內(nèi)容簡(jiǎn)介

年輕的商人格奧爾格·本德曼想通過寫信的方式，將自己將要訂婚的消息告訴遠(yuǎn)在俄國的朋友。然而，當(dāng)他帶著寫好的信來到父親的房間，并征求父親的意見的時(shí)候，發(fā)生了讓他意想不到的事情，他的父親不相信他有這樣的朋友，并與兒子發(fā)生爭(zhēng)吵。 格奧爾格在頗感尷尬的之后將話題轉(zhuǎn)向關(guān)心父親的身體上，同時(shí)，他幫父親脫掉了身上的外衣，將他抱到床上，并幫他蓋好了被子。誰知此時(shí)，他的父親大怒，道出事情的真相，原來父親對(duì)俄羅斯的朋友了如指掌，并且父親就是他在這里的代表。

在兒子即將崩潰的時(shí)候，他的父親判決兒子投河淹死。兒子——格奧爾格無法忍受精神上的壓力，立刻飛奔到河邊投河而亡。

創(chuàng)作背景

卡夫卡生活在一個(gè)父權(quán)意識(shí)濃重的家庭中，卡夫卡把這種父親情結(jié)折射在很多文本中。《判決》作品中的父子沖突是卡夫卡生活的影子，帶有自傳性色彩。父親的權(quán)威與壓制、兒子的恐懼與怯懦造成了這種父子沖突。卡夫卡的父子沖突小說除了家庭因素影響外，一定程度上還受到了以尼采為代表的非理性主義思想的影響。

卡夫卡曾兩度致信庫爾特·沃爾夫出版社，希望能把《司爐》、《變形記》和《判決》三部作品合成一本書，名為《兒子們》?！耙?yàn)檫@三部作品的無論外表還是內(nèi)蘊(yùn)都是相通的，在它們之間存在著一種顯而易見的、其實(shí)更應(yīng)該說是秘密的聯(lián)系”，惟有“兒子們”一詞，才能準(zhǔn)確地“表達(dá)這種聯(lián)系”。

卡夫卡在現(xiàn)實(shí)生活中的第三次同尤里葉·沃里擇克的婚約如《判決》中格奧爾格的婚姻一樣，遭到了父親的反對(duì)和辱罵。父親認(rèn)為兒子娶這個(gè)女子不如去逛妓院，就像格奧爾格的父親認(rèn)為兒子要結(jié)婚是因?yàn)槟莻€(gè)“婆娘”把裙子掀的老高?？ǚ蚩ㄒ簧嬲\地向往能擁有一份純潔溫馨的愛情，他對(duì)女性有著依戀和著迷。但是，他后來三次訂婚又三次自行取消了婚姻，對(duì)婚姻有著近似病態(tài)的恐懼感。

卡夫卡寫作《判決》時(shí)間為：1912年9月22日晚上10時(shí)一直延續(xù)到第二天（23日）清晨6時(shí)，用了8個(gè)小時(shí)一氣呵成?！杜袥Q》是卡夫卡獻(xiàn)給他剛認(rèn)識(shí)不久的費(fèi)莉絲·鮑威爾的。

主要人物

格奧爾格·本德曼——“兒子”

格奧爾格·本德曼是一個(gè)年輕的商人，他接過父親的家業(yè)之后，事業(yè)上一帆風(fēng)順，他所經(jīng)營(yíng)的商行有了意想不到的發(fā)展，并且在一個(gè)月前訂了婚，未婚妻還是一位富家小姐。處在成功和幸福之中的格奧爾格給遠(yuǎn)在俄國彼得堡的一位朋友寫信，報(bào)告他已經(jīng)訂婚的消息。當(dāng)他去見自己的父親，告訴他寫了一封準(zhǔn)備寄往彼得堡的信時(shí)，一場(chǎng)沖突由此拉開。

