內(nèi)容簡(jiǎn)介

暢銷(xiāo)書(shū)作家日高邦彥在出國(guó)的前一晚在家中被殺。命案現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)者是作家的新婚妻子，及同樣身為作家的昔日同窗好友野野口修。加賀恭一郎參與此次案件的調(diào)查。經(jīng)過(guò)一連串的抽絲剝繭下，很快的加賀根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的煙頭以及死者的朋友野野口修的口供等等確定他就是兇手。在徹查被害人與兇手的過(guò)去之后，警官面對(duì)案情、手法均平淡無(wú)奇的事實(shí)，卻感到如墜萬(wàn)丈深淵般無(wú)邊的寒意。而關(guān)于野野口修殺害日高邦彥的犯罪動(dòng)機(jī)，野野口修的每次口供都不相同，最后通過(guò)加賀的一再調(diào)查下，得知真相：野野口修的殺人動(dòng)機(jī)是“總之我就是看他不爽”，源于這種恨意讓野野口修殺死了日高并在其死后盡一切可能的讓其身敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場(chǎng)時(shí)為21~22歲，國(guó)立T大社會(huì)系四年級(jí)在學(xué)中，劍道部主將，曾贏得全日本選手權(quán)優(yōu)勝，興趣是茶道與欣賞古典芭蕾。最早出現(xiàn)于東野圭吾作品《畢業(yè)》。

大學(xué)畢業(yè)后歷經(jīng)兩年教員生涯，該作說(shuō)明了加賀從學(xué)校辭職的經(jīng)過(guò)：學(xué)生遭到欺負(fù)，他不愿學(xué)生認(rèn)輸，教給學(xué)生劍道，結(jié)果學(xué)生刺傷了欺負(fù)他的人。加賀由此辭職，并認(rèn)為是“人生中最大的敗筆”。加賀覺(jué)得自己教師失格而轉(zhuǎn)行當(dāng)刑警。原任職警視廳搜查一課，之后來(lái)調(diào)職練馬警察署，目前任職日本橋警察署。

身形高瘦，肩膀?qū)掗?，五官輪廓明顯，雙眼深邃，尖下巴。因?yàn)椴晃鼰?，牙齒非常白，笑容爽朗，然而在搜查現(xiàn)場(chǎng)卻是目光犀利。不算能言善道，亦非沉默寡言，性格沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)而重情重意，具領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)，但當(dāng)上刑警后卻經(jīng)常單獨(dú)行動(dòng)。雖是文學(xué)院出身，對(duì)於工科的理化資訊科學(xué)等領(lǐng)域也多所涉獵。

日高邦彥

該案中被害者。暢銷(xiāo)小說(shuō)家。

野野口修

主要?jiǎng)?chuàng)作兒童文學(xué)的小說(shuō)家。以前曾是語(yǔ)文教師，是加賀教師時(shí)期的前輩。日高邦彥的朋友、中學(xué)同學(xué)。

創(chuàng)作背景

1996年，東野圭吾創(chuàng)作了《惡意》。從某一時(shí)期起，推理小說(shuō)中犯人的動(dòng)機(jī)開(kāi)始受到了重視。作家們絞盡腦汁就為了想出一個(gè)出乎意料的動(dòng)機(jī)來(lái)，這種情況到現(xiàn)在（1996年）也沒(méi)有太大變化。對(duì)于是否只有動(dòng)機(jī)就會(huì)殺人還是發(fā)生命案必須要有大家都認(rèn)可的動(dòng)機(jī)存在這兩個(gè)問(wèn)題的思考，使得東野圭吾產(chǎn)生了創(chuàng)作《惡意》這本書(shū)的靈感。直覺(jué)告訴東野圭吾這次要讓刑警加賀出場(chǎng)。

同年，東野圭吾還創(chuàng)作了四本書(shū)——《名偵探的守則》、《誰(shuí)殺了她》、《毒笑小說(shuō)》、《名偵探的詛咒》。他最有把握的作品是《惡意》，他原本期望《惡意》能入圍某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的候選名單，但是結(jié)果卻是《名偵探的詛咒》入圍了獎(jiǎng)項(xiàng)。

作品鑒賞

手記體推理小說(shuō)

