內(nèi)容簡介

故事發(fā)生名為大淖的地方，這里是城區(qū)和鄉(xiāng)下的交界處，也是一個偏僻而秀麗的水鄉(xiāng)，淖，是一片大水。說是湖泊，似還不夠，比一個池塘可要大得多，春夏水盛時，是頗為浩淼的。這是兩條水道的河源。淖中央有一條狹長的沙洲。沙洲上長滿茅草和蘆荻。

大淖的南岸，有一座漆成綠色的木板房，房頂、地面，都是木板的。這原是一個輪船公司。由輪船公司往東往西，各距一箭之遙，有兩叢住戶人家。這兩叢人家，也是互不相同的，各是各鄉(xiāng)風。西邊是住的是做小生意的。他們大都不是本地人，做的都是小本生意，賺錢不大，因為是在客邊，對人很和氣，凡事忍讓，所以這一帶平常總是安安靜靜的，很少有吵嘴打架的事情發(fā)生。輪船公司東頭住的人，世代相傳，都是挑夫。男人、女人，大人、孩子，都靠肩膀吃飯。姑娘媳婦挑得不比男人少，走得不比男人慢。她們像男人一樣的掙錢，走相、坐相也像男人。走起來一陣風，坐下來兩條腿叉得很開。她們像男人一樣赤腳穿草鞋。她們嘴里不忌生冷，男人怎么說話她們怎么說話，她們也用男人罵人的話罵人。這里人家的婚嫁極少明媒正娶，花轎吹鼓手是掙不著他們的錢的。媳婦，多是自己跑來的；姑娘，一般是自己找人。他們在男女關系上是比較隨便的。因此，外界的人說這里“風氣不好”。

大淖西頭的小錫匠十一子和大淖東頭的美麗姑娘巧云自然地相愛了?？墒蛔蛹抑挥泄涯敢蝗?，而巧云那原本能干的父親也因為意外失去了勞動能力。 好心的大人看到他倆時會想： 這倒真是兩只鴛鴦，可是配不成對。一家要招一個養(yǎng)老女婿，一家要接一個當家媳婦，弄不到一起。與此同時，縣里水上保安隊的劉號長趁巧云不備，玷污了她的身子。事后，巧云沒有流淚，沒有尋死，只后悔為什么沒有把自己的第一次給了十一子。她的這個念頭越來越強烈。這個號長來一次，她的念頭就更強烈一分。終于，她趁劉號長下鄉(xiāng)時，和十一子在沙洲的茅草叢里一直呆到月到中天。巧云和十一子相好的事傳到劉號長耳中，他糾集了一伙人把十一子打得半死。在巧云和老錫匠師傅的搶救下，十一子總算活了下來。憤怒的錫匠們按照古老習俗“頂香請愿”，終于迫使縣政府負責承擔醫(yī)藥費，并將劉號長趕出了大淖。從未干過重活的巧云為了十一子，勇敢而自信地挑起了生活的重擔，成為當?shù)氐囊幻舴?。他們的愛情也終于水到渠成。

創(chuàng)作背景

大淖真實存在于汪曾祺的家鄉(xiāng)高郵，是汪小時候常去玩的地方之一。在汪上小學時，他聽說大淖的一個小錫匠因為與保安隊的兵的“女人”相好，而被保安隊打“死”了，后來又被人用尿堿救活。汪跑去出事地點看，也在那里看到了小錫匠要好的年輕女人，雖然屋里很黑，并不能看清人的五官，但他無端覺得那女人很美。過了兩天，錫匠們上街請愿，為同伴討公道。這些事給了年幼的汪很深的印象，他朦朧覺得這是一種優(yōu)美的情感。這種記憶深植于他的腦海中，最終促使他在四十多年后寫成了《大淖記事》。主人公巧云的原型，除了與小錫匠要好的女人，還有汪小時候認識的一個姓戴的轎夫的妻子，那個女人在丈夫得重病后，為了養(yǎng)家當了女挑夫。汪發(fā)現(xiàn)當了挑夫后那個原本很邋遢的女人變得挺拔精神了，這讓他感到驚奇。在創(chuàng)作小說時，汪把這個女人的品行性格移到了巧云的身上，也因此把現(xiàn)實生活中原本住在高郵的越塘一帶的挑夫“搬”到了大淖。