父親譴責(zé)兒子在欺騙他，“難道你在彼得堡真有這樣一個(gè)朋友？”格奧爾格確確實(shí)實(shí)有一個(gè)在彼得堡的朋友，然而，就是這樣確鑿的事情，由于對(duì)父親的敬畏，兒子也不敢反駁，甚至根本就沒有想到會(huì)是父親的錯(cuò)。格奧爾格非常困惑地站起來，他對(duì)自己產(chǎn)生了懷疑。在這里，兒子怯弱的個(gè)性在父親的荒謬提問面前暴露無遺地顯現(xiàn)出來。在兒子反復(fù)解釋，提醒父親三年之前這位朋友曾經(jīng)到家中做客，并且與父親有過長(zhǎng)談，甚至重復(fù)了他們談話的某些細(xì)節(jié)時(shí)，父親不再在“有沒有朋友”這個(gè)問題上糾纏，轉(zhuǎn)而攻擊格奧爾格一直在欺騙那位朋友，往俄國寫那些說謊的信件。其實(shí)，格奧爾格只是出于同情，在寫信和自己的想象中，描述朋友的境況時(shí)用詞上更為謹(jǐn)慎謙和而已。比如把遭受搶劫、貧困潦倒的情景，說成“生意清淡”、“徒勞無益地苦心經(jīng)營(yíng)”。這種善意的“欺騙”是格奧爾格心地善良的本性所決定的，與當(dāng)事人無損，更與父親何干！然而，格奧爾格不敢如此責(zé)問父親，甚至不敢如此想。在父親面前，他只是囁囁嚅嚅，說一些毫不相干的話。有時(shí)候被父親激怒了，偶爾沖出一兩句不滿的話，又立刻進(jìn)行自省，以至“咬住自己的舌頭”。沖突的最后，父親蠻橫地?cái)嘌裕骸罢f到底，你是一個(gè)沒有人性的人！”并且判決：“——所以你聽著，現(xiàn)在我判決你去投河淹死。”格奧爾格沒有任何猶豫便沖出家門，一直朝河邊跑去，投河自盡。

格奧爾格對(duì)父親的順從、恐懼?！氨憩F(xiàn)為對(duì)一種強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治（社會(huì)的、家庭的）的畏懼而又無力反抗的懊惱，或者表現(xiàn)為對(duì)某種義務(wù)不能完成的內(nèi)疚?！备駣W爾格投水之前發(fā)出吶喊“親愛的爸爸媽媽，我一直是愛你們的呀！”

本德曼——“父親”

本德曼從外在表現(xiàn)看是一個(gè)很平常的老人，白發(fā)蓬亂，牙齒脫落，老伴已經(jīng)去世，自己退休在家靠看報(bào)紙、回憶往事消磨時(shí)間，他把商行的生意交給“兒子”——格奧爾格打理，“兒子”竟然很勝任這個(gè)差事，比“父親”在的時(shí)候，“商行的生意有了意想不到的發(fā)展，職工人數(shù)不得不增加了一倍，營(yíng)業(yè)額增加了五倍，往后的買賣無疑會(huì)更加興隆”，這使格奧爾格在給俄國朋友的信中不自覺間流露出已經(jīng)取代“父親”地位的心理優(yōu)勢(shì)。但“父親”并不滿意“兒子”取得的業(yè)績(jī)，相反指責(zé)“兒子”背著自己做生意，“商行里有些事情我不太清楚，這些事情也許并不是背著我做的——現(xiàn)在我可不是說這是背著我做的”。“父親”指責(zé)兒子的話語蠻橫而主觀，體現(xiàn)出一種父權(quán)的霸道。

作品鑒賞

主題思想

《判決》主題思想：拒絕交流和溝通。

主人公格奧爾格是那種與周圍世界不協(xié)調(diào)又無力反抗，懷著恐懼和負(fù)罪心理的知識(shí)分子的典型。“父親”判處兒子——格奧爾格“淹死”，這一事件的怪誕是基于資本主義社會(huì)人與人關(guān)系的冷漠、虛偽、充滿欺詐、猜忌、自私專斷這樣的現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生的。

