內(nèi)容簡介

小說《且聽風(fēng)吟》是村上春樹“青春三步曲”的第一部，講述的是村上春樹20歲時(shí)的故事。小說的情節(jié)并不復(fù)雜，講述了主人公“我”暑假期間帶著學(xué)潮后的疲憊，從東京回到故鄉(xiāng)神戶的故事。倦鳥歸巢，家庭是“我”最溫馨的港灣。

杰氏酒吧的店長“杰”、回家鄉(xiāng)過暑假的“我”與“鼠”三人之間的友情；以及“我”與一個(gè)醉倒在杰氏酒吧的“沒有小指的女孩”之間短短十八天的戀情。故事中對家庭的描寫，包括幻影般的家庭成員、蕩然無存的親情關(guān)系，都不過是一種徒置虛設(shè)的、道具式的存在。戰(zhàn)后出生的一代人，在經(jīng)歷了十年政治運(yùn)動(dòng)的洗禮之后，與社會(huì)格格不入，從根本上放棄了傳統(tǒng)日本家庭觀念的模式，血緣在家庭構(gòu)造中的絕對地位已不復(fù)存在。

《且聽風(fēng)吟》作品目錄分成15節(jié)。

作品背景

20世紀(jì)60年代與70年代的日本“反安?！边\(yùn)動(dòng)和1968年的“全共斗”學(xué)生運(yùn)動(dòng)顯然都是無可規(guī)避的存在，兩次史無前例的群眾性政治運(yùn)動(dòng)，使得1960年代的日本社會(huì)風(fēng)云激蕩。從舊金山和約至安保斗爭為止，貫穿社會(huì)能量之中巨大的思想源泉是民族主義與民主主義的結(jié)合。運(yùn)動(dòng)從東京大學(xué)開始，迅速波及日本全國各大學(xué)的校園，演變成反對大學(xué)與國家強(qiáng)權(quán)結(jié)為一體的社會(huì)問題。

主要人物

“我”

小時(shí)候“我”是個(gè)沉默寡言的少年?！拔摇?4歲那年，通過精神科醫(yī)生的“語言”治療，“終于成了既不口訥也不饒舌的普通平常的少年”?！拔摇痹?1歲的夏天從東京回到家鄉(xiāng)，和朋友“鼠”度過了一個(gè)百無聊賴的假期。期間邂逅了“左手沒有小指的少女”，繼而發(fā)生了一段若有若無的情感。

“我”有健忘的毛病，他記不起和初戀女孩分手的理由，也幾乎忘記了給他點(diǎn)歌的女孩子的名字?！拔摇笨鄲灹税四曛煤鬀Q定一吐為快，29歲的“我”開始創(chuàng)作小說?！拔摇睆墓胤茽柕履抢飳W(xué)習(xí)文章的方法。29歲的“我”卻置身于喧囂的東京。

“鼠”

“鼠”30歲，作家，出生于富庶之家?！笆蟆辈幌矚g自己的家庭，厭惡父親不擇手段賺錢的生存方式，厭惡有錢人?！笆蟆痹诠陋?dú)中愛上一個(gè)女子，卻無論如何無法走進(jìn)她的世界，“鼠”的孤獨(dú)令人絕望?！笆蟆笔乔啻簳r(shí)代迷失“自我”的典型人物。

“杰”

“杰”出生于1928年，他是杰氏酒吧的店長，旅日中國人，日語說得地道又調(diào)皮。“杰”的名字是駐日美國軍人起的?！啊堋@個(gè)人沉靜得出奇，絕口不談自己的事。”飽經(jīng)風(fēng)霜的“杰”傳達(dá)的是愛與和平，相對于從17歲到20歲左右的“我”和“鼠”，他就是“我”和“鼠”的“精神父親”。

