)生沖突，結(jié)果十分慘烈。羅密歐的朋友、提爾伯特和帕里斯三個(gè)年輕人先后被殺，不僅加劇了戲劇沖突而且預(yù)示了羅密歐與朱麗葉愛(ài)情的悲劇結(jié)局。然而，悲劇中的偶然性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的有著不可分割的聯(lián)系。首先是青春與愛(ài)情是生命成長(zhǎng)中必然選擇，而且與個(gè)人美好的理想不能分離，“羅密歐與朱麗葉式”的愛(ài)情悲劇之所以成為千古絕唱，那是因?yàn)樗磉_(dá)的是全人類(lèi)共同擁有生命之花。其次是歐洲中世紀(jì)愛(ài)情婚姻的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)首先是家庭、家族的需要，與世界其他地方一樣，個(gè)人幾乎沒(méi)有選擇的權(quán)力，這必然與愛(ài)情發(fā)生的偶然姻緣性發(fā)生沖突，而且羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情恰恰違背了家族的意志和利益，失去了合法的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。再次，按照貴族文化傳統(tǒng)，歐洲貴族或者個(gè)人私下進(jìn)行決斗是合法的，決斗雙方對(duì)于對(duì)方的傷殘死亡可以不負(fù)法律責(zé)任。所以，羅密歐與提爾伯特互相斗毆?dú)⑺纼蓷l人命無(wú)人過(guò)問(wèn)，反而在兩位主人公雙雙殉情死去時(shí)侍從們就立馬登場(chǎng)。這一切在戲劇情節(jié)中是一系列的巧合沖突，好像總是陰差陽(yáng)錯(cuò)，充滿偶然性?？墒桥既粎s是由現(xiàn)實(shí)世界的必然因素導(dǎo)致的，這正是莎士比亞悲劇真實(shí)性構(gòu)成的基礎(chǔ)和推動(dòng)情節(jié)的高潮藝術(shù)。

風(fēng)格

《羅密歐與朱麗葉》是一部悲劇，但全劇中濃郁的抒情色彩和青春氣息又使它摻雜著濃厚的喜劇成分。全劇共有五幕。在第一幕中，莎士比亞將愛(ài)與愁、悲與喜的強(qiáng)烈對(duì)比集中表現(xiàn)在羅密歐一人身上。第二幕則是全劇最富有青春氣息和抒情色彩的一幕。在月夜下的花園中，兩個(gè)年輕人互訴衷腸，傾訴彼此的愛(ài)慕，他們超越了家族宿仇的高墻，流連于愛(ài)情的樂(lè)土。太陽(yáng)、月亮、繁星、火炬等光燦美麗的意象與無(wú)邊的黑夜構(gòu)成鮮明的對(duì)比，劇中其他的陰暗意象還有噩夢(mèng)、血污、墳?zāi)埂⒌鬲z等。黑夜仿佛就是隨處潛伏的死亡。黑夜無(wú)邊，愛(ài)情無(wú)敵。黎明帶來(lái)婚姻，也帶來(lái)別離。第三幕提伯爾特的死使得劇情急轉(zhuǎn)直下，此后羅密歐被放逐，朱麗葉則被父母逼婚，這對(duì)戀人從新婚的快樂(lè)中跌落到痛苦的深淵。隨著悲劇的繼續(xù)發(fā)展，這種悲喜對(duì)比的節(jié)奏也在加快。在第四幕中，莎士比亞將這種悲喜交錯(cuò)之感安排在各個(gè)場(chǎng)景之間，一方面凱普萊特全家上下都在歡快地為朱麗葉籌備婚禮，另一方面是朱麗葉與羅密歐分離時(shí)的無(wú)限痛苦。最后一幕，羅密歐與朱麗葉選擇以死來(lái)捍衛(wèi)純真的愛(ài)情，觀眾不免對(duì)其抱有同情與感傷之情，但是故事的尾聲又是以兩家人和好的戲劇場(chǎng)景來(lái)收尾，又給觀眾帶來(lái)一絲安慰。蒙太古和凱普萊特兩家不共戴天的世仇，引得兩家的仆人見(jiàn)面也會(huì)爭(zhēng)斗。而這兩家的子女卻一見(jiàn)鐘情、熱烈相愛(ài)，羅密歐與朱麗葉這對(duì)戀人不惜冒著背叛各自家族的風(fēng)險(xiǎn)去追求幸福。雙方家庭雖然有著深仇大恨，但是兩家的兒女卻情意纏綿，這一對(duì)比構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇效果。在《羅密歐與朱麗葉》整部戲劇中都有悲與喜兩種場(chǎng)面交替出現(xiàn)、參差相間、相互對(duì)照，使得戲劇有張有弛、悲喜參半。

莎士比亞還運(yùn)用丑角形象和插科打諢等喜劇中常用的藝術(shù)手段，在催人淚下的悲劇中把歡樂(lè)和憂傷交織在一起。例如在劇中，朱麗葉的乳母就是一個(gè)穿裙子的丑角，她愛(ài)快活，常以滑稽的言語(yǔ)、可笑的動(dòng)作惹人捧腹。下人彼得，在劇中和乳母是一對(duì)絕妙的搭檔。在全家人為朱麗葉準(zhǔn)備婚禮時(shí)卻發(fā)現(xiàn)小姐“死”了，就在這劇情發(fā)展到最緊張的時(shí)刻，莎士比亞卻別具匠心地安排了一場(chǎng)彼得與樂(lè)師胡鬧的戲，這就給悲劇帶來(lái)了一段插科打諢式的插曲。