格奧爾格最初想到他那位遠(yuǎn)在俄羅斯的朋友時(shí)就涉及到“拒絕交流和溝通”作品主題，據(jù)格奧爾格自己說，他從來不和那兒的本國僑民來往，同俄國人的家庭也就沒有什么社交聯(lián)系，并且準(zhǔn)備獨(dú)身一輩子。與這位朋友進(jìn)行推心置腹的交流是不可能的，“鑒于這些原因，如果還想要和他繼續(xù)保持聯(lián)系的話，就不能像對(duì)一個(gè)即便遠(yuǎn)在天涯的人那樣毫無顧忌地把什么話都原原本本地告訴他。

格奧爾格與他父親更是缺乏交流和溝通。他的房間與父親的房間僅相隔一條狹窄的過道，但“他已經(jīng)有好幾個(gè)月沒有來過了。事實(shí)上, 他也沒有必要到父親的房間里去，因?yàn)樗谏绦欣锝?jīng)常同父親見面，他們又同時(shí)在一個(gè)餐廳用午餐，晚上雖然各干各的，他們總要在共同的起居室里坐一會(huì)兒，各人看自己的報(bào)紙。

格奧爾格與父親雖然不乏見面的機(jī)會(huì)，但他們卻沒有交流與對(duì)話；有時(shí)他們的身體雖然靠在一起，但精神卻相互隔離，而報(bào)紙就是他們最好的精神隔離物。在自我封閉和自我隔離上，格奧爾格與他的朋友并沒有多少區(qū)別，而父親卻總想透過報(bào)紙看到些什么，“父親坐在靠窗的一個(gè)角落里，這個(gè)角落裝飾著格奧爾格亡母的各種各樣的紀(jì)念物，他正在看報(bào)，把報(bào)紙舉在眼前的一側(cè)，以彌補(bǔ)一只眼睛視力的不足?！备赣H果真在看報(bào)紙嗎？這一點(diǎn)作者在后面有明確的交代。“你以為，我在看報(bào)紙嗎？”父親的反問使格奧爾格恍然大悟，“這樣說來你一直在暗中監(jiān)視我！”

格奧爾格在與父親會(huì)面時(shí)始終拒絕交流，并總在回避父親的問題。格奧爾格通過長(zhǎng)篇大論地對(duì)父親表示關(guān)心而回避父親的問題；父親的回應(yīng)簡(jiǎn)單明了、不動(dòng)聲色，“‘格奧爾格！’父親輕聲說，身子一動(dòng)不動(dòng)”，但卻透露出一股威嚴(yán)和力量。隨后，格奧爾格又像照顧小孩一樣替父親脫睡衣、褲子、襪子，并將他抱到床上, 蓋好被子。他希望父親是衰老的、虛弱的，甚至是臥床不起的，不再是那個(gè)給他帶來威脅的人。然而，他父親仍然十分強(qiáng)壯，依然是一個(gè)巨人。“你把你父親按倒在床上，不叫他動(dòng)彈。可是他到底能動(dòng)還是不能動(dòng)呢？”強(qiáng)大的父親又一次擊敗了虛弱的兒子。兒子這一回本能的反應(yīng)是：“你真是個(gè)滑稽演員！”但話一說出口就后悔，甚至咬疼了自己的舌頭。后來，當(dāng)父親說彼得堡的朋友什么都知道，甚至比格奧爾格還清楚一千倍時(shí)，格奧爾格說，“一萬倍！”“格奧爾格說這話本來是想取笑他父親的，但是這話在他嘴里還沒有說出來時(shí)就變了語調(diào)，變得非常嚴(yán)肅認(rèn)真?！备駣W爾格害怕認(rèn)真地對(duì)待現(xiàn)實(shí)問題，正如他父親所說：“你總是一個(gè)愛開玩笑的人?！备駣W爾格試圖通過游戲、玩笑或表演來同現(xiàn)實(shí)拉開距離，以保持自己的內(nèi)心世界不受侵害。

