人物簡介

高爾基誕生在伏爾加河畔下諾夫戈羅德鎮(zhèn)的一個木工家庭。4歲時父親去世，他跟母親一起在外祖父家度過童年。10歲時，開始獨立謀生，先后當(dāng)過學(xué)徒、搬運工、看門人、面包工人等。1884年，參加民粹黨小組，閱讀民粹黨人著作和馬克思的著作，投身于革命活動。1905年，高爾基加入了俄國社會民主工黨。1906年，高爾基受列寧的委托，由芬蘭去美國進行革命活動，在美國出版長篇小說《母親》。后定居意大利卡普里島。1913年，高爾基從意大利回國，從事無產(chǎn)階級文化組織工作，主持《真理報》的文藝專欄。1921年10月，高爾基出國療養(yǎng)。1928年，高爾基回到蘇聯(lián)，在斯大林的安排下，他在俄羅斯作了兩次長途旅行觀光后決定回國定居。1934年當(dāng)選為蘇聯(lián)作家協(xié)會主席?；貒蟮母郀柣鳛樘K聯(lián)文化界的一面旗幟，為蘇維埃的文化建設(shè)做了大量工作。但20世紀(jì)30年代蘇聯(lián)出現(xiàn)的種種問題又使他與斯大林及現(xiàn)實政治始終保持一定的距離。1936年6月18日，高爾基因病逝世，享年68歲。

主要經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1868年3月28日，阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫（瑪克西姆·高爾基）生于下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）的一個木工家庭。

1871年，高爾基4歲時父親去世，隨母親寄居外祖父家。

1879年，高爾基11歲走向“人間”獨立謀生，曾當(dāng)過學(xué)徒、搬運工、面包工人等。

19世紀(jì)80年代，高爾基在喀山參加持民粹派觀點的知識分子秘密學(xué)習(xí)小組。

1883年，高爾基開始過流浪生活。1884年流落到喀山，19世紀(jì)80年代末90年代初兩次漫游俄國各地，廣泛了解民情。

1889年，由于參加秘密革命組織被捕，獲釋后行動仍受憲警監(jiān)視。

寫作之路

1892年，在《高加索報》上用高爾基·馬克西姆（意為最大的痛苦）這個筆名發(fā)表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，在地方報刊當(dāng)編輯、記者，從此專心從事寫作。

1895年，高爾基發(fā)表了浪漫主義短篇《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》，贊美了熱愛自由、向往光明與英雄業(yè)績的堅強個性，表現(xiàn)了渴望戰(zhàn)斗的激情。

1898年，高爾基的第一個作品集兩卷集《隨筆與短篇小說集》問世，從此蜚聲俄國和歐洲文壇引起國內(nèi)外廣泛注意。

1899年，高爾基完成了第一部長篇小說《?，敗じ郀柦芤颉?。19世紀(jì)和20世紀(jì)之交完成的《?，敗じ郀柦芤颉泛汀度恕穬刹啃≌f，通過較廣闊的現(xiàn)實畫面，著重揭示青年主人公人生探索的主題。

20世紀(jì)初，高爾基的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向戲劇方面，以最迅速、最直接、最簡潔的形式反映當(dāng)時的社會矛盾。

從1900年起，高爾基參加并主持知識出版社的工作，通過出版《知識》叢刊團結(jié)了當(dāng)時俄國大批具有民主主義傾向的作家。

1901年，俄國第一次大革命的前夜，當(dāng)時人民群眾的革命運動風(fēng)起云涌，沙皇反動政府加緊了對人民的鎮(zhèn)壓，正是革命與反革命激烈搏斗的時候。高爾基參加彼得堡的示威游行，親身感受到了工人運動、學(xué)生運動的磅礴氣勢，目睹了沙皇政府鎮(zhèn)壓學(xué)生運動的殘暴罪行。他為了熱情地歌頌無產(chǎn)階級革命先驅(qū)，揭露沙皇反動政府，抨擊機會主義者、資產(chǎn)階級自由派的丑惡嘴臉，就寫下了散文詩《海燕之歌》（后更名《海燕》），塑造了象征大智大勇革命者搏風(fēng)擊浪的勇敢的海燕形象，預(yù)告革命風(fēng)暴即將到來，鼓舞人們?nèi)ビ觽ゴ蟮膽?zhàn)斗，這是一篇無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱贊。

