基本介紹

《書(shū)卷一夢(mèng)》是由檸萌影視出品，愛(ài)奇藝聯(lián)合出品，郭虎執(zhí)導(dǎo)，任莊柳、夏洛特編劇，李一桐、劉宇寧領(lǐng)銜主演，祝緒丹、王以綸、王成思、蘇夢(mèng)蕓、王麗娜、李卿、郭笑天主演，王佑碩特邀主演，昌隆、黃維德、王艷、呂行、張壘、陳紫函、賈景暉特別出演，鄭國(guó)霖、宋繼揚(yáng)、安悅溪、吳莫愁、陳欣予、凌美仕友情出演的古裝愛(ài)情劇。

該劇講述了十八線“小透明”女演員宋小魚(yú)，意外進(jìn)入了自己正在試鏡的古裝劇本世界，搖身一變成了劇中命途多舛的女主角宋一夢(mèng)。還沒(méi)等她搞清狀況，便迎面撞上劇本中的男主南珩。被迫成為“書(shū)中人”的宋小魚(yú)，為了改變自己原定的悲慘結(jié)局，開(kāi)啟了“瘋狂保命式逃離”的故事。

該劇于2025年6月26日在愛(ài)奇藝和江蘇衛(wèi)視同步播出。該劇開(kāi)播12小時(shí)在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值達(dá)7687，25小時(shí)熱度達(dá)8500，創(chuàng)愛(ài)奇藝2025年開(kāi)播首日熱度最高紀(jì)錄；江蘇衛(wèi)視35城收視率1.98%，排名第1，71城收視率1.84%排名第2；登頂愛(ài)奇藝站內(nèi)飆升榜、貓眼全網(wǎng)熱度總榜、骨朵網(wǎng)絡(luò)劇熱度指數(shù)、豆瓣實(shí)時(shí)熱門電視、豆瓣實(shí)時(shí)熱門書(shū)影音榜首；截至2025年7月2日，該劇獲2025年6月貓眼古裝劇熱度榜冠軍；截至7月12日，該劇在愛(ài)奇藝站內(nèi)最高熱度值為9611；截至7月14日，該劇連續(xù)3次獲貓眼劇集熱度周榜和電視劇熱度周榜冠軍，全網(wǎng)有效播放量破9億。

參演人員

李一桐 飾 宋一夢(mèng)、宋小魚(yú)

劉宇寧 飾 南珩、離十六

祝緒丹 飾 宋一汀

王以綸 飾 上官鶴

王佑碩 飾 楚歸鴻

王成思 飾 富貴

蘇夢(mèng)蕓 飾 映秋

王麗娜 飾 知夏

李卿 飾 斷山虎

郭笑天 飾 破云龍

角色介紹

宋一夢(mèng)、宋小魚(yú)

演員李一桐

現(xiàn)代小演員宋小魚(yú)，因吐槽古裝劇《清寧一夢(mèng)》劇情荒誕，意外穿入劇本成為兵部尚書(shū)的嫡女宋一夢(mèng)。她深知原主被男主南珩迫害的悲劇命運(yùn)，一心想要避開(kāi)南珩、嫁給楚歸鴻以改寫(xiě)結(jié)局，卻屢遭劇情反噬，陷入死亡循環(huán)。過(guò)程中她逐漸看清了南珩的本性，從厭惡到理解，最終萌生愛(ài)意，她與南珩攜手打破劇情枷鎖，也收獲了自己的幸福。

南珩、離十六

演員劉宇寧

大靖七皇子。背負(fù)殺神之名，自幼見(jiàn)慣了朝堂傾軋。表面冷峻狠厲，實(shí)則內(nèi)心孤苦。南珩秘密創(chuàng)立殘江月會(huì)館，化身神秘主事離十六，暗中布局以自保并爭(zhēng)奪儲(chǔ)位。他對(duì)穿書(shū)而來(lái)的宋一夢(mèng)最初充滿戒備，卻在相處中逐漸被她打動(dòng)，深陷愛(ài)河。最終，他放下權(quán)謀執(zhí)念，與宋一夢(mèng)攜手對(duì)抗劇本，改寫(xiě)了既定結(jié)局。

宋一汀

演員祝緒丹

兵部尚書(shū)宋聿德次女，宋一夢(mèng)的妹妹。性情孤傲，聰慧果決，不屑于循規(guī)蹈矩的閨閣生活，對(duì)愛(ài)情有著清醒的認(rèn)知。宋一汀初遇假扮成離十六的上官鶴時(shí)，便被其身上的俠義氣質(zhì)吸引，即便知曉對(duì)方身份低微且曾為死囚，仍不顧世俗偏見(jiàn)，堅(jiān)定追求。最終，她與上官鶴終成眷屬。