《判決》故事講到最后時(shí)，那種“唯命是從”的荒謬性也表現(xiàn)得淋漓盡致。父親說“我現(xiàn)在判你去投河淹死！”而“他已經(jīng)像餓極了的人抓住食物一樣緊緊地抓住了橋上的欄桿。他懸空吊著，就像一個(gè)優(yōu)秀體操運(yùn)動(dòng)員；他從欄桿中間看到駛來了一輛公共汽車，它的噪聲可以很容易蓋過他落水的聲音?！眱鹤訉?duì)父親唯命是從，以至于父親讓他去死，他竟然真的去做了?？ǚ蚩ㄓ盟?dú)特的文筆向讀者展示了一個(gè)聽話的“兒子形象”，而且死得毫無聲息，無足輕重。

藝術(shù)特色

創(chuàng)作手法

從敘事方式來看，《判決》中采用第三人稱全知全能型敘述者，和第一人稱敘述者相比，第三人稱敘述者有“仰視”的效果，這種“仰視”用來表達(dá)“父權(quán)制”下的父子關(guān)系恰到好處。作品中有一處描寫，當(dāng)父親叫到兒子時(shí)，兒子“格奧爾格立刻在父親身旁跪了下來”， 這個(gè)動(dòng)作生動(dòng)地描述了兒子面對(duì)父親時(shí)的那種驚恐萬分， 卻又無條件服從的心理，“仰視”之情也油然而生。

從時(shí)態(tài)上來看，《判決》中主要采用了過去時(shí)，讀者閱讀文本時(shí)就有一種間接性和時(shí)空感， 只能夠用旁觀者的眼光去審視作品中的人物形象，是一種被動(dòng)的閱讀；

從細(xì)節(jié)描述上來看，在《判決》中有這么兩處“格奧爾格感到非常驚訝，甚至在這個(gè)晴朗的上午，他父親的房間還是那樣陰暗”和“父親問道，一面把大張的報(bào)紙放到窗臺(tái)上，把眼鏡放在報(bào)紙上，并用一只手捂住了眼鏡?！边@里的一組形容詞晴朗——陰暗形成鮮明對(duì)比， 反襯父親形象的不可逾越；而用“手捂住眼鏡”這個(gè)動(dòng)作也意味深長(zhǎng)，眼鏡是用來看報(bào)紙的，報(bào)紙是和外界連接的媒介，父親的這個(gè)動(dòng)作顯示了他的權(quán)威性，唯我獨(dú)尊的地位。

形象塑造

父親形象塑造：

1、對(duì)兒子的壓制

父親是相對(duì)于犯了“原罪”的兒子的上帝的形象。對(duì)于兒子所犯的罪行只能由上帝來判定與懲罰，于是在《判決》中，父親判決了格奧爾格死刑。

在《判決》中，格奧爾格給父親蓋被子時(shí)，父親一再問“我真的蓋好了嗎”?！吧w”在德語中有接近“弒父”的含義。格奧爾格的“蓋好了”激起了父親的憤怒，他掀開被子站在床上，開始了對(duì)兒子的一系列審判。

2、對(duì)母親的霸占

《判決》中的母親已經(jīng)逝世，但仍然是父親與兒子矛盾的一個(gè)所在。父親開始坐在一個(gè)堆滿了懷念母親的紀(jì)念品的角落里，在與格奧爾格的談話時(shí)也多次提及母親，說母親去世對(duì)他的打擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過兒子，指責(zé)格奧爾格玷污了對(duì)母親的懷念。母親是父子沖突的一個(gè)關(guān)鍵，父親控制著兒子與母親的關(guān)系。

兒子形象塑造：

1、對(duì)父親的恐懼心理

《判決》中格奧爾格對(duì)父親的懼到了屈從的地步，甚至聽父親的話去死。這種悖謬性在卡夫卡小說的父子關(guān)系中是存在的。兒子承襲了“原罪”，對(duì)上帝的判決絕對(duì)服從。