作品鑒賞

主題思想

《且聽風(fēng)吟》主題思想：一代日本青年內(nèi)心的孤苦與彷徨

對于日本來說，二十世紀(jì)六、七十年代是一個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代。戰(zhàn)后日本開始進(jìn)入高速發(fā)展的資本主義社會(huì)，超速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)將日本變成一臺(tái)巨大的金融機(jī)器，導(dǎo)致日本傳統(tǒng)精神價(jià)值體系崩潰，人與人之間的關(guān)系日漸冷漠，孤獨(dú)成為每個(gè)日本青年、尤其是都市群體無法逃避的生活狀態(tài)。

日本“全共斗”學(xué)生運(yùn)動(dòng)是冷戰(zhàn)格局中發(fā)生的一場反對冷戰(zhàn)霸權(quán)體系的運(yùn)動(dòng)。如火如荼的學(xué)潮把日本帶入了一個(gè)政治的季節(jié)，《且聽風(fēng)吟》所描寫的1970年夏天，正是“全共斗”運(yùn)動(dòng)走向解體的時(shí)候。反美的社會(huì)思潮，為日美關(guān)系所帶來的經(jīng)濟(jì)高速增長及巨大國家利益逐漸平息。被時(shí)代所傷害的一代日本青年，當(dāng)稚嫩的激情驟然冷卻之后，只剩下了背向體制的失落和生存的茫然。

《且聽風(fēng)吟》以二戰(zhàn)后日本社會(huì)為背景，揭露了當(dāng)時(shí)扭曲社會(huì)環(huán)境背景下艱苦度日的日本青年一代群體，他們有著空虛寂寞的內(nèi)心，但卻不能改變現(xiàn)狀。

“在這個(gè)夏天，‘我’與‘鼠’瘋狂地喝光了能夠灌滿二十五米長游泳池的啤酒，我們?nèi)拥舻幕ㄉた梢凿仢M整個(gè)酒吧的地板，否則我們是不會(huì)撐過這個(gè)無聊的夏天的。”

“鼠”等日本青年深受美國文化的影響：搖滾、爵士、無政府主義、酒吧、點(diǎn)唱機(jī)和性交成為生活的全部，他們生活頹廢、無聊，可用一個(gè)詞概括為“垮掉的一代”。

戰(zhàn)后的日本青年有屬于自己的無奈，無奈之中放空自己、回歸故鄉(xiāng)不失為一種靈魂的拯救， 以求釋放長久以來靈魂與行為分離的焦慮感?！奥淙~歸根”并不只是一種身體的行為，從其本質(zhì)意義上來說，更多地體現(xiàn)為精神的回歸。當(dāng)早已遠(yuǎn)去的往昔歲月再次被喚醒時(shí)，對于仍在現(xiàn)實(shí)生活中苦苦掙扎、疲憊不堪的日本青年就有了“治愈”作用。故鄉(xiāng)帶來了久違的溫情和詩意的情懷，充實(shí)了破碎的青春之夢，在頹廢的精神世界點(diǎn)亮了點(diǎn)點(diǎn)希望之燈。

作品手法

回望的意義

《且聽風(fēng)吟》文本的敘述主體“我”講述了自己21歲和29歲兩個(gè)時(shí)間段里的生活狀態(tài)。兩者在歷時(shí)性上一先一后，呈現(xiàn)一定的距離感；同時(shí)在小說的敘述結(jié)構(gòu)中又渾然一體，后者以一種回望的視角將前者包含其中。正是由于小說的開始和結(jié)尾回望姿態(tài)的設(shè)定，使得前一個(gè)敘述時(shí)間段的陳述自然而然地成為了一種回憶性的描述，時(shí)光的流逝成為作者在現(xiàn)時(shí)體驗(yàn)中反復(fù)回味的對象。

《且聽風(fēng)吟》在結(jié)構(gòu)上幾條線并進(jìn)是其顯著的特點(diǎn)之一，這一方面反映了村上春樹架構(gòu)小說的能力，另一方面也使小說追尋回憶的旅途更加多元化。