1901年，高爾基還寫了第一個劇本《小市民》，揭露了資產(chǎn)階級保守派與自由主義者的矛盾，塑造了世界文學(xué)史上第一個革命無產(chǎn)者（革命工人尼爾）的形象。

1901年，高爾基因參加彼得堡的示威游行而被捕。出獄后受革命政黨的委托建立秘密印刷所，為此第二次被捕，遭流放。

1902年，寫了劇本《在底層》，這是作者通過20年時間觀察流浪漢生活的總結(jié)，是高爾基戲劇的代表作。

1905年，是高爾基思想和創(chuàng)作發(fā)展的第二個階段（1900—1909革命前后）的開始，在革命形勢激烈的歲月里，高爾基作為戰(zhàn)士參加了革命運動，他的住宅成為1905年莫斯科武裝起義的據(jù)點之一。由于高爾基積極參加革命運動、與列寧結(jié)識和加入布爾什維克黨，世界觀發(fā)生了質(zhì)的飛躍，在創(chuàng)作上也更加自覺地為無產(chǎn)階級革命事業(yè)服務(wù)，力求創(chuàng)造新的英雄人物，寫出比生活更高、更好、更美的東西來。

1905年，俄國革命期間，高爾基積極投身于無產(chǎn)階級革命斗爭，加入了俄國社會民主工黨，并同列寧會晤。革命爆發(fā)初期，他曾以目擊者的身份寫了討伐沙皇政府槍殺請愿群眾的傳單，號召人民奮起斗爭，同時積極參加社會民主工黨的《新生活報》和《戰(zhàn)斗報》的出版，多方努力為起義者籌劃經(jīng)費和武器。這期間他還發(fā)表大量政論，其中《談?wù)勑∈忻窳?xí)氣》一文深刻分析小市民習(xí)氣的社會根源、心理特征及其對革命事業(yè)的危害。

1906年，高爾基秘密離開俄羅斯到美國，在那里宣傳革命，為黨募集經(jīng)費，寫了揭露和抨擊資本主義制度的政論《我的訪問記》、特寫《在美國》、劇本《敵人》。劇本《敵人》和同年創(chuàng)作的長篇小說《母親》標(biāo)志著其創(chuàng)作達(dá)到了新的高峰?！赌赣H》在世界文學(xué)史上具有劃時代的意義。這兩部作品同為俄國無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基作。

1907年春，參加了在倫敦舉行的俄圍社會民主工黨第五次代表大會。從此，他和列寧之間建立了密切的聯(lián)系和深厚的友誼。

1908年，發(fā)表作品中篇小說《懺悔》，受到列寧的嚴(yán)肅批評。當(dāng)時他發(fā)表的一些論文以及專著《俄國文學(xué)史》等，也包含不同程度的“觀念復(fù)合”、“經(jīng)驗組織”和造神論等錯誤觀點。經(jīng)列寧的批評幫助，他逐漸提高認(rèn)識，脫離前進派集團。

1901~1910年，先后寫出了《小市民》《底層》《仇敵》《避暑客》《太陽的孩子們》《野蠻人》等許多重要的社會政治劇本，其中有的反映掙扎在死亡線上的貧苦人民的生活，有的揭露知識分子和資產(chǎn)階級市儈的精神空虛。在《小市民》一劇里作者第一次描寫了先進工人尼爾的光輝形象。這些劇本的上演，受到革命人民的熱烈歡迎，引起沙皇政府的惶恐不安。

1911—1913年間，完成故事集《意大利童話》。1911—1917年，完成《俄羅斯童話》。1912一1917年，完成《羅斯游記》。1913年，創(chuàng)作了自傳體三部曲的第一部《童年》。

1913年，回到祖國，主持《真理報》文藝欄，從事文化組織工作和文學(xué)活動。1916年，發(fā)表自傳體三部曲的第二部《在人間》。

養(yǎng)病創(chuàng)作

1921年夏天，高爾基因病復(fù)發(fā)出國就醫(yī)，直到1928年基本上住在意大利索倫托。他一邊治病休養(yǎng)，一邊通過書信和會見來訪者盡力抵制拉普等一些團體的極“左”和宗派主義錯誤，為培養(yǎng)青年作者及團結(jié)不同風(fēng)格的作家做了大量工作。他還努力創(chuàng)作，發(fā)表回憶錄《列夫·托爾斯泰》和特寫《列寧》，完成《我的大學(xué)》，描寫了作家從生活底層走向革命道路，勞動者尋找真理、追求光明的歷程。

