基本介紹

《似水流年》是青鳥電影制片有限公司、泰極電影有限公司、珠江電影制片廠、華星娛樂有限公司聯(lián)合制作的劇情片，由嚴(yán)浩執(zhí)導(dǎo)，顧美華、斯琴高娃主演，于1984年9月7日上映。

該片講述張姍姍為祖母奔喪從香港回到闊別多年的潮汕老家，與兒時(shí)好友孝松、阿珍夫婦重逢，三人之間發(fā)生感情糾葛的故事。

參演人員

斯琴高娃 飾 阿珍

顧美華 飾 張姍姍

謝偉雄 飾 孝松

周沄 飾 忠叔

邢馬力 飾 王老師

許瑞萍 飾 許老師

張居高 飾 超叔

角色介紹

張姍姍

演員顧美華

飽經(jīng)滄桑的女性，既開放又倔強(qiáng)，敢于面對(duì)生活的困難。當(dāng)面臨事業(yè)、愛情、親情都失意時(shí)，她借為祖母奔喪暫時(shí)離開香港，想暫時(shí)躲避痛苦得無以名狀的失落感，希望尋求一點(diǎn)點(diǎn)安慰，但她并非是放棄，而是勇敢地堅(jiān)持下去。

阿珍

演員斯琴高娃

和姍姍、孝松是青梅竹馬，長(zhǎng)大后與孝松成婚，在村里的小學(xué)當(dāng)校長(zhǎng)。她質(zhì)樸、矜持，雖然生活談不上富裕，但在村里、家庭里有著優(yōu)越的地位，自信而自足，然而姍姍的的歸來以及在廣州的見聞讓她感到地位被動(dòng)搖，內(nèi)心深處生出一種惶惑。

孝松

演員謝偉雄

姍姍的童年好友，阿珍的丈夫。小時(shí)候聰明好強(qiáng)，長(zhǎng)大后卻像變了一個(gè)人，只知埋頭耕作，不問其他，對(duì)妻子阿珍百依百順。姍姍回來后，他平靜的感情生活泛起了漣漪。

忠叔

演員周沄

村里的生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)。表面看起來保守、目光短淺，喜歡以長(zhǎng)輩自居，但同時(shí)他也有著深厚的人情味和寬厚、善良的心胸，深深地理解姍姍十年來向祖母隱瞞父親死訊的良苦用心。

內(nèi)容介紹

香港小姐張姍姍（顧美華飾）因與妹妹發(fā)生遺產(chǎn)糾紛，心里十分煩惱，正值鄉(xiāng)下祖母逝世，遂決定動(dòng)身前往離別20年的粵東潮汕老家奔喪。在家鄉(xiāng)，她見到了童年伙伴阿珍（斯琴高娃飾）和孝松（謝偉雄飾），他倆已經(jīng)結(jié)婚，并生有一個(gè)女兒。阿珍是村里的小學(xué)校長(zhǎng)，能說會(huì)寫，是一家之主，而孝松則只知在耕田不問其他，阿珍很愛自己的丈夫和女兒。當(dāng)阿珍夫婦倆得知姍姍的事業(yè)與戀愛煩惱后，決定共同安慰姍姍?？墒?，女人的嫉妒心讓阿珍在同情姍姍之余，又對(duì)姍姍與孝松的接觸懷有戒心。一天，姍姍見孝松赤腳在田里干活，就買了一雙水鞋給他，孝松怕引起誤會(huì)，將水鞋藏于閣樓上。姍姍、阿珍帶村里的孩子到了廣州城，這批鄉(xiāng)村來的孩子顯得有點(diǎn)不知所措。姍姍與阿珍在酒店客房里同住。兩人的感情十分復(fù)雜。終于，她們按捺不住，發(fā)泄出了對(duì)對(duì)方的不滿。雙方都認(rèn)為自己的感情被耍弄了。廣州之行乘興而去，敗興而返。阿珍回到家后，吃晚飯時(shí)，閣樓上的水鞋掉了下來，這引起了夫婦從未有過的誤會(huì)，孝松揚(yáng)言要離婚。阿珍嚇壞了，她哭著尋找出走的丈夫。當(dāng)她看見孝松抱著走失的良種豬回家時(shí)，又破涕為笑了。姍姍的妹妹在香港將事態(tài)搞大，姍姍不得不離鄉(xiāng)返港，阿珍去送她，兩人對(duì)視良久，從對(duì)方的眼睛里都看到了理解和酸澀]。

