內(nèi)容簡介

1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，普魯士軍隊攻占了魯昂城，有十個人同坐一輛馬車出逃。這十個人的身份很是特殊，分別是臭名昭著的奸商鳥先生和他的太太；大資產(chǎn)階級、省議會議員卡雷·拉馬東夫婦；省議會議員貝爾·德·布雷維爾伯爵夫婦;兩個修女；民主黨人科爾尼代和一個綽號叫“羊脂球”的妓女。前面三對夫婦離開魯昂的原因各不相同，但計劃和目的卻是一致的—這三對夫婦都不會回魯昂了。十個人中最沒有地位的是“羊脂球”。

在馬車上，幾位有身份的闊太太得知了羊脂球身份后，對羊脂球的態(tài)度很是惡劣，她們悄聲辱罵羊脂球是賣淫婦、是婊子、是社會的恥辱。而這些闊太太的丈夫們則用一種看不起窮人的口吻大談特談金錢、吃喝。馬車在路上顛簸了大半天的光景，車上所有的人都餓了，只有羊脂球帶了可供自己三天的食物。羊脂球很大方地邀請車上所有的人都來分享她的食物，完全不計較先前這些有錢人對自己的不敬。很快籃子里的食物都被瓜分光了，人們都擺脫了饑餓的困擾，于是人們對羊脂球的態(tài)度像肚子一樣發(fā)生了變化。先前的蔑視變成了親昵，辱罵也變成了夸獎。

馬車?yán)^續(xù)前行來到了托特鎮(zhèn)，這里也被普魯士軍隊侵占了，普魯士軍官扣下了馬車，提出要羊脂球陪自己過夜。羊脂球面對侵略者的無恥要求斷然拒絕了，于是同行的一車人都扣留了下來。除了羊脂球外其余的人都急壞了，為了達(dá)到自己的目的、為了維護自己的利益，九個人想盡了辦法、施展了種種陰謀想迫使羊脂球就范。最后還是老修女的“只要用意是好的，做任何事情都不會觸怒天主”的宗教說教產(chǎn)生了相當(dāng)好的效果，羊脂球為了大家的利益犧牲了自己。普魯士軍官的淫欲得到了滿足，第二天就放行了。但大家非但不感激這位可憐的姑娘，反而還避而遠(yuǎn)之，之前的贊美和親近又變成了最初的鄙視和唾棄。這一次，大家各自準(zhǔn)備了豐富的食物.唯獨羊脂球沒有來得及準(zhǔn)備。馬車?yán)^續(xù)前行，車上的人拿出了自己的食物大口地嚼著，只有羊脂球縮在車的角落里受凍挨餓，在科爾尼代的“馬賽曲”中嗚咽。

創(chuàng)作背景

《羊脂球》寫于1879年。這年夏天的一個夜晚，莫泊桑、阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼五位青年作家，在法國自然主義大作家左拉的梅塘別墅聚會，商定以普法戰(zhàn)爭為背景，每人各寫一篇中短篇小說，結(jié)成《梅塘之夜》作品集出版。

《羊脂球》所描寫的普法戰(zhàn)爭是莫泊桑熟悉的，因為他在1870年7月應(yīng)征入伍，親身參加了普法戰(zhàn)爭，十年前法軍戰(zhàn)敗潰退時的狼狽情形歷歷在目，而戰(zhàn)后法國被普魯士占領(lǐng)時的慘痛經(jīng)驗還使他心有余痛。小說所描寫的發(fā)生地魯昂，正是莫泊桑兒時熟悉的地方，生于斯，長于斯，對于這里的一切都格外的親切和熟稔。

人物介紹

羊脂球

羊脂球無疑是莫泊?？隙ǖ娜宋镄蜗蟆Ｑ蛑蛟愃_貝特，曾經(jīng)出于一名普通百姓的義憤，差點殺死了一名普魯士士兵而無從在本土繼續(xù)生存下去，于是走上了逃亡之路。在所有的眼里，她是一個“卑賤”的妓女。而對于妓女來說，與客人發(fā)生兩性關(guān)系是其職業(yè)要求。

可對于羊脂球來說，作為一個依靠出賣肉身維持生活的女人，卻在書中先后多次對“性”，做出了拒絕。在商務(wù)旅館的第一個夜晚對羊脂球來說并不平靜。她不僅要拒絕一個以侵略者身份出現(xiàn)在小說里的外國軍官，同時還要拒絕本國民主黨代表一高尼岱，而拒絕他的理由竟然是那么具有愛國主義的節(jié)操”。羊脂球并不是想拒絕與他發(fā)生”錢與肉的交易”，而是拒絕交易的地點。因為羊脂球顧慮”普魯士人不就在這所房子里嗎”。做為妓女，她并不懼怕”交易中”被外人所察覺，而是懼怕被侵略者發(fā)現(xiàn)遭到恥笑，遭到對自己國家和民族的恥笑。毫無疑問，這是羊脂球的另一種”美麗”，這種美麗讓高尼岱，不能不在他心里喚醒了正在丟盔卸甲的自尊心”。與她一路同行的是一群“體面的人”，正是因為這種對比，才更加提現(xiàn)羊脂球的善良，高潔，以及她愛國的胸懷。她即使是身陷風(fēng)塵，但依舊保持著純潔、高尚的心靈，忠誠于波拿巴主義，充滿希望地追求著她所向往的法蘭西共和國。