1922年，發(fā)表《我的大學(xué)》。

1925年，高爾基在病中完成長篇小說《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》。該作在從19世紀(jì)中葉俄國農(nóng)奴制改革到十月革命的廣闊歷史背景上描寫一個家庭三代人的變遷，從心理和道德角度表現(xiàn)了資產(chǎn)階級的必然衰落。

1928年，高爾基回國后，兩次到全國各地旅行參觀，目睹祖國社會主義建設(shè)蓬勃景象，熱情高漲，寫了長篇報告文學(xué)《蘇聯(lián)游記》。

晚年生活

1931年，高爾基定居莫斯科。晚年的創(chuàng)作中，劇本《耶戈爾·布雷喬夫等人》和《陀斯契加耶夫等人》表現(xiàn)了資本主義的沒落和社會主義的勝利；長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》寫了十月革命前俄國社會40年的歷史變遷，以一個個人主義知識分子為中心人物反映出革命力量的壯大；《論社會主義現(xiàn)實主義》等一系列論文，倡導(dǎo)社會主義現(xiàn)實主義。

1934年，高爾基主持召開蘇聯(lián)作家第一次代表大會，并當(dāng)選蘇聯(lián)作家協(xié)會第一任主席。

1936年6月18日2點30分，高爾基離開人世，享年68歲。

主要作品

1892年，《馬卡爾·楚德拉》，短篇小說

1895年，《伊則吉爾老婆子》，短篇小說

1895年，《鷹之歌》，散文

1898年，《隨筆與短篇小說集》

1899年，《?，敗じ郀柦芤颉?，長篇小說

1899年，《三人》，中篇小說

1901年，《春天的旋律》，散文

1901年，《海燕》，散文詩

1901年，《小市民》，話劇

1902年，《在底層》，話劇

1906年，《母親》，長篇小說

1906年，《敵人》，話劇

1908年，《懺悔》，中篇小說

1909年，《奧古洛夫鎮(zhèn)》

1909年，《夏天》

1911年，《馬特維·柯熱米亞金的一生》，

1913年，《意大利童話》，童話

1916年，《童年》，長篇小說

1916年，《在人間》，長篇小說

1917年，《俄羅斯童話》

1923年，《我的大學(xué)》，長篇小說

1925年，《阿爾塔莫諾夫家的事業(yè)》，長篇小說

1929年，《蘇聯(lián)游記》，游記

1932年，《耶戈爾·布雷喬夫等人》

1933年，《托斯契加耶夫等人》

1935年，《瓦薩·日烈茲諾娃》

貢獻影響

在作家辭世近半個世紀(jì)以后，人們對他的興趣還是出現(xiàn)持續(xù)性的高漲。在歐美各國，不時掀起了“高爾基熱”。尤其是高爾基的劇本，不斷被搬上各國舞臺，或拍成電視、電影。20世紀(jì)六七十年代，《在底層》和《仇敵》等在美國上演或播出，《仇敵》被劇評家認(rèn)為“是已經(jīng)播出的節(jié)目中最好的劇目”。在聯(lián)邦德國，上演過高爾基的《瓦薩·日列茲諾娃》，《南德意志報》評論說，這出戲“以其揭露企業(yè)主世界的特殊力量震撼了西德的現(xiàn)實”。而演出《避暑客》時，被評論家譽為文藝復(fù)興以來的盛事。而在法國，英國和西班牙等地，也都上演過高爾基的劇本。

高爾基的創(chuàng)作對美國進步作家的影響也不可忽視。尤其是他創(chuàng)作中的“個人的社會活力”（指個人變革自我、變革社會和變革自然的創(chuàng)造力〉主題與“死物奴役活人”的主題，以及處理這類主題的藝術(shù)風(fēng)格，更是引起了他們的濃厚興趣。在劉易斯的《巴比特》對“刻板的市儈”的描繪中，可以看到與高爾基的《苦悶的王國》有驚人的相似之處。在杰克·倫敦和德萊賽的創(chuàng)作中，也可以看到高爾基諸多方面的影響。