小說主要講述21歲的主人公“我”的故事，但在敘述的過程中“我”也不斷地回憶。在小說的結(jié)尾處又回復(fù)到開始，出現(xiàn)了一個(gè)更大的回望的視角。該小說的回憶結(jié)構(gòu)彼此包含、交錯(cuò)，回望的視角也在不斷地變換，使小說的縱深度在一次次回憶之門被打開的同時(shí)得到了加深，敘事也變得更為復(fù)雜。小說中回憶的坐標(biāo)是多元的。

故事將21歲的“我”視為中心的回憶坐標(biāo)，以此為參照，向前可延伸到更遠(yuǎn)的時(shí)間，向后則可跨越到真正的敘事者29歲的“我”的存在。29歲的“我”意味著小說的總體回憶有了一個(gè)最終的參照尺度，而事實(shí)上正是這個(gè)一直潛在的主體關(guān)照著21歲的“我”，從而使小說主干部分的故事成為了一種對過往歲月的呼喚。

“我”和“鼠”關(guān)于小說的一段談話：“干嗎老看書？鼠問。我把最后剩下的竹莢魚連同啤酒一起一口送進(jìn)肚里，收拾一下碟盤，拿起旁邊剛讀個(gè)開頭的情感教育。“因?yàn)楦前菰缫呀?jīng)死掉了?！薄盎钪淖骷业臅筒豢矗俊薄盎钪淖骷乙诲X不值。對于死去的人，我覺得一般都可原諒。”雖然這僅僅是在選擇小說方面的執(zhí)拗，但在某種程度上顯示了“我”對于過去的、非現(xiàn)時(shí)的事和物的態(tài)度。正因?yàn)橛鞋F(xiàn)在的、已經(jīng)成長的“我”，那些過往歲月中，即使是幼稚的，甚至充斥著謊言的“我”都能夠被原諒了。“我”顯然不是一個(gè)浸淫在過去的人，舊日的傷痕雖然歷歷在目，但回望的意義說到底在于接受殘缺的事實(shí)，埋葬它，然后掙扎著繼續(xù)生活下去。此時(shí)回望是確證喪失的過程，又是丟棄、遺忘的過程。

小說的最后，主人公“我”到達(dá)了哈特費(fèi)爾德的墓前，在五月溫存的陽光下，“我”覺得生和死都同樣閑適和平和?！拔摇毖雒嫣上拢雎犜迫敢鞒?，聽了幾個(gè)小時(shí)。生和死對應(yīng)著現(xiàn)在和過去，這兩個(gè)維度在風(fēng)的低吟中終于交融在一起，內(nèi)在的和諧感受為小說的全部回憶做了最好的注腳。

聲音妙用

電話鈴聲在小說結(jié)構(gòu)上的妙用：“電話鈴響了”這句話均勻地分布在第12、18、22、33章的初始句子里，自成一段，并且電話鈴響起后的“我”無一例外都處在21歲的18天中，而電話前對應(yīng)的則大多是這18天里牽動(dòng)的回憶的線。電話鈴聲是起提示作用的，同時(shí)也具備打破現(xiàn)時(shí)寧靜，無條件侵入現(xiàn)時(shí)的功能，因此電話鈴聲在《且聽風(fēng)吟》中不僅賦予了小說以情節(jié)結(jié)構(gòu)，而且有效地充當(dāng)了時(shí)光機(jī)器的功能，在作家自在地展開回憶的同時(shí)，自覺地、有節(jié)制地將讀者拉回到小說敘述的主線，即18天的時(shí)間當(dāng)中來。

鈴聲的設(shè)置使得小說靈動(dòng)起來。小說中廣播節(jié)目的出現(xiàn)除了在最后擔(dān)當(dāng)起傳達(dá)作者心聲的作用外，還進(jìn)一步加強(qiáng)了小說在聽覺上的回響。尤其是引入沙灘男孩樂隊(duì)的名曲加利福尼亞的女孩，歌曲將多元的回憶坐標(biāo)巧妙地貫穿在一起，讓小說更具可聽性。從內(nèi)容上講加利福尼亞的女孩是一首贊美少女婀娜多姿的歌曲，與小說中涉及幾位女友的敘述相契合，使回憶的斷片不顯得凌亂，而是整合起來突出時(shí)光流逝的主題。從情節(jié)構(gòu)成上看，歌曲不僅成為“我”追尋年少時(shí)的“她”的開始，也促成了“我”和左手“沒有小指的女孩”的再一次邂逅，同時(shí)一直貫穿到29歲的“我”。在第39章，村上春樹寫道：“那張唱片依然呆在‘我’唱片架的盡頭。每當(dāng)夏天來臨，‘我’都抽出傾聽幾次，爾后一面想加利福尼亞，一面喝啤酒?！?/p>