歌曲歌詞

音樂原聲

曲名：《似水流年》

作詞：鄭國(guó)江

作曲：喜多郎

演唱：梅艷芳

發(fā)行日期：1985年1月27日

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

制作人 崔珍妮

監(jiān)制 夏夢(mèng)

原著 孔良、嚴(yán)浩

導(dǎo)演 嚴(yán)浩

副導(dǎo)演（助理） 邢馬力、柯水市

編劇 孔良

攝影 潘恒生、黃偉仔（助理攝影）

配樂 喜多郎、南里高世

剪輯 健健

道具 陳強(qiáng)

美術(shù)設(shè)計(jì) 張叔平

造型設(shè)計(jì) 王山而

服裝設(shè)計(jì) 王山而

視覺特效 吳國(guó)華

燈光 李人健

劇務(wù) 林灌

場(chǎng)記 徐敏

背景介紹

在拍攝《似水流年》的兩三年前，嚴(yán)浩與嘉禾的合同到期，不順利的事接連發(fā)生，父親也在此期間過世，種種遭遇迫使他思考生死、人生價(jià)值等問題。他希望把這些抽象的東西拍成一部表面上是個(gè)簡(jiǎn)單的故事而涉及多層次命題的電影。經(jīng)珠影廠長(zhǎng)洪遒介紹，他結(jié)識(shí)了編劇孔良。二人一見故，談了五天加五個(gè)半夜，邊談邊寫故事大綱?；氐较愀酆髧?yán)浩把大綱交給制作人夏夢(mèng)，夏夢(mèng)很感興趣。隨后，孔良花七天時(shí)間寫出了名為《紙蝴蝶》的劇本。雖然嚴(yán)浩之前的幾部片子遭遇商業(yè)失敗，但是夏夢(mèng)基于對(duì)嚴(yán)浩的了解，相信他處理這種文藝片的能力，冒著“票房風(fēng)險(xiǎn)”，同意與他們合作。

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng) 獲獎(jiǎng)方 結(jié)果

1985年 第4屆香港電影金像獎(jiǎng) 最佳電影 嚴(yán)浩 獲獎(jiǎng)

最佳導(dǎo)演 嚴(yán)浩 獲獎(jiǎng)

最佳編劇 孔良 獲獎(jiǎng)

最佳女主角 斯琴高娃 獲獎(jiǎng)

顧美華 提名

最佳新演員 顧美華 獲獎(jiǎng)

最佳攝影 潘恒生 提名

最佳剪輯 健健 提名

最佳美術(shù)指導(dǎo) 張叔平 獲獎(jiǎng)

最佳原創(chuàng)電影歌曲 梅艷芳 提名

最佳電影配樂 喜多郎 提名

鑒賞評(píng)價(jià)

該片淡而有味、有趣。它不渲染傷感，不煽情，地演用許多筆墨展示故鄉(xiāng)的種種情趣，這些情趣幾乎都是“閑筆”，而這此“閑筆”集中到一點(diǎn)，就儉省地將粵南農(nóng)村的特色勾勒出來，給影片涂上一層偏離基調(diào)的詼諧色彩，間接地傳達(dá)出姍姍回鄉(xiāng)后那種既陌生又熟悉悉的感受。該片善于“蓄勢(shì)”，雖寫返鄉(xiāng)，內(nèi)含哀愁與惆悵，卻不隨便擠人眼淚。影片的結(jié)構(gòu)松散到幾乎無“故事”，卻又引人入勝，原因在于它毫無嘩眾取寵之意，不做任何高深莫測(cè)的“哲理”姿態(tài)，它老老實(shí)實(shí)地拍下來，清清楚楚地講下去。它舉重若輕地把微妙的人際關(guān)系勾畫得栩栩如生，格調(diào)自然不俗，韻味自然濃足。該片的成功在于分寸適宜，而不足之處也是局部的分寸失當(dāng)，如其要角色表演過火，而漢公、唐公的設(shè)置，又有幾分概念化和抽象化，與全片格調(diào)不甚統(tǒng)一。（原《大眾電影》主編蔡師勇評(píng)）