上官鶴

演員王以綸

殘江月二當(dāng)家。表面玩世不恭，實(shí)則重情重義。上官鶴原是在逃死囚，后得南珩賞識(shí)并重用。奉南珩之命他假扮成離十六去接近宋一汀，卻在相處中對(duì)其漸生真情。然而雙方身份懸殊，出于自卑他一度逃避感情。但在宋一汀的堅(jiān)持與南珩的鼓勵(lì)下，他最終還是選擇正視內(nèi)心，勇敢表白，兩人終成眷侶。

楚歸鴻

演員王佑碩

千羽軍少將軍。性格剛毅。楚歸鴻出身將門，自幼便與南珩相識(shí)，卻因先皇后之死與平嶸之戰(zhàn)的誤會(huì)，將南珩視為仇敵。他一心渴望為父正名、重振家族聲威，在權(quán)力斗爭(zhēng)中逐漸迷失。他與宋一夢(mèng)有青梅竹馬之誼，卻因?qū)δ乡竦钠?jiàn)與自身的固執(zhí)，錯(cuò)失情感歸宿。最終，楚歸鴻在謀反失敗后自刎身亡。

富貴

演員王成思

南珩的貼身侍從。性格直率，忠心耿耿。富貴從小就追隨南珩，他雖不諳權(quán)謀，卻始終以赤誠(chéng)之心守護(hù)南珩，是南珩身邊為數(shù)不多的可信任之人。兩人雖名為主仆，實(shí)似兄弟。隨著南珩從皇子成長(zhǎng)為君王，富貴也從單純的侍從成長(zhǎng)為可獨(dú)當(dāng)一面的邊關(guān)將領(lǐng)。

內(nèi)容介紹

十八線“小透明”女演員宋小魚(yú)（李一桐飾），意外進(jìn)入了自己正在試鏡的古裝劇本世界，搖身一變成了劇中命途多舛的女主角宋一夢(mèng)。還沒(méi)等她搞清狀況，便迎面撞上劇本中的男主南珩（劉宇寧飾）。被迫成為“書(shū)中人”的宋小魚(yú)，為了改變自己原定的悲慘結(jié)局，開(kāi)啟了“瘋狂保命式逃離”，但無(wú)論她如何絞盡腦汁、千方百計(jì)地躲避，最終還是會(huì)和南珩宿命般地相遇。在這個(gè)劇本世界里，每個(gè)人都按照既定的命運(yùn)軌跡生存。宋小魚(yú)本想憑借現(xiàn)代人的智慧和對(duì)劇情的了解，改變故事結(jié)局，卻發(fā)現(xiàn)每一次試圖偏離劇本，都會(huì)讓自己陷入更加危險(xiǎn)的境地。而看似冷酷無(wú)情、掌控一切的南珩，實(shí)則也有著自己的無(wú)奈與掙扎。隨著劇情的推進(jìn)，宋一夢(mèng)、南珩以及其他被“設(shè)定”好的人物角色逐漸覺(jué)醒，他們不甘心被劇情限制，紛紛以每個(gè)“小我”之姿向既定命運(yùn)宣戰(zhàn)。