人物介紹

黃巧云

挑夫黃海蛟的女兒。三歲時母親與人私奔，由父親拉扯長大。生得非常美麗，而且善良堅強，在父親受傷殘疾后，她靠織漁網(wǎng)養(yǎng)活父親。因為她的美貌，常有少年在她家門外徘徊；上街買東西時，她買到的東西總比別人分量多，質量好；到泰山廟看戲時，總有人給她找好座位，好些人不是在看戲而在看她。然而，在眾多追求者中，巧云只愛外來戶小錫匠十一子。在被保安隊的劉號長霸占后，巧云為自己的第一次沒有給十一子而痛苦，而由于家還有殘廢在床上的爹，她也不能采取暴力手段為自己報仇。但她用行動表達了反抗，終于與心上人結合。當十一子被劉號長帶人打個半死時，巧云接十一子到家養(yǎng)傷。養(yǎng)活家里兩個沒有勞動能力的男人，從未做過重活兒的她毫不猶豫地當了挑夫。

十一子

老錫匠的侄兒兼徒弟，在家排行十一，所以小名叫十一子。英俊、聰明，做事干凈利落。很多來聽錫匠們唱戲的大姑娘小媳婦其實是為了看他的。雖然老錫匠吩咐十一子不要與淖東頭的女人來往，但是在等生意時，十一子認識了巧云，一來二去，彼此心里都有對方。只不過，由于小錫匠家中有寡母，需要娶兒媳進門當家，而巧云家有殘疾的爹，只能招上門婿，所以兩人無法結親。巧云被劉號長霸占后，十一子仍堅持和她在一起，即使被保安隊毒打幾乎喪命，也無怨無悔。

黃海蛟

巧云的父親，挑夫中的一把好手。在巧云媽與人私奔后，因為不愿巧云被后娘欺負，所以不再續(xù)娶，一個人又當?shù)之攱尠亚稍起B(yǎng)大。心疼女兒，不讓她去挑扁擔。巧云長到十七歲，黃海蛟挑重擔上高跳時，一腳踏空，從高處摔下，摔斷了腰，癱瘓在床。

老錫匠

從興化來大淖做生意的老手藝人，是興化幫錫匠的首領。會武術，講義氣，不怕事，但絕不惹事。對徒弟管得很緊，不許他們賭錢，囑咐他們做活時要手腳干凈，不許他和婦女嬉皮笑臉。當十一子被保安隊幾乎打死時，老錫匠帶領錫匠們“頂香請愿”，最終為十一子討回了公道。

劉號長

水上保安隊的號長，趁天黑拔開巧云家的門強暴了她，從此長期霸占巧云。聽說巧云與十一子要好后，他覺得很沒面子。本來，他跟巧云沒拜過堂，露水夫妻斷了也就斷了，而且他也知道巧云討厭他。但是，他向來是只許他在別人頭上拉屎，不許別人在他臉上濺一星唾沫。于是，他帶人毒打小錫匠，幾乎把十一子打死。事后，由于錫匠們頂香請愿，劉號長被“驅逐出境”，調(diào)到三垛去當了稅警。

作品鑒賞

主題思想

《大淖記事》通過十一子與巧云的愛情故事映射出大淖淳樸的民風，歌頌了自由的人性美、樸素的民間道德力量。

在小說中，作者描繪了一個如桃花源般美麗的世界——大淖。一片大水隔開了城市與鄉(xiāng)下，這里遠離現(xiàn)代文明，道德束縛形同虛設。大淖人雖然掙扎在貧困線上，但是他們的生活方式古樸、率真、自由、快樂，更順乎人的自然本性。錫匠們在工作之余會打拳練武，會唱 “小開口”，遇到陰天下雨不 能出街時會吹打彈唱一整天。挑夫們生活窮苦，家無隔夜糧，連女人、孩子也得出來挑擔掙錢，但活得單純自然，吃著糙米青菜也非常香甜。這種自娛自樂、自在自足的生活方式充滿了世俗的快樂，又達到了一種超脫的審美自由境界。

