演員吳宣儀

配音高一雪

酈家二女。性格直爽，心思單純。?；奂奕敕都液?，發(fā)現(xiàn)丈夫范良翰花天酒地，內(nèi)心委屈不已，但又難以管束。在家庭中，她與姐妹們感情深厚，在酈家遇到困難時，總是毫不猶豫地與姐妹們并肩作戰(zhàn)，積極參與解決問題。

范良翰

演員黃圣池

配音澈洌

福慧的丈夫。范良翰出身名門，性格有些玩世不恭。他的行為常常惹福慧生氣，在柴安的多次提醒下，他開始反思并嘗試改變自己。在酈家遭遇困境時，他承擔(dān)起自己的責(zé)任，與柴安等人攜手相助，成為酈家可靠的女婿。

內(nèi)容介紹

主題寓意

該劇以北宋仁宗年間為背景，講述了酈氏一家五位女兒在汴京追尋幸福生活的故事。通過展現(xiàn)她們在家庭、婚姻、事業(yè)中的多元面貌與成長歷程，打破了傳統(tǒng)古裝劇中女性形象的單一性。劇中五位姐妹在面對生活困境時，始終相互扶持、共同成長，展現(xiàn)了女性之間的深厚情誼與團結(jié)互助的力量。這種溫暖治愈的情感表達(dá)，讓觀眾在觀劇過程中不僅獲得了情感共鳴，也感受到了如沐春風(fēng)般的治愈力量。

敘事手法

該劇采用“主線+單元”的敘事結(jié)構(gòu)，以五姐妹各自的婚戀故事為核心，穿插家族創(chuàng)業(yè)、案件破解等支線。例如三娘康寧與柴安的“契約婚姻”波折、四娘好德倒追判官沈慧照的懸疑探案線、五娘樂善與紈绔少爺楊羨的歡喜冤家戲碼等，既獨立成章又彼此勾連。避免了群像劇常見的敘事混亂，又通過姐妹互助的細(xì)節(jié)強化家族凝聚力。

語言風(fēng)格

該劇臺詞中有許多在北宋時是“白話”的字句，如表達(dá)委婉商量語氣的“則個”，形容奔波勞碌的“趕趁”，這些日常用語讓觀眾仿佛置身于北宋的汴京城，增強了故事的代入感。除了日常用語，臺詞中還頻繁出現(xiàn)“彩衣娛親”“絲蘿有托”“通家之好”等成語掌故，用得更是恰到好處，展現(xiàn)了漢語言的獨特魅力，使作品具有深厚的文化內(nèi)涵。

鑒賞評價

正面評價

《五福臨門》通過講述酈家五位女兒的生活、情感與奮斗歷程，展現(xiàn)女性或溫婉賢淑、或堅韌不屈、或聰明伶俐、或勇敢無畏的多元面貌。這些差異化的女性角色，不再局限于家宅的一方小天地，而是有了人生更多的可能性，她們可以牢牢掌控人生，可以坦然面對欲望與野心，可以在情感關(guān)系中爭取話語權(quán)。該劇所塑造的斑斕鮮明女性群像，不僅豐富了劇集的敘事層次，也更加直觀地展露出女性的情感世界、內(nèi)心想法以及她們對生活的獨到見解，讓每個女性觀眾在與劇中人隔屏相望時，都會獲得心靈自洽，找到人生答案（光明網(wǎng)評）。

負(fù)面評價

《五福臨門》中的古代婚戀觀念與其現(xiàn)代思想有沖突，再加上劇本上的不足以及前期過度的宣傳策略，導(dǎo)致部分觀眾失望。還有不少批評聲音指出劇情存在敘事雜亂、邏輯不嚴(yán)密以及人設(shè)割裂等問題（澎湃新聞評）。

其他信息

服裝造型

劇中酈娘子時常穿著窄袖背子，長裙曳地，其服色有多款，紅色調(diào)、藍(lán)色的、赭石色的，也有搭配圍腰（或稱腹圍）的，其造型依據(jù)河南偃師酒流溝宋墓出土廚娘磚上的廚娘形象。大娘子壽華服飾以窄袖背子搭配百疊裙，裙長曳地掩足，風(fēng)格素凈淡雅，襯托其孀居身份，沉穩(wěn)持重的長女身份。二娘子?；蹆?nèi)著長裙，外穿長背子，領(lǐng)邊、衣編飾衣精致花紋面料。采用真絲提花羅，植物染色，做工用圓圈繡、釘珠繡。長背子有多款，黃色的華貴，藍(lán)色的大方。三娘康寧在被紈绔楊羨逼良為妾時頭上所戴團冠來自宋朝錢選的《招涼仕女圖》，從畫中可以看出宋時女子戴冠已發(fā)展成為一種風(fēng)尚。四娘好德的三裥裙依據(jù)江西江德安南宋周氏墓出土的褶裥裙設(shè)計，行走時裙擺一開一合，具有動態(tài)美。其直領(lǐng)對襟背子，依據(jù)《中興瑞應(yīng)圖》中人物服飾制作，不僅窈窕嫵媚，又具端莊大方之氣象。此外，古畫《攆茶圖》《耕織圖》《聽琴圖》《女孝經(jīng)圖》《瑤臺步月圖》都是該劇服飾設(shè)計的靈感來源。