歌曲歌詞

音樂(lè)原聲

歌曲名稱 作詞 作曲 演唱 備注

《長(zhǎng)風(fēng)謠》張鵬鵬、林喬 董嘉鴻 劉宇寧 片頭主題曲

《錯(cuò)繭》林喬、劉恩汛 楊騏夢(mèng) 張靚穎 主題曲

《書(shū)卷一夢(mèng)》林喬 都智文、胡彥斌 胡彥斌 同名主題曲

《不凡》林喬 都智文 戴佩妮 溫情曲

《浮光劫》林喬、趙素冰 姜海威、蘆全瑞 黃齡 漣漪曲

《夜游神》陳雪燃、明天 陳雪燃 陳雪燃 游俠曲

《寧做我》林喬、零 楊騏夢(mèng) 蔡明希（不才） 覺(jué)醒曲

《紙片人》林喬、午上 都智文 劉宇寧 傷虐曲

《奉上》林喬 都智文 劉宇寧 插曲

《長(zhǎng)醉》如一、林喬 楊騏夢(mèng) 光良 插曲

《囍》葛東琪 插曲

《愛(ài)的魔力轉(zhuǎn)圈圈》 阿丹 張北北 插曲

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

出品人 蘇曉、龔宇（出品人）、齊帥（聯(lián)合出品人）

制作人 齊帥（總制片人）、方晏之（制片人）、趙毅、鐘溪源（執(zhí)行制片人）

監(jiān)制 陳菲、徐曉鷗、王曉暉（總監(jiān)制）

導(dǎo)演 郭虎（導(dǎo)演）、林小鑫（B組導(dǎo)演）

副導(dǎo)演（助理） 楊海川（導(dǎo)演助理）

編劇 任莊柳、夏洛特（總編?。?、金子、唐小寧

攝影 帥農(nóng)農(nóng)（A組攝影指導(dǎo)）、劉朋飛（B組攝影指導(dǎo)）

配樂(lè) 陳雪燃（音樂(lè)總監(jiān)/作曲）

剪輯 大白（剪輯指導(dǎo)）、王雨夜（剪輯指導(dǎo)）

道具 趙陽(yáng)（道具組長(zhǎng)）

選角導(dǎo)演 張晗圣

配音導(dǎo)演 白杺瓚、柯凱聞

美術(shù)設(shè)計(jì) 單長(zhǎng)斌（美術(shù)指導(dǎo)）

動(dòng)作指導(dǎo) 范一竹（動(dòng)作導(dǎo)演）、張樂(lè)

造型設(shè)計(jì) 黃薇（服裝造型設(shè)計(jì)指導(dǎo)）、林安琦（梳化指導(dǎo)）

服裝設(shè)計(jì) 李寧、趙龍泉

視覺(jué)特效 沈旭鋒（視效總監(jiān)）

燈光 張利金（A組燈光指導(dǎo)）、柳文學(xué)（B組燈光指導(dǎo)）

錄音 李廣飛（錄音指導(dǎo)）、楊赫（錄音指導(dǎo)）

劇務(wù) 梁吉（場(chǎng)務(wù)組長(zhǎng)）、姚青（場(chǎng)務(wù)組長(zhǎng)）

場(chǎng)記 熊紅霞（場(chǎng)記）、許平（B組場(chǎng)記）

布景師 胡威（置景組長(zhǎng)）

發(fā)行 陳菲（總發(fā)行人）、鄭懌（發(fā)行人）、陸雨（國(guó)際發(fā)行）

鑒賞評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

《書(shū)卷一夢(mèng)》主打“無(wú)厘頭”敘事風(fēng)格，用現(xiàn)代語(yǔ)境與古裝設(shè)定的碰撞產(chǎn)生獨(dú)特喜劇效果。劇中，主角會(huì)調(diào)侃人物設(shè)定、打破“第四面墻”替觀眾吐槽，臺(tái)詞中還會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，場(chǎng)景切換采用二倍速進(jìn)度條、鍵盤聲、漫畫(huà)分屏等“劇中劇”意象強(qiáng)化虛構(gòu)感。主演李一桐、劉宇寧在表演中也注入了個(gè)人風(fēng)格，為角色賦予鮮活魅力，在反差與荒誕中制造喜劇張力。在快節(jié)奏觀劇環(huán)境下，這種處理方式賦予劇集較強(qiáng)的記憶點(diǎn)和辨識(shí)度。此外，該劇通過(guò)角色對(duì)“劇本”的抗拒，引申出對(duì)身份、自主性和人生選擇的更深層討論。主角宋一夢(mèng)、南珩對(duì)既定命運(yùn)質(zhì)疑反抗，配角也逐步擁有主觀能動(dòng)性，擺脫“背景板”的命運(yùn)。雖然故事發(fā)生在虛構(gòu)的劇本世界，但人物的掙扎與反抗，與當(dāng)下年輕人渴望打破標(biāo)簽、尋找自我路徑的心理不謀而合。女主不再只是完成任務(wù)的穿越者，而是逐步尋找“真正的我”；男主也在不斷“跳出人設(shè)”的過(guò)程中，被激發(fā)出對(duì)情感選擇自由的渴望。該劇以輕盈的創(chuàng)新方式對(duì)“穿書(shū)”這一熟悉母題進(jìn)行風(fēng)格化嘗試，在敘事節(jié)奏、角色設(shè)定和主題表達(dá)上，體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)類型劇邊界的探索意圖，為傳統(tǒng)古裝題材注入活力（環(huán)球時(shí)報(bào)文娛評(píng)）。

負(fù)面評(píng)價(jià)