大淖世界中的人們沒有接受過儒家禮教的教育與熏陶，卻擁有民間最質樸淳厚的生活原則。他們講義氣，互通有無，真切地同情弱者，盡其所能地給予幫助。他們沒有任何偽裝地、自由地愛著與恨著。在大淖，婚嫁不用媒人，不受所謂三綱五常的限制，只要符合一個標準——情愿。女兒巧云與小錫匠十一子相愛，卻被水上保安隊的劉號長霸占。巧云沒有流淚，沒有尋死，也沒有就此認命，而是和十一子用自己的方式追求幸福。這種道德感與正統(tǒng)的“節(jié)烈”觀念具有鮮明的區(qū)別，帶有明顯的民間道德與地域性道德的意味，體現(xiàn)了生機勃勃勃的生命意義。

巧云的愛情得到了周圍人的同情和支持。生活在大淖的人們以質樸的方式表達著正派的生活態(tài)度以及協(xié)作、友愛和寬容的民風。十一子與巧云相會時，錫匠師兄們幫他留門。十一子被打傷后，大淖的窮苦人們把平時在辛苦而單調(diào)的生活中不常表現(xiàn)的熱情和好心都拿出來了。他們將這兩個對愛情忠貞不渝的年輕人視為驕傲。為了救十一子，東頭的大娘們殺了老母雞，西頭的錫匠們湊錢買人參。老錫匠帶領全體錫匠上街游行、“頂香請愿”，用無聲的抗議，守護窮苦人的尊嚴。劉號長最終灰溜溜逃到外地。小說中的劉號長代表的是對美的破壞力量，是大淖人生遇挫的隱喻。而他的失敗恰是大淖人非暴力的道德抗爭的勝利，從中足見民間的道德力量的巨大的威懾作用。

藝術特色

敘述淡化情節(jié)

《大淖記事》是一篇散文化小說，作者沒有采用小說的常規(guī)寫法，不急于進入情節(jié)的進展。小說的前三章沒有出現(xiàn)具體的人物、故事，而是著力營造環(huán)境氛圍和心理氛圍。作者不厭其煩地描繪大淖的地理環(huán)境、自然風光，輪船公司東西兩邊的不同生活習俗，大淖的人們特殊的道德觀念，描繪了一幅水鄉(xiāng)風俗畫。而小說的篇幅到了一半以后，情節(jié)才逐漸明朗，敘述的節(jié)奏也開始加快。

這種看似“靜止”的敘述方式，其實是從情節(jié)的預設出發(fā)的，為情節(jié)的進一步展開作鋪墊性的交代。大淖人的生活環(huán)境、風俗、是非標準、倫理道德觀念與外界完全不同，男女關系上比較隨便，女性的性格大膽潑辣、獨立自主。結了婚的媳婦們?yōu)榱速€兩碗餃面可以當著男人的面脫掉衣服跳到淖里洗澡。巧云媽跟人跑了，巧云的父親黃海蛟并沒有很難過，因為在大淖這個地方這種事不值得大驚小怪。巧云“失身”后不會流淚，更不會想到尋死，街坊鄰里得知此事后沒有過多議論，而是給予巧云和十一子深切的同情和理解。也正是因為有了之前大量的以風俗文化為內(nèi)涵的日常生活描寫，在讀者眼中，巧云失身后的種種行為是合乎邏輯的，她的愛情仍然是美麗純潔的。

人物刻畫生動

在塑造人物形象時，作者除了通過白描手法正面描繪人物外貌，還大量運用側面描寫，用旁人的眼光、心理、行動或作者的贊嘆來烘托人物的貌美心善。如在描寫巧云的美麗時，借用了《漢樂府 · 陌上?！分忻枥L秦羅敷的手法，通過少年人的追逐，小販的舍利，大嬸大娘的秘密利用，寫出了她的美竟使一切為之傾倒。

