人物簡(jiǎn)介

賈平凹（w?。?952-），原名賈平娃，中國(guó)當(dāng)代著名作家，陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)人。著有小說(shuō)集《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)集》《賈平凹自選集》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》《白夜》，自傳體長(zhǎng)篇《我是農(nóng)民》等。有多篇作品入選中小學(xué)語(yǔ)文教材。

賈平凹是我國(guó)當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)奇才，被譽(yù)為“鬼才”。賈平凹作品既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫(xiě)實(shí)又高遠(yuǎn)，語(yǔ)言樸拙、憨厚，內(nèi)心卻波瀾萬(wàn)丈。所描寫(xiě)的場(chǎng)景是他所熟悉的農(nóng)村，主要以獨(dú)特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初，中國(guó)在三十年來(lái)的現(xiàn)代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會(huì)轉(zhuǎn)型，不僅完整地復(fù)原和再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當(dāng)代中國(guó)人的心靈世界。

主要經(jīng)歷

1952年2月21日，出生于陜西省商洛市丹鳳縣。1973年，發(fā)表作品《一雙襪子》。1975年，畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。畢業(yè)后任陜西人民出版社文藝編輯、《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯，從事文學(xué)編輯工作。

1982年，就職西安市文聯(lián)，專職作家，從事專業(yè)創(chuàng)作。后就任全國(guó)政協(xié)委員，陜西省作家協(xié)會(huì)主席，西安市人大代表。1986年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮躁》，講述主人公金狗幾次人生的大起落。

1987年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》，講述劉成和珍子因互相吸引而相愛(ài)的故事。

1988年，憑借《浮躁》獲得第八屆美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)。

1992年，創(chuàng)刊《美文》。

1993年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《廢都》，講述杜撰的叫西京的都市，一個(gè)文化人與三位女性的故事，但這部作品曾遭到批判。

1995年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《白夜》，以主人公夜郎的生活來(lái)展開(kāi)敘述。1996年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《土門(mén)》，講述了一個(gè)村莊城市化的過(guò)程。

1997年，憑借《廢都》獲得法國(guó)費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)。1998年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《高老莊》，講述主人公子路、西夏一路行來(lái)所見(jiàn)所聞；11月，出版回憶錄《我是農(nóng)民——在鄉(xiāng)下的五年記憶》。

2000年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《懷念狼》，將神話、民間傳說(shuō)、風(fēng)俗、歷史舊事、現(xiàn)實(shí)、人與動(dòng)物、城市與鄉(xiāng)村等等融合。2002年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《病相報(bào)告》，以兩位主人公的一生來(lái)演繹一個(gè)愛(ài)情故事。

2003年，擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。

2005年，獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；同年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦腔》，描寫(xiě)清風(fēng)街人們的生活狀況、心理心態(tài)。2007年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《高興》，表達(dá)了對(duì)農(nóng)民的一貫關(guān)注。

2008年，憑借《秦腔》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

2011年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《古爐》，故事講述“文革”時(shí)期一個(gè)貧瘠、偏僻的小村莊中，一群普通人的生活故事；同年，憑借該小說(shuō)獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。

2012年，獲得朱自清散文獎(jiǎng)。

2013年，出席中德作家論壇；同年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《帶燈》，從一個(gè)女鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的視角透視當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)。

2014年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《老生》，表達(dá)對(duì)社會(huì)歷史感悟。

2015年，獲得首屆絲綢之路木壘菜籽溝鄉(xiāng)村文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。2016年12月，任中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)副主席。2017年3月22日，被澳門(mén)大學(xué)頒授榮譽(yù)博士學(xué)位。

2018年1月，當(dāng)選為第十三屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表；4月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《山本》，以女主人公陸菊人與渦鎮(zhèn)梟雄井宗秀之間的命運(yùn)糾纏為主線；7月，當(dāng)選西咸新區(qū)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

2019年4月20日，憑借散文集《賈平凹靈性散文》獲得第二屆三毛散文獎(jiǎng)；7月29日，出席“賈平凹：從商州走向世界”文學(xué)對(duì)談活動(dòng)，被人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)臧永清授予人民文學(xué)出版社“榮譽(yù)作家”獎(jiǎng)牌；9月23日，長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦腔》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

