基本介紹

《海底的秘密》是作家大衛(wèi)·威斯納創(chuàng)作的無字繪本，2008年由河北教育出版社出版。該書通過圖像敘事講述少年在海灘發(fā)現(xiàn)水下相機的奇幻經(jīng)歷，曾獲凱迪克金獎。故事圍繞漂流相機的傳遞鏈展開：主人公發(fā)現(xiàn)內(nèi)含十一任持有者照片的古老相機后，遵循傳統(tǒng)拍攝照片并拋回大海。書中采用雙重視角敘事，交替呈現(xiàn)寫實海灘場景與超現(xiàn)實海底影像，包含機械怪魚、外星觀光等奇幻畫面。大衛(wèi)·威斯納通過精準的細節(jié)刻畫，如光線明暗變化與潮汐動態(tài)，構(gòu)建出虛實交織的海洋秘境。相機最終漂流至新發(fā)現(xiàn)者面前，延續(xù)了這場穿越時空的影像接力。

內(nèi)容介紹

這是一個頗具創(chuàng)意且引人入勝的故事，整個故事的過程似乎可作清晰的解讀。但是，威斯納歷來著迷于在故事中建構(gòu)奇幻世界，那些拍自海底世界的離奇照片中，驚人的畫面顯示了種種不為人知的神奇世界，讓原本清晰的故事顯得有些撲朔迷離了。

這本書的圖畫有兩個不同的敘述視角：一個圍繞著少年；一個圍繞著少年拋出的水下照相機，兩者結(jié)合成為一個相互補充說明的、更具空間感和時間感的立體視角。前一個視角引起讀者對其敘述的故事產(chǎn)生信任，因為讀者在日常生活中，一直處于這一視角位置。

可是后一個視兔的敘述就不那么容易說服讀者，因為讀者很難、或者從未處于這種視角位置，特別是那些出現(xiàn)了機械怪魚、海底家庭的晚間時光、貝殼城邦、外星人海底觀光，以及海島原來是巨大海星的大跨頁圖畫，又會有幾個讀者對這些畫面不心生疑惑呢？水下照相機拍下的那些夢幻般的超現(xiàn)實景象是如何拍到的？拍自什么地方？那些地方有可能是真實存在的嗎？

這些疑問也許正是大衛(wèi)·威斯納想要獲得的藝術(shù)效果。

《海底的秘密》講述的故事中融合了現(xiàn)實世界與超現(xiàn)實世界兩個不同時空的畫面景象。應該說，在圖畫書中，表現(xiàn)超現(xiàn)實世界畫面的故事并不少見。一般來說，在閱讀一個幻想故事時，讀者都會有比較理性的角度對幻想的內(nèi)容進行判斷。比如莫里斯·桑達克的《野獸出沒的地方》，讀者可以客觀肯定地認同“野獸出沒的地方”其實是莫里斯想象出來的，這讓讀者不必對故事的“超現(xiàn)實”部分產(chǎn)生疑惑。即使在威斯納本人的名作《瘋狂星期二》中，作為幻想世界存在的“證據(jù)”——留在地上的荷葉也可以看成是作者幽默玩笑式的藝術(shù)表現(xiàn)。

然而，在《海底的秘密》中，威斯納采用的策略則是以具有強烈說服力的照片來“迫使”讀者不得不相信超現(xiàn)實世界的存在。威斯納把以少年的視角講述的故事充分寫實，讓讀者相信這臺水下照相機，與現(xiàn)實生活中自己手里的照相機一樣，在對身邊的場景進行著真實的拍攝記錄。與此同時，威斯納又讓這臺照相機里超現(xiàn)實世界的照片與真實的人物照片同時存在，令時常會不安于現(xiàn)實狀況的讀者對其半信半疑起來。

接下來，在解除讀者疑惑的過程中，威斯納又利用情節(jié)的推進巧妙地進行了視角的轉(zhuǎn)換——少年將照相機拋回大海。由此，照相機脫離人的掌握，成為另一個敘述故事的主觀視角，并在之后的敘述中，以不容辯駁的真實姿態(tài)為我們展現(xiàn)一幅幅神奇壯美的畫面。在這個視角的講述中，照相機曾經(jīng)到過小人魚的王國，一個超現(xiàn)實的世界。以現(xiàn)有的人類認知水平，小人魚王國尚屬于想象、夢幻的產(chǎn)物。而超越時空的照相機視角展現(xiàn)出的小人魚王國是那么恬靜親切，它實實在在地告訴讀者，照片里的那些超現(xiàn)實景象并非子虛烏有。對于超現(xiàn)實的幻想世界來說，《海底的秘密》就是一部對其存在進行實證的作品。

作者介紹

大衛(wèi)·威斯納（DavidWiesner），出生于美國新澤西州，畢業(yè)于羅德島設計學院，專攻插畫。為美國頂尖插畫家，國際大獎的常勝將軍。他的作品向來廣受各方矚目，多次贏得美國凱迪克大獎評審青睞，還曾獲得美國圖書館學會推薦童書、藍緞帶好書榜、《號角》雜志評選最佳童書、紐約市立圖書館好書100、《紐約時報》年度推薦童書、《親子》雜志閱讀魔力獎、《出版人周刊》雜志年度最佳好書、《學校圖書館》雜志年度最佳好書等獎項。

其作品獲凱迪克金獎的有：《瘋狂星期二》（1992）、《三只小豬》（2002）、《海底來的秘密》（2007）。獲凱迪克銀獎的有：《夢幻大飛行》（1989）、《7號夢工廠》（2000）。