形式

《羅密歐與朱麗葉》是一部素體韻文的詩(shī)劇，莎士比亞在戲劇中使用了多種詩(shī)歌形式。在樂(lè)工的開(kāi)場(chǎng)白中，他使用了十四行詩(shī)，而羅密歐與朱麗葉的對(duì)話則較多采用無(wú)韻詩(shī)的形式。莎士比亞常使用五步抑揚(yáng)格的素體韻文寫(xiě)作，這種文體靈活多變，比一般說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)高昂，比普通的詩(shī)體更接近口語(yǔ)，既可以作帝王的堂皇之語(yǔ)，又可以作情人之間的呢喃細(xì)語(yǔ)。莎士比亞還為不同人物角色賦予了不同的語(yǔ)言風(fēng)格，例如勞倫斯神父使用的是布道和警句風(fēng)格，朱麗葉的乳母則特別使用了無(wú)韻式，類(lèi)似于日?？谡Z(yǔ)對(duì)話。莎士比亞還會(huì)根據(jù)不同的場(chǎng)景選擇不同的語(yǔ)言風(fēng)格，例如當(dāng)羅密歐在談?wù)摿_薩蘭時(shí)，使用的是彼得拉克的十四行詩(shī)來(lái)形容女子的美貌，其中的夸張讓人產(chǎn)生高不可攀之感。而當(dāng)羅密歐遇到朱麗葉后，在陽(yáng)臺(tái)表白時(shí)，使用的是當(dāng)時(shí)流行的短詩(shī)，但卻被朱麗葉直接打斷：“你愛(ài)我嗎？”可見(jiàn)。朱麗葉在乎的是羅密歐的真心而不是詩(shī)意的夸張。此外，莎士比亞還利用語(yǔ)言來(lái)顯示人與人之間的親密程度，例如朱麗葉對(duì)羅密歐使用的是單音節(jié)字眼，而對(duì)帕里斯伯爵則使用了正式語(yǔ)。

作品影響

該劇曾被多次改編成歌劇、交響曲、芭蕾舞劇、電影及電視作品。法國(guó)作曲家古諾曾將此劇譜寫(xiě)為歌劇，音樂(lè)劇《西城故事》亦改編自該劇。俄國(guó)作曲家柴可夫斯基譜有《羅密歐與茱麗葉幻想序曲》，作曲家普羅高菲夫則為該劇編寫(xiě)芭蕾舞樂(lè)曲，均獲得大眾的喜愛(ài)。而1996年電影版名為《羅密歐與茱麗葉 后現(xiàn)代激情篇》由好萊塢藝人萊昂納多·迪卡普里奧及克萊爾·黛恩斯主演，于1997年柏林影展獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。2001年，法國(guó)音樂(lè)家Gerard Presgurvic獨(dú)力將本劇改編成法文音樂(lè)劇，巴黎首演之后就陸續(xù)在世界各地巡回，2007年四月曾到臺(tái)北表演，又將于2008年到香港和中國(guó)大陸演出。另有電視動(dòng)畫(huà)版，由日本動(dòng)畫(huà)公司GONZO負(fù)責(zé)制作，于2007年4月4日播放。

作品評(píng)價(jià)

法國(guó)作家雨果：它寫(xiě)的是“黎明的愛(ài)”。

莎士比亞譯作者朱生豪：“《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期的抒情悲劇，也是繼《所羅門(mén)雅歌》以后最美麗悱惻的戀歌。這里并沒(méi)有對(duì)于人性進(jìn)行深刻的解剖，只是真摯地道出了全世界青年男女的心聲，愛(ài)情不但戰(zhàn)勝了死亡，并且使兩族的世仇消弭于無(wú)形；從這個(gè)意義上來(lái)看，它無(wú)疑是一本謳歌愛(ài)情至上的喜劇”。

俄國(guó)詩(shī)人普希金：“除了羅密歐和朱麗葉這兩個(gè)莎士比亞嫵媚描述的令人心醉的創(chuàng)造物之外，全部悲劇中最精彩的人物，就是文雅、情深、高貴而好爭(zhēng)論的茂丘西奧——一個(gè)當(dāng)代年輕騎士的典范。詩(shī)人選取他作為意大利人的代表，而意大利人就是當(dāng)時(shí)歐洲最時(shí)髦的民族，號(hào)稱16世紀(jì)的法國(guó)人?！?/p>

作者簡(jiǎn)介

威廉·莎士比亞（William Shakesbeare，1564-1616）是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇家和詩(shī)人。莎士比亞于1564年4月23日出生在英國(guó)中部斯特拉福德城一個(gè)富裕的市民家庭,幼年在家鄉(xiāng)的文法學(xué)校念過(guò)書(shū),學(xué)習(xí)拉丁文、文學(xué)和修辭學(xué)。后來(lái)家道中落，曾幫助父親經(jīng)商，1578年左右只身到倫敦謀生，據(jù)說(shuō)從事過(guò)馬夫或仆役一類(lèi)當(dāng)時(shí)被看作“最下等的職業(yè)”。后來(lái)當(dāng)了演員和編劇，隨著劇團(tuán)到各地巡回演出，與社會(huì)各階層的生活有比較廣泛的接觸。他在劇團(tuán)里扮演過(guò)像《哈姆萊特》中的鬼魂之類(lèi)的配角，也擔(dān)任過(guò)導(dǎo)演，但主要是編寫(xiě)劇本，開(kāi)始時(shí)不過(guò)是給舊劇本加工，逐漸由加工而改寫(xiě)或自己創(chuàng)作。他后來(lái)成了劇團(tuán)的股東，1613年左右從倫敦回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日逝世。