2020年9月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《暫坐》和《醬豆》。

2021年9月19日，參演的電影《一直游到海水變藍(lán)》在中國(guó)上映。

主要作品

長(zhǎng)篇小說(shuō)

《浮躁》，1986

《商州》，1987

《妊娠》，1988

《廢都》，1993

《白夜》，1995

《土門(mén)》，1996

《高老莊》，1998

《懷念狼》，2000

《病相報(bào)告》，2002

《秦腔》，2005

《高興》，2007

《古爐》，2011

《帶燈》，2013

《老生》，2014

《山本》，2018

《暫坐》，2020

《醬豆》，2020

中短篇小說(shuō)集

《兵娃》，1977

《姊妹本紀(jì)》，1979

《早晨的歌》，1979

《山地筆記》，1980

《野火集》，1982

《小月前本》，1984

《臘月·正月》，1985

《天狗》，1986

《故里》，1987

《晚唱》，1987

《冰炭集》，1988

《太白》，1991

《龍卷風(fēng)》，1992

《人極》，1992

《逛山》，1993

《黑氏》，1993

《鬼城》，1994

《商州：說(shuō)不盡的故事》，1995

《制造聲音》，1998

《觀我》，1998

《喝酒》，1998

《下棋》，1998

《遠(yuǎn)山野情》，2001

《商州人·男人篇》，2001

《商州人·女人篇》，2001

《聽(tīng)來(lái)的故事》，2002

《餃子館》，2002

《阿爾薩斯》，2003

《美穴地》，2003

《梅花》，2004

《癟家溝》，2005

《遠(yuǎn)山野情》，2005

《匪事》，2005

散文集

《鄰家少婦》，2005

《自在獨(dú)行》，2016

《心跡》，2016

《天氣》，2011

《賈平凹靈性散文》，2017

《萬(wàn)物有靈》，2019

回憶錄

《我是農(nóng)民——在鄉(xiāng)下的五年記憶》，1998

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題思想

關(guān)注現(xiàn)實(shí)

賈平凹的小說(shuō)在思想內(nèi)容上大多都是描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的，如《浮躁》以農(nóng)村青年金狗與小水之間的感情經(jīng)歷為主線，描寫(xiě)了改革開(kāi)放初始階段暴露出來(lái)的問(wèn)題；《土門(mén)》講述了一個(gè)村莊城市化的過(guò)程，對(duì)城市當(dāng)中腐朽的生存方式和鄉(xiāng)村的保守心態(tài)進(jìn)行了雙重批判；《高老莊》講述了大學(xué)教授高子路回到高老莊與往昔故人之間所發(fā)生的錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾紛，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村的封閉守舊和改革開(kāi)放中的各種沖突和矛盾；《白夜》以主人公夜郎無(wú)以附著的精神游蕩為主線，表現(xiàn)了作為普通人的男男女女在特殊的社會(huì)歷史條件下的不同境遇和心態(tài)；《秦腔》通過(guò)瑣碎的生活細(xì)節(jié)，刻寫(xiě)了鄉(xiāng)土中國(guó)的變遷，伴隨對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注的是作者深深的憂患意識(shí)。

關(guān)注個(gè)體

關(guān)懷個(gè)體生存，叩問(wèn)個(gè)體人生，是賈平凹小說(shuō)的重要主題。無(wú)論金狗、成義，還是高子路、黑氏等等，這些人物形象身上都浸透了賈平凹對(duì)人性的探究、對(duì)個(gè)體生存的意義及實(shí)現(xiàn)途徑的思考。在書(shū)寫(xiě)形式上，為了更好地探究各色人等的精神命運(yùn)和存在境遇，他往往從生活出發(fā)，采用了密實(shí)的流年式的敘寫(xiě)，執(zhí)著地追尋人之為人的存在意義，為個(gè)體生存探尋著認(rèn)識(shí)自我，實(shí)現(xiàn)自我的途徑。