2、戀父與憐父的心理

戀父與憐父的心理更多的體現(xiàn)在《判決》之中。進(jìn)入父親房間的格奧爾格驚奇地發(fā)現(xiàn)在陽光燦爛的日子里，父親的房間一樣很暗，馬上覺得父親對(duì)自己的愛護(hù)不夠，還安慰父親說一千個(gè)朋友也代替不了父親?？吹礁赣H不怎么干凈的背心時(shí)，他決定讓父親與自己一共遷進(jìn)新居。直到自盡前，他還念著“我親愛的爸爸媽媽，我可是一直愛著你們的啊。”

敘述策略

小說可分為三個(gè)部分：

第一部分相當(dāng)于一個(gè)引子，寫主人公格奧爾格思念他在俄羅斯的朋友，并給他寫信；

第二部分是小說的中心和重點(diǎn)，描寫父子相見及其斗爭(zhēng)；

第三部分寫父親對(duì)兒子的判決，及兒子對(duì)判決的執(zhí)行。

顯然，小說的中心事件是非現(xiàn)實(shí)的、荒誕的，但小說的這種非現(xiàn)實(shí)性和荒誕性卻是逐漸展開的。

小說一開始便提出了敘事視角的問題：作者用第三人稱，而沒有用第一人稱敘事，但小說的敘事者卻并不是全知全能的，沒有局限的。小說中的一切盡管并不都是通過格奧爾格的眼睛看到的，但至少都與格奧爾格的思想意識(shí)有關(guān)。比如在第二部分描寫父子會(huì)面時(shí)，對(duì)于父親，讀者只知道他在說什么、做什么，所獲得的完全是一個(gè)外部的印象，至于他在想什么，卻幾乎一無所知。

格奧爾格對(duì)朋友的同情是建立在自己獲得成功的基礎(chǔ)上的。在商業(yè)上，朋友的失敗反襯了格奧爾格的成功：朋友苦心經(jīng)營(yíng)的商店“長(zhǎng)久以來生意顯然清淡”，而格奧爾格的商行則有了意想不到的發(fā)展，“營(yíng)業(yè)額增加了五倍，往后的買賣無疑會(huì)更加興隆”；在個(gè)人生活上，朋友“準(zhǔn)備獨(dú)身一輩子”，而他則正準(zhǔn)備與一位富家小姐結(jié)婚；朋友在俄羅斯過著孤獨(dú)的流亡生活，格奧爾格則與家人生活在一起，其樂融融；朋友的不幸使格奧爾格對(duì)自己眼下的生活心滿意足。

格奧爾格的視野是狹窄的，視野的狹窄意味著格奧爾格缺乏對(duì)世界和社會(huì)的理解和溝通；而敘述視野的變換則意味著意義的變換。家就是格奧爾格的最終選擇，而離開家就意味著孤獨(dú)、危險(xiǎn)和不幸，在這一點(diǎn)上他與他朋友的觀念存在著巨大的差異。

格奧爾格的朋友曾勸說他移居俄國，“并且詳述了格奧爾格家若在彼得堡設(shè)分店，前景將如何如何?！倍駣W爾格卻毫不動(dòng)心，他認(rèn)為他朋友所列的數(shù)字同自己現(xiàn)在所經(jīng)營(yíng)的范圍相比，“簡(jiǎn)直是微不足道”。

他的朋友解釋自己三年沒有回國的原因，格奧爾格不以為然，“他的解釋完全是敷衍文章，說是俄國的政治局勢(shì)不穩(wěn)，容不得一個(gè)小商人離開，哪怕是短暫的幾天都不行。然而，就在這段時(shí)間內(nèi)，成百上千的俄國人卻安閑地在世界各地旅行?！备駣W爾格認(rèn)為，他的朋友即便來參加他的婚禮，也會(huì)感到“非常勉強(qiáng)，自尊心受到損害，也許他會(huì)嫉妒我，而且一定會(huì)不滿意，可是又沒有能力消除這種不滿，于是只好孤獨(dú)地再次出國?！备駣W爾格與他的朋友由于價(jià)值評(píng)判體系的不同，他們所關(guān)注和看重的生活也大相徑庭，因此，通過格奧爾格的視角來評(píng)判朋友的生活顯然與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)。