《惡意》是一本手記體推理小說(shuō)。手記敘述歷來(lái)是推理小說(shuō)的慣用表達(dá)方式，第一人稱(chēng)視角易于促使讀者產(chǎn)生代入感，而在身臨其境的同時(shí)，視角與感受的潛在同化，便使得作者更有機(jī)會(huì)、更順利合理地利用心理盲點(diǎn)巧布迷局，引人入彀。自阿加莎·克里斯蒂顛覆華生模式之后，手記敘述與第一人稱(chēng)就告別了百分之百忠實(shí)、安全系數(shù)不容置疑的時(shí)代，而上世紀(jì)八十年代以來(lái)，日本新本格推理潮流在這條路上走得更遠(yuǎn)，敘述性詭計(jì)的外延一再擴(kuò)充，已漸漸將第一人稱(chēng)視角推到了“絕對(duì)不可信任”的另一極點(diǎn)。從某種程度上說(shuō)，蒙蔽的對(duì)象是讀者，還是故事中的其他人物，是分辨第一人稱(chēng)視角敘述是否屬于敘述性詭計(jì)范疇的一條分界線，《惡意》中的手記敘述，大體上并沒(méi)有邁向敘述性詭計(jì)的彼岸，加賀恭一郎視角和野野口修視角的雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用精巧而大氣，隨著閱讀進(jìn)程，讀者必須不斷回溯前文，一次次修正自己的立場(chǎng)和猜測(cè)，在小說(shuō)由直進(jìn)單性延展到立體迷宮的過(guò)程中，閱讀的樂(lè)趣也因此得到最大的發(fā)掘。作為一部手記體作品，《惡意》環(huán)環(huán)相扣的偵破進(jìn)展百轉(zhuǎn)千回，將手記體敘事的發(fā)揮得淋漓盡致。

顛覆傳統(tǒng)

東野圭吾認(rèn)為，“在閱讀的過(guò)程中，讀者其實(shí)還是會(huì)在無(wú)意識(shí)之中，去對(duì)故事的結(jié)局做一個(gè)想象。而我想所謂的意外性，應(yīng)該就是對(duì)于這種想象的一種背叛?！逼鋵?shí)有些東西之所以讓人感到“意外”，并不是它超出了讀者的事前想象，而是它原本就隱藏在某處，只是讀者并未發(fā)現(xiàn)和重視罷了。這種對(duì)本格推理創(chuàng)作模式的反撥，集中體現(xiàn)在貫徹“解明動(dòng)機(jī)”要素的《惡意》中，它可說(shuō)是東野在踏襲傳統(tǒng)推理小說(shuō)元素之下，卻又充分呈現(xiàn)了屬于現(xiàn)代風(fēng)貌的鮮明代表作。當(dāng)然，這種作品中的時(shí)代感也正是作家對(duì)于所處的時(shí)代、社會(huì)能夠予以細(xì)致觀察的佐證。

《惡意》與之前的推理小說(shuō)不同，東野圭吾淡化謎團(tuán)，淡化兇手的身份，把重點(diǎn)放在“犯罪動(dòng)機(jī)”上，《惡意》在不到三分之一的地方，兇手就對(duì)自己的罪行供認(rèn)不諱，但對(duì)犯罪動(dòng)機(jī)含糊閃爍。在之后三分之二的篇幅里，“犯罪動(dòng)機(jī)”成為唯一的懸念，作品中加賀通過(guò)不斷問(wèn)詢(xún)兇手，犯罪動(dòng)機(jī)也不斷發(fā)生改變，從開(kāi)始的“影子作家”到與日高前妻有染，直到最后的只是憎恨日高邦彥，恨意層層深化，逐漸將真相撥開(kāi)，呈現(xiàn)在讀者面前，將“人性”中深沉的恨意展露出來(lái)，讓人不寒而栗。

作品評(píng)價(jià)

東野圭吾最得意的作品，將讀者從頭到尾徹底欺騙。——《讀賣(mài)新聞》

讀完《惡意》，才算真正認(rèn)識(shí)東野圭吾?！毡揪W(wǎng)站

一直以為，知道了罪犯是誰(shuí)，推理小說(shuō)也就結(jié)束了，《惡意》徹底顛覆了這一觀念?！猋es24（韓）

作者一貫精心的作案手法與驚世駭俗的作案動(dòng)機(jī)，讓人在充分享受閱讀樂(lè)趣的時(shí)候根本不能轉(zhuǎn)身，不愧為天才作家的杰作?！稌?shū)の雜志》（日）

這是一本結(jié)構(gòu)相當(dāng)完整的一流杰作，視點(diǎn)、邏輯、伏筆、動(dòng)機(jī)、意外性、公平性安排都幾近滿分?！{(lán)霄（推理小說(shuō)家）

小說(shuō)早早就將兇手置人眼前，卻以大量篇幅探討作案動(dòng)機(jī)，實(shí)在扣人心弦?！鄙洗卫桑ㄖ膶W(xué)評(píng)論家）

《惡意》在東野圭吾票選的作品中排名第7位 ——東野圭吾讀者票選最佳十部作品

作者簡(jiǎn)介

東野圭吾，日本著名作家，1958年生于大阪，直木獎(jiǎng)、推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)、本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)等日本重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)得主，出道20余年來(lái)作品逾60部。

早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，隨著寫(xiě)作功底浸潤(rùn)日深，涉及領(lǐng)域也不斷延伸，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的剖析日漸精微。后期筆鋒越發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡(jiǎn)練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長(zhǎng)從極不合理之處寫(xiě)出極合理的故事。