劇情簡介

天宮中的三圣母愛上了人間書生劉彥昌，不顧觸犯天條帶著寶蓮燈下凡與他相會，又通過寶蓮燈擺脫了維護天規(guī)的二郎神的追捕。七年過去后，他們的孩子沉香漸漸長大，一天三圣母帶著沉香在河中采蓮游玩，寶蓮突然閃光，二郎神從中發(fā)現(xiàn)了他們。小沉香被二郎神抓走了，他要挾三圣母交出寶蓮燈，三圣母為了兒子只得把燈交出，之后被二郎神壓在華山底下。

沉香在天宮中的時候遇到了土地神，從其口中得知了自己的身世，并受指點去找孫悟空。沉香帶著小猴潛入二郎神的藏寶樓，機智地與護燈秦俑周旋，奪回了母親的寶蓮燈，在同為人質(zhì)的部落頭人之女嘎妹的幫助下，逃離天宮，踏上了尋找母親之路。

旅途中，沉香歷經(jīng)重重磨難。土地神去找孫悟空幫忙，然而，已經(jīng)成佛的孫悟空拒絕了土地神的請求。沉香經(jīng)歷了種種險遇之后，在森林中許多動物朋友們的陪伴下慢慢長大，終于達到了天人合一的境界，成長為一個英勇的少年。這一切磨難都沒有磨滅沉香的救母之心，一天在小猴的帶領(lǐng)下，沉香找到了孫悟空。孫悟空為沉香的執(zhí)著所感動，把白龍馬交給了沉香，點撥沉香去找火湖、煉神斧。沉香與成為部落首領(lǐng)的嘎妹再次相逢，在部族人民的幫助下，推倒了二郎神的石像，鑄成了神斧。

二郎神率領(lǐng)著天兵趕到。沉香舉起神斧，與二郎神決一死戰(zhàn)。他越戰(zhàn)越勇，令二郎神難以招架。激戰(zhàn)中二郎神不斷使出毒計要置沉香于死地，在二郎神即將搶奪寶蓮燈的關(guān)鍵時刻，寶蓮燈突然發(fā)出金光，與沉香合而為一，沉香終于打敗二郎神，劈開華山救出了母親，母子團聚。

角色介紹

沉香

演員 ——

配音 虞鵬飛（幼年） ；楊碩

三圣母與劉彥昌的孩子，純真質(zhì)樸，機敏聰慧，百折不撓，七歲的沉香被舅舅二郎神抓走，得知自己的身世后救母心切，奪回了寶蓮燈，并先后歷經(jīng)拜師等坎坷，在磨難和考驗中逐漸成長，變得愈發(fā)誠懇堅定。經(jīng)孫悟空指點，長大后的沉香學得武藝使寶蓮燈重放光明，劈開華山救出了母親。

三圣母

演員 ——

配音 徐帆

本為天宮中的仙女，是二郎神的三妹，仁愛寬厚，為追求人間的愛情而私自帶著寶蓮燈下凡，愛上了書生劉彥昌，并與他成親生了沉香。七年過去后被維護天規(guī)的二郎神發(fā)現(xiàn)，二郎神逼迫她交出了寶蓮燈，并將她壓在華山底下。

二郎神

演員 ——

配音 姜文

天庭一員大將，也是三圣母的哥哥，沉香的舅舅。冷酷絕情、驕矜自負，雖神通廣大變化無窮，是捍衛(wèi)天庭禮教的得力戰(zhàn)神，與人戰(zhàn)斗卻好耍賴使陰。反對妹妹三圣母與劉彥昌相愛，并出手阻撓外甥沉香救母。

嘎妹

演員 ——

配音 聶曉哲（幼年） ；寧靜

部落頭人之女，倔強而帶有野性，從小被二郎神劫為人質(zhì)，對二郎神的憎恨使她勇敢地幫助沉香逃出天宮。在天宮關(guān)押多年后，又被放逐人間繼承雕神像的苦役。長大的嘎妹更加剛毅，敢愛敢恨。

孫悟空

演員 ——

配音 陳佩斯

齊天大圣，睿智機敏，西天取經(jīng)歸來已成佛，但正襟危坐之間仍不時流露調(diào)侃活潑的猴性，因為沉香四處尋訪拜師而注意到這個孩子，指點并暗中幫助他實現(xiàn)了救出母親的心愿。

土地爺

演員 ——

配音 崔杰

天庭的一員小官，是個可愛的小老頭，愛打噴嚏，不愿直接告訴沉香他的身世，但盡全力幫助其搭救母親。

幕后花絮

該片是中華人民共和國成立之后的第五部動畫長片（前四部分別為《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！贰ⅰ短鞎孀T》、《金猴降妖》），也是它們中投資最大、篇幅最長的一部。

《寶蓮燈》在中國動畫史上屬于動畫片首次聘請故事片電影的導演、錄音師和采用電影演員為片中角色配音。

獲獎記錄

獲獎時間 獎項名稱

1999年10月 第19屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎（獲獎）

2000年5月 1999年度中國電影華表獎優(yōu)秀美術(shù)片獎（獲獎）

2001年5月 第九屆中國電影童牛獎優(yōu)秀美術(shù)片獎（獲獎）

2001年12月 首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)