其實，羊脂球的地位與品質(zhì)在實質(zhì)上是統(tǒng)一的。在某種意義上，個人的社會地位與其生活的社會環(huán)境具有直接的聯(lián)系。就如女主人公羊脂球因為所處的混亂的社會環(huán)境而淪為了妓女，又因為與這一職業(yè)相對應(yīng)的低下的社會地位而被困于混亂的社會環(huán)境之中，而環(huán)境對于一個人的影響是巨大的，尤其是人文環(huán)境。羊脂球善良的品質(zhì)與其所處的社會與人文環(huán)境之間構(gòu)成的矛盾恰恰有力地突出了羊脂球的高貴，也就是說，她低下的社會地位進一步襯托出了她所具有的品質(zhì)的高貴;而她的品質(zhì)能夠掙脫由社會地位所造成的社會環(huán)境的枷鎖是難能可貴的，也是具有挑戰(zhàn)意義的。因為始終處于屈從地位的婦女是不能選擇自己的社會地位的，這也造就了人們長期就婦女的社會地位對其進行評價而忽略了其作為個體“人”的屬性。若從社會地位對羊脂球進行評價，羊脂球的美好的品質(zhì)是荒謬的；若從“人”的角度來看，羊脂球具有這些品質(zhì)則就不足為奇了。這種表面的矛盾與實質(zhì)的統(tǒng)一形成了強烈的諷刺效果，諷刺的是男權(quán)統(tǒng)治下衍生出的把社會地位作為判斷標(biāo)準(zhǔn)的觀點，成為了抗衡歐洲資本主義男權(quán)社會以及男權(quán)文化的一把利劍。

羊脂球雖然從事受人歧視的職業(yè)，處在社會的最底層，遭受著別人的白眼和輕視，有著無法言語辛酸和悲哀，但在普法戰(zhàn)爭這一特殊的背景下，她卻一致地表現(xiàn)出對侵略者的憎恨和對祖國的熱愛，在斗爭中奮不顧身，甚至犧牲自己的生命也在所不惜。莫泊桑選擇將妓女作為主角本來就是對世俗的一種挑戰(zhàn)，而將她們作為正面形象來對比上流社會精英，用前者來否定后者，用后者來反襯前者，就更是一種創(chuàng)舉，”具有挑戰(zhàn)和顛覆正統(tǒng)、社會公認(rèn)的倫理結(jié)構(gòu)和道德價值觀的作用。

鳥先生

鳥先生的詭計多端主要體現(xiàn)在：他早在敵人到來之前，就事先把自己酒窖里面的普通酒賣給了法軍后勤部隊，而后文寫他到哈佛港區(qū)就是為了去要這一筆巨額款項，即便是在他被軍隊扣留下來的幾天里，他仍然想盡一切辦法，盡可能地利用一切機會來和酒店以及旅店的老板做生意。不僅如此，他在馬車上萬分饑餓的時候，他也照樣很有心機地第一個盯著羊脂球的那罐雞不放，并且第一個大口大嚼羊脂球的食物，可謂貪婪至極。

貝爾

貝爾，他為了保持他所謂的紳士風(fēng)度，一直強忍著所謂的坦塔羅斯的苦難，在他接受到了羊脂球的邀請之后，仍然還猶豫不決，一直到最后他那高不可攀的領(lǐng)情，這種種所體現(xiàn)出來的就是他的虛偽。

作品鑒賞

作品主題

作者的創(chuàng)作主旨在于，揭露普魯士侵略者的殘暴與野蠻，法國軍隊的腐敗與無能，尤其是強烈地譴責(zé)那些逼迫別人做不道德的事，然后又用道德去指責(zé)人的資產(chǎn)階級上層人士的自私與偽善，張揚下層人士極具愛國精神、極富正義感和同情心的美好心靈，表達(dá)對被凌辱的底層人們的同情與尊敬。