加利福尼亞的女孩是一個(gè)典型的記憶之物，引發(fā)了主人公綿綿不絕的思緒，自然而然地成為了打開回憶的一把鑰匙，帶領(lǐng)“我”步入冥想的回溯體驗(yàn)，同時(shí)也讓小說始終縈繞著歌曲的韻律，充滿了聽覺上的美感。

作者對文學(xué)獨(dú)特的審美追求使《且聽風(fēng)吟》成為具有聽覺效果的小說，雖然這樣的手法在今天不足為奇，但在小說發(fā)表的年代里無疑是一種新鮮的嘗試，給人耳目一新的感覺。

回憶與忘卻

文本中的主要人物都有健忘的毛?。骸啊摇洸黄鸷统鯌倥⒎质值睦碛?，也幾乎忘記了給‘我’點(diǎn)歌的女孩子的名字；‘鼠’想不起來自己綽號的原由；她甚至連剛分手的男友的臉都忘得一干二凈，讓人不禁對時(shí)間帶走一切的無情力量感到恐懼。”

敘述者“我”卻不停地努力著，希望捕捉到那些被時(shí)間剝蝕得亦已斑駁的回憶。他用香煙和啤酒把即將在時(shí)間的積水潭中昏昏欲睡的意識(shí)踢打起來，繼續(xù)記錄著青春的歲月，險(xiǎn)些被時(shí)間的長河淹沒掉的回憶構(gòu)成了小說的主體。

《且聽風(fēng)吟》是一部關(guān)于時(shí)光流逝的小說，但如若僅從時(shí)間的無情來體味作品的話，那未免浮于表層。對于主人公“我”來說，回憶首先是為了完成哀悼的工作的企圖，他說：“15年里‘我’舍棄了一切，身上幾乎一無所有。至于這樣做是否正確，‘我’無從斷定，心情變得痛快這點(diǎn)倒是確確實(shí)實(shí)。因此，回望的過程又是遺忘的過程?！?/p>

時(shí)間意識(shí)是現(xiàn)代小說家比較自覺的一種意識(shí)?！肚衣狅L(fēng)吟》中的時(shí)間不僅是單純的故事時(shí)間，更是一個(gè)有意味的敘述主題，其鮮明的、對于時(shí)光流逝的獨(dú)特闡釋在發(fā)表初期就備受矚目。《且聽風(fēng)吟》作為村上春樹的處女作，顯示出他在小說創(chuàng)作伊始已是一個(gè)自覺的主體，某種程度上也預(yù)示了一個(gè)優(yōu)秀作家的誕生。

村上春樹用回憶式的手法創(chuàng)作了《且聽風(fēng)吟》，在小說中，村上春樹講述的不僅是主人公的故事，同時(shí)也是對自己青春歲月的回味。文本中，回憶了往昔的夏日、杰氏酒吧中的那個(gè)斷指女孩、“我”與“鼠”在爵士酒吧的買醉光陰。

身心疲憊的都市人放松了神經(jīng)，遠(yuǎn)離了城市的喧囂，在一片安靜祥和中感受著心靈的釋放——這是一種靈魂的救贖，存在于村上春樹作品的始終。主人公并未因?yàn)楣陋?dú)而絕望，而是去追尋那孤獨(dú)中的一絲希望，希望的亮光帶領(lǐng)主人公，帶領(lǐng)讀者走出情感的困境，讓心靈復(fù)活。