傳統(tǒng)思想

賈平凹是一個(gè)比較傳統(tǒng)的作家，受儒道釋的影響較多，他自己將之融入對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的獨(dú)特體悟中。賈平凹將儒家文化倫理觀念的核心“仁義”融入自己的作品中，還將家庭倫理道德與人物的日常行為、思想自然貼合。賈平凹的小說(shuō)還常用道家的眼光來(lái)闡述哲理，給讀者描繪了一個(gè)個(gè)新奇別致的藝術(shù)世界。如《古堡》中的麝，《遠(yuǎn)山野情》中太歲的象征，《山坳》中的狐貍，《浮躁》中金狗出生時(shí)的預(yù)兆、金狗胸前墨針的“看山狗”圖像、金狗與小水的名諱等，都暗含《周易》文化的密碼，具有濃厚的神秘色彩和哲理意蘊(yùn)。他將這些意象與農(nóng)民的日常生活聯(lián)系在一起，既符合鄉(xiāng)土中國(guó)的實(shí)際，也表達(dá)了作者形而上的思考。

土地情結(jié)

賈平凹對(duì)土地有著很深的情結(jié)，他在小說(shuō)中反復(fù)張揚(yáng)的主題之一就是土地是農(nóng)民的生命，是農(nóng)民的生存支柱。如大部分他作品中塑造的人物如才才、山山、仁厚村人都是以土地為生的忠厚農(nóng)民，他們?cè)谕恋厣暇母?，精心收獲。金狗離開(kāi)了鄉(xiāng)土，最后又回到了鄉(xiāng)土，土地情結(jié)是他斬不斷的根。作為商州文化傳承者與人文精神開(kāi)拓者，賈平凹在很大程度上因襲著對(duì)土地的深沉感情。

藝術(shù)手法

描繪自然

賈平凹生動(dòng)的筆調(diào)描繪了獨(dú)具特色的商州自然景象。商州多是山地，商州山水的美，是有著清遠(yuǎn)、樸素特征的奇崛之美。比如，他寫(xiě)路的崎嶇：“山坡上的路多是沿畔，雖一邊靠崖，崖卻不貼身，一邊臨溝，望之便要頭暈，毛道上車(chē)輛不能通，交通工具就只有扁擔(dān)、背簍?！彼麑?xiě)山的雄奇：“車(chē)開(kāi)始上坡，山越來(lái)越近，似乎要一直爬上去，但陡然路落在溝底，貼著山根七歪八拐地往里鉆，陰森森的，冷得入骨?！彼麑?xiě)丹江的突變：“丹江從秦嶺東坡發(fā)源，冒出時(shí)是在一叢毛柳樹(shù)下滴著點(diǎn)兒，流過(guò)商縣三百里路，也不見(jiàn)成什么氣候，只是到了龍駒寨，北邊接納了留仙坪過(guò)來(lái)的老君河，南邊接納了寺坪過(guò)來(lái)的大峪河，三水相匯，河面沖開(kāi)，南山到北山距離七里八里，甚至十里，丹江便有了吼聲。”他寫(xiě)石門(mén)河的激蕩：“這石門(mén)河原來(lái)是一流瑩亮的玻璃，河底的一顆石子都藏不住，偏偏在一處叫尖角的地方，就與混濁不堪的洛河相遇了。清濁交匯，流量驟然增大，又偏偏右有石崖，左有石崖，相搏相激的水聲就驚濤裂岸，爆發(fā)出極大的仇恨。”雖然自然景象的描寫(xiě)在賈平凹的小說(shuō)中往往是作為背景來(lái)鋪墊的，但賈平凹注重將人與景有機(jī)融合，將人匯入景的流動(dòng)中，景中亦有了人的思想，從而使景象成為小說(shuō)中不可或缺的一部分。

自然敘述

賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘述態(tài)度和審美理想上主要體現(xiàn)為對(duì)自然的追求。這一特點(diǎn)，表現(xiàn)在作品中就是對(duì)小說(shuō)敘述者或敘事人的隱藏，故事情節(jié)的淡化以至生活對(duì)故事的置換，和具體敘述時(shí)力圖做到自然呈現(xiàn)、不用人力等。賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事的這一特點(diǎn)，緣于賈平凹深受中國(guó)道家哲學(xué)和美學(xué)思想，古代說(shuō)話藝術(shù)和明清時(shí)期的世情小說(shuō)，20世紀(jì)80年代后期到90年代初期的“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)創(chuàng)作潮流等的影響。

