《海底的秘密》是作家大衛(wèi)·威斯納創(chuàng)作的無字繪本,2008年由河北教育出版社出版。該書通過圖像敘事講述少年在海灘發(fā)現(xiàn)水下相機的奇幻經(jīng)歷,曾獲凱迪克金獎。故事圍繞漂流相機的傳遞鏈展開:主人公發(fā)現(xiàn)內(nèi)含十一任持有者照片的古老相機后,遵循傳統(tǒng)拍攝照片并拋回大海。書中采用雙重視角敘事,交替呈現(xiàn)寫實海灘場景與超現(xiàn)實海底影像,包含機械怪魚、外星觀光等奇幻畫面。大衛(wèi)·威斯納通過精準的細節(jié)刻畫,如光線明暗變化與潮汐動態(tài),構(gòu)建出虛實交織的海洋秘境。相機最終漂流至新發(fā)現(xiàn)者面前,延續(xù)了這場穿越時空的影像接力。
這是一個頗具創(chuàng)意且引人入勝的故事,整個故事的過程似乎可作清晰的解讀。但是,威斯納歷來著迷于在故事中建構(gòu)奇幻世界,那些拍自海底世界的離奇照片中,驚人的畫面顯示了種種不為人知的神奇世界,讓原本清晰的故事顯得有些撲朔迷離了。
這本書的圖畫有兩個不同的敘述視角:一個圍繞著少年;一個圍繞著少年拋出的水下照相機,兩者結(jié)合成為一個相互補充說明的、更具空間感和時間感的立體視角。前一個視角引起讀者對其敘述的故事產(chǎn)生信任,因為讀者在日常生活中,一直處于這一視角位置。
可是后一個視兔的敘述就不那么容易說服讀者,因為讀者很難、或者從未處于這種視角位置,特別是那些出現(xiàn)了機械怪魚、海底家庭的晚間時光、貝殼城邦、外星人海底觀光,以及海島原來是巨大海星的大跨頁圖畫,又會有幾個讀者對這些畫面不心生疑惑呢?水下照相機拍下的那些夢幻般的超現(xiàn)實景象是如何拍到的?拍自什么地方?那些地方有可能是真實存在的嗎?
這些疑問也許正是大衛(wèi)·威斯納想要獲得的藝術(shù)效果。
《海底的秘密》講述的故事中融合了現(xiàn)實世界與超現(xiàn)實世界兩個不同時空的畫面景象。應該說,在圖畫書中,表現(xiàn)超現(xiàn)實世界畫面的故事并不少見。一般來說,在閱讀一個幻想故事時,讀者都會有比較理性的角度對幻想的內(nèi)容進行判斷。比如莫里斯·桑達克的《野獸出沒的地方》,讀者可以客觀肯定地認同“野獸出沒的地方”其實是莫里斯想象出來的,這讓讀者不必對故事的“超現(xiàn)實”部分產(chǎn)生疑惑。即使在威斯納本人的名作《瘋狂星期二》中,作為幻想世界存在的“證據(jù)”——留在地上的荷葉也可以看成是作者幽默玩笑式的藝術(shù)表現(xiàn)。
然而,在《海底的秘密》中,威斯納采用的策略則是以具有強烈說服力的照片來“迫使”讀者不得不相信超現(xiàn)實世界的存在。威斯納把以少年的視角講述的故事充分寫實,讓讀者相信這臺水下照相機,與現(xiàn)實生活中自己手里的照相機一樣,在對身邊的場景進行著真實的拍攝記錄。與此同時,威斯納又讓這臺照相機里超現(xiàn)實世界的照片與真實的人物照片同時存在,令時常會不安于現(xiàn)實狀況的讀者對其半信半疑起來。
接下來,在解除讀者疑惑的過程中,威斯納又利用情節(jié)的推進巧妙地進行了視角的轉(zhuǎn)換——少年將照相機拋回大海。由此,照相機脫離人的掌握,成為另一個敘述故事的主觀視角,并在之后的敘述中,以不容辯駁的真實姿態(tài)為我們展現(xiàn)一幅幅神奇壯美的畫面。在這個視角的講述中,照相機曾經(jīng)到過小人魚的王國,一個超現(xiàn)實的世界。以現(xiàn)有的人類認知水平,小人魚王國尚屬于想象、夢幻的產(chǎn)物。而超越時空的照相機視角展現(xiàn)出的小人魚王國是那么恬靜親切,它實實在在地告訴讀者,照片里的那些超現(xiàn)實景象并非子虛烏有。對于超現(xiàn)實的幻想世界來說,《海底的秘密》就是一部對其存在進行實證的作品。
大衛(wèi)·威斯納(DavidWiesner),出生于美國新澤西州,畢業(yè)于羅德島設計學院,專攻插畫。為美國頂尖插畫家,國際大獎的常勝將軍。他的作品向來廣受各方矚目,多次贏得美國凱迪克大獎評審青睞,還曾獲得美國圖書館學會推薦童書、藍緞帶好書榜、《號角》雜志評選最佳童書、紐約市立圖書館好書100、《紐約時報》年度推薦童書、《親子》雜志閱讀魔力獎、《出版人周刊》雜志年度最佳好書、《學校圖書館》雜志年度最佳好書等獎項。
其作品獲凱迪克金獎的有:《瘋狂星期二》(1992)、《三只小豬》(2002)、《海底來的秘密》(2007)。獲凱迪克銀獎的有:《夢幻大飛行》(1989)、《7號夢工廠》(2000)。