高爾基充滿革命激情和革命樂觀主義的作品，為中國廣大讀者所喜愛，教育和鼓舞我國人民為消滅剝削制度和建設(shè)新社會而斗爭。

高爾基的作品從20世紀(jì)初開始陸續(xù)被介紹到中國，許多小說、劇本和論著都不僅有了中譯本，而且還被編選成單卷、多卷的《高爾基文集》出版。他的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論觀點，對中國五四以后新文學(xué)的發(fā)展有重要影響。

創(chuàng)作特點

作品主題

高爾基早期創(chuàng)作的現(xiàn)實主義作品多取材于他的底層生活的見聞和感受，其中最有代表性的是流浪漢題材的小說《切爾卡什》，描寫了老流浪漢切爾卡什勇敢、獨立不羈、不屈從于金錢和保持人的尊嚴(yán)的高貴品質(zhì)，說明盡管這些人的精神包袱還很沉重，但比起自私、庸俗的小私有者卻高尚得多。在藝術(shù)上，《切爾卡什》充分顯示了高爾基早期現(xiàn)實主義作品刻畫復(fù)雜性格的卓越技巧。這些作品除強烈地控訴了資本主義社會的罪惡外，還力圖揭示流浪漢內(nèi)心深處的痛苦和新舊意識的斗爭，捕捉勞動群眾生活的時代特征，其目的仍然是要喚起人們對生活的積極態(tài)度。

高爾基的文學(xué)創(chuàng)作起步于浪漫主義。高爾基一生都在探索個人和歷史的關(guān)系，尋找合理的社會生活，其作品中的主人公也往往充滿激烈的內(nèi)心沖突，并積極投身革命活動，探求改造現(xiàn)實的途徑。高爾基曾不止一次地遭到沙皇政府的逮捕、監(jiān)督和放逐，但他依舊始終如一地進行自己的革命和文學(xué)活動。

高爾基的創(chuàng)作中處處洋溢著對積極人生態(tài)度的贊美，向往喚醒人民群眾創(chuàng)造新生活的激情，喚起人對自己作為人的自豪感，鄙視憐憫與恩賜。在高爾基看來，人有權(quán)力，也有力量創(chuàng)造與人相稱的生活，憐憫與恩賜是貶低人，有辱人的尊嚴(yán)。作家深信，人民的愚昧落后是歷史造成的，并非是天生的，人民一旦掉脫黑暗的過去套在自己身上的精神鐐銬，他就能站起來為自己的權(quán)力而戰(zhàn)，成為歷史的主人和創(chuàng)造者，成為大寫的人。高爾基從事創(chuàng)作始終都抱著一個鮮明的文化目的：通過文學(xué)藝術(shù)促進人的自我意識的話醒，提高入的自信心和道德文化水彩，推動俄羅斯民族擺脫歷史的和精神的重負(fù)，走向現(xiàn)代。為著這一基本文化目的，高爾基認(rèn)為，文學(xué)作品不能只限于發(fā)掘生活瑣事，而應(yīng)當(dāng)“講到激動不安的精神和精神復(fù)興的可能性”，要有“對創(chuàng)造生活的號召”，要善于“以思想和言詞之美來豐富生活”。要美化人，美化生活。這一文化目的使得高爾墓在盲面慘淡的人生、直書全部的真實的同時總想通過美化、“虛構(gòu)”來顯示人生的亮色，使人們不至于因現(xiàn)實的可怕而沉淪和絕望。因此他才強調(diào)；作為藝術(shù)家，既要從現(xiàn)實出發(fā)，敢于揭露生活中的黑暗現(xiàn)實，又要“善于站在現(xiàn)實之上”，把肯定性的現(xiàn)象加以“浪漫主義化”。

高爾基有互相沖突的兩種人格；一是對現(xiàn)實社會造成人異化的現(xiàn)實的悲劇性體驗和失望的痛苦；一是對人、對社會的熱愛以及對未來的理想主義的認(rèn)識。第一次資產(chǎn)階級民主革命前的高爾基對俄國偉大的無產(chǎn)階級革命事業(yè)——社會主義是充滿了熱愛和信念的，他是懷著極大的熱誠去迎接美好的未來的。作家此間的創(chuàng)作描寫了革命前勞苦大眾的悲慘生活，表達(dá)了他一種急切地改變現(xiàn)實的渴望，對未來新生活主人的召喚。