小說還通過行動表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。 巧云的手指劃破了，十一子幫她吮吸指頭上的血；十一子挨打受重傷，在喂他救命的尿堿湯時巧云也情不自禁地嘗了一口；劉號長帶人毒打十一子，逼他同意離開大淖，“小錫匠不說話”，逼他同意不再接近巧云，“小錫匠不說話”，要他討?zhàn)堈J錯，“小錫匠的牙咬得緊緊的”。從這些行動中表現(xiàn)了人物對愛情忠貞不渝的美好心靈。

語言如詩如畫

在描繪大淖的風土人物時，作者運用平常的語言，營造出如詩如畫的意境。在描寫大淖的四季時，“春初水暖，沙洲上冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蘆蒿……夏天，茅 草、蘆荻都吐出雪白的絲穗……秋天， 全都枯黃了……冬天，下雪這里總比別處先白?！边@幅大淖四季景物變化圖的語言并無生僻古怪之處，但它們組合在一起就成了一首五彩的詩。形容十一子的長相舉止，“他長得挺拔廝稱，肩寬腰細，唇紅齒白，濃眉大眼，頭戴遮陽草帽，青鞋凈襪。走起路來，高抬腳，輕著地，麻溜利索”。這些形容詞經(jīng)過作者精心搭配，變成充滿節(jié)奏感的四字句，既雅致，又通暢，毫無生硬滯澀之感，給人一種別致的音樂美。在描寫女挑夫的勞動情景時，作者用“紫紅的荸薺、 碧綠的菱角、雪白的連枝藕”色彩詞表達了她所挑貨物的新鮮；用“走成一長串，風擺柳似的”形容她們挑貨排隊走路時婀娜的身姿；同時用了疊音擬聲詞“嚓嚓”將姑娘媳婦們走過時的聲響表現(xiàn)得生動、形象，整段文字都具有形象性和色彩美。

作品影響

在20世紀80年代初，中國文壇還處于一片傷痕小說、反思小說巨大的控訴聲浪中，《大淖記事》的出現(xiàn)就像一種變奏。在《北京文學》首發(fā)后，它迅速被《小說月報》、《新華月報》等雜志轉載，并獲得了1981年全國優(yōu)秀短篇小說獎，是汪曾祺也是中國當代文學最為重要的作品之一。

影視界曾數(shù)度想將該小說搬上銀幕，20世紀80年代末，《四世同堂》的導演林汝為計劃將《大淖記事》拍成電影，還邀汪曾祺親自改編，被汪婉言謝絕擔任編劇；1992年，北京電影制片廠買下《大淖記事》的改編權，并請創(chuàng)作過《都市里的村莊》、《逆光》的上海編劇秦華來負責改編。最終，由于沒有找到用影像來呈現(xiàn)汪曾祺小說的散文化味道的方法，這些改編計劃均無疾而終。

作品評價

學者凌宇：《大淖記事》寫的是一個愛情故事。但它不是一般的愛情悲劇，沒有一把淚，一滴血；也不是一般的愛情喜劇，三分幽默，七分笑料。它不落俗套，立意新奇。故事不能說不悲慘，但使人沒有重壓之感；描寫的風俗決不是美玉無瑕，讀了卻讓人神清氣爽。

作者簡介

汪曾祺（1920-1997），江蘇高郵人。畢業(yè)于西南聯(lián)大中國文學系。1949年后歷任北京市文聯(lián)、中國民間文藝研究會干部，《北京文藝》、《說說唱唱》、《民間文學》編輯，北京京劇院編劇。北京市劇協(xié)理事。1940年開始發(fā)表作品。1982年加入中國作家協(xié)會。著有短篇小說集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小說選》、《晚飯花集》，戲劇劇本《沙家浜》、《大劈棺》，文論集《晚翠文談》，散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》等，《汪曾祺文集》（5卷），《汪曾祺全集》（8卷）。