朋友的不幸就是格奧爾格感到生活優(yōu)越的基礎(chǔ)。格奧爾格通過貶低他的朋友，通過想象他朋友的無助、落魄和卑賤以使自己獲得某種滿足和陶醉。在想象中他的朋友完全變成了被他徹底擊敗的競(jìng)爭(zhēng)者：

格奧爾格表面上對(duì)朋友的關(guān)心實(shí)質(zhì)上是給予他一種精神打擊，其目的是為了取悅自己，證明自己在同代人中的聰明機(jī)智、幸福美滿。真正阻止朋友回國的障礙不在別人，而在格奧爾格自己。

小說一開始，格奧爾格對(duì)他的朋友的否定態(tài)度若隱若現(xiàn)、似有似無的，后來這種態(tài)度就變得越來越明顯、清晰。起初，格奧爾格不愿意他朋友知道他訂婚的消息，后來又說他不能阻止他的朋友通過其他的途徑獲悉他們結(jié)婚的消息，最后他又改變主意，覺得把這一切寫信告訴他的朋友，“也不會(huì)有什么麻煩” 。但是，格奧爾格總是在信中寫些無關(guān)緊要的事，名義上是“不要打擾他的朋友”，實(shí)際上是阻止他的回國。這樣，“格奧爾格在三封隔開相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的信中，接連三次把一個(gè)無關(guān)緊要的男人和一個(gè)同樣無關(guān)緊要的女人訂婚的事告訴了他的朋友，結(jié)果完全違背了格奧爾格的意圖，這位朋友竟開始對(duì)這件不尋常的事情發(fā)生了興趣?！庇谑?，格奧爾格索性將自己訂婚的消息告訴了他的朋友：“我已經(jīng)和一位小姐訂婚了，她出身富家，是你出國以后很久才遷居到我們這里來的，所以你可能不會(huì)認(rèn)識(shí)。將來反正還有機(jī)會(huì)告訴你關(guān)于我未婚妻的詳細(xì)情況，今天我只想說，我非常幸福；你我之間的相互關(guān)系只在這一點(diǎn)上起了變化：你現(xiàn)在有了我這樣一個(gè)幸福的朋友，而不再是一個(gè)普普通通的朋友了。此外，我的未婚妻——她囑我向你致以親切的問候，不久還會(huì)自己寫信給你的——也將成為你的真誠的女友，這對(duì)于一個(gè)單身漢來說，不會(huì)是無所謂的吧?！钡@與其說是格奧爾格關(guān)心他的朋友，不如說是表明自己的身份和地位已經(jīng)發(fā)生了變化。

因此，最后他雖然邀請(qǐng)了他的朋友來參加他的婚禮，“我知道，以往你由于種種原因而不能來看我們，難道我們的婚禮不正是一次可以掃除障礙的機(jī)會(huì)嗎？”但是，格奧爾格真正想說的，還是最后那句話：“不管怎樣，你還是不要考慮太多，而只是按照你自己的愿望去做吧?！备駣W爾格最后終于表明了自己的態(tài)度。

接下來小說進(jìn)入第二部分。格奧爾格去看望他父親，小說中的怪誕和非現(xiàn)實(shí)成分越來越濃，但他們談?wù)摰娜匀皇峭粋€(gè)問題。格奧爾格告訴他父親，他給彼得堡的朋友寫了封信，告訴自己訂婚的事。