該片在輕描淡寫之間寫出了人與人之間、人與故土之間的“遠(yuǎn)”字，寫透了這個(gè)“遠(yuǎn)”字。它的不同，在于攝影機(jī)與內(nèi)地生活貼得非常近，人情心態(tài)挖掘得非常深，而同時(shí)，它又使人明白地感覺到人跟人實(shí)在難以溝通的心理距離非常遠(yuǎn)。該片的影像構(gòu)成和音響構(gòu)成注重寫實(shí)，甚至不回避紀(jì)實(shí)，而且，正因?yàn)檫@種寫實(shí)的影像效果做得到家，做得地道，才把作者追求的中國(guó)美學(xué)旨趣，充分地實(shí)現(xiàn)在銀幕之上。影片透出一股濃烈的真實(shí)氣息和民族風(fēng)格，導(dǎo)演營(yíng)造影像的寫實(shí)性效果精到、講究、一絲不茍。（中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事倪震評(píng)）

其他信息

幕后花絮

由于政治原因，該片的多位香港幕后人員使用了假名，例如張叔平便化名“章叔屏”。由于這個(gè)原因，這些工作人員在第四屆香港金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上無法親自上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，只有張叔平親身上臺(tái)代“章叔屏”領(lǐng)獎(jiǎng)。

1987年10月，《似水流年》申請(qǐng)參加金馬獎(jiǎng)，但由于此片外景地在中國(guó)大陸，因此被組委會(huì)以時(shí)間不及為由婉拒。

斯琴高娃憑此片獲得第四屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角，成為第一個(gè)在香港獲獎(jiǎng)的大陸女演員。

喜多郎憑借該片成為首位提名第四屆香港金像獎(jiǎng)的外國(guó)人。

戲拍完之后，嚴(yán)浩請(qǐng)金庸代取片名。金庸看過劇本后寫了多個(gè)名字，嚴(yán)浩從中擇出三個(gè)連同原劇本名《紙蝴蝶》一起交給擇名師“盲公陳”，結(jié)果擇名師認(rèn)為《似水流年》最好。

為了真實(shí)，嚴(yán)浩把劇本中的朱姍姍改為姓張。

劇本創(chuàng)作

嚴(yán)浩想找一個(gè)淳樸的農(nóng)村作為電影的背景，正巧他曾陪朋友返回朋友在汕頭的老家，發(fā)覺那里就是淳樸鄉(xiāng)村，于是，他決定以汕頭為影片故事的發(fā)生地。嚴(yán)浩和孔良認(rèn)為很多概念和抽象的哲理問題不適宜用語(yǔ)言表達(dá)，如果要表達(dá)就得回到生命的開始——生活本身。所以，劇本要寫得真實(shí)，同時(shí)還要掌握戲劇的基本要素，如人物性格的塑造、對(duì)話是否與性格吻合、故事的連續(xù)性等，必須在這些基本的限制下去表達(dá)故事本身以及哲理問題。為此，他們花了一年時(shí)間前后六次修改劇本。嚴(yán)浩熟悉香港，孔良曾經(jīng)是知青，熟悉貧窮的鄉(xiāng)村，所以在創(chuàng)作劇本過程中，他們緊密合作，嚴(yán)代表姍姍，孔代表阿珍，每句對(duì)白、每場(chǎng)戲都互相研討。

演員選擇

在演員物色方面，嚴(yán)浩和制作人夏夢(mèng)看中八一電影制片廠的斯琴高娃來扮演阿珍，為此夏夢(mèng)給八一廠的演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)田華寫信，希望借用斯琴高娃。但是因?yàn)閯”局杏泻芏嗷浾Z(yǔ)的俚語(yǔ)，斯琴高娃看不太懂，就不想接。夏夢(mèng)、嚴(yán)浩先后親自到北京游說，才終于打動(dòng)了斯琴高娃。

另一位主演顧美華本是家庭主婦，沒有任何表演經(jīng)驗(yàn)。兩個(gè)女兒長(zhǎng)大后，她想出來工作，就在這時(shí)看到嚴(yán)浩在報(bào)上征求成熟型女演員的廣告，就去試鏡，結(jié)果在三百人中脫穎而出，被嚴(yán)浩和夏夢(mèng)選中。