村上春樹的作品中隱藏了許多心靈救贖的方法等待讀者去挖掘、品味。

20世紀(jì)80年代的年輕人開始對大城市的生活有了鮮明的感觸，整天生活在忙碌之中的人們，為得到基本的生活保障而不斷奔波忙碌，疲于奔命，時(shí)時(shí)刻刻生活在巨大的競爭壓力中，“自由”與“享受”似乎是天方夜譚。生活在鋼筋混凝土筑成的格子中，每個(gè)人都可以清晰地感受到自己內(nèi)心的孤獨(dú)。但是即使是孤獨(dú)，卻還要與別人聯(lián)系，不能因?yàn)楣陋?dú)而孤立，只要使勁地向下深深挖洞，總會(huì)找到與別人的交集。村上春樹的作品時(shí)時(shí)刻刻提醒著生活在大都市的青年，雖然內(nèi)心苦悶和憂郁，但是不能走向墮落，不能放棄自己，而是應(yīng)該在忙碌的同時(shí)去尋找心靈的滋潤，精神的豐收。

語言藝術(shù)

在《且聽風(fēng)吟》小說中，很難看到有修飾的語句。文本語言質(zhì)樸、簡潔明快，寫作態(tài)度直言不諱。作者在第四章中描寫“我”與“鼠”的初次相見，喝得爛醉發(fā)生交通事故后，從車?yán)飹暝莱鰜頃r(shí)有這樣一段對話：“喂，咱們可真算好運(yùn)！”五分鐘后“鼠”開口道，“瞧嘛，渾身完好無損，能信？”“我”點(diǎn)點(diǎn)頭：“不過，車算報(bào)廢了。”“別在意。車買得回來，運(yùn)氣可是千金難買?！薄拔摇庇行┮馔?，看著“鼠”的臉：“闊佬不成？”“算是吧！”“那太好了！”“鼠”沒有應(yīng)聲，不大滿足似的搖了搖頭?？傊覀兘涣撕眠\(yùn)。是啊?！笆蟆庇镁W(wǎng)球鞋跟碾死煙頭，然后用手指把煙蒂朝猴山那邊彈去?！拔摇闭f，咱倆合伙如何？保準(zhǔn)無往不勝！先干什么？喝啤酒去！”

作者沒有對車禍后驚心動(dòng)魄的場景進(jìn)行描述，也沒有心理活動(dòng)的深入挖掘，語言沒有一絲拖泥帶水之感，卻讓讀者感受到了現(xiàn)場車已經(jīng)報(bào)廢的慘景。在事故發(fā)生千鈞一發(fā)之時(shí)，讀者了解到的卻是他們驚人的僥幸，居然一點(diǎn)都沒有受傷。

村上春樹重視小說語言的運(yùn)用。他曾講道，將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈，洗去汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。在語言運(yùn)用上竟然是“將語言洗凈后加以組合”，經(jīng)過洗練的文字語言，文本的語言則簡潔明快。作者駕馭語言的境界，早已超越了日本傳統(tǒng)小說的語言特點(diǎn)，那種特有的寒暄語、敬語在村上春樹的小說里早已蕩然無存。

在《且聽風(fēng)吟》小說中，無時(shí)無處不流露出作者那爐火純青的煉字本領(lǐng)。小說中所描繪的生活模式、生活態(tài)度對現(xiàn)實(shí)社會(huì)陷入困境中的人們是一個(gè)極大的啟示，充分地體現(xiàn)了作品的價(jià)值。

形象生動(dòng)，意蘊(yùn)豐富

村上春樹的小說不止于煉字煉句，很少看到他過分修飾的妙語連珠，卻出乎意料地吸引讀者，其根本原因還在于作者語言表達(dá)的形象生動(dòng)、意蘊(yùn)豐富。