該劇高開(kāi)平走的原因有三：首先，其初期憑借快節(jié)奏、短劇化的敘事方式吸引了一批觀眾，但中段節(jié)奏放緩，充斥了大量重復(fù)且無(wú)效的注水戲份，又把這部分垂類觀眾給熬走了。其次，女主多次因牽強(qiáng)理由誤會(huì)男主，感情推進(jìn)不夠絲滑，女主覺(jué)醒和對(duì)男主改觀過(guò)晚。而男主被虐戲份過(guò)多。為虐而虐，引發(fā)觀眾逆反。第三，雖開(kāi)局占了吐槽古偶的反套路優(yōu)勢(shì)，但在吐槽之后未能依靠劇情本身留住觀眾，人物塑造的復(fù)雜度和新鮮感不足。劇集在敘事節(jié)奏、感情推進(jìn)、人物塑造上未能跳出套路古偶的框架，未能在改變命運(yùn)這個(gè)主題上寫(xiě)出新意，導(dǎo)致熱度在達(dá)到9500后難以更上一層樓（澎湃新聞評(píng)）。

該劇因?yàn)楣适略O(shè)定新穎，創(chuàng)平臺(tái)2025年首播熱度紀(jì)錄。但隨著劇情推進(jìn)，后繼乏力。宋小魚(yú)前期聰明機(jī)敏，后期行為頻頻“智商掉線”，劇情上也用起了“女主遇險(xiǎn)，男主必救”的套路“三板斧”，觀眾的新鮮感很快減弱。劇集以鍵盤聲效表達(dá)編劇對(duì)劇情的操控，讓內(nèi)心“吐槽”像實(shí)時(shí)彈幕一樣飄過(guò)，“網(wǎng)感”十足，但為此付出的代價(jià)就是碎片化敘事，失去了長(zhǎng)劇獨(dú)特的沉浸感。古偶劇的核心魅力在于情感線的鋪陳和沉浸感的營(yíng)造，讓觀眾逐漸融入角色世界，感受到人物的情感糾葛和成長(zhǎng)變化。在學(xué)習(xí)短劇之“短”的過(guò)程中，切不可失去自身之“長(zhǎng)”（《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)）。

其他信息

幕后制作

劇本創(chuàng)作

該劇編劇團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作劇本前先寫(xiě)了一個(gè)《清寧一夢(mèng)》的劇本，設(shè)計(jì)了劇本世界主要角色的階段目標(biāo)和行動(dòng)線，以此作為劇本創(chuàng)作的地基來(lái)保障角色動(dòng)機(jī)合理和主線不崩。進(jìn)入正式寫(xiě)作階段，編劇團(tuán)隊(duì)與制片人團(tuán)隊(duì)充分交流，反復(fù)測(cè)驗(yàn)喜劇尺度，避免過(guò)飛或風(fēng)格化不突出。創(chuàng)作中借鑒了舞臺(tái)劇的創(chuàng)作方法，靠前的篇幅大量使用間離手法吸引觀眾，待觀眾跟隨宋小魚(yú)的視角進(jìn)入劇本世界后逐步轉(zhuǎn)向沉浸敘事，其中南珩承擔(dān)沉浸敘事線，宋小魚(yú)負(fù)責(zé)更核心的布萊希特間離線，以此平衡不同的敘事風(fēng)格。在主題表達(dá)上，采用了打破偏見(jiàn)、群像塑造、批判勉勵(lì)三種方式，打破偏見(jiàn)借助布萊希特手法讓觀眾從多視角理解偏見(jiàn)；群像塑造通過(guò)不同人物切面表達(dá)把握自我命運(yùn)、反抗逆境的精神，編劇在設(shè)定群像時(shí)，給每個(gè)人物都設(shè)計(jì)了命運(yùn)枷鎖的核心點(diǎn)，如宋一汀是婚姻、南瑞是成長(zhǎng)等，讓角色反抗具體枷鎖而非宏大的天道，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)鏈接；批判勉勵(lì)則是尊重筆下人物，不為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。世界上每條生命自有它的軌跡，無(wú)人有權(quán)利橫加干涉旁人命運(yùn)。

場(chǎng)地取景

該劇大量場(chǎng)景取景于橫店影視城，劇中燈會(huì)英雄救美的場(chǎng)景取景自清明上河圖、南珩回京取景自春秋唐園、刑部三司會(huì)審取景自廣州街·香港街。

道具設(shè)計(jì)