幕后制作

創(chuàng)作背景

影片改編自同名中國神話，為上海美術(shù)制片廠出品，總投資1200萬，從1995年開始籌備[3] ?，由常光希擔任導演，吳貽弓任藝術(shù)指導，金復載任音樂總監(jiān)，劇本幾易其稿，人物造型、背景設(shè)計方面也進行了反復推敲，主創(chuàng)人員還遠赴敦煌、西安、華山、西雙版納、寧夏等地采風，收集創(chuàng)作素材。

制作過程

影片攝制歷時三年，采用了先期創(chuàng)作整體音樂和進行對白錄音的制作手段，并使用電腦三維特效技術(shù)繪制動畫，后期為六聲道全數(shù)碼立體聲錄音，在80分鐘的片長內(nèi)，背景音樂總長有70多分鐘，前后共有超過300位工作人員參加制作，總共繪制逾15萬幅動畫畫面、2000余幅背景，全片鏡頭2000多個，人物近50個。

影片評價

影片講述的是中國觀眾早已熟知的傳統(tǒng)神話故事，盡管選題可能有些局限性，卻被藝術(shù)家們細琢而選取組合的優(yōu)美畫面賦予了嶄新的生命，片中的這些畫面也許沒有最好的技術(shù)，但在傳統(tǒng)的東方意境上吸取了歐美和日本動畫視聽沖擊力強的長處，使人大開眼界。（天津日報）

該部動畫電影似乎兼具藝術(shù)性和商業(yè)性，在1999年重啟了中國國產(chǎn)動畫片復興之旅；電影大量使用了二維動畫和三維動畫相結(jié)合的制作方式，面向的觀眾年齡也較同時期其它動畫有顯著提高，其在影院的成功上映是中國國產(chǎn)動畫業(yè)界內(nèi)地原創(chuàng)動畫迎來“生命第二春”的標志之一。盡管這部動畫創(chuàng)新不多，模仿日美風格的痕跡很重，難以達至此前幾部國產(chǎn)動畫長片的藝術(shù)高度，但讓早已對國產(chǎn)動畫失望的廣大愛好者們看到了一線生機。（時光網(wǎng)）

該片的故事情節(jié)雖然脫胎于民間傳說，但編導為適合廣大觀眾的胃口做了大量的擴充和改編，汲取原著精神而不拘于文字，整個情節(jié)緊湊、精彩。大量電腦三維動畫技術(shù)的運用，使繪圖的現(xiàn)代感十分強烈，而在人物設(shè)計上，無論是沉香還是三圣母，依然不失中國古典人物畫的風格，二郎神、嘎妹等人物則似乎借鑒了外國動畫片的畫法；配樂部分寫得很有氣勢，而且風格多樣，不僅有開始部分的美聲唱法，結(jié)束時的通俗唱法，中間還帶出一段藏族民歌的曲調(diào)，壓抑、苦難、戰(zhàn)斗和興奮等各種情緒都能借助于音樂表達出來，對普遍不太重視音樂的國產(chǎn)電影來講是難能可貴的；與印象中的國產(chǎn)老動畫片相比，有耳目為之一新的感覺。該片在人物性格方面有一些很難說清的不滿足感。首先，故事的主角沉香性格可能過于單一了些，好象天生就是個充滿了階級仇民族恨的小英雄，作為孩子沒有體現(xiàn)出成長過程和性格的多樣性，仍然是個“扁型人物”；而二郎神完全是個沒頭腦的教條主義者，壞得一目了然。還有一個不應(yīng)該出現(xiàn)的毛病，就是情節(jié)設(shè)計和個別細節(jié)上的考慮不周：既然二郎神如此毫無人性，為何還要把沉香這個禍根留在身邊。這部《寶蓮燈》既有大量的突破，又留下了不少的缺憾。（無錫日報）

《寶蓮燈》表現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)的東西，在以往的國產(chǎn)動漫中，有了一定成功的樣子。（大眾日報）

這部電影制作投入相當大，在二十世紀九十年代以來的中國動畫電影之間十分少見，也贏得了許多叫好聲；但配樂雖長卻讓人記不住，而那三首插曲成人味太濃且與劇情關(guān)聯(lián)不大。（揚子晚報）

該部電影人物造型老土，從三圣母、沉香到孫悟空、土地，每一個形象都像是設(shè)計人員腦子里邊已經(jīng)有了這些現(xiàn)成形象，照畫出來就了事，沒有下過工夫去創(chuàng)新，倒是一些次要人物或許是沒有現(xiàn)成的形象可以供借鑒，反而形象生動；從那只哮天犬酷似普路托一樣的動作，就可以看出來，編導人員在努力地向迪斯尼學習，但又時刻不忘國產(chǎn)電影的“民族性”，基本上沒有什么幽默感，卻偏偏想要顯得很幽默。在制作上，號稱1200萬大制作，但是效果還不足以做到十分精細，沒有條件讓動畫人物的口型和語言對上，偏生還要大大地夸張表現(xiàn)口型，讓人覺得那些話和卡通人物沒有任何關(guān)系；沒有能力做出盛大的場面，偏生還要搞一個大型歌舞場面，結(jié)果是幾個動作生硬的小人在一片灰色背景前扭來扭去。（南方都市報）

該片沿襲《獅子王》一個故事、一曲經(jīng)典的架構(gòu)，結(jié)果推出了三首好歌，電影卻很快被遺忘，宣告了簡單地照搬好萊塢模式的失敗。（四川新聞網(wǎng)）