文本中寫道：“總之我們喝得爛醉，時(shí)速儀的指針指在八十公里上。我們銳不可當(dāng)?shù)貨_破公園的圍墻，壓倒盆栽杜鵑，氣勢洶洶地直朝石柱一頭撞去。而我們居然絲毫無損，實(shí)在只能說是萬幸。我震醒了過來。我踢開撞毀的車門，跳到外面一看，只見菲亞特的引擎一直飛到十米開外的猴山欄桿跟前，車頭前端凹得同石柱一般形狀，突然從睡夢中驚醒的猴們怒不可遏?！痹谶@兩小段文字中，作者的語言生動(dòng)傳神、意味深長。字里行間猶如一幅幅形象、生動(dòng)的畫面，給讀者一個(gè)無限的想象空間。即使你對當(dāng)時(shí)的社會(huì)一無所知，看到這樣的描述，也會(huì)透過這內(nèi)心空虛、麻木不仁、玩世不恭、沉淪墮落的年輕人的影子，進(jìn)而了解到社會(huì)的整體狀況。

文字的背后是作者對社會(huì)的無情鞭撻、是作者深刻思想的真實(shí)流露、也是作者運(yùn)用語言的高超之處。再如：“什么有錢人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋。”“鼠”雙手扶桌面，滿心不快似的對“我”吼道。粗俗的語言表述在平時(shí)看來難免會(huì)讓人心生厭惡，但是故事情節(jié)是在酒吧那樣的環(huán)境中展開的，又是從“鼠”的口中說出來，讀者會(huì)覺得十分貼切?！笆蟆焙疬^之后表現(xiàn)出的那副滿足的神情，繼續(xù)津津有味地呷著啤酒的樣子，著實(shí)讓讀者釋然。

面對酒吧的場面，如果少了口語方言，作品反而會(huì)枯燥乏味?！笆蟆眱?nèi)心深處對社會(huì)的失落與不滿，不用過多地描述與修飾，僅僅通過一句脫口而出的臟話，就表現(xiàn)得淋漓盡致了。村上春樹的語言魅力就這樣真實(shí)、鮮活地表現(xiàn)出來。再如：“你猜我為什么厭惡有錢人？”這天夜里“鼠”仍不收口?！拔摇睋u搖腦袋，表示“我”不知道?！罢f白啦，因?yàn)橛绣X人什么也不想。要是沒有手電筒和尺子，連自己的屁股都搔不成?！闭f白啦，是“鼠”的口頭禪。“真那樣？當(dāng)然。那些家伙關(guān)鍵的事情什么也不想，不過裝出想的樣子罷了。你說是為什么？”這段對話語言風(fēng)格舒緩、平和。簡約的對話，在作品中隨處可見，讓讀者很清晰地領(lǐng)悟作者要傳達(dá)的思想主題。

“鼠”是有錢人，但他對有錢人卻如此深惡痛絕，一代年輕人扭曲、畸形的心態(tài)，恰恰是社會(huì)的產(chǎn)物，從而使讀者閱讀時(shí)會(huì)聯(lián)系到戰(zhàn)后的日本社會(huì)狀況。再如：“聽人說，‘鼠’的父親從前好像窮得一塌糊涂，那是戰(zhàn)前。戰(zhàn)爭快開始時(shí)他好歹搞到一家化學(xué)藥物工廠，賣起了驅(qū)蟲膏。效果如何雖頗有疑問，但碰巧趕上戰(zhàn)線向南推進(jìn)，那軟膏便賣得如同飛起來一般。戰(zhàn)爭一結(jié)束，他便把軟膏一股腦兒收進(jìn)倉庫，這回賣起了不三不四的營養(yǎng)劑。待朝鮮戰(zhàn)場?；鹬畷r(shí)，又突如其來地?fù)Q成了家用洗滌劑。據(jù)說成分卻始終如一。我看有這可能。二十五年前，在新幾內(nèi)亞島的森林里，渾身涂滿驅(qū)蟲膏的日本兵尸體堆積如山；如今每家每戶的衛(wèi)生間又堆有貼著同樣商標(biāo)的廁所管道洗滌劑。如此這般，‘鼠’的父親成了闊佬。”作者不露聲色地對戰(zhàn)后日本社會(huì)丑惡現(xiàn)象進(jìn)行揭露，挖掘了日本大眾對社會(huì)不滿的真實(shí)原因。