神秘主義

賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫(xiě)了各種各樣的神秘現(xiàn)象，具有一種神秘主義傾向。自“商州小說(shuō)”創(chuàng)作開(kāi)始，便開(kāi)始了對(duì)神秘性的探討。如《商州初錄》中記載了老醫(yī)生給狼治病和狼的報(bào)恩故事；《土門(mén)》中癱瘓的云林爺在瘋病好后成為神醫(yī)，他甚至能治現(xiàn)代醫(yī)術(shù)都很難治好的疑難雜癥；《遠(yuǎn)山野情》中的吳三大抱著娘的拐杖到城隍廟，送娘的魂靈到閻王處報(bào)到，之后娘才閉上了眼睛；《浮躁》中民間對(duì)陰陽(yáng)風(fēng)水的講究。韓文舉卜卦觀天象，夜夢(mèng)土地神，和尚談玄講空，小水左眼跳金狗果然到等；《高老莊》里石頭的畫(huà)、飛碟、白云湫，顯示了賈平凹對(duì)神秘感和死亡體驗(yàn)等超驗(yàn)事物的追索。這種對(duì)神秘意識(shí)和神秘現(xiàn)象的描寫(xiě)，既突出了商州地域文化的特有風(fēng)貌和神韻，又升華了小說(shuō)的審美價(jià)值與文化內(nèi)蘊(yùn)。

語(yǔ)言特色

賈平凹在作品中不斷探索新的語(yǔ)言藝術(shù)。新時(shí)期以來(lái)，他注重從故鄉(xiāng)商州汲取語(yǔ)言的營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了文言、方言與現(xiàn)代漢語(yǔ)融為一體的語(yǔ)言特色。他的語(yǔ)言有自然、平易、質(zhì)樸、清新、含蓄、簡(jiǎn)煉、幽默、玄幽、怪拙和空靈的特點(diǎn)。其中，“玄”是奧秘，“幽”是深藏，“怪”是奇異，“拙”是熟澀、樸訥而大巧若拙，“空”是多意而有想象的空間，“靈”是流動(dòng)、意境和神來(lái)之筆。進(jìn)入21世紀(jì)，賈平凹對(duì)語(yǔ)言的探索上升到更高的層面，無(wú)論是敘述語(yǔ)言還是人物對(duì)話，都力求更本色、傳神，最大程度保持文學(xué)語(yǔ)言的生活化，以達(dá)到原汁原味地還原凡人俗事，刻畫(huà)人物形象，他采用鄉(xiāng)土化的寫(xiě)作，將文言、口語(yǔ)、方言、現(xiàn)代漢語(yǔ)巧妙地糅合在一起，形成了地域化、民族化、音樂(lè)化的語(yǔ)言特色。

散文藝術(shù)

賈平凹在散文中往往創(chuàng)造風(fēng)格獨(dú)異的境界。境界是賈平凹散文創(chuàng)作刻意追求的個(gè)性化的藝術(shù)品性，它體現(xiàn)了賈平凹融內(nèi)情與外景所達(dá)到的藝術(shù)造詣。賈平凹的散文中有濃濃的詩(shī)情畫(huà)意，喚人向往的明凈幽遠(yuǎn)的意境，通達(dá)心底的哲理，得到心靈凈化的美感。在賈平凹看來(lái)，散文重在有境界，這是散文力度之所在。

人物形象

追求自由

追求自由的形象是賈平凹小說(shuō)主要人物形象之一。在這些形象中，以《浮躁》中的金狗最為典型。他為了出人頭地，依附權(quán)勢(shì)，拋棄了自己愛(ài)戀的小水。進(jìn)城后的金狗，自卑又自強(qiáng)，精神世界的空無(wú)加上城市物質(zhì)生活的誘引，開(kāi)始了和石華的頹廢生活，最后，在繁華浮世和追求內(nèi)心安靜的選擇中，他選擇了后者，回到了雙岔鎮(zhèn)，重操行船舊業(yè)。金狗的選擇是人的各種潛意識(shí)的最自然、最徹底的表露，反映了人物的“內(nèi)心真實(shí)”。他執(zhí)著地追求自由，竭力用自己的生存勇氣克服各種艱難險(xiǎn)阻，最終走向了自由之路。