但他父親的一句話使他前面所做的一切都失去了根基：“難道你在彼得堡真有這樣一個(gè)朋友？”格奧爾格沒有回答他父親提問，轉(zhuǎn)而卻開始關(guān)心他父親的身體：別去管我的朋友了。一千個(gè)朋友也抵不上我的父親。你知道，我是怎樣想的？你太不注意保重你自己了。年歲可不饒人。商行里的事沒有你我是不行的，這你知道得很清楚，但是如果因?yàn)樽魃舛鴵p壞了你的健康，那么我明天就把它永遠(yuǎn)關(guān)門。這樣可不行。我們必須改變一下你的生活方式。并且必須徹底改變。

格奧爾格所做的一切在于降低父親的地位，使他不再成為自己的威脅，這就像他對(duì)朋友的憐憫一樣，其目的在于肯定自己目前的生活和地位，不希望發(fā)生什么變化。“不行，父親！我要請(qǐng)個(gè)醫(yī)生來，我們都遵照醫(yī)囑行事。我們要把房間換一換，你搬到我前面的那個(gè)房間去，我搬到這兒來?！备駣W爾格通過像對(duì)待孩子一樣對(duì)待父親來實(shí)現(xiàn)自己的目的。然而，他的父親卻“仍然是一個(gè)魁梧的人”，當(dāng)兒子將他安放在床上，并幫他遮蓋嚴(yán)實(shí)后，他的力量突然迸發(fā)出來?！啊唬　赣H打斷了他的答話喊道，并用力將被子掀開，一剎那間被子全飛開了，接著又直挺挺地站在床上。他只用一只手輕巧地?fù)卧谔旎ò迳??！阋盐疑w上，這我知道，我的好小子，不過我可還沒有被完全蓋上。即使這只是最后一點(diǎn)力氣，但對(duì)付你是綽綽有余的。’”這里“蓋上”（covered up）一詞又有埋葬的意思，父親顯然明白兒子用這個(gè)詞的意思。

通過格奧爾格的敘述視角，讀者可以進(jìn)入他的內(nèi)心世界，洞察他內(nèi)心深處的細(xì)微變化，但所看到的卻是一幅非現(xiàn)實(shí)的圖景。這幅圖景與格奧爾格父親心中的那幅現(xiàn)實(shí)圖景完全不同，是父親將現(xiàn)實(shí)性帶入了格奧爾格的非現(xiàn)實(shí)世界，而讀者從格奧爾格的視角所看到的，卻是非理性、恐怖和非現(xiàn)實(shí)性的突然爆發(fā)。于是，理智以非理智的形式出現(xiàn)，幻覺變得秩序井然，以至于對(duì)于幻覺的破壞反而被當(dāng)成了幻覺。與此同時(shí)，讀者也開始覺察到父親的世界才是真正的現(xiàn)實(shí)，格奧爾格本能的反應(yīng)反而更接近真實(shí)：

“我的父親仍然是一個(gè)魁梧的人?！碑?dāng)父親拒絕了格奧爾格的安排，并不將自己當(dāng)作是一個(gè)需要被人照顧的年邁體弱的老人時(shí)，真實(shí)才浮現(xiàn)在我們眼前：“長(zhǎng)久以來他就已下定決心，要非常仔細(xì)地觀察一切，以免被任何一個(gè)從后面來的或從上面來的間接的打擊而弄得驚惶失措?，F(xiàn)在他又記起了這個(gè)早就忘記了的決定，隨后他又忘記了它，就像一個(gè)人把一根很短的線穿過一個(gè)針眼似的。”

格奧爾格在他的安全保護(hù)體系被擊得粉碎后不得不接受父親的最后判決，“現(xiàn)在你才明白，除了你以外世界上還有什么，直到如今你只知道你自己！你本來是一個(gè)無辜的孩子，可是說到底，你是一個(gè)沒有人性的人！——所以你聽著，我現(xiàn)在判你去投河淹死！”父親將格奧爾格的世界與其他人生活的世界區(qū)分開來了。格奧爾格以自我為中心，不允許其他人有獨(dú)立于自己的價(jià)值。他雖然已長(zhǎng)大成人，但他的內(nèi)心仍然是個(gè)孩子。他曾說他的朋友是個(gè)“大孩子”，其實(shí)，這個(gè)詞用來稱呼他自己反倒更加合適。因此，對(duì)他來說，父親對(duì)他的判決是他罪有應(yīng)得。