《羊脂球》的篇幅短小，不到三萬字。但在這短短的篇幅里，莫泊桑卻把普魯士侵略者的殘暴無恥、法國軍隊的腐敗無能以及法國各階層的精神面貌和愛國思想淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。故事發(fā)生在一輛馬車?yán)?，在這個狹窄有限的空間里，法國社會的政界、商界、教會以及社會底層的代表都集中在了一起。莫泊桑把這些人物放在特定的環(huán)境中，通過這些人在逃亡路上的不同表現(xiàn)，對法國人在普法戰(zhàn)爭中的態(tài)度以及民族精神進行了生動的展示，其好惡之情溢于言表。

《羊脂球》發(fā)表后，受到許多讀者的喜愛，其主要原因就在于莫泊桑筆下的羊脂球讓人同情。在讀者眼中，羊脂球成為了一只集體性暴力殘害下的無辜羔羊。雖然，用暴力迫害羊脂球的集體有很多“合情合法”的理由，但在具有全知全能視角的讀者看來，這些理由都是對羊脂球的欺騙。作品打動讀者的關(guān)鍵點就在于無辜的人受到傷害，而真正的兇手卻逃脫了懲罰，成為勝利者。

替罪羊從本質(zhì)上而言是一種集體性暴力迫害的犧牲品。替罪羊在日常生活中多處于弱勢地位。莫泊桑的短篇小說中經(jīng)常寫一些生活在社會最底層的小人物，如流浪漢、妓女等。這些人在上層社會的“大人物”看來就是制造各種危機、苦難的元兇。而莫泊桑的一些小說正是從深層上體現(xiàn)了當(dāng)時法國社會文化的這一特征。

藝術(shù)特色

《羊脂球》這部作品構(gòu)思的獨特性以及結(jié)構(gòu)的精致性，主要表現(xiàn)在作家采取了他在短篇創(chuàng)作上的一貫手法——以小見大，在有限的篇幅里傳達(dá)出無限的意味深長的思想。作家把社會大舞臺搬到了一輛狹窄的馬車?yán)?，在空間上進行了濃縮；整個故事在六天里發(fā)生發(fā)展、結(jié)束，在時間上也進行了濃縮。在有限的時間和空間里，從政界到商界到宗教再到社會底層法網(wǎng)人上演了一場精彩的“愛國表演”，一輛馬車儼然是一個小社會。由此我們不難看出莫泊桑的構(gòu)思是奇巧的。在十九世紀(jì)后期，盡管現(xiàn)實主義作家們關(guān)注現(xiàn)實、批判現(xiàn)實，在文學(xué)創(chuàng)作上提倡真實的描寫，但在描寫對象上部分作家關(guān)注的仍是社會上層階級或是中產(chǎn)階級，把生活在社會底層的小資產(chǎn)階級尤其是貧苦大眾作為作品主角的作家并不多。但是，對現(xiàn)實敏感的莫泊桑不僅關(guān)注社會底層，而且還把底層中職業(yè)最卑賤的妓女作為描寫對象并加以贊美。莫泊桑通過這個最不起眼、最遭人恥笑和唾罵的妓女把法國各階層做了一次辛辣、痛快淋漓的嘲諷和批判。

莫泊桑是一位很注重細(xì)節(jié)描寫的作家，他往往通過一些小細(xì)節(jié)來推動故事情節(jié)發(fā)展，深化主題。比如，在作品中他把故事安排在了天寒地凍的冬天，為故事的發(fā)展埋下伏筆。在寒冷的嚴(yán)冬里，羊脂球的遭遇顯得越發(fā)的悲慘、凄涼。其他人的良知就如同車外的冰塊—堅硬、冰冷。再如，在勸說羊脂球就范的情節(jié)里，卡雷·拉馬東夫人內(nèi)心的想法和羊脂球是完全不同的。如果她處在羊脂球的地位是斷然不會拒絕那個無恥的德國軍官的。這就是所謂的有身份、有地位、有修養(yǎng)、有風(fēng)度的尊貴的夫人。在侵略者面前，這些人已經(jīng)完全喪失了起碼的個人道德和個人尊嚴(yán)，更談不上民族氣節(jié)。與這些人相比，地位卑賤的羊脂球是純潔的、自尊自愛的，從內(nèi)心真正地愛著她的國家和民族。

作品影響

《羊脂球》一發(fā)表便震驚了法國文壇，它奠定了莫泊桑在法國文學(xué)史上的地位。 嚴(yán)師福樓拜也稱之為杰作。從此，莫泊?！跋窳餍且粯舆M入文壇”。

作者簡介

莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法國作家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學(xué)，適逢普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，遂應(yīng)證入伍。退伍后，先后在海軍部和教育部任職。19世紀(jì)70年代是他文學(xué)創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段，他的舅父和母親的好友、作家福樓拜是他的文學(xué)導(dǎo)師。莫泊桑的文學(xué)成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側(cè)重摹寫人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，細(xì)節(jié)描寫、人物語言和故事結(jié)尾均有獨到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內(nèi)的一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達(dá)到比較高的成就。[