儒者形象

賈平凹小說(shuō)中不僅塑造了許多帶有儒家風(fēng)范的人物形象，如《臘月·正月》塑造了一個(gè)傳統(tǒng)文人形象——韓玄子，他是具有濃郁傳統(tǒng)文化的商州地區(qū)的代表者，是一個(gè)集傳統(tǒng)道德的優(yōu)長(zhǎng)和惰性于一身的退休教師，而且人名、地名也多有儒家印跡；而《高老莊》中的子路，是頗有俠義氣而又經(jīng)世有方的形象。

婦女形象

在賈平凹筆下，集傳統(tǒng)美德于一身的婦女形象比比皆是。如《浮躁》中的小水，漂亮又柔情，她是全村最美的女人，她自始至終只喜歡金狗一個(gè)人，即使無(wú)奈嫁給了她感激的福運(yùn)，心里并未放下過(guò)金狗，后來(lái)在福運(yùn)死后又投入了金狗的懷抱；她善良又勤勞，英英是她的同學(xué)，卻用卑鄙的手段搶走了她的金狗，而且對(duì)小水進(jìn)行作踐侮辱，可小水并沒(méi)有怨恨英英；她保守又純潔，在內(nèi)心她與金狗一樣渴望從身體上擁有對(duì)方，可是傳統(tǒng)的貞操觀念卻影響著她，使她不敢越雷池半步。正因?yàn)樗倪@些特征：漂亮又柔情，善良又勤勞、保守又純潔，她在金狗、福運(yùn)及田中正等人的心目中稱為了神圣的女神形象；《秦腔》中的白雪漂亮穩(wěn)重、知書(shū)達(dá)理、孝敬父輩、心地善良、堅(jiān)強(qiáng)自重，是近于完美的人物漂亮，作品中甚至通過(guò)引生的眼看到白雪背后有佛光，對(duì)白雪進(jìn)行了一定程度的神化。

散文人物

賈平凹在散文中塑造出一個(gè)大寫(xiě)的智者——抒情主人公形象。他為文講“真”，用真摯的情感去擁抱生活，以獨(dú)立的思考去建立與時(shí)代的聯(lián)系，故此，他視藝術(shù)感受為一種生活的情趣和人生的態(tài)度，講求情操所致，自然為文。

獲獎(jiǎng)記錄

?2018???首屆???北京大學(xué)王默人-周安儀世界華文文學(xué)獎(jiǎng)? 《極花》??（獲獎(jiǎng)）

?2012??第二屆??朱自清散文獎(jiǎng)??（獲獎(jiǎng)）

?2011??施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)??《古爐》??（獲獎(jiǎng)）

?2008??第七屆??茅盾文學(xué)獎(jiǎng)??（獲獎(jiǎng)）

?2006??世界華文長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)??（獲獎(jiǎng)）

?2005??第三屆??魯迅文學(xué)獎(jiǎng)??《賈平凹長(zhǎng)篇散文精選》??（獲獎(jiǎng)）

?1997??法國(guó)費(fèi)米娜外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)??《廢都》??（獲獎(jiǎng)）

?1989??全國(guó)優(yōu)秀散文獎(jiǎng)??《愛(ài)的蹤跡》??（獲獎(jiǎng)）

?1987??美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)??《浮躁》??（獲獎(jiǎng)）

?1984??中國(guó)作協(xié)第三屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)??《臘月·正月》??（獲獎(jiǎng)）

?1978??全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)??《滿月兒》??（獲獎(jiǎng)）

人物評(píng)價(jià)

賈平凹是我國(guó)當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)奇才，被譽(yù)為“鬼才”。他是當(dāng)代中國(guó)一位最具叛逆性、創(chuàng)造精神和廣泛影響的作家，也是當(dāng)代中國(guó)可以進(jìn)入世界文學(xué)史冊(cè)的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一。（《半島晨報(bào)》評(píng)）

賈平凹的寫(xiě)作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫(xiě)實(shí)又高遠(yuǎn)，語(yǔ)言樸拙、憨厚，內(nèi)心卻波瀾萬(wàn)丈。（茅盾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭評(píng)）

賈平凹的小說(shuō)描寫(xiě)新時(shí)期的西北農(nóng)村。特別是改革開(kāi)放后的變革，視野開(kāi)闊，具有豐富的當(dāng)代中國(guó)社會(huì)文化心理內(nèi)涵，富有地域風(fēng)土特色，格調(diào)清新、雋永、自然。（中國(guó)新聞網(wǎng)評(píng)）