多種修辭，富于感染力

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”，這是村上春樹在作品《且聽風(fēng)吟》開篇第一句，進(jìn)入尾聲時(shí)作者再次引用尼采的話：“白晝之光，豈知夜色之深”。類似的引用修辭手法在文中多次出現(xiàn)，作者借此方法巧妙、委婉地表達(dá)自己對待事物的觀點(diǎn)、對生活的態(tài)度，以及自己深刻的思想情感。文中引用修辭手法的運(yùn)用，為提升、深化文章的主旨起到了重要的作用。

再如，在作品的第三、四、八和一百二十五頁分別寫道：“（叔父）死的時(shí)候被切割得體無完膚，身體的入口和出口插著塑料管，痛苦不堪。最后見面那次，他全身青黑透紅，萎縮成一團(tuán)，活像一只狡黠的猴。這十五年里‘我’的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)出了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后連可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里‘我’舍棄了一切，身上幾乎一無所有。實(shí)在百無聊賴的時(shí)候，‘我’便不厭其煩地盯著那幅畫，一盯就是幾個(gè)鐘頭。那儼然用來進(jìn)行羅沙哈測驗(yàn)的圖案，活像兩只同我對坐的綠毛猴在相互傳遞兩個(gè)漏完了氣的網(wǎng)球。同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個(gè)世界不過如麻雀的腦髓而已?！比绱艘贿B串的比喻，讓讀者目瞪口呆。

比喻就是打比方，用淺顯、具體、生動(dòng)的事物來代替抽象、難理解的事物。其目的是使人物或者畫面更加形象生動(dòng)。但村上春樹所用的比喻卻一反常態(tài)，疼愛他的叔父，因患直腸癌而痛苦不堪，卻被比喻成“狡黠的猴”，字里行間看不到一點(diǎn)親情，更沒有一絲的憐憫與同情。

其后的比喻句更是離奇，作者把發(fā)動(dòng)機(jī)出了故障的飛機(jī)為了減輕重量，將倉內(nèi)東西扔掉包括乘務(wù)員在內(nèi)，來比喻“我”在十五年里扔掉的許多東西，而變得一無所有，只?？湛杖缫驳能|殼。墻上的畫變成了傳遞漏完氣的網(wǎng)球的綠毛猴，再用麻雀的腦髓來比喻“我們這個(gè)世界”。這些修辭的運(yùn)用不僅體現(xiàn)作者深厚的文字功底，更是作者深刻的思想內(nèi)涵、敏銳的洞察力的再現(xiàn)，是作者超乎常人的領(lǐng)悟力背后，對宇宙、對世界發(fā)出的感嘆。沉重的生活體驗(yàn)、令人絕望的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，作品的字里行間都在向世人傾訴著生與死、大與小、愛與恨，讓讀者沐浴在這樣的氛圍中，去尋找真實(shí)的答案。

再如作品第七、八頁：“店小人多，險(xiǎn)些坐到門外去，人人都同樣大吼大叫，光景簡直同即將沉沒的客輪無異。整個(gè)夏天，‘我’和‘鼠’走火入魔般地喝光了足以灌滿二十五米長的游泳池的巨量啤酒。丟下的花生皮足以按五厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板。否則簡直熬不過這個(gè)無聊的夏天?！笨鋸埖男揶o手法在文中多次運(yùn)用，其作用在于烘托氣氛，增強(qiáng)聯(lián)想，給人啟示，即將沉沒的客輪、撕心裂肺的大吼大叫，與酒店以及酒店的客人，真可謂信手拈來、隨心所欲，“足以灌滿二十五米長的游泳池的巨量啤酒”被“我”和“鼠”一個(gè)夏天喝光，“而丟下的花生皮足以按五厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板”，這看似荒誕離奇，卻將人物無聊、頹廢的生存狀態(tài)表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了作者深刻的思想內(nèi)涵，看似平和、娓娓道來的字里行間，卻讓讀者從中體驗(yàn)到一種強(qiáng)大的心靈震撼，引起人們感情上的共鳴和對人生哲理的思考。