劇中書(shū)籍《千羽兵記》采用了龍鱗裝卷軸的形式，龍鱗裝源于唐代韻書(shū)的使用需求，當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)卷軸裝不便頻繁翻檢，人們便以長(zhǎng)條底紙為軸，將書(shū)頁(yè)右端錯(cuò)落粘貼，展開(kāi)時(shí)書(shū)頁(yè)如鱗片層疊，因此被稱為“龍鱗裝”。

拍攝過(guò)程

2023年9月，該劇備案。2024年5月3日，該劇在橫店影視城開(kāi)機(jī)；9月11日，該劇殺青。

該劇制作團(tuán)隊(duì)在片頭設(shè)計(jì)上采用“紙中游城”的主題，將新奇的無(wú)限世界觀和穿書(shū)流設(shè)定融入其中。主角人物意外穿入立體紙片世界的微觀小城，在無(wú)法改變的話本命運(yùn)中，尋求破解之法。在經(jīng)歷“御花園落水相救”、“上元節(jié)英雄救美”、“挖野菜家族決裂”等眾多劇本名場(chǎng)面后，面對(duì)既定命運(yùn)，男女主被迫攜手在夾縫中求生，“紙片人”意識(shí)覺(jué)醒打破劇本桎梏，一場(chǎng)跨次元的破局之戰(zhàn)也隨即拉開(kāi)帷幕。在這樣一個(gè)腦洞大開(kāi)的古裝世界中，他們?cè)谝淮未翁湫苑堑奈C(jī)與磨難中共同破局，逐漸成為彼此不可或缺的依靠。與此同時(shí)，其他角色群像也在紙雕的多層時(shí)空里，與男女主共同演繹紙片人對(duì)抗命運(yùn)的精彩故事，共同見(jiàn)證這場(chǎng)打破宿命的熱血之旅。片尾延續(xù)“紙中游城”的設(shè)計(jì)主題，透過(guò)紙城投射出的光影效果，暗示劇集含有深宮暗涌、江湖風(fēng)波等多重?cái)⑹拢矠樘接憘€(gè)體如何在被設(shè)定的“劇本”中尋找自我意志、爭(zhēng)取人生主動(dòng)權(quán)埋下伏筆。

收視信息

該劇開(kāi)播12小時(shí)在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值達(dá)7687，25小時(shí)熱度達(dá)8500，創(chuàng)愛(ài)奇藝2025年開(kāi)播首日熱度最高紀(jì)錄；江蘇衛(wèi)視35城收視率1.98%，排名第1，71城收視率1.84%排名第2；登頂愛(ài)奇藝站內(nèi)飆升榜、貓眼全網(wǎng)熱度總榜、骨朵網(wǎng)絡(luò)劇熱度指數(shù)、豆瓣實(shí)時(shí)熱門電視、豆瓣實(shí)時(shí)熱門書(shū)影音榜首；截至2025年7月2日，該劇獲2025年6月貓眼古裝劇熱度榜冠軍；截至7月12日，該劇在愛(ài)奇藝站內(nèi)最高熱度值為9611；截至7月14日，該劇連續(xù)3次獲貓眼劇集熱度周榜和電視劇熱度周榜冠軍，全網(wǎng)有效播放量破9億。

劇集特色

主題寓意

該劇通過(guò)女演員宋小魚(yú)意外墜入劇本世界，成為注定悲劇收?qǐng)龅呐鹘撬我粔?mèng)。面對(duì)既定命運(yùn)，她以現(xiàn)代人的智慧和思維展開(kāi)“保命式”抗?fàn)?，在與“反派”南珩的周旋中，逐漸打破劇本桎梏，實(shí)現(xiàn)自我覺(jué)醒，生動(dòng)詮釋了當(dāng)代青年的獨(dú)立精神。同時(shí)以“紙片人覺(jué)醒”為主線，探討了命運(yùn)與選擇的永恒話題，傳達(dá)出人掙脫命運(yùn)枷鎖、追尋真我的內(nèi)核。劇中每個(gè)角色都是現(xiàn)實(shí)隱喻：被職場(chǎng)困住的上班族、被社會(huì)規(guī)訓(xùn)的女性、被標(biāo)簽定義的年輕人。當(dāng)宋小魚(yú)喊出“我命由我不由天”，擊中的是——當(dāng)代人渴望突破命運(yùn)桎梏的集體焦慮。

敘事手法

該劇的情節(jié)仿若短劇，節(jié)奏迅如過(guò)山車。一邊是沉浸式演戲，一邊是抽離式吐槽，這種“大劇套小劇”的套層敘事結(jié)構(gòu)，讓女主角成為觀眾的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”，給觀眾帶來(lái)跨進(jìn)屏幕互動(dòng)的參與感。