劇中服飾還表現(xiàn)了由儉樸、簡約向艷麗的過渡。酈家五位娘子（不包括二娘子，加上養(yǎng)女瓊奴）初到汴京，待字閨中（大姐是守寡單身），家境落魄。經(jīng)濟條件與社會地位決定她們的著素色衣，頭飾也簡單。等到三娘子康寧嫁入商賈之家，大娘子壽花嫁給探花郎，四娘子嫁給開封府主官，身份變了，成為有身份人的家眷，加上四福齋經(jīng)營上道，婆家的經(jīng)濟都不錯，甚至是汴京大富戶，其服飾就轉(zhuǎn)向了艷麗。

大娘子未再嫁時，著窄袖背子，搭配百疊裙，其服色淺粉，淡雅素凈，以切合其身份。再嫁探花郎杜仰熙成了官太太，服色轉(zhuǎn)向淺黃、淡綠、青藍(lán)、橘紅，大面積的色彩逐漸鋪開。服色由淡到深，由素到艷，以色彩來彰顯身份的變化，以及家庭生活的多彩和諧。劇中幾位女婿的衣著也遵循這樣的規(guī)律：大女婿杜仰熙本為寒門學(xué)子，未登科前家境貧寒，穿淺色道袍，衣料為最為簡樸的棉與葛布。高中探花后，衣上掛綠帶彩，著官服襕袍，戴幞頭。二女婿范良翰富家公子哥，其衣著華麗光鮮，服色花哨，各種花卉紋樣遍布其身，烘托其紈绔子弟的身份。三女婿柴安本是京師富商，其衣飾華麗，設(shè)計中將山水畫境綴于衣服上，凸顯灑脫之性格，以及古雅清雋之風(fēng)格。四女婿沈慧照官場人物，冷面冷心，不近人情，其衣著以鴉色、煙灰、石墨基調(diào)的石青色圓領(lǐng)官袍，風(fēng)格內(nèi)斂，沉穩(wěn)老成的官員形象。五女婿楊羨出場時是聞名京師的花花公子，著亮色錦袍，玉帶垂腰，說話頤指氣使，妝容油頭粉面，活脫一個鮮衣怒馬的少年郎君。

劇中出現(xiàn)了兩套婚服，多款花冠。三娘出嫁穿一套綠色婚服，戴鳳冠；五娘出嫁穿一套紅色，戴花冠。前者依據(jù)唐代婚服，后者依據(jù)明代婚服。設(shè)計理念考慮文獻對于宋代婚服記錄不詳，宋代上承隋唐，下啟元明，其婚服審美處于“青紅轉(zhuǎn)換”之際。三娘婚服采用青色花釵禮服，沿襲唐代風(fēng)尚，其婚嫁男方是汴京富商，并非官家。到了五娘婚嫁，考慮到男方楊羨為皇親國戚身份，采用了真紅大袖衣，霞帔，頭戴金色元寶冠，配以珍珠絨花，高髻盛飾交相輝映。

場地取景

劇中重要場景潘樓的原型是古畫《清明上河圖》中的彩樓歡門。

歷史考證

該劇將歷史文化、非遺傳統(tǒng)與故事情節(jié)融為一體。酈娘子在中秋之夜對月遙祭亡夫，宋人正有“中秋拜月”的傳統(tǒng)習(xí)俗，意在表達(dá)游子思家之情；酈家母女中秋夜的團圓景象參考了古畫《瑤臺步月圓》中所繪的場面；劇中取自非遺傳統(tǒng)、文物古跡的細(xì)節(jié)場面還有很多，如重陽節(jié)吃重陽糕、獅子會，夜間到瓦舍勾欄看“水系傀儡”等。

拍攝過程

2023年10月，該劇備案；2024年1月19日，該劇開機；4月18日，該劇殺青；10月10日，該劇取得發(fā)行許可證。

收視信息

截至2025年1月28日，該劇在芒果TV站內(nèi)播放量破1.8億次；1月30日，該劇登頂貓眼電視劇熱度日榜；2月1日，該劇成為貓眼2025年1月古偶劇熱度榜冠軍；截至2月7日，該劇連續(xù)7次登頂貓眼電視劇有效播放榜，全網(wǎng)有效播放量4.29億；截至2月10日，該劇登頂2025年第5周貓眼劇集有效播放榜，全網(wǎng)有效播放量5.93億；截至2月12日，該劇貓眼全網(wǎng)有效播放量破7億；截至2月12日，該劇已10次登頂貓眼劇集有效播放榜，全網(wǎng)有效播放量7.42億。