藝術(shù)特色

在塑造藝術(shù)形象方面，高爾基強調(diào)通過典型化的手法塑造生動的形象揭示生活的本質(zhì)，同時展示社會發(fā)展的未來前景，其現(xiàn)實主義創(chuàng)作又融入了積極浪漫主義的樂觀、自信的特點，給人以強烈的藝術(shù)感染力。

高爾基主張作家應(yīng)以現(xiàn)實主義典型化的方法塑造形象，使藝術(shù)形象真實而生動。他在《淺談我怎樣學(xué)習(xí)寫作》中說到：“假如一個作家能從二十到五十個，以至于幾百個小店老板、官吏等人物身上把他們員具代表性的階級特點、習(xí)慣、嗜好、姿勢、信仰和談吐等抽取出來，再把它們綜合在一個小店鋪老板、官吏、工人的身上，那么，這個作家就能用這種方法創(chuàng)造典型——這才是藝術(shù)”：因此，他認(rèn)為作家必須認(rèn)真地觀察生活，研究社會，從生動豐富的生活現(xiàn)象中概括社會的本質(zhì)，并把它們表現(xiàn)在具體的藝術(shù)形象之中。對文學(xué)反映生活的真實性，其根本點取決于作家對生活感受的程度，這中間必然表現(xiàn)出作家的審美態(tài)度。高爾基對文學(xué)反映社會生活的真實性也體現(xiàn)了他的新的審美觀。他以敏銳的觀察力認(rèn)識到生活的真實本質(zhì)是正演繹著一場前歷未有的社會巨大變革。而掀起這場社會變革的主要力量就是已經(jīng)覺醒的勞動人民，他稱之為“新人”，因此，他的文學(xué)創(chuàng)作的真實性及藝術(shù)的典型化的理念中明確了藝術(shù)就是要塑造這些為社會變革不斷奮斗的“新人形象”。

高爾基的現(xiàn)實主義文學(xué)與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學(xué)有著本質(zhì)的區(qū)別。傳統(tǒng)現(xiàn)實主義僅僅反映社會的真實現(xiàn)狀，而這種真實現(xiàn)狀大多表現(xiàn)為個人與社會的矛盾沖突，其實質(zhì)是通過人性受到的摧殘而表現(xiàn)出的對社會的否定與批判。

人物評價

高爾基是社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)奠基人，無產(chǎn)階級藝術(shù)最偉大的代表者，無產(chǎn)階級革命文學(xué)導(dǎo)師，蘇聯(lián)文學(xué)的創(chuàng)始人之一，政治活動家，詩人。（列寧評）

在高爾基的作品中沒有藝術(shù)，那里有的是不比最崇高的藝術(shù)價值低的東西：生活。那里有其自己不經(jīng)意的美，不成形的、混亂但強壯的美，有自己的美學(xué)，生硬的、變化無常的、純藝術(shù)的崇拜者不能接受的但對于熱愛生活的人來說充滿能力的美學(xué)”。（俄國作家、批評家梅列日科夫斯基評）

讀高爾基的小說會感覺到，他在用整個的生命和自然一起呼吸，他熱愛自然，熟知自然，因此就借助于自己的藝術(shù)、自己的真誠，對它進行了無與倫比的描述．高爾基的筆觸生動形象，文字色彩清新。他所寫的每一筆，都沒有多余的字句，沒有任何的花言巧語，只要兩三筆，他就能傳達(dá)一幅完整的并且是完全現(xiàn)實的畫面。（蘇聯(lián)文學(xué)史家弗·費·博茨亞諾夫斯基評）

高爾基是一座完范的森林。在這座森林里，既有益鳥，也有野獸。既有營養(yǎng)豐富的蘑菇，也有致人死命的毒菇。采集者進入這個森林，只需要把對人們有好處的蘑菇摘走。其他的任留在林中就是。（蘇聯(lián)作家尤·特里豐諾夫評）

高爾基小說的缺點是非常嚴(yán)重和異常丑陋的。他要么完全不懂小說文學(xué)的創(chuàng)作技巧，要么就是蔑視這些技巧。（蘇聯(lián)文學(xué)評論家斯卡比切夫斯基評）