內(nèi)容簡介

小說的主人公名叫凱斯，屬于生活極不穩(wěn)定的下層階級，今年二十四歲，他二十二歲時，曾是斯普羅爾最棒的牛仔之一，一個強悍活躍的人，他受訓(xùn)于名師麥科伊·波利和博比·奎因，他們都是行當(dāng)里的傳奇人物。他依賴于一種永久性的高水平腎上腺素——年輕和技藝熟練的一種副產(chǎn)品，插迸用戶電腦賽伯空間的控制板，把自己脫離肉體的意識切入交感幻覺世界，這交感幻覺世界就是矩陣，他是個賊，又為別的更加富有的賊工作。雇主們向他提供特殊軟件，用于穿過聯(lián)合系統(tǒng)明亮的隔墻，打開通往數(shù)據(jù)庫豐富的信息窗。 他犯下了非常嚴重的錯誤，卻又矢口否認。他偷了雇主們的東西，試圖在阿姆斯特丹找個買賣贓物的人轉(zhuǎn)手，但被識破，于是四處躲避追殺，在最危難之時，受雇于某跨國企業(yè)，奉命潛入泰西埃一阿什普爾家族企業(yè)的信息中心一迷魂光，竊取機密情報......

特點

《神經(jīng)漫游者》是電腦朋客類科幻作品的典范。在未來世界里，跨國企業(yè)集團猶如社會巨獸，毫無制約地主宰社會的方方面面，同時又在彼此之間肆無忌憚地進行信息大戰(zhàn)。跨國企業(yè)和犯罪組織競相控制全球電腦信息系統(tǒng)的中心，因為電腦自動控制業(yè)已成為新世界最主要的經(jīng)濟資源，在那里，城市居民不再是生產(chǎn)者，而是消費者。人們普遍存在錯位心理，因為他們失去了完整的個性。個人的存在全然作為維持未來世界秩序的工具。在那里，城市人口結(jié)構(gòu)包括企業(yè)集團的上層決策者，正在不斷削弱的中層階級（管理人員和技術(shù)人員），以及被人輕視卻頗有組織性的下層民眾。

在創(chuàng)作上，這部小說場面調(diào)度正確，逼真地反映了80年代美國的社會氛圍。然而，作者顯然沒有“預(yù)先設(shè)計”的程序，但是他運用了電腦操作的一般規(guī)律，故而小說的結(jié)構(gòu)和情節(jié)具有電腦程序的可創(chuàng)性。小說情節(jié)復(fù)雜跳躍，模擬人們進入電腦創(chuàng)意空間后的神奇感覺。小說容納了多重而又強烈的意象。這些意象超越了科幻的界限，進入大眾文化之中，進入電腦文明之中，進入了后現(xiàn)代跨國資本主義之中，構(gòu)成一個離奇、瘋狂、似非而是的未來世界。這些意象的批判性隱喻，使未來世界錯綜復(fù)雜，耐人尋味。這部小說在創(chuàng)作上的突破，開闊了科幻審視社會的視野，給科幻小說帶了新的活力。

作者簡介

個人信息

威廉·吉布森(William Ford Gibson)

1948年生于美國，年輕時因反越戰(zhàn)情緒強烈，被美國征兵局除名，故在1968年北上移居加拿大，1972年在加拿大西南部的溫哥華安身，成為加拿大公民，在這個太平洋沿岸城市里，吉布森無時不感到日本和香港等國家和地區(qū)的經(jīng)濟勢力對北美的滲透日益加劇?？鐕Y本主義和后現(xiàn)代科技文化不斷增強的態(tài)勢，引起他的關(guān)注，漸漸也成為他科幻創(chuàng)作的社會背景。

人生經(jīng)歷

吉布森的科幻寫作生涯始于1977年。那一年，他在《發(fā)掘》雜志上發(fā)表了短篇處女作《全息玫瑰圖的碎片》，吉布森雖然不是電腦朋克科幻小說的創(chuàng)始人，但是他在80年代推出的電腦朋克三部曲卻為推動電腦朋克運動作出了不可磨滅的貢獻，《神經(jīng)漫游者》、《讀數(shù)為零》（1986）和《蒙娜麗莎加速器》（1988）都是反烏托邦小說，描寫了電腦控制的跨國企業(yè)集團和高科技文化構(gòu)成的后現(xiàn)代未來世界的可怕圖景。不管吉布森本人愿不愿意，他的名字也許將永遠與電腦朋克緊密相連。

吉布森用生動、驚險的故事告訴我們，電腦“屏幕之中另有一個真實的空間，這一空間人們看不到，但知道它就在那兒。它是一種真實的活動的領(lǐng)域，幾乎像一幅風(fēng)景畫！”他幻想的這個空間，不僅可以包含人的思想，而且也包括人類制造的各種系統(tǒng)，如人工智能和虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)等等。

故事概況

小說主角凱斯是個網(wǎng)絡(luò)獨行俠，他受雇于神秘力量，奉命潛入跨國企業(yè)的信息中心竊取機密情報。他一方面參與信息大戰(zhàn)；一方面得查出幕后的神秘主使是誰……作為一個計算機牛仔，他能夠使自己的神經(jīng)系統(tǒng)掛上全球計算機網(wǎng)絡(luò)，為了在賽博空間里競爭生存，他使用各種匪夷所思的人工智能與軟件為自己服務(wù)。事實上，凱斯并不想主宰世界，他希望能超越肉體的束縛，逃避廢墟般的現(xiàn)實世界，在賽博空間里浪游……幕后首腦出乎意料，小說結(jié)局發(fā)人深省。

“賽博空間是一個令人興奮的字眼，”吉布森如是說，“這兒有點像廣告人的靈機一動。當(dāng)我剛抓到這個詞時，我覺得它滑溜溜的很空洞，于是我就得給它裝點兒意思進去?！?0世紀90年代初期，它的意思變得如此豐富，以至于快要膨脹得爆炸了。

吉布森最初在《神經(jīng)漫游者》一書中使用這個術(shù)語時，他將它描述為一種“同感幻覺”—一個略帶貶義的概念。后來吉布森解釋道，“媒體不斷融合并最終淹沒人類的一個閾值點。賽博空間意味著把日常生活排斥在外的一種極端的延伸狀況。有了這樣一個我所描述的賽博空間，你可以從理論上完全把自己包裹在媒體中，可以不必再去關(guān)心周圍實際上在發(fā)生著什么?！?/p>

將近20年以后的《黑客帝國》所描繪的網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，其核心框架正是源自《神經(jīng)漫游者》。因此，可以毫不夸張地說，《黑客帝國》就是吉布森所描繪的網(wǎng)絡(luò)空間的視覺呈現(xiàn)而已。