小說最后一句：“這時(shí)候，正好有一長(zhǎng)串車輛從橋上駛過?！卑殡S著格奧爾格孤獨(dú)、寂寞、非現(xiàn)實(shí)的世界的結(jié)束，是另一個(gè)無比活躍的現(xiàn)實(shí)世界。小說在借用了一個(gè)意象“交通”（traffic），這意味著來來往往、交流、溝通，而這正是格奧爾格所缺乏的。

最后這句話敘述視角突然發(fā)生了變化：讀者不再通過格奧爾格的視角來看世界，而是通過外在于格奧爾格的敘述者的視角來看世界，因?yàn)楦駣W爾格這時(shí)已經(jīng)落入河中，不復(fù)存在了。格奧爾格已不再是這道風(fēng)景的中心，他只是這道風(fēng)景中的一個(gè)景點(diǎn)。作為一個(gè)小小的景點(diǎn)，格奧爾格已經(jīng)不再引人注目了，就像轟轟隆隆的車輛的噪音已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了格奧爾格落水的噪音一樣。格奧爾格由于自我中心主義被父親判處了死刑，敘述者則由此取消了他所處的敘述中心地位。他的死使他不再處在事件的中心位置，而正是這一點(diǎn)使讀者突然看到了世界的真實(shí)景觀，而不再只是格奧爾格的眼中或心中的景觀。

作品評(píng)論

《判決》為卡夫卡的“《變形記》、《美國》、《在流放地》、《訴訟》等一系列風(fēng)格獨(dú)特的敘事作品開了先河”，標(biāo)志著卡夫卡創(chuàng)作成熟期的開始。

——美國學(xué)者凱特·費(fèi)洛里斯

作品非凡之處在于，在展示了任何一個(gè)判斷過程都具有的缺陷之后，它仍然把讀者無情地拖入到一個(gè)必須做出判斷的境況中。然而，任何對(duì)于《判決》的判斷與判決，都不可能逃脫作品的敘事本身所呈現(xiàn)出來的“判斷”的命運(yùn)?？赡苤?，確認(rèn)判決必須要賦予父親的指控以一種邏輯上的連貫性，但這種連貫性在文本中是缺乏的?？赡苤?，試圖回應(yīng)指控來為格奧爾格辯護(hù)，需要一個(gè)現(xiàn)代主義的立場(chǎng)或女性主義立場(chǎng)的支持——它們反對(duì)父權(quán)和父親的權(quán)威，這種立場(chǎng)如果貫徹到底的話，會(huì)主張顛倒一切判決。最后，認(rèn)為這個(gè)作品是對(duì)判斷之不可能性的說明的解讀則會(huì)把解讀者卷入到后現(xiàn)代意識(shí)的行為矛盾中：一方面堅(jiān)稱在一個(gè)絕對(duì)不確定的想象性世界里進(jìn)行判斷是不可能的，另一方面卻又樂于擁有作為一個(gè)判斷者的特權(quán)和優(yōu)先權(quán)。[

——羅素·伯曼（斯坦福大學(xué)比較文學(xué)系、德國研究系教授）

作者簡(jiǎn)介

弗蘭茲·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），奧地利作家，20世紀(jì)德語小說家。

作品有：《美國》、《城堡》、《訴訟》、《變形記》、《判決》、《饑餓藝術(shù)家》、《一次戰(zhàn)斗紀(jì)實(shí)》、《中國長(zhǎng)城建造時(shí)》、《往事一頁》、《城徽》、《塞壬的沉默》、《一道圣旨》等。