基本介紹

《黃鸝詞》是潮州十大套曲之一，基調(diào)柔和綺麗，曲速三變演奏。60年代初，高哲睿先生根據(jù)古箏演技特點，大膽取舍，僅保留“頭板”、“三板”，充實了大量的按音技法，使之成為一首注重韻味，突出箏樂特點的古箏獨奏曲。

鑒賞評價

古箏獨奏曲《黃鸝詞》得到眾多名家的好評。曹正教授在給高先生的信中寫道：“黃鸝詞固不可以同山東箏曲‘鶯囀黃鸝’（名應(yīng)嚶囀黃鸝）相提并論，雖然從標(biāo)題命意出發(fā)，都可以解釋為‘嚶其鳴矣，求其友聲’之作，但是其表現(xiàn)方法則大不相同，黃鸝詞的寫意、寫情表現(xiàn)內(nèi)在的思想取勝，而后者則是炫弄技術(shù)，玩弄音符而已；如從曲式板頭而論，雖然都是屬于‘八板’體系的六十八板曲，但黃鸝詞則又超脫了俗套舊框，所以不使人感到它是‘八板’的變奏，的的確確是‘獨具一格’的佳作。聆聽吾兄彈奏，每個音都在扣動心弦，這是吾兄把思想感情凝結(jié)在指下弦上，所以它才能使人為音樂所動……可惜我不是文學(xué)家，尚不能用生花妙筆寫出我內(nèi)心的感受，但是相知者定能理解我的心情的?！瘪T卉、曾葆翠老師在《潮音雅韻、箏壇奇葩》中評述道：“《黃鸝詞》一曲，凝聚著高先生大量心血。它大膽地突破潮樂傳統(tǒng)‘曲速三變’與和緩、級進(jìn)的演奏模式，強(qiáng)調(diào)高低、強(qiáng)弱、虛實等音樂形式美的對比關(guān)系，借準(zhǔn)確多變，細(xì)膩流暢的樂音去刻畫心理感受，表現(xiàn)特定的藝術(shù)境界，捕捉和反映那種可意會不可言傳的情感、思緒和獨特神韻……令聽眾心靈上受到強(qiáng)烈的震撼！”

其他信息

詞曲解析

全曲共分三段。首段從“頭板”開始，樂音沉實，節(jié)奏緩慢，“吟”、“揉”、“波”、“滑”等按音技術(shù)的交替運用，突出深情、纏綿、思念的感情?！盎c連音”之后，速度減慢，強(qiáng)度減弱，第十六小節(jié)的“大撮”游指演奏，音色重濁而深沉，情意綿綿，繼以雙煞音作結(jié)。

第二段從第十七小節(jié)開始，“回滑”“重吟”之后，“#43”的出現(xiàn)略帶傷感，其后高、低音樂句的二次反復(fù)，把樂曲推向小高潮。高音區(qū)強(qiáng)烈、悲切，低音區(qū)緩弱、委婉的對比，宛如親友、故人久別重逢，互訴衷情，其后“波滑音”和低音區(qū)樂音再現(xiàn)，強(qiáng)化了纏綿、婉轉(zhuǎn)、深情的主題。

第三段始于“三板”，為樂曲感情的延伸，節(jié)奏加快，句法緊湊，“采花”奏法把樂曲氣氛引向高潮，“7、4”兩音的前后呼應(yīng)，感情沖動，狀若夢幻，隨后樂曲戛然而止，意猶未盡，無限惆悵！

詩詞相輔相成

詩

古箏獨奏曲《黃鸝詞》曲調(diào)舒緩、委婉、深情，抒發(fā)了對故人、親友的思念之情，有詩為證：

撫弦寄遐思，一曲黃鸝詞。

夢往人何在，魂歸意更悲。

音消情未盡，語咽淚先垂。

①江上數(shù)峰碧，汪汪淚濕衣。

這是高哲睿先生于70年代寫給友人的一首詩，也是古箏獨奏曲《黃鸝詞》意境和彈奏者內(nèi)心感受的真切寫照。高先生在這首箏曲的藝術(shù)處理中突出了兩個字——“情”與“韻”。古箏界很多同行曾親歷先生演奏《黃鸝詞》時情不自禁，涕淚俱下的動人場面，這種情真意切，催人淚下的藝術(shù)效果，源于高先生的生活積累和對樂曲的深層體會。

古箏獨奏

古箏獨奏曲《黃鸝詞》堪稱潮州傳統(tǒng)樂曲整理的成功之作。首先，它突破潮樂大套曲“曲速三變”的刻板演奏模式，賦予傳統(tǒng)箏曲新的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵，塑造了鮮活的藝術(shù)形象，實踐了高先生“技術(shù)為樂曲服務(wù)”的箏學(xué)理念。再者，《黃鸝詞》句法簡練，節(jié)奏緩慢，“7、4”兩音又頻頻出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，這就要求獨奏者必須倚重左手按音技術(shù)的充分發(fā)揮和巧妙配合，使緩而不斷，以韻帶聲。有鑒于此，高先生創(chuàng)造性地運用“分指按弦法”，通過大指、食指、中指在箏弦上的輪換按音，使弦音準(zhǔn)確多變，細(xì)膩連貫，以韻補聲。先生在發(fā)掘傳統(tǒng)“老虎開牙”、“雙短滑”等特色按音的基礎(chǔ)上，又發(fā)展了“滑點連音”、“上下八度下滑連音加吟”等綜合手法，特別是將活五調(diào)中“#2”的按音手法移植到《黃鸝詞》，從而產(chǎn)生了獨特的韻味和扣人心弦的音樂效果。